ミキシングコンソール

ミキシング コンソールまたはミキシングデスクは、音声信号をミキシングするための電子機器で、録音や再生、音響強化システムで使用されます。コンソールへの入力には、マイク、電気または電子楽器からの信号、録音された音などがあります。ミキサーは、アナログ信号またはデジタル信号を制御できます。変更された信号は合計されて結合出力信号が生成され、その後、放送、音響強化システムによる増幅、または録音が可能です。

ミキシング コンソールは、レコーディング スタジオ、拡声システム、音響強化システム、ナイトクラブ、放送、ポストプロダクションなどの用途に使用されます。典型的な単純な用途では、ステージ上のマイクからの信号をアンプに結合し、観客用のスピーカー1 セットを駆動します。DJミキサーには、レコード プレーヤー2 台をミキシングするためのチャンネルが 2 つしかない場合があります。コーヒー ハウスの小さなステージには、2 人のシンガー兼ギタリストとパーカッショニスト 1 人に十分な 6 チャンネルのミキサーしかない場合があります。ロック ミュージックショー用のナイトクラブ ステージのミキサーには、リズム セクション、リード ギター、および複数のボーカリストからの信号をミキシングするためのチャンネルが 24 あります。プロのレコーディング スタジオのミキシング コンソールには、最大 96 チャンネルのものがあります。^[1]ライブ サウンドに使用されるコンソールはさらに多く、最大 384 の入力チャンネルを持つものもあります。^[2]

実際には、ミキサーは単に信号をミックスする以上の機能を持っています。ミキサーは、コンデンサーマイク用のファンタム電源、ステレオフィールドでの音の見かけの位置を変更するパンコントロール、サウンドエンジニアが特定の周波数をブーストまたはカットしてサウンドを改善できるようにするフィルタリングとイコライゼーション、エンジニアがシステムのダイナミックリミットを超えることなくシステムまたはチャンネルの全体的なゲインを増やすことができるダイナミックレンジ圧縮、ミキサーからサウンドレコーディングシステムやコントロールルームなどの別のデバイスに信号を送るルーティング機能、および、多くの場合ミキサーのメイン出力に影響を与えずに、多数のソースの1つをスピーカーまたはヘッドフォンにルーティングして聴くことができるモニタリング機能を提供できます。^[3]一部のミキサーには、リバーブなどのオンボード電子エフェクトが搭載されています。小規模な会場でのライブパフォーマンス用途を目的とした一部のミキサーには、統合型パワーアンプが搭載されている場合があります。

ミキシング コンソールは、オーディオ ミキサー、オーディオ コンソール、ミキシング デスク、サウンド ミキサー、サウンドボード、または単にボードやミキサーとも呼ばれます。

アナログ ミキシング ボードは機能セクションに分かれています。重要な機能セクションの一部は、さらにサブセクションに分割されています。

チャンネル入力ストリップは、通常、同一のモノラルまたはステレオ入力チャンネルが列状に並べられたバンクです。通常、各チャンネルの列には、入力プリアンプのゲインを制御したり、各チャンネルの信号のイコライゼーションを調整したり、入力信号の他の機能セクションへのルーティングを制御したり、生成されるミックス全体に対するチャンネルの寄与を調整したりするための、多数の回転式ポテンショメータ ノブ、ボタン、フェーダーが含まれています。

ミキサーに接続できる入力の種類は、ミキサーの用途によって異なります。ライブ会場やレコーディング スタジオ向けのミキサーには通常、マイク用のXLR コネクタやDI ボックスからの出力、ライン レベルソース用の1/4 インチ ジャックなど、さまざまな入力ジャックがあります。DJミキサーには通常、ターンテーブルやCD プレーヤーで再生される録音済み音楽用のRCA コネクタ入力と、単一のマイク入力があります。

