Gott soll allein mein ヘルツェ・ハーベン BWV 169

ゴット ソル アライン マイン ヘルツェ ハーベン
169番ハ長調
J.S.バッハによる教会カンタータの独奏曲
ライプツィヒのトーマス教会
機会	三位一体後の第18日曜日
コラール	ハイリゲン・ガイストに噛まれた修道女
実行	1726年10月20日:ライプツィヒ ( 1726-10-20 )
動き	7
ボーカル	アルト SATB合唱団
インストゥルメンタル	オーボエ 2本 サイズ 器官 バイオリン2台 ビオラ 通奏低音

ヨハン・セバスティアン・バッハは、アルト独奏者のための教会カンタータ 『神のみが我が心を所有する』[ ^1] BWV  169を三位一体後の第18日曜日にライプツィヒで作曲し、1726年10月20日に初演した。

バッハはライプツィヒに住んで4年目に、三位一体後の第18日曜日のためにこのカンタータを書いた。その日曜日の規定朗読は、コリントの信徒への第一の手紙、エフェソスにおける神の恵みに対するパウロの感謝（コリントの信徒への第一の手紙 1:4–8）と、マタイによる福音書、大いなる戒め（マタイによる福音書 22:34–46）であった。

テキストの作者は不明だが、第2楽章から第5楽章では神への愛に焦点を当て、第6楽章では隣人への愛についての楽章を追加し、終結のコラール、マルティン・ルターの「聖なる精神に噛まれた尼僧」の第3節に引き継がれている。詩人は、レチタティーヴォの2つの考えをアリアの関連行をモットーとして始め、両方を最初の行の再現で終わらせることで、最初のレチタティーヴォを次のアリアにつなげている。2番目のレチタティーヴォは、列王記下2:1の「エリヤは天に上げられた」のパラフレーズである。2番目のアリアは、ヨハネの手紙一2:15-16のパラフレーズであり、神への愛を世への愛と区別している。^[2]

日曜日のための他の現存するカンタータは、1724 年に作曲されたコラール カンタータHerr Christ, der einge Gottessohn BWV 96^{だけです。 [3]}他の 3 つのカンタータと同様に、初期のWiderstehe doch der Sünde、BWV 54 (1714)、および 1726 年のカンタータです。作品ガイストとゼーレ ヴィルド・ヴァーウィレット、BWV 35、およびVergnügte Ruh, beliebte Seelenlust、BWV 170 では、バッハは1 人のアルト ソリストのためにGott soll allein mein Herze haben を書きましたが、これらの作品とは異なり、合唱団がコラールを歌います。数か月以内に書かれた後の 3 つのカンタータでは、オルガンがオブリガート楽器として使用されていますが、これはおそらくバッハがアルト声部とオルガンの音域の組み合わせを好んだためと考えられます。^[3] 1週間後、バッハは有名なバス独奏カンタータ「私は十字架の刺し傷を負うだろう」 BWV56を作曲したが、これもコラールで締めくくられている。バッハが独奏に適したテキストを探していたのか、それともテキストが聖職者によって課されたものであり、個人の信心深さを強調し、したがって独奏カンタータとして扱うことを提案した。^[4]

バッハはこのカンタータを1726年10月20日に初めて演奏した。これは彼の第3回カンタータ連作集の一部とみなされている。^[2]

7楽章からなるこのカンタータは、アルト、終結コラールのみの4部合唱、2つのオーボエ、タイユ（テナーオーボエ）、2つのヴァイオリン、ヴィオラ、オルガンの オブリガート、通奏低音で作曲されている。^[2]

1. シンフォニア
2. アリオソ: Gott soll allein mein Herze haben
3. アリア：ゴット・ソル・アレイン・マイン・ヘルツェ・ハーベン
4. レチタティーヴォ:死ぬのは無理だった リーベ・ゴッテス
5. アリア：スターブ・イン・ミル、ヴェルト、そしてアッレ・ディーネ・リーベ
6. レチタティーヴォ: Doch meint es auch dabei
7. コラール: Du süße Liebe、schenk uns deine Gunst

他の多くの作品と同様、バッハは初期の作品の一部を再利用している。第1楽章のシンフォニアと第5楽章は、おそらくオーボエかフルートのための失われた協奏曲に基づいており、おそらくケーテン滞在中（1717年 - 1723年）に書かれたものである。^[2]この同じ協奏曲は、1739年頃に作曲されたバッハのチェンバロ協奏曲BWV 1053のもととなっている。ジョン・エリオット・ガーディナーによると、この協奏曲は1725年にドレスデンのゾフィー教会に新しく設置されたジルバーマンのオルガンのためのオルガン協奏曲としても使われた可能性があるという。^[4]バッハは協奏曲の第1楽章をダ・カーポ形式で拡張された器楽導入部として使用し、独奏部分をオルガン、トゥッティを弦楽器と、カンタータ用に追加したオーボエ3本に割り当てた。最初の声楽楽章はアリオーソで、通奏低音のみの伴奏となっている。バッハは、詩人の注意深い言葉遣いに従い、次のアリアの行をモットーとそれぞれの考えの結論としてアリオーソとし、その反省をセッコのレチタティーヴォとして構成した。^[2]ガーディナーによれば、重要な行「神のみぞ知る我が心を抱く」の繰り返しは「ロンドのモチーフのように機能する」。^[4]アリアの中で、この行はアリオーソを彷彿とさせるが、動きは逆である。ガーディナーは次のように述べている。「これは、同時代の音楽理論家による「テキストの意味を把握する」（モーリシャス・フォークト、1719年）という訓戒に従い、「洗練されたテキストに関連した音楽表現…音楽の真の目的」（ヨハン・ダーヴィト・ハイニヒェン、1711年）を目指すバッハの技量の完璧な例である。」名手オルガンの伴奏が、この発言に重みを与えている。音楽学者ジュリアン・ミンチャムは、楽章全体にわたって続く「豊かに装飾されたオルガンのメロディー」を「ほとんど途切れることのない善良さの流れ」と解釈している。^[3]シンプルなセッコのレチタティーヴォが第2のアリアへとつながる。このアリアもシンフォニアと同様に協奏曲から取られており、声はソロオルガンと弦楽器に織り込まれている。デュルによれば、このアリアは「新しい作品の文脈で適応させることで、作品が損なわれるのではなく、利益を得られる」例である。別の例は、バッハのロ短調ミサ曲の「アニュス・デイ」である。^[3]テキストは、世界における愛への別れを告げている。「私の中に死ね、世界とあなたのすべての愛よ」。^[1]チェンバロ協奏曲の緩徐楽章として「シチリアーノ」 と記されたアリアの音楽は、「現世への別れ」とみなされてきた^[4]「心臓が止まるほどの緊張感」^[3]で、また天国の愛の神秘的な瞑想として歌われている。^[2]このアリアは、バッハのマタイ受難曲の悔い改めるペテロのアリア「Erbarme dich 」と性格的に比較されている。^[5]

