Weichet nur, betrubte Schatten , BWV 202

「Weichet nur, betrübte Schatten (Dissipate, you troublesome shadows)」 ^{[ 1 ]} BWV  202 , ^{[ a ]}は、ヨハン・セバスチャン・バッハによる世俗カンタータです。 ^{[ 2 ] [ 3 ]}おそらく結婚式のために作曲されたと思われますが、学者の間では年代について意見が分かれており、バッハがヴァイマルに滞在していた1714年頃という早い時期から、伝統的には1721年12月3日にケーテンで行われたアンナ・マグダレーナとの結婚式と関連付けられています。これは、バッハのカンタータの中でも頻繁に録音されている作品の一つです。アリア「 Sich üben im Lieben」（「甘い求愛を実践し、喜びをもって抱き合う」または「愛を育む」 ^{[ 4 ]}）は、コンサート作品としてよく演奏されます。

このカンタータの楽譜は1730年代の写本にのみ残っており、バッハが1714年頃までしか用いなかった意外な様式が用いられている。台本作者は確実には分かっていないが、ハラルド・シュトレックはヴァイマル宮廷詩人のサロモン・フランクではないかと推測している。^{[ 4 ] [ 5 ]}ジョシュア・リフキンも、より一般的にケーテン時代とされている時期ではなく、ヴァイマル時代であると主張している。その理由として、アリオソで終わる短いレチタティーヴォ、バッハが1714年以降めったに使用しなかった第1アリアの遅い-速い-遅いテンポ、そして1715年以降めったに見られない第7楽章の声部とオブリガート・オーボエの特別な関係といった様式的な要素を挙げている。 ^{[ 4 ]}より伝統的には、この作品はバッハが1718年からケーテンに滞在していた時期と、結婚式^{[ 4 ]} 、おそらく1721年12月のアンナ・マグダレーナとの結婚式^{[ 6 ]に関連していると考えられている。}

このテキストは、冬の後の春の到来と恋の始まりを結びつけており、最初の2つの楽章では花が咲き乱れる様子、 3番目の楽章では太陽が高く昇る様子、続く2つの楽章ではキューピッドが「獲物」を探す様子、そして最後に花嫁とその祝福の言葉を述べています。ユーモラスで冗談めかしたトーンは、市民婚を暗示しています。^{[ 4 ]}

アリア「Sich üben im Lieben」（「甘い求愛を実践し、喜びをもって抱き合う」または「愛を育む」^{[ 4 ]} ）は、コンサートの演目として頻繁に演奏される。

このカンタータは、ヴィルヘルム・ルスト編集の『バッハ・ゲゼルシャフト・アウスガーベ(BGA)』第 11 巻の第 2 番として 1862 年に出版されました。新バッハ版(ノイエ バッハ アウスガベ、NBA) は 1969 年にヴェルナー ノイマン編集の第 40 巻「Hochzeitskantaten und Weltliche Kantaten verschiedener Bestimmung (さまざまな機会の結婚式カンタータと世俗カンタータ)」に楽譜を出版しました。 ^{[ 2 ]}

バッハはこの作品を9楽章構成とし、多様なテクスチャーを持つアリアとレチタティーヴォを交互に配置した。ソプラノ独唱（S）と、オーボエ（Ob）、ヴァイオリン（Vl）、ヴィオラ（Va）、通奏低音（Bc）からなるバロック楽器アンサンブルのために作曲した。^{[ 4 ]}

以下の楽章表では、スコアは新バッハ全集に従っています。^{[ 4 ]}調と拍子記号はアルフレート・デュールから引用し、共通拍子（4/4）の記号を使用しています。^{[ 4 ]}通奏低音は全編にわたって演奏されますが、ここでは示されていません。

最初のアリア「Weichet nur, betrübte Schatten」（消え去れ、厄介な影よ）^{[ 1 ]}は、すべての楽器が伴奏する。弦楽器は冬の消滅を描写する反復的なモチーフを演奏し、オーボエは声楽の登場に向けて拡張された旋律を先導し、その後声楽と二重奏を奏でる。冒頭部分はアダージョ、フローラの喜びを歌ったダ・カーポ形式の中間部分はアンダンテと記されている。^{[ 4 ]}この曲は「歌手が冬の憂鬱な影を追い払うように促す、春の怠惰な喜びの官能的な絵」を描いていると評され、「影から陽光へ、冬の寒さから春の咲き誇る花々へ」変化している。^{[ 7 ]}