ミキサーによっては、チャンネルにボタンがあり、オーディオ エンジニアがモニタリング用に信号を別の出力に再ルーティングしたり、減衰パッドをオンにしたり (多くの場合、オーディオ クリッピングを防ぐために信号を 15 dB または 20 dB 低減します)、ハイパス フィルターなどの他の機能を有効にしたりできる場合があります。一部の高価なミキサーには、1 つ以上のイコライザー周波数帯域 (多くの場合、中音域)用のパラメトリック イコライザーまたはセミパラメトリック イコライザーが搭載されています。

チャンネル ストリップには通常、オーディオ エンジニアがさまざまなチャンネルを識別できるように番号が付けられています。ミキサーは、各チャンネル入力に対して 1 つ以上の入力ジャックを提供します。中規模から大規模のライブ会場や録音コンソールでは、これらの入力ジャックにも番号が付けられ、パッチ ベイに統合されています。小型のミキサーでは、ミキサーの使用中に入力の接続と切断を容易にするために、入力ジャックがミキサーの上部パネルに取り付けられている場合があります。

入力ストリップは通常、次のセクションに分かれています。

• 入力端子
• マイクプリアンプ
• 均等化
• サポートされている場合、ダイナミクス処理（ダイナミックレンジ圧縮、ゲーティングなど）
• ダイレクト出力、補助センド、パンニングコントロール、サブグループ割り当てを含むルーティング
• レベルコントロールフェーダー（小型ミキサーでは、スペースとコストを節約するために回転ノブが使用される場合があります）

多くのコンソールでは、これらのセクションは、オペレーターがすぐに識別できるように色分けされています。ミキサーに接続される各信号 (歌手のボーカル マイク、エレクトリック ベース アンプのDI ボックスからの信号など) には、独自のチャンネルがあります。特定のミキサーに応じて、各チャンネルはステレオまたはモノラルです。ほとんどのミキサーでは、各チャンネルにXLR入力があり、多くはRCAまたは 1/4 インチTRS フォン コネクタライン入力を備えています。最も小型で安価なミキサーには、XLR 入力が 1 つしかなく、他の入力はライン入力である場合があります。これらは、歌手兼ギタリストやその他の小規模なアクトで使用できます。

入力ストリップの上部にある最初のノブは、通常、トリムまたはゲインコントロールです。入力/プリアンプは、外部デバイスからの信号を調整し、入力信号に適用する増幅または減衰量を制御して、処理用の公称レベルにします。ゲインが高いため (マイクの場合は約 +50 dB )、この段階でほとんどのノイズと干渉が拾われます。 バランス入力とコネクタ (XLR や電話コネクタなど、バランス ラインとして特別に配線されているもの) は、干渉の問題を軽減します。

パワーアンプに直接接続されたマイクは、マイクの信号が弱すぎるため、スピーカーを駆動するのに十分な信号レベルを生成しません。マイクの信号は、パワーアンプに十分な強さになるように信号を増幅するプリアンプが必要です。一部の非常に強いラインレベル信号の場合、ミキサーに接続された信号が強すぎて、オーディオクリッピングが発生する可能性があります。信号が強すぎる場合は、15 dB または 20 dB のパッドを使用して信号を減衰できます。プリアンプとパッド、およびそれらに関連するコントロールは、ほとんどのミキシングコンソールの入力セクションで使用できます。

オーディオ エンジニアは通常、各チャンネルの良好なゲイン構造を実現することを目指します。良好なゲイン構造を実現するために、エンジニアは通常、オーディオ クリッピングが発生する前にゲインを可能な限り高く上げます。これにより、最高の信号対雑音比を実現できます。

ミキシング コンソールは、入力ゲイン ステージの後に挿入ポイントを備えている場合があります。これらは、個々のチャンネルの信号にのみ影響を与える外部プロセッサの送信および戻り接続を提供します。複数のチャンネルで動作するエフェクトは、補助送信に接続します (以下を参照)。

