イコライゼーション（オーディオ）

イコライゼーション（EQ ）は、音声の録音や再生において、オーディオ信号内の異なる周波数帯域の音量を調整するプロセスです。これを実現するために使用される回路または機器はイコライザーと呼ばれます。^{[1] [2]}

ほとんどのハイファイ機器は、低音と高音の調整に比較的単純なフィルターを使用しています。グラフィック イコライザーとパラメトリック イコライザーは、オーディオ信号の周波数コンテンツをより柔軟に調整できます。放送局やレコーディング スタジオでは、不要な音を取り除いたり、特定の楽器や声を目立たせたりするなど、より詳細な調整が可能な高度なイコライザーを使用しています。この機能により、これらは「周波数固有のボリューム ノブ」と表現できます。^{[3] : 73}

イコライザーは、レコーディングスタジオやラジオスタジオ、制作管理室、ライブ音響設備、ギターアンプなどの楽器用アンプで、マイク、楽器用ピックアップ、スピーカー、ホール音響の応答を修正または調整するために使用されます。^[2] イコライゼーションは、不要な音（ギターアンプから発生する低周波ハムなど）を除去または低減したり、特定の楽器や声をより目立たせたり（または目立たなくしたり）、楽器の音色の特定の側面を強調したり、拡声システムでのフィードバック（ハウリング）に対抗したりするために使用されることもあります。^{[1] [2]}イコライザーは、音楽制作においても、個々の楽器や声の周波数内容を調整して音色を調整したり、ミックスの全体的な周波数スペクトル内に個々の楽器を適合させたりするために使用されています。^{[3] : 73–74}

イコライゼーションの概念は、電子増幅が発明される前のことですが、受動フィルタを使用して電話回線の周波数応答を修正する際に初めて適用されました。当初、イコライゼーションは、反対の応答を持つフィルタを適用することで電気システムの不均一な周波数応答を補正し、伝送の忠実度を回復するために使用されていました。システムの正味の周波数応答のプロットは平坦な線になります。これは、どの周波数でもその応答が他のどの周波数でもその応答に等しいためです。これがイコライゼーションという用語の由来です。

その後、この概念はオーディオ工学に応用され、録音、再生、ライブ音響強化システムにおける周波数応答の調整に利用されました。音響エンジニアは、スピーカーから聞こえる音楽の周波数バランスが、マイクで拾った本来のパフォーマンスとより一致するように、音響システムの周波数応答を修正します。オーディオアンプには、周波数応答を変更するためのフィルターやコントロールが長い間備わっていました。これらは、ほとんどの場合、可変の低音と高音のコントロール、およびそれぞれ低周波のランブルと高周波のヒスノイズを除去するためのローカットフィルターまたはハイカットフィルターを適用するスイッチの形をとっています。

忠実度の向上を目的として開発されたグラフィック イコライザーやその他の機器は、それ以来、レコーディング エンジニアが美観上の理由で周波数応答を変更するために使用してきました。そのため、オーディオ エレクトロニクスの分野では、イコライゼーションという用語は、目的に関係なく、このようなフィルターの適用を説明するために広く使用されています。したがって、この広い定義には、リスナーやエンジニアが使用できるすべての線形フィルターが含まれます。

英国式EQまたは英国式イコライザーは、1950年代から1970年代にかけて英国でAmek、Neve、Soundcraft ^{[4]などの会社が製造した}ミキシングコンソールと同様の特性を持つイコライザーです。その後、他のメーカーが製品を販売し始めると、これらの英国企業は自社のイコライザーが他社より優れていると宣伝し始めました。今日では、BehringerやMackie ^[5]などの多くの非英国企業が自社の機器に英国式EQを搭載して宣伝しています。英国式EQは高価な英国製ミキシングコンソールの品質を再現することを目指しています。

