会場（音響設備）

VENUE は、2005 年 2 月にDigidesignが発表したライブ サウンドデジタル ミキシング コンソールのブランドです。このファミリーには現在 5 つの異なるコンソールが含まれており、さまざまな構成方法があります。これらはすべて、 Avid/Digidesign が作成したオーディオ編集ソフトウェアであるPro Tools に接続して、録音や「バーチャル サウンドチェック」機能を提供できます。このシステムの重要なマーケティング ポイントの 1 つは、業界標準のデジタル オーディオ ワークステーション(DAW)である Pro Tools と同じ AAX DSP/TDMプラグインを使用していることです。これは、アーティストがスタジオで録音したサウンドをステージで簡単に再現できるように設計されており、重くて機械的衝撃に弱い外部プロセッサ ラックを使用せずに信号処理の柔軟性を高めることができます。また、ショー ファイルの作成と編集用の PC ベースのオフライン エディタもありますが、エディタではオーディオ処理は行いません。

Digidesign は 1995 年にAvid Technologyに買収されましたが、2010 年にブランドが廃止されるまで、同社の製品は引き続き Digidesign ブランドで販売され、VENUE システムは現在 Avid ブランドとなっています。

これはVENUEシリーズの最初の、そして最大のコントロールサーフェスであり、2015年に製造中止となった。トラックボール、マスターコントロール、フェーダー、メーターを含むメインユニットは、最大3つのサイドカーで拡張でき、最大56のフェーダーを実現できる。^[1]標準パッケージにはサイドカーが1つ含まれていた。

コンソールは、すべてのFOH I/O、DSP 、ステージ I/Oを 1 つのラックに収めたミックス ラック、または FOH ラックとステージ ラックの組み合わせに接続できます。FOH ラックには DSP と少量の入力と出力が収められており、ステージ ラックにはメイン ステージ I/O が収められています。これらはデジタル スネーク ケーブルを使用してリンクされており、冗長ケーブルを並列に使用することもできます。1 つの FOH ラックには最大 2 つのステージ ラックをリンクできます。

この小型コンソールは、大型コンソールの全ての機能を小型フォームファクタに収めており、^[2]すぐに業界標準のツアーおよびフェスティバルコンソールとして長年にわたり使用されてきました。入力フェーダーは少ないですが、上記と同じ入力と出力の組み合わせに接続できるため、同じショーを実行できます。Avid は 2016 年夏に最後の Profile および Mix Rack コンソールを販売しましたが、現在もサポートされています。^[3]

Profile には 33 個のモーター付きフェーダーが搭載されています。そのうち 24 個は入力バンクとエフェクト リターンのアドレス指定用、8 個は出力バンクと VCA のアドレス指定用、1 個はマスターの左 - センター - 右出力の制御用で、左 - 右とモノラルとして構成することもできます。

プロファイル自体は、ローカルおよびリモート ステージ ラック、または処理と入力/出力を組み合わせた 1 つの Mix Rack で使用する必要があるコントロール サーフェスにすぎません。Mix Rack は、基本的にコントロール サーフェスのない SC48 です。

SC48 はオールインワン ボックスの VENUE システムで、すべての処理、入力、出力がコンソールに組み込まれています。この機能により、アナログ コンソールが使用されていた既存の配線システムに「ドロップイン」できます。外見は Profile の小型版に非常に似ており、このシリーズの「スターター」コンソールとして導入されました。最近、SC48 のリモート ラック オプションが利用可能になりました。これは、メインの SC48 ユニットから I/O ボードを再配置できる空のラックの形で既存のシステムに追加することも、リモート I/O がプリインストールされた新しいシステム (リモート ステージ ラック付き SC48) を注文することもできます。

SC48のマスター出力セクションは、より大型の従来モデルと同様に、左-中央-右または左-右プラスモノとして構成できます。^[4]コントロールサーフェスには26個のモーターフェーダーがあり、16個は入力バンクとエフェクトリターンのアドレス指定用、1つは任意の入力にリンク用、8つは出力バンクとVCAのアドレス指定用、1つはマスター出力の制御用です。背面パネルの拡張スロットでは、16個のアナログ出力を追加できます。8個のアナログ出力と8個のAES3デジタル出力を追加できます。または、外部のAviom Pro16パーソナルモニターミキサー を使用してA-Net接続を実現できます。