補助センドは、入力信号の分割信号を補助バスにルーティングし、その後、外部デバイスにルーティングできます。補助センドは、プリフェーダーまたはポストフェーダーのいずれかになります。プリフェーダー センドのレベルは補助センドコントロールによって設定されますが、ポストフェーダー センドはチャンネル フェーダーの位置によっても異なります。補助センドは、信号をリバーブなどの外部プロセッサに送信し、戻り信号を別のチャンネルまたは指定された補助リターンにルーティングできます。この場合は通常、ポストフェーダー センドが使用されます。プリフェーダー補助センドは、ステージ上のミュージシャンにモニター ミックスを提供できます (ミュージシャンは、演奏者に向けたモニター スピーカーまたはインイヤー モニターを通じてモニター ミックスを聞きます)。このミックスは、フェーダーによって生成されるメイン ミックスとは独立しています。

ほとんどのライブラジオ放送サウンドボードは、プログラムチャネルを通じてオーディオを送信します。ほとんどのボードには 3 ～ 4 つのプログラム チャネルがありますが、オプションがさらにあるボードもあります。特定のチャネル ボタンを選択すると、オーディオがそのデバイスまたは送信機に送信されます。プログラム 1 は通常、オンエアのライブ フィード、つまり放送を聴いている人が聞くものです。他のプログラム チャネルは、編集やサウンド再生に使用される 1 台以上のコンピューターにオーディオを送信する場合があります。別のプログラム チャネルは、タレントが遠隔地から放送している場合に、タレントのヘッドセットにオーディオを送信するために使用される場合があります。

さらにチャンネル コントロールは、特定の周波数範囲を個別に減衰またはブーストすることで、信号のイコライゼーションに影響します。最も小型で安価なミキサーには、低音と高音のコントロールしかありません。ほとんどの中価格帯以上のミキサーには、低音、中音域、高音、または追加の中音域コントロール (低中音域と高中音域など) があります。多くのハイエンドのミキシング コンソールには、各チャンネルにパラメトリック イコライゼーションがあります。一部のミキサーには、出力に一般的なイコライゼーション コントロール (グラフィックまたはパラメトリック) があり、ミックス全体のトーンをコントロールできます。

キューシステムを使用すると、コンソールのメイン出力に影響を与えずに、オペレーターは 1 つまたは複数の選択した信号を聞くことができます。サウンド エンジニアはキュー機能を使用して、たとえば、すぐに再生したいサウンド録音を曲の開始ポイントにキュー アップし、リスナーにこれらのアクションが聞こえないようにすることができます。キュー システムからの信号はコンソールのヘッドフォン アンプに送られ、モニター スピーカー システムを駆動するためのライン レベル出力としても使用できます。AFL (アフター フェーダー リッスン) および PFL (プリ フェーダー リッスン) という用語は、それぞれ、入力のキュー信号のレベルが対応するフェーダーによって制御されるかどうかを表すために使用されます。キュー機能を備えたコンソールには、各チャンネルに専用のボタンがあり、通常はCue、AFL、PFL、Solo、またはListen というラベルが付いています。複数のチャンネルでキューが有効になっている場合、これらの信号のミックスがキュー システムを通じて聞こえます。

ソロ イン プレイス (SIP) は、高度なコンソールの関連機能です。これは通常、キュー ボタンで制御されますが、キューとは異なり、SIP は出力ミックスに影響します。つまり、ソロにされているチャンネル以外はすべてミュートされます。SIP は、調整中の信号以外のすべてをすばやくミュートできるため、ミキシング ボードのセットアップやトラブルシューティングに役立ちます。たとえば、オーディオ エンジニアが入力のクリッピングの問題を抱えている場合、SIP を使用してそのチャンネルだけを聞くことで、問題を診断して対処することができます。SIP は、パフォーマンス中に誤って有効にすると、1 つのチャンネルを除くすべてのチャンネルがミュートされるため、悲惨な結果を招く可能性があります。そのため、ほとんどのコンソールでは、オペレーターが SIP を有効にするために非常に慎重な操作を行う必要があります。