オーディオ周波数のフィルタリングは、少なくとも音響電信^[6]や一般的な多重化にまで遡ります。ラジオ局のコンソールが放送だけでなく録音にも使用されるようになると、オーディオ電子機器はフィルタリング要素を組み込むようになりました。初期のフィルターには、固定周波数センターと固定レベルのカットまたはブーストを備えた基本的な低音と高音のコントロールが含まれていました。これらのフィルターは、広い周波数範囲で機能しました。オーディオ再生における可変イコライゼーションは、 1920年代にRCAで働いていたジョン・フォルクマンによって初めて使用されました。このシステムは、映画館の音響再生システムをイコライズするために使用されました。^{[7] [8]}

Langevin Model EQ-251A は、スライド コントロールを採用した最初のイコライザーでした。^{[いつ? ]} 2 つのパッシブ イコライゼーション セクション、ベース シェルビング フィルター、およびパス バンド フィルターが特長です。各フィルターには切り替え可能な周波数があり、15 段階のスライド スイッチを使用してカットまたはブーストを調整しました。^[9]最初の真のグラフィック イコライザーは、Art Davis の Cinema Engineering が開発したタイプ 7080 です。^{[いつ? ]} 6 つのバンドがあり、ブーストまたはカット範囲は 8  dBです。スライド スイッチを使用して、各バンドを 1 dB 単位で調整しました。Davis の 2 番目のグラフィック イコライザーは、Altec Lansing Model 9062A EQ です。1967 年に Davis は最初の 1/3 オクターブ可変ノッチ フィルター セットである Altec-Lansing "Acousta-Voice" システムを開発しました。^[8]

1966 年、バージェス・マクニールとジョージ・マッセンバーグは、新しいレコーディング コンソール用の調整可能な EQ を構想しました。マッセンバーグの友人であるボブ・ミューショーがイコライザーを製作しました。マッセンバーグによると、「この現代的なコンセプトを主張できるのは、ボブ・ミューショー、バージェス・マクニール、ダニエル・フリッキンガー、そして私の 4 人です。私たち (ボブ、バージェス、そして私) のスイープ調整可能な EQ は、バージェスと私が 1966 年か 1967 年頃に思いついた EQ のアイデアから生まれました。3 つのコントロールで、レコーディング コンソールの 3 つのバンドのパラメータをそれぞれ独立して調整します。私は 1972 年のロサンゼルス ショーでパラメトリックに関する AES 論文を書き、発表しました。これは、スイープ調整可能な EQ に関連する「パラメトリック」の最初の言及です。」^[10]

ダニエル・N・フリッキンジャーは、 1971年初頭に最初のパラメトリックイコライザーを発表しました。彼の設計では、独自に設計した高性能オペアンプ535シリーズ^{[11] [検証失敗]}を活用して、それまで不可能だったフィルタリング回路を実現しました。1971年初頭のフリッキンジャーの特許^[12]には、今日までオーディオイコライゼーションを支配することになる回路トポロジーと、その優れた回路の理論的根拠が示されていました。個々の周波数帯域で動作するスライドポテンショメータやロータリースイッチの代わりに、フリッキンジャーの回路では、オーディオスペクトル全体にわたって3つの重なり合う帯域で周波数とカットまたはブーストレベルを任意に選択できました。彼の初期のイコライザーの6つのノブで、これらのスイープ可能なフィルターを制御しました。最大6つのスイッチが組み込まれ、高帯域と低帯域でシェルビングを選択し、未使用の帯域をバイパスして最も純粋な信号パスを実現しました。

同様の設計はその後すぐに、ジョージ・マッセンバーグ（1972年）とITI社のバージェス・マクニールによって登場しました。1972年5月、マッセンバーグはオーディオエンジニアリング協会の第42回大会で発表した論文でパラメトリックイコライゼーションという用語を使用しました。^[13] 1971年から現在までに製造されたミキシングコンソールのほとんどのチャンネルイコライゼーションは、セミパラメトリックまたはフルパラメトリックトポロジーのフリッキンジャー、マッセンバーグ、マクニールの設計に依存しています。 ^[要出典] 1990年代後半から2000年代にかけて、パラメトリックイコライザーはデジタル信号処理（DSP）機器として、通常はさまざまなデジタルオーディオワークステーションのプラグインの形でますます利用できるようになりました。DSPパラメトリックイコライザーのスタンドアロンアウトボードギアバージョンも、ソフトウェアバージョンに続いてすぐに導入されました。

