アハ・ゴット、ウィー・マンシュ・ヘルツェライド BWV 58

アハ・ゴット、ウィー・マンチェス・ヘルツェライド
58番変ロ長調
教会カンタータ 対話カンタータ JS バッハ著
エジプトへの逃避（レンブラント、1627年）
機会	元旦後の日曜日
カンタータのテキスト	クリストフ・ビルクマン
コラール	「アハ・ゴット、ウィー・マンチェス・ヘルツェライド」 (モラー) 「イエス・キリスト様、私の命を救ってください」 (ベーム)
実行	1727年1月5日:ライプツィヒ ( 1727-01-05 )
動き	5
ボーカル	ソプラノ ベース
インストゥルメンタル	バイオリン2台 ビオラ 通奏低音 （オーボエ2本） (サイズ)

ああ神よ、どれほどの悲しみ（ Ach Gott, wie manches Herzeleid ^{） [1]} BWV  58はヨハン・ゼバスティアン・バッハの教会カンタータです新年の翌日の日曜日のためにライプツィヒで対話カンタータを作曲しました。

ライプツィヒ・バッハ文書館のクリスティーネ・ブランケンは、このテキストをクリストフ・ビルクマンの作としている。^[2]彼は、エジプトへの逃避の福音とペトロの手紙一にあるキリスト教徒の苦しみについての教えという朗読のテーマを、5つの楽章の最初と最後に二重唱を配置した珍しい対称構造に組み合わせた。両方の二重唱は、ソプラノが表現する魂と、ヴォクス・クリスティ（キリストの声）としてバスが歌うイエスの対話である。両方の二重唱は、ソプラノがカントゥス・フィルムスとして歌う賛美歌の節と、対位法で組まれたオリジナルの詩を組み合わせたコラール幻想曲となっている。どちらの節も同じメロディーで歌われているが、異なる賛美歌、マルティン・モラーの「ああ神よ、多くのヘルツェリードよ」^[3]とマルティン・ベームの「イエス・キリストよ、私の生涯の光よ^{」 [4]}から来ている。^[5]詩人が同じ音楽に合うように二重唱を書いたのに対し、バッハは対照的に作曲し、曲の拍子さえ変えて、最初は悲嘆の悲しみ、最後は慰めという異なる雰囲気に合わせました。

バッハはこの作品を、もともと弦楽器と通奏低音だけの小さなバロック楽器アンサンブル用に作曲した。これはおそらくクリスマスシーズンの音楽家の負担を軽減する意図によるものと思われる。後の版では、外側の楽章にオーボエ三重奏を加えた。バッハはこの作品を、 1724年に着手したコラールカンタータ連作集の一部とみなした。初演はおそらく1727年1月5日とされる。

バッハは対話カンタータを元日の翌日曜日、おそらく1727年に作曲した。 ^{[1] [6] [7]この機会は、元日から1月6日の公}現祭の間に日曜日がある年にのみ起こる。この日の規定朗読は、ペトロの第一の手紙からキリスト教徒の苦難（ペトロの第一の手紙4:12–19）と、マタイによる福音書からエジプトへの逃避（マタイによる福音書2:13–23）である。^{[8]ライプツィヒの}トーマスカンター（教会音楽監督）に就任した最初の年に、バッハはこの機会のために 『神よ、我が心のために』BWV 153を作曲した。

2015年にライプツィヒ・バッハ文書館のクリスティーネ・ブランケンは、このテキストをバッハの弟子で神学者のクリストフ・ビルクマンの作であると結論付けた。^[2]彼は最初のレチタティーヴォで福音書の主題を語り直し、それを現代のキリスト教徒の旅、苦しみ、危険へと広げ、地上での苦しみと天国での喜びの対比に焦点を当てている。^[9]外側の2つの楽章は、どちらも魂とイエスの二重唱で、賛美歌の節と自由なテキストを用いているという点で、異常に似ている。第1楽章には、 1587年にマルティン・モラーが出版した「ああ神よ、なぜヘルツェリードが多き者なのか」の第1節が含まれ、最後の楽章には、1610年に詩集『Centuria precationum rhythmicarum』の第2巻に収録されたマルティン・ベームの「イエス・キリストよ、わたしの人生の光」の第2節が含まれる。^[1]どちらの賛美歌もメロディは同じで^[1]、ヴォルフライン・ロッハマーの『ロッハマー歌集』（1455年頃）に初めて登場した。この2つの楽章の詩人自身の詩も似ており、作者は作曲家に音楽を繰り返すことを期待していたが、バッハはそれを別のものにしたかのようで^[1]対照的でさえある。^[9]