ミキサーの各チャンネルには、そのチャンネルのレベルを調整できるボリューム コントロール (フェーダー) があります。これらは通常、ミキシング ボードの前面近くにあるスライダーですが、一部の小型ミキサーでは、スペースを節約するために回転式コントロールを使用しています。信号は合計されてメインミックスが作成されるか、またはサブミックスとしてバスに結合され、チャンネルのグループがまとめて最終ミックスに追加されます。たとえば、多くのドラム マイクを 1 つのバスにグループ化すると、最終ミックスのドラムの割合を 1 つのバス フェーダーで制御できます。^[4]バスは、個々の入力チャンネルと同じように処理できることが多く、エンジニアは信号グループ全体を一度に処理できます。もう一度ドラム キットの例を使用すると、バス処理を使用すると、サウンド エンジニアは、ドラム キットの 10 個以上のマイク信号すべてを個別にルーティングするのではなく、ドラム キット全体をオーディオ コンプレッサー エフェクトに通して不要な信号ピークを減らすことができます。特定のバスまたはミックス全体にも挿入ポイントがある場合があります。

一部のハイエンド コンソールでは、電圧制御アンプ(VCA) が使用されています。VCA はサブミックスのような機能を持ちますが、オペレーターは 1 つのフェーダーで複数の入力チャンネルのレベルを制御できます。サブグループとは異なり、サブミックスは作成されません。割り当てられたチャンネルからのオーディオ信号は、VCA 割り当てとは独立してルーティングされたままになります。サブミックスが作成されないため、コンプレッサーなどの処理を VCA グループに挿入することはできません。また、ほとんどの VCA 搭載コンソールでは、ポスト フェーダー補助センド レベルは VCA マスターの影響を受けます。ポスト フェーダー補助センドはリバーブなどのエフェクトによく使用され、これらのエフェクトへのセンドはチャンネル信号レベルの変化を追跡する必要があるため、これは通常望ましいことです。デジタル コンソールに実装されている場合、同じ機能はミキサーのブランドに応じて DCA またはコントロール グループ (CG) と呼ばれることがあります。

たとえば、エンジニアが 3 人のバックボーカリストのマイクを一度に制御して、彼らをミュートしたり、リード シンガーに対する彼らの音量を変更したりしたい場合、3 つの音量を個別に調整するのではなく、VCA を作成することができます。すべてのシンガーをまとめて処理し、それぞれに同じ量のリバーブまたはコンプレッションを追加したい場合は、サブミックスが便利です。ただし、VCA を使用すると、各チャンネルで独自の処理を維持しながら、エンジニアがグループの音量をすばやく調整したり、ミュートしたりできるようになります。

マスター コントロール セクションは、ミキサーの全体的な出力レベルを調整するために使用されます。大規模なライブ会場やサウンド レコーディング ミキサーのマスター コントロール セクションには、通常、サブグループ フェーダー、マスター フェーダー、マスター補助ミキシング バス レベル コントロール、補助リターン レベル コントロールがあります。ほとんどのミキサーでは、マスター コントロールはフェーダーです。ただし、一部の小型ミキサーでは、スペース (およびコスト) を節約するために、代わりに回転ノブが使用されています。

典型的なライブ サウンド ミキシングの状況では、会場で演奏するバンドはリズム セクション、ソロ楽器奏者、歌手で構成されており、マスター コントロール セクションを使用すると、オーディオ エンジニアは 1 つのフェーダー (モノラル ミキサーの場合) または左右のフェーダーのペア (ステレオ ミキサーの場合) だけでグループ全体の音量を制御できます。

サブグループとメイン出力フェーダー コントロールは、ミキサーの右側に一緒に配置されている場合が多く、大型コンソールの場合は、入力チャンネル バンクに挟まれた中央セクションに配置されています。マトリックス ルーティングは、ヘッドフォンやローカル スピーカーのモニタリング コントロールと同様に、このマスター セクションに含まれていることがよくあります。トークバック コントロールを使用すると、アーティストのモニター、ヘッドフォン、またはインイヤー モニターを通じて会話することができます。テスト トーン ジェネレーターは、マスター出力セクションに配置されている場合があります。外部プロセッサーから返される信号などの Aux リターンは、マスター セクションにあることがよくあります。

