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187番変ロ長調 | |
| ヨハン・セバスチャン・バッハの教会カンタータ | |
 ベルナルディ・ストラッツィ作、17世紀初頭、5つのパンと2匹の魚で群衆に食事を与えるイエス | |
| 関連している | ミサ曲ト短調 BWV 235 |
| 機会 | 三位一体後の第七日曜日 |
| 聖書本文 |
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| コラール | ハンス・フォーゲル |
| 実行 | 1726年8月4日:ライプツィヒ |
| 動き | 7 を 2 つの部分に分割 (3 + 4) |
| ボーカル |
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| インストゥルメンタル |
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ヨハン・セバスチャン・バッハは、三位一体後の第7日曜日のためにライプツィヒで教会カンタータ『すべては あなたを待っています』[1] BWV 187を作曲し、1726年8月4日に初演した。
テキストは、マイニンゲンで1704年に出版された台本サイクルから取られたもので、7つの楽章からなる対称的なパターンに従っており、旧約聖書からの引用で始まり、新約聖書からの中心的な引用に焦点を当て、終結のコラールで終わる。他の楽章は対称的なレチタティーヴォとアリアで構成されている。バッハは、冒頭を詩篇104篇の2つの詩に基づく合唱とし、中心楽章を山上の垂訓からの引用に基づくベースソロとし、最後をハンス・フォーゲルの賛美歌「心を土から歌う」の2つの節の4部構成で締めくくった。アリアとレチタティーヴォは3人の声楽ソリストによって演奏される。このカンタータは、 2本のオーボエ、弦楽器、通奏低音からなるバロック様式の器楽アンサンブル用に作曲されている。
バッハは後にこのカンタータの4楽章の音楽を「ミサ曲 ト短調BWV 235」に使用しました。
歴史と言葉
バッハは1726年に三位一体後の第七日曜日のためにこのカンタータを作曲した[2]。これは彼の第三カンタータサイクル[3]の一部である。この日曜日の規定朗読はローマ人への手紙から「罪の支払う報酬は死である。しかし、神の下さる賜物は永遠の命である」（ローマ6:19–23）とマルコによる福音書から「4000人の食事」（マルコ8:1–9）である。
1726年、バッハは2月2日（浄め）から5月30日（昇天）まで、マイニンゲンで活動していた従兄弟のヨハン・ルートヴィヒ・バッハのカンタータをいくつか演奏した。 [3]これらのカンタータのテキストは、1704年にマイニンゲンで出版された匿名の台本サイクルから取られている。それらは対称的なパターンに従っており、7つの楽章で構成され、旧約聖書からの引用による合唱で始まり、中央楽章では新約聖書からの引用となり、終楽章のコラールで終わる。一方、台本作者は、内部楽章にレチタティーヴォやアリアとしてテキストを加えた。
バッハは1726年の三位一体後の最初の日曜日に、この形式のテキストでカンタータを書き始めた。そのタイトルは『Brich dem Hungrigen dein Brot』BWV 39である。 『Es wartet alles auf dich』のテキストも同じパターンに従っている。[3]冒頭の合唱は詩篇104:27-28に基づいており、朗読に直接関連している。類似の出典として詩篇145:15-16がある可能性がある。
第2部は、山上の垂訓のマタイ伝6章31節から32節のベースソロで始まる。カンタータはハンス・フォーゲルの賛美歌「心を歌う」（1563年）の第4節と第6節で終わる。他の楽章の詩人は不明だが、ヴァルター・ブランケンブルクはクリストフ・ヘルムを詩人として推薦した。台本作者は第3楽章で詩篇65章12節をパラフレーズした。[4]
バッハは1726年8月4日にこのカンタータを初めて演奏した。[2]彼はミサ曲ト短調BWV235のグロリアの4楽章に、冒頭の合唱とアリアの4楽章の音楽を使用した。[5] [6]
音楽
構造とスコアリング