イコライゼーション機能の範囲は線形フィルタの理論によって決まりますが、それらの機能の調整と調整の柔軟性は、ユーザーに提示される回路とコントロールのトポロジによって異なります。

シェルビング コントロールは通常、カットオフ周波数よりもはるかに高い周波数とはるかに低い周波数の間の相対的なゲインを変更する単純な 1 次フィルター機能です。ほとんどのHi-Fi機器のベース コントロールなどのローシェルフは、カットオフ周波数よりはるかに高い周波数には影響を及ぼさず、低い周波数のゲインに影響を与えるように調整されます。トレブル コントロールなどのハイ シェルフは、高い周波数のゲインのみを調整します。これらは、厳密な意味での実際のイコライゼーションを提供するというよりも、リスナーの満足度を高めるために設計された幅広い調整です。

パラメトリックイコライザーには、2次フィルター機能を実装する1つ以上のセクションがあります。これには、中心周波数（Hz）の選択、帯域幅の鋭さを決定するQの調整、および選択した中心周波数よりはるかに上または下の周波数に対してそれらの周波数をどの程度ブーストまたはカットするかを決定するレベルまたはゲイン制御の3つの調整が含まれます。セミパラメトリックイコライザーでは、帯域幅は設計者によって事前に設定されます。準パラメトリックイコライザーでは、ユーザーには帯域幅の切り替え可能なオプションが限られています。^[14]

グラフィック イコライザーも、よりユーザー フレンドリな方法で 2 次フィルター機能を実装しますが、柔軟性はやや劣ります。この機器は、最大 31 の周波数帯域のオーディオ スペクトルをカバーするフィルター バンクに基づいています。各 2 次フィルターの中心周波数とQ 係数は固定されていますが、レベルは調整可能です。ユーザーは、各スライダーを上げたり下げたりして、目的の周波数応答の グラフを視覚的に近似することができます。

オーディオ再生におけるイコライゼーションは、機器や伝送チャネルの欠陥を補うためだけに使われるわけではありません。ハイパス フィルターは、低周波のみを除去することで信号を変更します。その一例は、ローカット フィルターまたはランブル フィルターで、アンプの電力を過度に消費し、スピーカーの振動板の過度な変位 (またはスピーカーの損傷) を引き起こす可能性のある超低周波エネルギーをプログラムから除去するために使用されます。ローパス フィルターは、高周波を除去することでオーディオ信号のみを変更します。その一例は、ハイカット フィルターまたはヒス フィルターで、プログラム素材の鮮明さを犠牲にして、不快なホワイト ノイズを除去するために使用されます。

1 次ローパス フィルタまたはハイパス フィルタの標準応答曲線は、カットオフ周波数よりかなり上または下の不要な周波数を 6 dB/オクターブの傾きで低減します。^[a] 2 次フィルタは、これらの周波数を 12 dB/オクターブの傾きで低減し、さらに、カットオフ周波数付近でさらに急峻な応答を実現するために、より高い Q または有限のゼロで設計される場合があります。たとえば、2 次ローパス ノッチフィルタ セクションは、非常に高い周波数を低減する (除去するのではなく) だけですが、特定の周波数 (いわゆるノッチ周波数) で急峻な応答がゼロになります。このようなフィルタは、たとえば、19 kHz FM ステレオ サブキャリアパイロット信号を完全に除去すると同時に、ステレオデマルチプレクサから残っているさらに高い周波数のサブキャリア成分をカットするのに役立つ場合に最適です。

オーディオイコライザーは、周波数帯域の相対的な振幅を調整するだけでなく、通常、それらの周波数の相対的な位相を変更します。人間の耳はオーディオ周波数の位相にそれほど敏感ではありませんが、 ^[15]音楽の専門家は、可聴位相アーティファクトを通じて音楽コンテンツの音色に影響を与える特定のイコライザーを好む場合があります。^[16]