通常、各チャンネルのレベル、マスター出力のレベル、およびコンソール レベルが信号をクリッピングしているかどうかを示す1 つ以上のVUメーターまたはピーク メーター^[a]があります。サウンド エンジニアは通常、クリッピングを起こさずに得られる最も強い信号を得るために入力信号のゲインを調整します。ゲインをできるだけ高く設定すると、信号対雑音比が向上します。ほとんどのミキサーには、メイン ミックスの他に少なくとも 1 つの追加出力があります。これらは個別のバス出力または補助出力で、たとえばステージ上のモニターに異なるミックスを出力するために使用されます。

メーターは、入力セクションとマスター セクションの上にある場合もあれば、入力セクションとマスター セクション自体に統合されている場合もあります。メーターには針またはLEDがあります。LED を使用するメーターでは、チャンネルの入力に信号が存在するかどうかを示すために異なる色の LED が付いている場合があります。チャンネルのオーディオ レベルは通常、より多くの LED を点灯することによって示され、クリッピングは異なる色の LED を使用して示される場合があります。一般的な色分けシステムの 1 つでは、緑色の LED は信号の存在とオーディオ レベルを示し、1 つ以上の黄色の LED はチャンネルがクリッピングに近づいていることを示し、1 つ以上の赤色の LED はクリッピングを示します。

人間の耳はオーディオレベルを対数的に感知するため、^[b]ミキシングコンソールのコントロールとディスプレイは、ほとんどの場合、対数計測システムであるデシベルで表示されます。デシベルは相対的な測定値であり、単位そのものではないため、メーターは公称レベルを基準にする必要があります。ほとんどのプロ用オーディオ機器は公称レベル +4  dBuを基準としていますが、セミプロ用および家庭用機器は通常、公称レベル -10  dBVを基準としています。^[5]

利便性のため、一部のミキシング コンソールにはインサート、パッチ ベイ、またはパッチ パネルが含まれています。パッチ ベイは、ライブ サウンド ミキサーよりもレコーディング ミキサーでよく使用されます。ライブ サウンドでは、ステージ上のマイクと楽器の出力からのケーブルは、通常、ミキサーに直接接続されません。これは、ステージからミキサーまで多数の個別のケーブルが必要になるためです。代わりに、ステージ上のマイクと楽器のケーブルは、通常、ステージからミキサーまで伸びるスネークケーブルのステージ ボックスに接続されます。次に、スネーク ケーブルをミキサーに接続します。

ほとんどのオーディオミキサーは、

• モノラル信号を使用して、パンニングによって擬似ステレオサウンドを生成します。
• コンデンサーマイクに必要なファンタム電源を供給します。

一部のミキサーは

• オンボードの外部エフェクト ユニット(リバーブ、エコー、ディレイ) を追加します。オンボード デジタル エフェクトを備えたミキサーは、通常、これらのエフェクトを幅広く提供します。
• 発振器を介して可聴テストトーンを作成します。テストトーンは、バンドが到着する前に問題のトラブルシューティングを行い、チャネルが適切に機能しているかどうかを確認するために使用できます。
• コンソールの読み取りと書き込みの自動化。
• コンピュータやその他の記録機器とインターフェースされる。
• MIDI、USB 、またはその他の通信インターフェースを介してデジタルオーディオワークステーションによって制御したり、制御されたりします。
• 電池で動く。^[c]
• 外部パッシブスピーカーにアンプ電源を供給する

一部のミキシング コンソール、特に放送やライブ サウンド用に設計されたものには、 2 つのコンソールをミラーリングする機能があり、両方のコンソールが同じ入力と出力、同じ設定、同じオーディオ ミックスを持つ正確なコピーになります。これを行う主な理由は 2 つあります。1 つは、ハードウェアに障害が発生した場合に、2 つ目の冗長コンソールがすでに設置されており、切り替えることができるためです (ライブ放送では重要な機能です)。2 つ目は、オペレーターが 2 つの同一のミックス ポジションを設定できるためです。1 つは FOH (パフォーマンス中にオーディオがミックスされる場所)、もう 1 つは劇場内の別の場所 (たとえば、放送機器がある場所) です。このようにして、FOH の音響が好ましくない場合は、部屋内の音響的に優れた位置でミックスをプログラムし、パフォーマンス中に FOH コンソールからプリセット (フェーダーとノブ) にアクセスできます。