バッハはカンタータを7つの楽章と2つの部分から構成し、最初の3つの楽章は説教の前に演奏され、残りは説教の後に演奏される。第1楽章は詩篇の詩の合唱で、レチタティーヴォとアリアが続き、第4楽章はイエスの引用によるバスソロで、アリアとレチタティーヴォが続き、コラールで終わる。バッハはこの作品を3人の独唱者（ソプラノ（S）、アルト（A）、バス（B））、4部合唱、バロック楽器アンサンブル（オーボエ2本（Ob）、バイオリン2本（Vl）、ビオラ（Va）、通奏低音（Bc））のために作曲した。[2] [7]カンタータの演奏時間は約25分である。[8]
以下の楽章表では、スコアはノイエ・バッハ楽章に従っています。調と拍子はバッハ研究家のアルフレッド・デュールが採用したもので、共通拍子（4/4）の記号が使用されています。[7]楽器は管楽器と弦楽器で別々に示されていますが、通奏低音は表示されていません。
動き
1
冒頭のコーラスは、詩篇の詩句「Es wartet alles auf dich, daß du ihnen Speise gebest zu seiner Zeit.」（これらはみな、あなたが彼らにしかるべき季節に養いを与えてくださることを、あなたを待ち望んでいます）に合わせられています。[8]文法的には、これは主語（神）が動詞の後に来る受動態です。これは、日々の必要を神に完全に頼ることができると知っている作者の信仰を強調しています。続く仮定法（条件法）は、神が恩寵によってこれを行い、受け取る者がまったく値しないということを強調しています。これはバッハのルター派の信仰の中心です。
これらの詩節は、食前の祈りとしてよく使われる。バッハは形式の統一性を達成しながらも、同時にモテットのようにテキストの4つの観念を個別に扱っている。28小節の器楽シンフォニアのモチーフは、楽章の大部分で継続され、統一性を生み出している。「 Es wartet alles auf dich」（a）は、器楽に埋め込まれた自由なポリフォニーで表現され、次に「 daß du ihnen Speise gibest 」（b）とともに、2つの主題によるカノン模倣を伴う自由なポリフォニーで繰り返され、楽器は主にコラ・パルテで演奏し、次にaとbはシンフォニアの一部の中で繰り返され、器楽で続けられる。続く第2セクションでは、「Wenn du ihnen gibest … 」（c）は合唱フーガの主題、「Wenn du deine Hand auftust …」（d）は対主題である。楽器は最初にコラ・パルテを演奏し、次にシンフォニアのモチーフを加えます。3番目の終結部では、シンフォニアの一部の中でテキスト全体が繰り返されます。[4]
2
最初のレチタティーヴォ「世界の広い球体には、どんな生き物がいるのだろう！」[1]では、台本作者は同じ詩篇[3]の17節から25節のアイデアをパラフェースで言い換えており、宇宙の創造主としての神を讃えています。[4]
3
最初のアリアは、生命の維持者としての神に呼びかけています。「主よ、あなただけが、あなたの善で一年を飾ってくださいます。」[1]これは詩篇65:12の正確な言い換えです。[3]アルトの声は、リトルネッロの不規則な小節の集まりを伴うダンスリズムでフルオーケストラによって伴奏されます。[3]
4
第4楽章と中心楽章は、聖書の山上の垂訓の「それゆえ、何を食べようか、何を飲もうかと言って思い煩うな」[1]という歌詞である。バッハはこれをベースにヴォクス・クリスティ（キリストの声）として与え、ヴァイオリンがユニゾンで伴奏し、通奏低音もモチーフに加わっている[9] 。
5
ソプラノのアリア「神はすべての命を慈しむ」[1]は対照的な2つのパートに分かれている。第1セクションは祝祭的な付点リズムとオーボエ独奏の広い旋律で伴奏され、[10]小さなアレグロと記された第2セクションは再びダンスのようである。その後は楽器だけが冒頭の付点リズムを繰り返す。
このダンスには、生意気な、あるいは成り上がり者のような自信が感じられる。オーボエというよりはファゴットのような音だ。神の恵みが信者にこの自信を与えているのだ。これは、泣き止まない生まれたばかりの息子にルーサーが与えた教えを少し思い出させる。ついに絶望したルーサーは、息子にこう尋ねた。「また悪魔があなたを困らせているのか？私がするように、ズボンを下ろして、悪魔の顔に爆風を放ってみたらどうだ？」ジョン・オズボーンは、この場面を「ルーサー」の劇に使った。この出来事は作り話かもしれないし、私の「引用」は私の記憶に基づいている。もし彼がイギリスに住んでいたら、ルーサーは「おならをするマーティン」というあだ名をつけられていたかもしれない（私はそう呼ばれたい）。ファゴット/オーボエは、確かにこのメタンの爆発をよく模倣している。バッハが作曲する際に、このルター派の激情を念頭に置いていたのではないかと思わずにはいられません...。付け加えておくべきでしょうが、これはバッハの音楽の中で最も不敬なものです。