神の愛が5つの楽章で詳細に展開された後、隣人を愛せよという戒めが短いレチタティーヴォで表現され、コラールへと続きます。コラールでは、聖霊に助けを求め、「心から互いに愛し合い、平和のうちに心を一つにすることができるように」と祈ります。^[2]

この作品は独奏カンタータとして、バロック音楽の専門家ではない多くの指揮者や歌手の注目を集め、録音された。指揮者にはルドルフ・バルシャイ、ルートヴィヒ・ギュットラー、歌手にはアーフィエ・ヘイニス、ビルギット・フィンニラ、ヤドヴィガ・ラッペ、モニカ・グループなどがいた。アンドレアス・ショルは2010年にユリア・シュレーダーがコンサートマスターとしてバーゼル室内管弦楽団を指揮し、高天原純子、ミヒャエル・フェイファー、ライティス・グリガリスがコラールを歌って録音した。^{[6] [7]}

• J.S.バッハ：カンタータ第169番「ゴット・ソル・アレイン・マイン・ヘルツェ・ハーベン」、アーフィエ・ヘイニス、叙事詩、1958年
• J.S.バッハ：カンタータ BWV 157 & BWV 169、ディーハルト・ヘルマン、カントレイ & マインツ教会管楽団、ロッテ・ヴォルフ＝マテウス、カンターテ 1958
• モーリーン・フォレスターがバッハとヘンデルを歌う、アントニオ・ヤニグロ、ザグレブのソリスト、モーリーン・フォレスター、ヴァンガード 1964
• JS バッハ & ヘンデル: 無伴奏カンタータと声楽作品、ユーディ・メニューイン、バース祝祭管弦楽団、ジャネット・ベイカー、EMI 1966
• J.S.バッハ：カンターテ BWV 161 & BWV 169 、フリジェス・サンダール、フランツ・リスト音楽院室内合唱団およびオーケストラ、ジュリア・ハマリ、ハンガロトン1966
• J.S.バッハ：ダス・カンターテンヴェルク – 聖なるカンタータ Vol. 9、ニコラウス・アーノンクール、テルツァー・クナベンコール、ポール・エスウッド、テルデック1987
• バッハ・カンターテン BWV 35、BWV 169、BWV 49 (シンフォニア)、ハルトムット・ヘンヘン、RIAS カンマーコール、カンマーオーケストラ カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ、ヨッヘン・コワルスキー、ベルリン・クラシックス 1994
• バッハ版第9巻 - カンタータ第4巻、ピーテル・ヤン・ロイシンク、オランダ少年合唱団、オランダ・バッハ・コレギウム、シツェ・ブヴァルダ、ブリリアント・クラシックス1999
• バッハ・カンタータ集第9巻、ジョン・エリオット・ガーディナー、モンテヴェルディ合唱団、イングリッシュ・バロック・ソロイスツ、ナタリー・シュトゥッツマン、ソリ・デオ・グローリア2000
• J.S.バッハ：カンタータ全集 Vol. 17、トン・コープマン、アムステルダム・バロック・オーケストラ & 合唱団、ボニャ・バルトシュ、 アントワーヌ・マルシャン 2002

• Gott soll allein mein Herze haben, BWV 169:国際音楽スコア ライブラリー プロジェクトのスコア
• Gott soll allein mein Herze haben BWV 169; BC A 143 / 聖なるカンタータ (三位一体の後の第 18 日曜日) Bach Digital
• カンタータ BWV 169 Gott soll allein mein Herze haben の歴史、楽譜、テキストと音楽のソース、さまざまな言語への翻訳、ディスコグラフィー、ディスカッション、バッハ カンタータのウェブサイト
• BWV 169 Gott soll allein mein Herze haben 英語翻訳、バーモント大学
• BWV 169 Gott soll allein mein Herze haben テキスト、スコアリング、アルバータ大学
• キャロル・トラウプマン＝カー：カンタータ BWV 169 Gott soll allein mein Herze haben Analysis、ベツレヘムのバッハ合唱団
• ルーク・ダーン: BWV 169.7 bach-chorales.com