デジタルミキシングコンソールの売上は、1990年代の導入以来劇的に増加しています。ヤマハは2005年7月までに1000台以上のPM5Dミキサーを販売し、^[6]他のメーカーもデジタル製品の売上が増加しています。デジタルミキサーはアナログミキサーよりも多用途で、ボタンを押すだけですべての信号ルーティングを再構成できるなど、多くの新機能を備えています。さらに、デジタルコンソールには、コンプレッション、ゲーティング、リバーブ、自動フィードバック抑制、ディレイなどの処理機能が含まれていることがよくあります。一部の製品は、リバーブ、コンプレッション、ディレイ、トーンシェーピングツールをさらに追加するサードパーティのオーディオプラグインを介して拡張できます。多くのデジタルミキサーには、スペクトログラフ機能とリアルタイムアナライザー機能が含まれています。クロスオーバーフィルタリングやリミッティングなどのスピーカー管理ツールを組み込んだものもいくつかあります。デジタル信号処理は、法廷、会議、パネルディスカッションなどのいくつかの単純な用途で自動ミキシングを実行できます。

デジタルミキサーには、避けられない遅延があり、その範囲は1ミリ秒未満 ^[7]から10ミリ秒までで、デジタルミキサーのモデルや機能によって異なります。このわずかな遅延は、観客向けのスピーカーやアーティスト向けのモニターウェッジでは必ずしも問題になりませんが、アーティストが自分の声を頭の中で音響的に聞き、耳で電子的に増幅されて数ミリ秒遅れて聞くインイヤーモニターでは、方向感覚を失って不快になる可能性があります。 ^[8]

デジタル ミキサー内でのアナログからデジタルへの変換、およびデジタルからアナログへの変換では、遅延が発生します。お気に入りの外部アナログ プロセッサへのオーディオ挿入により、通常の遅延の約 2 倍が発生します。さらに遅延が発生する原因としては、 ADATからAES3へのフォーマット変換や、通常のデジタル信号処理手順などが挙げられます。

デジタル ミキサー内では、ルーティングと DSP の使用量に応じて、遅延の量が異なる場合があります。各パスで大幅に異なる処理が行われる 2 つの並列パスに信号を割り当てると、再結合時にコム フィルタリングが発生する可能性があります。一部のデジタル ミキサーには、このような問題を回避するための遅延補正の内部メソッドが組み込まれています。

アナログ コンソールには、各チャンネル専用の物理的なノブ、ボタン、フェーダーの列があり、これは論理的で、アナログ ミキサーで訓練された何世代ものオーディオ エンジニアにとって馴染みのあるものです。これにより、物理的なスペースは多く必要になりますが、変化するパフォーマンス条件に迅速に対応できます。

ほとんどのデジタル ミキサーは、物理的なスペース要件を削減するテクノロジーを使用しており、一度に 1 つのチャンネルのみ選択可能な単一の共有チャンネル調整領域など、ユーザー インターフェイスの妥協を伴います。さらに、ほとんどのデジタル ミキサーには、フェーダー バンクを、追加入力用またはイコライゼーションや AUX センド レベルの調整用の個別のコントロールに変更する仮想ページまたはレイヤーがあります。このレイヤー化は、一部のオペレーターを混乱させる可能性があります。多くのデジタル ミキサーでは、入力をフェーダー バンク内で互いに近くに便利なグループとして表示できるように、入力の内部再割り当てが可能です。この機能は、ハードウェア パッチの変更を行う必要があるユーザーを混乱させる可能性があります。