ハイパスフィルターは、高周波数成分を通過させ、低周波成分を減衰させるフィルター、電子回路またはデバイスです。ローパス フィルターは、信号の低周波成分を通過させ、高周波数を減衰させます。オーディオ アプリケーションでは、これらのハイパス フィルターとローパス フィルターは、元の信号に対する効果を強調するために、それぞれローカット、ハイカットと呼ばれることがよくあります。たとえば、オーディオ機器には、ハイカットというラベルの付いたスイッチや、ヒス フィルター(ヒスは高周波ノイズ)と説明されているスイッチが含まれていることがあります。蓄音機の時代には、多くのステレオに、超低周波を除去するために、ランブルフィルターと呼ばれることが多いハイパス (ローカット) フィルターを導入するスイッチが含まれていました。ハイパス フィルターとローパス フィルターは、オーディオ クロスオーバーで、エネルギーを再生できるスピーカー ドライバーに送るために使用されます。たとえば、ローパス フィルターは、サブウーファーの前の信号チェーンで使用され、深い低音周波数だけがサブウーファーに届くようにします。

ハイパスフィルターとローパスフィルターは、設定された周波数以上または以下の不要な信号を除去するのに役立ちますが、シェルビングフィルターは、設定された周波数以上または以下の信号を減らしたり増やしたりするために使用できます。^{[17]シェルビングフィルターは、家庭用ステレオなどの消費者向けオーディオ機器や、}ギターアンプやベースアンプに見られる一般的なトーンコントロール（低音と高音）として使用されます。これらは一次応答を実装し、特定のポイントより上または下の周波数を調整可能なブーストまたはカットを提供します。

ハイシェルフまたはトレブルコントロールの周波数応答は| H ( f )|で、その二乗は次のように表されます。

${\displaystyle |H(f)|^{2}={{1+(f/f_{z})^{2}} \over {1+(f/f_{p})^{2}}}}$

ここで、f _pとf _{z は}それぞれ極周波数とゼロ周波数と呼ばれます。トレブルコントロールを下げると、f _{z が}増加し、f _{p が}減少するため、f _pより高い周波数は減衰されます。トレブルコントロールを上げると、 f _{p が}増加し、f _{z が}減少するため、f _zより高い周波数がブーストされます。トレブルコントロールを中央に設定すると、 f _z  = f _pに設定され、| H ( f )| ² = 1となり 、回路は効果がありません。遷移領域でのフィルタ応答の傾斜は、最大で 6 dB/オクターブになります。^[a]

同様に、ローシェルフまたはベースコントロールの応答は次のように表すことができます。

${\displaystyle |H(f)|^{2}=(f_{z}/f_{p})^{2}\;{{1+(f/f_{z})^{2}} \over {1+(f/f_{p})^{2}}}.}$

_{この場合、主要な因子が含ま}れているということは、 fzやfpよりもはるかに高い周波数での応答が1であり、低音域のみが影響を受けることを示しています。_[ ^18]

f _zが無限大に設定されたハイシェルビングコントロール、またはf _zがゼロに設定されたローシェルビングレスポンスは、それぞれ1次ローパスフィルターまたはハイパスフィルターを実装します。ただし、通常のトーンコントロールの範囲はより限定されています。これは、その目的が周波数を除去することではなく、たとえば高音が不足していて音が鮮明でない場合に、より大きなバランスを実現することにあるためです。シェルビングフィルターからの可能なレスポンスの範囲は非常に限られているため、一部のオーディオエンジニアは、シェルビングコントロールはイコライゼーションタスクには不十分であると考えました。^{[要出典]一部の}ベースアンプとDIボックスでは、ユニットにローシェルビングコントロールとハイシェルビングコントロールの両方と、追加のイコライゼーションコントロールが用意されています。

グラフィック イコライザーでは、入力信号がフィルター バンクに送られます。各フィルターは、独自の周波数範囲またはバンドにある信号の一部を通過させます。各フィルターを通過する振幅は、スライド コントロールを使用して調整され、フィルターを通過する周波数成分をブーストまたはカットします。各スライダーの垂直位置は、その周波数バンドに適用されたゲインを示します。そのため、スライダーは、周波数に対してプロットされたイコライザーの応答の グラフに似ています。

