バルビゾン派

バルビゾン派の画家たちは、当時支配的だったロマン主義運動の文脈で生まれた、リアリズム芸術を目指す芸術運動の一部であった。バルビゾン派は、おおよそ1830年から1870年にかけて活動した。この派の名前は、フランスのフォンテーヌブローの森の端にあるバルビゾン村に由来しており、多くの画家が集まっていた。彼らの作品のほとんどは風景画であったが、農民のいる風景画や村の生活を描いた風俗画も描いた。この派の最も顕著な特徴は、色調の質、色彩、自由な筆遣い、形の柔らかさである。^[1]

バルビゾン派の指導者は、テオドール・ルソー、シャルル・フランソワ・ドービニー、ジュール・デュプレ、エドゥアール・マネ、エドガー・ドガ、コンスタン・トロワイヨン、シャルル・ジャック、ナルシス・ヴィルジリオ・ディアスらである。 ジャン＝フランソワ・ミレーは1849年からバルビゾンに住んでいたが、風景を背景にした人物への関心は他の画家たちとは一線を画している。 ジャン＝バティスト＝カミーユ・コローは最も早くこの分野に登場し、1829年に初めて森の中で絵を描いたが、イギリスの美術史家ハロルド・オズボーンは「彼の作品には詩的で文学的な性質があり、それが彼を他とは一線を画している」と述べている。^[2] この派と関係のある他の芸術家たち（多くは主要グループの弟子）には、 アンリ・アルピニエ、アルベール・シャルパン、フランソワ＝ルイ・フランセ、エミール・ファン・マルケらがいる。

芸術家の多くは版画家でもあり、主にエッチングを手がけていたが、半写真的なクリシェ・ヴェール技法を使用する芸術家も多数輩出していた。フランスのエッチングの復興は1850年代にこの流派から始まった。^[3]

1824年、サロン・ド・パリはイギリスの画家ジョン・コンスタブルの作品を展示した。彼の田園風景は当時の若い芸術家たちに影響を与え、形式主義を捨てて自然から直接インスピレーションを得るようになった。自然の風景は、劇的な出来事の単なる背景ではなく、彼らの絵画の主題となった。 1848年の革命の間、芸術家たちはバルビゾンに集まり、コンスタブルの考えに従い、自然を絵画の主題とした。フランスの風景はバルビゾン派の画家たちの主要テーマとなった。^[4]

1829年の春、ジャン＝バティスト＝カミーユ・コローはフォンテーヌブローの森を描くためにバルビゾンにやってきた。彼は1822年にシャイーの森で初めて絵を描いていた。彼は1830年の秋と1831年の夏にバルビゾンに戻り、そこで素描と油彩習作を描き、それをもとに1830年のサロンに出品する絵画『フォンテーヌブローの森の眺め』（現在はワシントンのナショナル・ギャラリー所蔵）と、1831年のサロンに出品する別の『フォンテーヌブローの森の眺め』を制作した。そこで彼はバルビゾン派のメンバーであるテオドール・ルソー、ポール・ユエ、コンスタン・トロワイヨン、ジャン＝フランソワ・ミレー、そして若きシャルル＝フランソワ・ドービニーと出会った。^[5]

ミレーは風景画から人物画へとその考えを広げました。農民の人物像、農民の生活の場面、畑での労働などです。たとえば、 「落穂拾い」（1857年）では、収穫作業に携わる3人の農婦を描いています。落穂拾いとは、畑の所有者が主な収穫を終えた後に残ったものを集めることを許された貧しい人々です。所有者（裕福な人物として描かれている）とその労働者は、絵の後ろにいます。ミレーは焦点と主題を、裕福で著名な人々から、社会階層の底辺にいる人々に移しました。

1860年代後半、バルビゾン派の画家たちはパリで学んでいた若い世代のフランス人芸術家の注目を集めた。クロード・モネ、ピエール＝オーギュスト・ルノワール、アルフレッド・シスレー、フレデリック・バジールなど、多くの画家が風景画を描くためにフォンテーヌブローの森を訪れた。^[6] 1870年代には、これらの画家たちが印象派と呼ばれる芸術運動を展開し、戸外での絵画制作を実践した。対照的に、この派の主要メンバーは、その場でデッサンやスケッチを描いたが、スタジオに戻ってから絵を描いた。^[7]