一方、多くのデジタル ミキサーでは、保存したデータからミックスを非常に簡単に作成できます。USBフラッシュ ドライブやその他の保存方法を使用して、過去のパフォーマンス データを非常にポータブルな方法で新しい会場に持ち込むことができます。新しい会場では、移動中のミックス エンジニアは、収集したデータを会場のデジタル ミキサーに接続するだけで、ローカルの入力および出力パッチ レイアウトをすばやく微調整し、非常に短時間で完全なショーの準備を整えることができます。一部のデジタル ミキサーでは、ミックスのオフライン編集が可能で、この機能により、移動中の技術者はラップトップを使用してショーに予想される変更を加えることができ、アーティストのサウンド システムを準備する時間を短縮できます。

デジタル ミキサーとアナログ ミキサーはどちらも、アナログ マイクプリアンプ(マイクからの低信号レベルをコンソールの内部動作レベルにより適合するレベルまで増幅する高ゲイン回路) に依存しています。

デジタル ミキサーでは、マイク プリアンプの後にアナログ/デジタル コンバータが続きます。理想的には、このプロセスは、正確なデジタル ストリームを配信しながら、オーバーロードとクリッピングを適切に処理するように注意深く設計されます。デジタル ストリームのさらなる処理とミキシング中のオーバーロードは、浮動小数点演算を使用することで回避できます。固定小数点演算を使用する古いシステムの中間処理とすべてのデジタル システムの最終出力は、飽和を回避するために制御する必要があります。

アナログ ミキサーも、マイク プリアンプのオーバーロードやクリッピングを適切に処理し、ミックス バスのオーバーロードを回避する必要があります。アナログ ミキサーのすべてのステージにノイズは存在しますが、ゲイン ステージを適切に管理し、使用しないチャンネルをゼロにすることで、ノイズの聴こえを最小限に抑えることができます。デジタル回路は、一般に、トランシーバーや携帯電話などの無線送信機からの 外部干渉に対してより耐性があります。

多くの電子設計要素が組み合わさって、知覚される音質に影響を与えるため、「アナログ ミキサーとデジタル ミキサー」という全体的な質問に回答するのは困難です。経験豊富なライブ サウンドの専門家は、マイクとスピーカーの選択と品質 (歪みを生じさせる可能性が本質的に高い) が、ミキサーの選択よりもサウンドの色付けの大きな原因であることに同意しています。^{[引用が必要]}オーディオ コンソールのメーカーやモデルよりも、ミキシング スタイルとミキシングを行う人の経験の方が重要な場合があります。アナログ ミキサーとデジタル ミキサーはどちらも、高品質のコンサート パフォーマンスとスタジオ録音に関連付けられています。

このオプションは、1990 年代にアナログ ミキシングに関連して、モニター ウェッジ イコライゼーションやアウトボード リバーブ デバイスのパラメータ変更などの特定のデジタル プロセス用の有線リモート コントロールとして初めて登場して以来、有線およびワイヤレス リモート コントロールの概念が拡大し、デジタル ミキシング プラットフォーム全体に関連するものとして見られるようになりました。ラップトップ、タッチスクリーン、またはタブレットを使用してサウンド システムを設定し、ミキシングを行うことができます。コンピューター ネットワークは、デジタル システム要素を接続して監視と制御を拡張できるため、システム技術者はパフォーマンス中に遠くのデバイスを調整できます。リモート コントロール テクノロジを使用すると、フロント オブ ハウスのミキシング コンソールに使用される会場スペースを削減し、観客席用のスペースを確保できます。

録音されたサウンドの場合、ミキシング プロセスは、コンピューター ソフトウェアと関連する入力、出力、録音ハードウェアを使用して、画面上で実行できます。ミキシング コンソールの従来の大きなコントロール サーフェスは、必ずしも利用されるわけではありません。ソフトウェア スタジオには、物理​​的なミキサー フェーダー バンクがまったくないか、小さなスペースに収まるように設計され、コンピューターに接続されたコンパクトなモーター フェーダー グループがあります。多くのプロジェクト スタジオでは、ミキシング ルームを他の時間帯にはビジネス オフィス、メディア アーカイブなどとして使用できるため、このようなスペース効率の高いソリューションを使用しています。ソフトウェア ミキシングは、デジタル オーディオ ワークステーションの一部として統合されています。

