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Wer ist der, so von Endom kömmtは、カール・ハインリヒ・グラウン、ゲオルク・フィリップ・テレマン、ヨハン・セバスティアン・バッハなどの作曲に基づいたパスティッチョ受難オラトリオですパスティッチョは 1750 年頃に組み立てられました。
パスティッチョの現存する唯一の写本は、ヨハン・クリストフ・ファルラウと無名の筆記者によって書かれたものである。ファルラウは、バッハの義理の息子であるヨハン・クリストフ・アルトニコルの弟子であった。師と弟子の筆跡を確実に区別できるようになったのは21世紀初頭になってからであるため、古い研究では一般的にパスティッチョの完成はアルトニコルによるものとされ、あるいは他の作曲家に帰属できない楽章の作曲者はアルトニコルであるとされている。
20世紀後半、バッハ研究はパスティッチョに注目するようになった。それは、それがバッハの捉えどころのない「第5受難曲」である可能性があり、また作曲家によるこれまで知られていなかった作品（BC D 10）が含まれているためである。
パスティッチョ「Wer ist der, so von Edom kömmt」の根幹を成すのは、カール・ハインリヒ・グラウン作曲の受難カンタータ「Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld」である。パスティッチョ全42楽章のうち31楽章はこの作品に由来する。パスティッチョの最初の2楽章はテレマン作曲の合唱曲である。3楽章はバッハに由来する。残りの6楽章の作曲者は不明である。[ 1 ]
パスティッチョとその構成要素のテキストの作者は、ルター派の賛美歌のテキストの作者を除いて、ほとんど知られていない。例えば、パウル・ゲルハルトの「O Haupt voll Blut und Wunden」（第18楽章）や、ミヒャエル・ヴァイセの「Christus, der uns selig macht」（第2、24、27、30、38、40、42楽章）などが挙げられる。自由詩の台本作家は知られていない。福音書の受難のテキストからの直接の引用はない。受難の物語は、レチタティーヴォにおける福音書記者の役割によって語られることも、ヴォックス・クリスティやトゥルバ・コーラスなどの登場人物による直接的な言葉によって語られることもなく、自由詩とコラールの思索的なテキストによってのみ示唆されている。この意味で受難物語に最も近いのは、「キリストは我らを喜ばせる」という詩節が散りばめられており、キリストの受難の場面を次々と想起させる。歌詞の一部には他の聖書のモデルが見られる。例えば、バッハ第39楽章ではイザヤ書57章1-2節（「義人は滅びる」）が用いられており、ドイツ語の歌詞にはルター訳聖書が使われている。[ 2 ]
グラウン受難曲カンタータEin Lämmlein geht und trägt die Schuld , GraunWV B:VII:4 の第 2 ～ 31 楽章と第 33 楽章は、第 3 ～ 18、21 ～ 23、25 ～ 26、28 ～ 29、31 ～ 37、および 41 楽章としてパスティッチョに再登場します。[ 1 ]
グラウンの受難カンタータは1725年から1735年の間にブラウンシュヴァイクで作曲され、作曲後1世紀以上にわたって人気があり広く普及した。[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]
冒頭の合唱「Wer ist der, so von Endom kömmt」とそれに続くコラール「Christus, der uns selig macht」は、テレマンのカンタータWer ist der, so von Endom kommt TWV 1:1585 の最初と最後の楽章であり、1722 年のフランクフルトのパームサンデー のために作曲されました。[ 1 ] [ 3 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]
このパスティッチョの第19楽章、第20楽章、第39楽章はバッハと関連付けられており、これら3つの楽章のうち最後の楽章は、ライプツィヒにおけるバッハの前任者、ヨハン・クーナウとも関連付けられている。バッハ作品集では、これら3つの楽章はD 10という番号が付けられている 。
バッハのカンタータ「主イエス・キリスト、真の人であり神」 BWV 127 の冒頭の合唱は、パスティッチョの第19楽章として、変ホ長調に移調されて改訂されて登場する。[ 3 ] [ 13 ]オリジナルのカンタータは、 1725年2月11日、ライプツィヒでエストミヒ主日（四旬節前の最後の日曜日）に初演された。[ 14 ] [ 15 ]
バス声のためのアリオソ「So heb ich denn mein Auge sehnlich auf」はパスティッチョの第20楽章です。20世紀後半には様式的な根拠からバッハの作品とされ、バッハ作品目録のNachträge（後からの追加）の一つとして、番号1088の下に追加されました。BWV 2a（1998）では、第4章（受難曲とオラトリオ）に追加されました。[ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]
パスティッチョの第 39 楽章「Der Gerechte kömmt um」は、クーナウに帰属されるモテット「 Tristis est anima mea」をSSATB合唱と器楽アンサンブル用に編曲したものである。この編曲はバッハに帰属され、バッハがライプツィヒにいた時代には葬送モテットとして使用されていた可能性がある。20 世紀のバッハ作品目録には、イザヤ書 57:1–2のこの編曲(つまり BWV deest )は記載されていない。バッハ作品集では、パスティッチョの一部として D 10/3、または独立したモテットとして C 8 として知られている。21 世紀には、独立したモテットは BWV 1149として言及されている。 [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]