バッハがこのカンタータを初めて演奏したのは、おそらく1727年1月5日である。彼は1733年1月4日か1734年1月3日に再演した。この後期版のみが現存しており、この版ではバッハはオーケストラにオーボエを加え、新しい第3楽章を書いた。^{[1] [7]}元のアリアの現存する通奏低音部分は、かなり異なる性格を示唆している。^[7]中央のアリア楽章の最初の版の通奏低音部分のみが現存しているため、テキストも変更されたかどうかは不明である。^[1]

バッハはこの作品を、1724年から1725年にかけて書き始めたコラール・カンタータ集の一部とみなした。その年のクリスマス・シーズンでは、日曜日はクリスマスと新年の間の時期で、定められた朗読も異なる別の機会であった。 『ああ、神よ、ヘルツェリードのために』は、1725年の公現祭後の第2日曜日のために作曲された、モーラーの賛美歌『ああ、神よ、ヘルツェリードのために』BWV 3のカンタータなど、ルター派の賛美歌1曲に焦点を当てたコラール・カンタータ集の初期の作品とは似ていない。 ^[1]バッハ研究家のアルフレート・デュールによると、このカンタータは「『忠実な魂と神との対話』として17世紀の対話曲の後継作品に数えられるべき」である。^[1]

バッハは、このカンタータを5つの楽章に構成し、レチタティーヴォと中央のアリアを囲む2つのフレーミングデュエットを対称的に配置した。バッハは、この作品を2人の声楽独奏者（ソプラノ（S）とバス（B））と、もともと2つのヴァイオリン（Vl）、ヴィオラ（Va）、通奏低音からなるバロック楽器アンサンブル用に作曲した。^{[1] 2000年に}バッハ・カンタータ巡礼を指揮したジョン・エリオット・ガーディナーは、2つの声と弦楽器のみの作曲は、クリスマスシーズンで多忙な音楽家の負担を軽減することを意図したものだろうと指摘している。^{[10]後のバージョンでは、バッハは2つの}オーボエ（Ob）とタイユ（Ot）のトリオを追加した。 ^[11]演奏時間は17分とされている。^[1]

以下の楽章表では、スコアは後期版のNeue Bach-Ausgabeに従っています。 ^[11]調号と拍子記号は、バッハ研究家アルフレッド・デュールによるカンタータ全集から引用したもので、共通拍子（4/4）の記号が使用されています。^[1]通奏低音は全曲にわたって演奏されていますが、表示されていません。

この作品の構造は珍しいほど対称的である。コラールのテキストを含む二重唱で始まり、終わる。^[12]ハーモニー的には、この作品はハ長調で始まり、終わり、中心楽章はニ短調である。第2楽章はイ短調からヘ長調へと移調し、第4楽章はこの動きを反映する。^[6]

第1楽章「ああ、神様、なんと心痛むことか」^[13]はコラール幻想曲で、ソプラノが魂を代表して定唱を歌い、タイユで補強され、バスがキリストの声としてメロディーに対位法でオリジナルの詩を歌う。 ^[1]メロディーは調性的だが、「非常に半音階的なサブテキスト」がある。^[12]アダージョと記されたこの楽章は、オーボエが加わった弦楽器のリトルネッロで始まる。フランス序曲の特徴である付点リズムの音型が音楽を支配している。^{[1] [6] [7]}最初に通奏低音で嘆きの音型が現れ、次に上声部でも現れる。^[1]リトルネッロは楽章の途中で再び現れる。^[7]

セッコ・バスのレチタティーヴォ「怒れる世界があなたを迫害しようとも」^[13]は半音階で2つのセクションに分かれています。最初のセクションでは、エジプトへの逃避に関連する迫害の歴史を「大股で歩く角張ったフレーズ」で表現し、2番目のセクションでは、より穏やかで滑らかな旋律線を使用して神の存在を強調しています。^{[6] [7]}