周波数チャネルの数は、対象とするアプリケーションの要件に合わせて決めることができます。カーオーディオイコライザーには、合計 5 ～ 10 の周波数帯域があります。プロのライブ音響強化用のイコライザーには、通常、フィードバックの問題をより正確に制御し、室内モードを均等化するために、約 25 ～ 31 の帯域があります。このようなイコライザーは、フィルターの中心周波数が 1/3オクターブ離れているため (1 オクターブあたり 3 つのフィルター)、1/3 オクターブ イコライザー (非公式には「3 分の1 オクターブEQ」とも呼ばれます) と呼ばれます。オクターブあたりのフィルター数が半分のイコライザーは、それほど精密な制御が必要ない場合によく使用され、この設計は 2/3 オクターブ イコライザーと呼ばれます。

パラメトリック イコライザーは、ユーザーが 3 つの主要なフィルター パラメーター (ゲイン、中心周波数、帯域幅)を制御できるマルチバンド可変イコライザーです。ゲインでは、生成されるブーストまたはカットを調整できます。中心周波数は、影響を受ける周波数を制御します。帯域幅 ( Qと反比例関係) は、影響を受ける周波数の範囲です。パラメトリック イコライザーは、他のイコライザーよりもはるかに正確なサウンド調整が可能で、サウンド録音やライブ音響強化でよく使用されます。

パラメトリック イコライザーのバリエーションとして、スイープ可能なフィルターとも呼ばれるセミパラメトリック イコライザーがあります。これにより、ユーザーは振幅と周波数を制御できますが、中心周波数のプリセット帯域幅を使用します。場合によっては、セミパラメトリック イコライザーでは、ユーザーが広いプリセット帯域幅と狭いプリセット帯域幅を選択できることがあります。

線形フィルタの応答は、数学的には伝達関数、または平易に言えば周波数応答で表されます。伝達関数は、 1 次応答と2 次応答 (いわゆるバイカッド セクションとして実装)の組み合わせとして分解できます。これらは、いわゆる極周波数とゼロ周波数に従って表すことができます。2次応答の場合は、 これらは複素数です。

一次フィルタは、あるポイントより上と下の周波数の応答を変えることができます。遷移領域では、フィルタ応答は オクターブあたり最大 6 dBの傾斜を持ちます。^[a] Hi-Fi システムの低音と高音のコントロールはそれぞれ一次フィルタであり、あるポイントより上と下の周波数のバランスは 1 つのノブを使用して変更されます。一次フィルタの特殊なケースは、低周波数または高周波数の 6 dB/オクターブのカットが無制限に拡張される一次ハイパス フィルタまたはローパス フィルタです。これらは、個別に実装するすべてのフィルタの中で最も簡単で、コンデンサと抵抗器のみが必要です。

2 次フィルタは、特定の周波数付近で共振(または反共振)できます。2 次フィルタの応答は、周波数だけでなくQによっても指定されます。Q が高いほど、特定の中心周波数付近での応答が鋭くなります (帯域幅が狭くなります)。たとえば、添付の画像の赤い応答は、1000 Hz 付近の周波数をブーストする青い応答よりも高い Q で 100 Hz 付近の周波数をカットします。Q が高いほど、共振動作に対応し、半電力または -3 dB 帯域幅BWは次のように表されます。

${\displaystyle BW\ =\ F_{0}/Q}$

ここで、F _{0 は}2 次フィルタの共振周波数です。BWは、 F ₀と同じ周波数単位で表される帯域幅です。低 Q フィルタ応答 ( Q < 1 ⁄ 2 ) は共振とは呼ばれず、上記の帯域幅の式は適用されません。

バンドパス関数の Q を次のように定義することもできます。

${\displaystyle Q\ =\ {\frac {\sqrt {2^{N}}}{2^{N}-1}}\ =\ {\frac {1}{2\sinh \left({\frac {\ln(2)}{2}}N\right)}},}$

ここで、N はオクターブ単位の帯域幅です。逆マッピングは次のようになります。

${\displaystyle N\ =\ 2\log _{2}\left({\frac {1}{2Q}}+{\sqrt {{\frac {1}{4Q^{2}}}+1}}\right)\ =\ {\frac {2}{\ln(2)}}\operatorname {arsinh} \left({\frac {1}{2Q}}\right).}$