レチタティーヴォ「Die Welt wird wieder neu」（世界は再び新しくなる）^{[ 1 ]}は、通奏低音のみで伴奏される第 2 アリア「Phoebus eilt mit schnellen Pferden」（フェブスは速い馬で急ぐ）^{[ 1 ]}へと続く。歌詞に出てくる馬の速歩は通奏低音で表現されている。^{[ 4 ]}この楽章は「生まれ変わった世界を駆け抜ける暖かいそよ風を生き生きとメリスマ的に描写したもの」と評されている。^{[ 7 ]}このアリアは、バッハのト長調ヴァイオリン・ソナタBWV 1019の終楽章と類似点がある。^{[ 4 ]}

レチタティーボの「Drum sucht auch Amor sein Vergnügen」（したがって、愛そのものが喜びを求める）^{[ 1 ]}は、哀歌的な雰囲気のヴァイオリン独奏による第 3 のアリア「Wenn die Frühlingslüfte streichen」（春のそよ風が愛撫するとき）^{[ 1 ]}につながります。^{[ 4 ]}

レチタティーヴォ「Und dieses ist das Glücke」（そしてこれは幸運だ）^{[ 4 ]}では、アリア「Sich üben im Lieben, in Scherzen sich herzen」（愛を育み、遊び心のある優しさに寄り添う）^{[ 4 ]}をオブリガート・オーボエで準備している。3拍子で踊るような音楽のメロディーは民族音楽を暗示します。^{[ 4 ]}

レチタティーボの「So sei das Band der keuschen Liebe」（貞淑な愛の絆もそうでありますように）^{[ 1 ]}は、ガヴォットでマークされた最後のアリアにつながり、再びすべての楽器で「Sehet in Zufriedenheit tausend helle Wohlfaultstage」（満足のいく千の明るく幸せな日々が見えますように）。^{[ 4 ]}

カンタータは、非常に人工的な作曲から大衆的なダンス作品へと発展した。^{[ 4 ]}

このカンタータは、バッハのカンタータの中で最も多く録音されている作品の一つである。^{[ 3 ]}

• アグネス・ギーベル、RIASカンマーオーケストラ、カール・リステンパート。RIAS バッハ カンタータ プロジェクト。オーディテ、1951 年。
• アニー・フェルバーマイヤー、バッハ・ギルド管弦楽団、フェリックス・プロハスカ指揮。J.S .バッハ：カンタータ第202番、カンタータ第161番。ヴァンガード・クラシックス、1952年。
• マリア・シュターダー、ミュンヘナー・バッハ管弦楽団、カール・リヒター。J.S.バッハ:管立 BWV 51 & BWV 202アーカイブ制作、1959 年。
• エリー・アメリング、アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団、オイゲン・ヨッフム。センテネール・オイゲン・ヨッフム ３．ターラ、1973 年。
• バーバラ・ヘンドリックス、カンマーオーケストラ、カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ、ピーター・シュライヤー。バッハ カンタテン。 EMIクラシックス、1989年。
• エリー・アメリング、アカデミー・オブ・セント・マーティン・イン・ザ・フィールズ、ネヴィル・マリナー。『バッハ・カンタータ集』。EMI、1973年。
• エマ・カークビー、アカデミー・オブ・エンシェント・ミュージック、クリストファー・ホグウッド。『ウェディング・カンタータ』。デッカ、1996年。
• ドロテ・ミールズ、アムステルダム・バロック・オーケストラ、トン・コープマン。J.S .バッハ：カンタータ全集第5巻。エラート、1996年。

• Weichet nur, betrübte Schatten, BWV 202 :オランダ・バッハ協会による演奏(ビデオと背景情報)
• Weichet nur, betrübte Schatten : International Music Sc​​ore Library Projectのスコア
• BWV 202 Weichet nur、betrübte Schatten英語翻訳、バーモント大学
• BWV 202 Weichet nur、betrübte Schattenテキスト、スコアリング、アルバータ大学
• YouTubeの「Sich üben im Lieben」、ダニエル・デ・ニース