学校、病院、その他の施設の拡声システムでは、ミキシング コンソールを使用してマイクを適切なレベルに設定し、音楽などの録音されたサウンドをミックスに追加できます。PA ミキサーには通常、オーディオ フィードバックを最小限に抑えるコントロールが備わっています。

ほとんどのロックバンドやポップバンドは、楽器とボーカルをミックスしてナイトクラブのPAシステムで増幅するためにミキシングコンソールを使用しています。ライブパフォーマンスの最も高品質な海賊版録音の中には、ミキシングコンソールから直接ソースされた、いわゆるサウンドボード録音があります。 ^{[9] [10]}

ラジオ放送では、CD プレーヤー、電話、リモート フィード、録音済みの広告、スタジオ内のライブ バンドなど、さまざまなソースからオーディオを選択するためにミキシング デスクを使用します。これらのコンソールは、エア ボードと呼ばれることが多く、ライブまたはスタジオ制作ミキシング用に設計されたミキサーよりもコントロールがはるかに少なく、パン/バランス、EQ、マルチバス モニタリング/AUX フィード ノブの代わりにキュー セレクターと出力バス セレクターが使用される傾向があります。これは、ラジオ スタジオではほぼすべてのソースが録音済みまたは調整済みであるためです。

ダンス クラブで音楽を演奏するDJ は、小型のDJ ミキサーを使用して、ミキサーに接続されたソースから再生される曲をスムーズに切り替えます。サウンド録音やライブ サウンドで使用される他のミキサーと比較すると、DJ ミキサーの入力ははるかに少なくなっています。最も基本的な DJ ミキサーには 2 つの入力しかありませんが、多数のソースを使用する DJ 向けに 4 つ以上の入力を備えたものもあります。これらのソースには、ターンテーブル、CD プレーヤー、ポータブル メディア プレーヤー、またはドラム マシンやシンセサイザーなどの電子楽器が含まれます。DJ ミキサーを使用すると、DJ はヘッドフォンを使用して、次の曲を再生する前に、希望する開始ポイントに キューすることができます。

ヒップホップ音楽のDJ やダブプロデューサー、エンジニアは、ミキシング ボードを楽器として最初に使用した人たちです。1970 年代には、ヒップホップ DJ がターンテーブルでレコードを操作すると同時にミキサーのフェーダーとクロスフェーダーのコントロールを調整し、独特のリズミカルなスクラッチ効果を生み出すテクニックを開発しました。

ノイズ ミュージックのミュージシャンは、ミキサー内にフィードバック ループを作成し、無入力ミキサーと呼ばれる楽器を作成することがあります。無入力ミキサーから生成されるトーンは、ミキサーの出力を入力チャンネルに接続し、ミキサーのダイヤルでピッチを操作することによって作成されます。

• 
  BBCローカルラジオ マーク III ラジオミキシングデスク
• 
  Allen & Heathライブパフォーマンス用ミキシングデスク
• 
  自宅スタジオのMackie CR1604-VLZミキシングコンソール
• 
  ソリッドステートロジックSL9064J
• 
  ソリッドステートロジック SL4064G+
• 
  Focusriteコンソール 72 入力 48 出力、GML フェーダー オートメーション付き
• 
  ハリソンシリーズTEN
• 
  ゲッコー エクソダス オデッセイ MXR 5204L

• 補助送信
• ボードミックス
• 電子ミキサー
• ミックスオートメーション
• パンロー
• ビジョンミキサー – ミキシングコンソールのビデオバージョン

ウィキメディア・コモンズには、オーディオコンソールに関連するメディアがあります。

ウィキメディア・コモンズには、オーディオミキサーに関連するメディアがあります。

• ミキサーの使い方