Qが 1/2 未満の 2 次フィルタ応答は、ローカットとハイカット (またはブースト) の 2 つの 1 次フィルタ機能に分解できます。さらに興味深いのは、狭い範囲の周波数をブースト (またはカット) できる共振フィルタ機能です。中心周波数F ₀と Qを指定することに加えて、フィルタのゼロを指定することで、その周波数帯域がブースト (またはカット) される量が決まります。したがって、パラメトリック イコライザーセクションには、中心周波数F _{0 、帯域幅または Q、および通常}dBで表されるブーストまたはカットの量という 3 つのコントロールがあります。

2 次フィルタ関数の範囲は重要です。アナログ フィルタ関数は、通常少数のこれらの関数 (およびおそらくより単純な 1 次応答) に分解できるためです。これらは、パラメトリック イコライザーの各セクションによって直接実装され、明示的に調整されます。また、フィルタバンクに基づくグラフィック イコライザーの各要素には、ユーザーが Q を調整できない要素が 1 つ含まれています。

録音において、イコライゼーションは実用的または美的理由から周波数応答を調整するために使用されることがありますが、その最終結果は通常、異なる周波数の音量レベルが不均等になります。 ^[19]たとえば、イコライゼーションは楽器の音を変更したり、特定の楽器や音をより目立たせたりするために使用されます。レコーディングエンジニアはイコライザーを使用して、ボーカルパートの高音を大きくし、ドラムパートの低音を小さくすることがあります。^{[1] [2]}

イコライゼーションはミックスの深みを増すためによく使用され、モノラルまたはステレオミックスのいくつかの音が他の音よりも遠くまたは近くに聞こえるような印象を与えます。 ^{[3] : 75–76}イコライゼーションは、類似した周波数成分を持つトラックに補完的なスペクトル輪郭を与えるためにもよく使用されます。ミラーイコライゼーション。ベースギターとキックドラムなど、本来は競合するパートの特定のコンポーネントを、片方のパートではブーストし、もう片方のパートではカットし、またはその逆を行うことで、両方が際立つようにします。^{[3] : 76–77}

イコライザーは、部屋の音響によって生じる問題を修正できます。講堂は、定在波や音響減衰により、一般的に周波数応答が不均一になるからです。たとえば、部屋の周波数応答は、スペクトル アナライザーとピンク ノイズジェネレーターを使用して分析できます。その後、グラフィック イコライザーを簡単に調整して、部屋の音響を補正できます。このような補正は、ライブ音響強化システムや家庭用Hi-Fiシステムでの使用に加えて、レコーディング スタジオの音質を微調整するためにも使用できます。

ライブ イベントでは、マイクからの信号が増幅されてスピーカーシステムに送られますが、イコライゼーションは周波数応答を「平坦化」するだけでなく、フィードバックの除去にも役立ちます。スピーカーから発せられた音がマイクで拾われると、さらに増幅されます。この音の再循環によって「ハウリング」が発生する場合があり、音響技術者はそのマイクのゲインを下げる必要があり、たとえば歌手の声の貢献が犠牲になることがあります。ゲインをわずかに下げた場合でも、ハウリングが発生する周波数付近でフィードバックによって不快な共鳴音が発生します。しかし、フィードバックは特定の周波数で問題となるため、その周波数付近のゲインのみをカットし、他のほとんどの周波数のゲインを維持することが可能です。この操作は、その周波数に合わせて調整されたパラメトリック イコライザを使用して、振幅制御を大幅に下げることで最も効果的に実行できます。イコライザを狭い帯域幅 (高い Q) に調整すると、他のほとんどの周波数成分は影響を受けません。フィルタの中心周波数の信号が完全に除去される極端なケースは、ノッチ フィルタと呼ばれます。