第3楽章「私は悲しみの中にあっても明るい」^[13]は、ソプラノのアリアで、ソロヴァイオリンがオブリガートで演奏される。ダ・カーポ楽章は、神に対する精神の信頼を描写している。第1セクションには、「モットーテーマ」があり、そこから「慌ただしい」ヴァイオリンのメロディーへと移行する。中間部は、「力強い」ソプラノの旋律と「奇妙に奇妙な」ソロヴァイオリンが特徴的である。第1セクションは、変更され、予告なしに戻ってくる。^[7]

ソプラノのレチタティーヴォ「もし世界が終わらなければ」^[13]は、迫害を語るところから始まるが、すぐに歩行通奏低音を伴うアリオーソとなる^{[7] 。}

最終楽章「私には困難な旅が待ち受けている」^[13]は、三和音のファンファーレで始まり、バス声部が「Nur getrost（慰められよ）」という歌詞に合わせて歌う。^[9]これはバッハのヴァイオリン協奏曲ホ長調BWV 1042のモチーフに似ている。 ^[1]ソプラノはコラールのメロディーを元の三拍子ではなく二拍子で再現し、バス声部がそれに応じてメロディーを奏でる。2つのフレーズの後、リトルネッロが8小節間単独で演奏し、その後両声部が対位法で再び登場してコラールが完成する。^[7]

• カール・リステンパート、RIAS カンマーコール、RIAS カンマーオーケストラ、RIAS バッハ カンタータ プロジェクト (1949–1952)、1952 年録音、2012 年出版。
• フランク・ブリーフ、バッハ・アリア・グループ、バッハ・アリア・グループ、デッカ、1960 年。
• カール・リヒター、ミュンヘナー・バッハ合唱団、ミュンヘナー・バッハ管弦楽団、バッハ・カンタータ集 Vol. 1 – アドベントとクリスマス。アーカイブプロダクション、1970年。
• ヘルムート・リリング、ゲヒンガー・カントレイ、バッハ・コレギウム・シュトゥットガルト、ディー・バッハ・カンテート Vol. 20、ヘンスラー、1971年。
• ニコラウス・アーノンクール、テルツァー・クナーベンコール、コンツェントゥス・ムジクス・ウィーン、J.S.バッハ: ダス・カンターテンヴェルク – 宗教カンタータ Vol. ３．テルデック、1976 年。
• ミシェル・コルボズ、ローザンヌ声楽アンサンブル [fr]、ローザンヌシャンブル管弦楽団。バッハのカンタータ。エラト、1976年。
• ピーテル・ヤン・ロイシンク、オランダ少年合唱団、オランダ・バッハ・コレギウム。バッハ版第18巻 - カンタータ第9巻。ブリリアント・クラシックス、2000年。
• ジョン・エリオット・ガーディナー、モンテヴェルディ合唱団、イングリッシュ・バロック・ソロイスツ。バッハ・カンタータ集第17巻：ベルリン。ソリ・デオ・グローリア、2000年。
• トン・コープマン、アムステルダム・バロック管弦楽団および合唱団。J.S .バッハ：カンタータ全集第17巻。アントワーヌ・マルシャン、2003年。
• 鈴木雅明、バッハ・コレギウム・ジャパン。J.S.バッハ:カンタータ Vol. 38（ソロ・カンタータ）BIS、2006 年。
• アルフレッド・ベルナルディーニ、キルヒハイマー・バッハコンソート、ハナ・ブラジコヴァ、ドミニク・ヴェルナー J.S.バッハ対話篇 BWV 32、57、58。CPO

• アハ・ゴット、マンシュ・ヘルツェライド、BWV 58:国際音楽スコア・ライブラリー・プロジェクトのスコア
• Ach Gott、wie manches Herzeleid、BWV 58:オランダ・バッハ協会による演奏(ビデオと背景情報)
• ああ神よ、ヘルツェリードのために（対話協奏曲）（初期版）BWV 58; BC A 26a / 宗教カンタータ（クリスマス第2日曜日）バッハ デジタル
• ああ神よ、ヘルツェリードのために（対話協奏曲）（後期版）BWV 58; BC A 26b / 宗教カンタータ（クリスマス第2日曜日）バッハ デジタル
• BWV 58 Ach Gott、wie manches Herzeleid: 英語翻訳、バーモント大学