6
レチタティーヴォ「Halt ich nur fest an ihm mit kindlichem Vertrauen（もし私が子供のような信頼で主にすがりつくことができれば）」[1]では、ソプラノの最後の言葉が弦楽器によって豊かになり、バッハのマタイ受難曲[9]のクリスティアン・ヴォックスのように響き渡る。
7
最後のコラールは、聖歌隊とすべての楽器のための4部構成である。[9] [11]このコラールには、賛美歌の2つの節が使われている。第4節「神は地球に恵みを与えた」は始まり、創造主としての神に関係し、第6節「私たちは深く感謝し、神の御心が私たちに与えられ、私たちがそれを正しく理解できるように祈ります」は感謝を表し、[3]ラテン語の「Gratias」で終わる。[1]
出版物
このカンタータは、1891年にアルフレート・デルフェルが編集したバッハ協会のバッハ作品集第37巻に初版として掲載された。 1966年にレオ・トライトラーが編集した新バッハ作品集第1巻第18号に掲載され、1967年には批評的な報告書が出版された。[3]
録音
録音のリストは、バッハ カンタータの Web サイトに掲載されています。歴史的に正確な演奏で当時の楽器を演奏するアンサンブルは、緑色の背景で表示されます。
参考文献
- ^ abcdefg デラル 2014.
- ^ abc Bach Digital 2017.
- ^ abcdefgh レンプ 2016、3ページ。
- ^ abc Dürr & Jones 2006、451ページ。
- ^ デュル＆ジョーンズ 2006年、450ページ。
- ^ シュタイニッツ 2010.
- ^ ab Dürr & Jones 2006、449–451 ページ。
- ^ ab Dürr & Jones 2006、p. 449.
- ^ abc Dürr & Jones 2006、452ページ。
- ^ ミンチャム 2010.
- ^ ガーディナー 2009.
文献
一般的な
- 「Es wartet alles auf dich BWV 187; BC A 110 / 神聖カンタータ（三位一体の後の第7日曜日）」。バッハデジタル。 2017年。2017 年7 月 30 日に取得。
書籍
- デュール、アルフレッド、ジョーンズ、リチャードDP （ 2006年）。JSバッハのカンタータ：ドイツ語-英語対訳台本付き。オックスフォード大学出版局。pp.449-452。ISBN 978-0-19-929776-4。
- レンプ、フリーダー (2016)。 "序文"。 Es wartet alles auf dich / 彼らは皆、あなたを待っています / BWV 187 (PDF)。カラス・フェルラーグ2～3ページ。
オンラインソース
- デラル、パメラ(2014)。 「BWV 187 – Es wartet alles auf dich」。エマニュエル音楽。2022 年9 月 7 日に取得。
- ガーディナー、ジョン・エリオット(2009)。バッハ：カンタータ第9、107、170、186、187番（カンタータ集第4巻）（メディアノート）。Soli Deo Gloria（Hyperion Recordsのウェブサイト） 。 2018年8月11日閲覧。
- ミンチャム、ジュリアン (2010)。 「第 20 章 BWV 187 Es wartet alles auf dich / 今、すべての人があなたを見つめています。」 jsbachcantatas.com 。2022 年9 月 7 日に取得。
- シュタイニッツ、マーガレット。「バッハのラテン教会音楽」。ロンドン・バッハ協会。2011年7月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年9月16日閲覧。
外部リンク
- Es wartet Alles auf dich, BWV 187:国際音楽スコア ライブラリー プロジェクトのスコア
- カンタータ BWV 187 歴史、楽譜、テキストと音楽のソース、さまざまな言語への翻訳、ディスコグラフィー、ディスカッション、バッハ カンタータのウェブサイト
- BWV 187 Es wartet alles auf dich 英語翻訳、バーモント大学
- BWV 187 Es wartet alles auf dich テキスト、スコアリング、アルバータ大学
- ルーク・ダーン: BWV 187.7 bach-chorales.com