ポスト印象派の画家、フィンセント・ファン・ゴッホもバルビゾン派の画家たちを研究し、模写しました。その中にはミレーの絵画の模写が 21 点含まれています。ゴッホは他のどの画家よりもミレーの模写を多く行いました。また、ドービニーの庭の絵も 3 点描いています。

テオドール・ルソー（1867年）もジャン＝フランソワ・ミレー（1875年）もバルビゾンで亡くなった。

他の国の画家たちもこの芸術の影響を受けた。19世紀後半から、多くの芸術家がオーストリア＝ハンガリー帝国からパリにやって来て、新しい運動を学んだ。例えば、ハンガリーの画家ヤーノシュ・トルマは若い頃にパリで学んだ。1896年、彼は現在のルーマニアのバイア・マレにナジバーニャ芸術家コロニーを設立した一人であり、ハンガリーに印象派をもたらした。2013年、ハンガリー国立美術館は彼の作品の大規模な回顧展「ハンガリーのバルビゾン派の画家、ヤーノシュ・トルマ」を2013年2月8日から5月19日まで開催する。ハンガリー国立美術館^[8]

もともとスイス人のカール・ボドマーは1849 年にバルビゾンに定住しました。同じくハンガリー人のラースロー・パールは1870 年代にバルビゾンに住んでいました。

バルビゾン派の画家たちは、アメリカの風景画にも多大な影響を与えた。ウィリアム・モリス・ハントによるアメリカ・バルビゾン派の発展もそのひとつである。ハドソン・リヴァー派や同時代の画家たちも、その自由な筆遣いと感情的なインパクトからバルビゾン派の絵画を研究した。その顕著な例としては、ルソーの作品を模倣しようとしたジョージ・イネスが挙げられる。 ^[9]バルビゾン派の絵画はカリフォルニアの風景画にも影響を与えた。画家のパーシー・グレイは、巡回展で見たルソーや他の画家の作品を丹念に研究し、カリフォルニアの丘陵や海岸線を描いた自身の絵画の参考にした。^[10]バルビゾン派の画家たちの影響は、ルイジアナ州で育ちアカデミー・ジュリアンで学んだパーシヴァル・ルソー（1859年 - 1937年）のスポーツをする犬の絵に見てとれる。

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  ジャン＝バティスト＝カミーユ・コロー『フォンテーヌブローの森の眺め』1830年
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  ジュール・デュプレ『古い樫の木』、1870年頃、ナショナル・ギャラリー、ワシントン D.C.
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  コンスタン・トロワイヨン『水浴者たち（森の空き地）』1842年
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  シャルル＝エミール・ジャック『羊飼いの女と羊の群れ』1878年

• ウジェーヌ・ブーダン
• イポリット・ブーランジェ
• ジャン・フェルディナン・シェニョー
• ポール・コルノイヤー
• ギュスターヴ・クールベ
• ピエール・エマニュエル・ダモエ
• コンスタン・デュティユー
• アントニオ・フォンタネージ
• ニコラエ・グリゴレスク
• ウィンクワース アラン ゲイ
• こんにちは、マーラット
• アドルフ・ジョゼフ・トーマス・モンティチェリ
• レオン・ジェルマン・ペルーズ^[11]
• ポール・トルイユベール
• アルベール・シャルパン
• シャルル・オリヴィエ・ド・ペンネ

• アートコロニー
• マッキアイオリ

• フランス美術館コレクションのカタログ。文化省。 (フランスの美術館のコレクションのカタログ。文化省)
• オズボーン、ハロルド（編）、オックスフォード美術大全、1970年、OUP、ISBN 019866107X 

ウィキメディア・コモンズには、バルビゾン派に関連するメディアがあります。

Wikiquoteにバルビゾン派に関する引用があります。

ウィキソースには、1911 年のブリタニカ百科事典の記事「バルビゾン」のテキストがあります。

• ヘクト博物館
• ケンブリッジ美術館