イコライザーは、スピーカー自体を設計して望ましい応答を得るのではなく、スピーカーシステムの周波数応答を修正または変更するために使用できます。たとえば、Bose 901 スピーカーシステムでは、低音と高音の周波数をカバーするために、別々の大小のドライバーは使用していません。代わりに、テーブルラジオに見られるものに近い、すべて同じ直径 4 インチのドライバーを 9 つ使用しています。^[要出典]ただし、このスピーカーシステムはアクティブイコライザー付きで販売されています。このイコライザーをアンプシステムに挿入して、最終的にスピーカーに送信される増幅された信号の応答が、これらのドライバーの応答が低下する周波数で増加し、その逆も行われるようにして、メーカーが意図した応答を生成する必要があります。^[20]

トーン コントロール(通常は「ベース」と「トレブル」と呼ばれます) は、ほとんどのHi-Fi機器に搭載されている、周波数バランスの大まかな調整用のシンプルなシェルビング フィルターです。ベース コントロールは、たとえば、ダンス パーティーでドラムとベースのパートを増やしたり、人の話を聞くときに耳障りなベース音を減らしたりするために使用できます。トレブル コントロールは、パーカッションの音をよりシャープにしたり、より「鮮やかな」音にしたり、プログラム マテリアルで高周波数が強調されすぎている場合に高周波数をカットしたり、単にリスナーの好みに合わせたりするために使用できます。

「ランブル フィルター」は、通常 20 ～ 40 Hz の範囲でカットオフするハイパス (ローカット) フィルターです。これは、人間の聴覚の低周波端です。「ランブル」は、レコード プレーヤーやターンテーブル、特に古いモデルや低品質のモデルで発生する低周波ノイズの一種です。ランブル フィルターは、このノイズが増幅されてスピーカーに送られるのを防ぎます。一部のカセット デッキには、録音に対して同じことを行う切り替え可能な「サブソニック フィルター」機能があります。

クロスオーバー ネットワークは、 2ウェイ スピーカーシステムのウーファーとツイーター(および3 ウェイ システムのミッドレンジ スピーカー)に電気エネルギーを別々に送るように設計されたフィルター システムです。これは、ほとんどの場合、スピーカーの筐体に組み込まれ、ユーザーからは見えません。ただし、バイアンプ方式では、これらのフィルターは低レベルのオーディオ信号に対して動作し、低周波信号成分と高周波信号成分を、それぞれウーファーとツイーターに接続された別々のアンプに送信します。

イコライゼーションは、特定の通信チャネルや録音技術で相互に使用されます。元の音楽は、特定のフィルタを通過して周波数バランスが変更され、その後、チャネルまたは録音プロセスが続きます。チャネルの最後、または録音が再生されるときに、元のフィルタを正確に補正して元の波形を復元する補完フィルタが挿入されます。たとえば、FM 放送では、送信前にプリエンファシスフィルタを使用して高周波をブーストし、すべての受信機には、それを復元するための対応するデエンファシスフィルタが含まれています。ラジオによってもたらされるホワイト ノイズも、プリエンファシスされたプログラムとともに、高周波 (最も目立つ部分) でデエンファシスされ、ノイズが聞こえにくくなります。テープ レコーダーでは、忠実度を維持しながら「テープ ヒス」を減らすために同じアプローチが使用されました。一方、ビニール レコードの製造では、レコードのトラックで大きな振幅を生み出す低周波の振幅を減らすためにフィルタが使用されます。これにより、溝が占める物理的なスペースが減り、レコードにより多くの音楽を収めることができます。フォノ カートリッジに接続されたプリアンプには、標準のRIAA イコライゼーションカーブに従って低周波数をブーストする補完フィルターがあります。

• 電子フィルター
• ラウドネス補正
• 重み付けフィルタ

無料辞書のウィクショナリーで「equalisation」 または「equalization」を調べてください。

• 78rpm シェラックと初期の LP の再生イコライゼーション (EQ カーブ、レコード レーベルのインデックス): Audacity Wiki
• 耳でEQ周波数を識別する
• 計算機: オクターブあたりの帯域幅 N {\displaystyle N} から品質係数 Q {\displaystyle Q} への変換とその逆
• EQ の要約
• オーディオ EQ クックブック^{[永久リンク切れ‍ ]}
• PreSonus イコライザーの用語とヒント
• WikiRecording のイコライゼーションガイド