パスティッチョの第24、27、30、38、40、42楽章は、賛美歌「Christus, der uns selig macht」の第2節と第4節から第8節をコラールに編曲したもので、第1節はパスティッチョの第2楽章でテレマンが編曲したものに登場している。これら6つの楽章の作曲者は不明だが、アルトニコルであると推測されることが多い。[ 24 ]
現存する唯一のパスティッチョの写本は1755年から1759年の間に作成された。18世紀にいつどこで上演されたかは不明である。誰がパスティッチョを編纂したかも不明であるが、おそらくバッハやアルトニコルの周辺人物であろう。バッハが1740年代にライプツィヒでの上演のためにパスティッチョを編纂した可能性さえあると考えられている（ライプツィヒ受難曲の上演では、受難曲は2部構成になっている）。[ 1 ] [ 3 ]
「エドムの民はだれであろうか」は、ソプラノ（s）、アルト（a）、テノール（t）、バス（b）の独唱者と、2つのソプラノパート（S）、アルト（A）、テノール（T）、バス（B）からなる合唱団のために作曲されています。2番目のソプラノ合唱パートは、バッハ第39楽章にのみ登場します。バスとソプラノの独唱者は、それぞれ第1楽章と第34楽章で合唱団と共に歌います。
オーケストラは、全楽章で演奏する通奏低音（Bc）と、ほとんどの楽章で演奏する弦楽器セクション（Str）で構成され、弦楽器セクションにはヴァイオリンパート（Vl）が2つとヴィオラパートが1つあります。第19楽章と第34楽章のトゥッティでは、トラヴェルソ（Fl）2本とオーボエ（Ob）2本が弦楽器と通奏低音に加わります。トラヴェルソは第39楽章のソプラノ1パートにも伴奏します。第10アリアのみ、オーボエ・ダモーレ奏者が2人必要です。バッハ第20楽章には、指定されていない低音楽器が2つあります。これらのパートは、チェロ（Vc）またはファゴット（Bas）で演奏できます。
受難オラトリオの第一部は、テレマンの2つの楽章で始まり、続いてグラウンの16の楽章が続き、最後の楽章である「血と傷に満ちた主よ」の賛美歌の編曲で第一部が終わります。第二部（第19～42番）は、バッハの最初の2つの楽章で始まり、続いてグラウンの楽章が続き、「我らを喜ばせるキリストよ」の賛美歌の6つのスタンザが挟まれ、第39番としてバッハの3番目の楽章が続きます。受難オラトリオの両部は合唱で始まり、コラールで終わります。合唱は19の楽章に参加し、そのうち10はコラール編曲です。
ソプラノ、アルト、テノールはそれぞれ3つのアリアを担当します。第21楽章はソプラノとアルトの二重唱です。ソプラノ独唱者は、第34楽章のトゥッティで合唱団と共に歌います。バス歌手はアリアとアリオーソを1曲ずつ担当し、冒頭楽章では合唱団と共に歌います。レチタティーヴォは11曲あり、そのうちいくつかは通奏低音のみで、ソプラノ、アルト、テノールの独唱者が分担して歌います。
19 世紀、カール ヘルマン ビッターは、グラウンの「Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld」と「Wer ist der, so von Endom kömmt Passion oratorio」について説明しました。[ 26 ] 1964年、ジョン・W・グラブスはパスティッチョに関する論文を書いた。[ 3 ] [ 27 ]オラトリオ受難曲に関する彼の記事は1965 年のバッハ・ヤールブーフに掲載された[ 28 ]このパスティッチョは 1990 年に録音され、1997 年にそのスコアがアンドレアス・グロックナーとピーター・ウォルニーによって出版された。 21世紀には、パスティッチョの現存する唯一の写本（コピー）の筆写者の一人として、師であるアルトニコルではなくファルラウが特定された。これにより、アルトニコルがパスティッチョに関わっていたという以前の推測は、やや信憑性が低くなった。[ 1 ] [ 29 ] 2008年6月17日、パスティッチョはライプツィヒ・バッハ音楽祭でデイヴィッド・ティムの指揮により上演された。[ 3 ]
フリードリヒ・ホフマイスター・ムジークフェルラークは、 1997 年にパスティッチョのスコアをPassionskantate "Wer ist der, so von Endom kömmt" (Pasticcio)として出版しました。この出版物の編集者は、Andreas GlöcknerとPeter Wolnyでした。[ 24 ]新バッハ版では、アンドレアス・グロックナー編集のシリーズ I (カンタータ) 第 41 巻にバッハの 3 つの楽章が掲載されています。[ 30 ]
ファーラウ写本のファクシミリ（DB Mus. ms. 8155）は、例えばベルリン州立図書館のウェブサイトやバッハ・デジタル・ウェブサイトなどでオンラインで入手可能である。 [ 1 ] [ 31 ]
1990年に、このパスティッチョは、マルティナ・リンス（ソプラノ）、ラルフ・ポプケン（カウンターテナー）、マルクス・ブリュッチャー（テノール）、ハンス＝ゲオルク・ヴィマー（バス）、ラインラント管弦楽団、小コンツェルトによって録音され、ヘルマン・マックスが指揮した。この録音は1991年にEMIからリリースされ、2012年に再発売された。[ 32 ] 2019年前半には、ゴットホルト・シュヴァルツがコンチェルト・ヴォカーレとザクセン・バロック管弦楽団ライプツィヒを指揮し、 「Wer ist der, so von Edom kömmt」を録音した。[ 33 ] 2020年には、ジェルジ・ヴァシェギがパーセル合唱団とオルフェオ管弦楽団を指揮し、受難オラトリオの別の録音が実現した。[ 34 ]