VENUE | S3L-Xは2013年に発表され、16個のフェーダーと32個のノブを備え、VENUEコンソールの中で最も小さいフットプリントを特徴としています。^[5]このモジュラーシステムは、S3コントロールサーフェス、最大4台のStage 16 I/Oラック、およびE3エンジンをCat5eケーブルで接続するEthernet AVBアーキテクチャ上に構築されたAvid初のライブコンソールです。このシステムは最大64の入力をサポートし、Ethernet AVBネットワークを介してシステム間でI/Oを共有できる最初のVENUEシステムでした。^[6]このシステムのユニークな機能は、S3コントロールサーフェスをAvidのEUCON Ethernetコントロールプロトコルを使用してスタンドアロンのDAWミキサーとして使用できることです。このプロトコルは、Avid Pro ToolsおよびMedia Composerアプリケーション、Steinberg CubaseおよびNuendo、Apple Logicなどでサポートされています。^[7]

Avid は 2015 年に新しいフラッグシップ VENUE | S6L ライブ サウンド システムをリリースしました。これは、同社のライブ サウンド レンジの最上位にあった以前の D-Show および Profile システムに取って代わるものでした。S6L は以前のシステムと同様に VENUE ソフトウェアを実行しますが、複数のタッチ スクリーンと大幅に多くのノブ^[8]を統合した新しいコントロール サーフェスを備えており、以前の VENUE システムよりもパラメーターのナビゲーションと編集が高速化されています。S6L は処理能力も大幅に向上しており、300 を超える処理チャンネルと最大 200 のプラグイン スロットをサポートしています。Stage 64 I/O ラックは以前のモデルの機械設計を借用していますが、I/O は完全に再設計され、新しい高性能プリアンプとシステム全体の 96 kHz オーディオ パスが搭載されています。

S6L システムは、S6L コントロール サーフェス (16、24、または 32 フェーダー)、E6L プロセッシング エンジン、および最大 3 つの Stage 64 I/O ラック (最大 192 物理入力) で構成されています。S3L-X と同様に、S6L は Ethernet AVB アーキテクチャに基づいて構築されており、Avid の True Gain テクノロジー (Cat5e および光ファイバー ケーブルの両方) を使用して複数のシステム間で I/O を共有できます。Ethernet AVB に加えて、S6L は DNT-192 Danteカード^[9]や MADI-192 MADIカード^[10]など、新世代の VENUE オプション カードもサポートしています。Pro Tools との接続も Ethernet AVB ネットワーク経由で可能になり、1 本の Cat5e ケーブルで最大 128 チャンネルの録音と再生がサポートされます。 S6Lは、AvidとMcDSP ^[11] 、 Sonnox ^[12]、^[13]などのサードパーティ開発者のオンボードAAX DSPプラグインをネイティブに実行し、 MADI経由のWaves SoundGridシステム もサポートしています。

すべての Avid コンソールは、相互互換性のある VENUE ショー ファイルを作成します。ただし、システム間のアーキテクチャの違いやサポートされている入力と出力の数により、一部のファイルは新しいシステムに合わせて編集する必要がある場合があります。D-Show、Profile、Mix Rack、および SC48 コンソールはWindows XP Embeddedを実行し、Pro Tools HD と同じ TDM プラグイン アーキテクチャを使用しますが、S3L-X はミキシングと AAX DSP プラグイン処理に Avid の新しい HDX チップセットを使用します。新しい VENUE | S6L システムは、コア ミキシング機能にリアルタイム オペレーティング システムを使用し、すべてのオンボード AAX DSP プラグイン処理に HDX カードを使用するデュアル エンジン設計を備えています。コンソールはすべて Pro Tools と互換性があり、1 本のケーブルでコンソールから直接録音できます。また、「バーチャル サウンドチェック」機能も有効にできます。この機能では、録音が入力を介して再生されるため、バンドが実際にサウンドチェックに参加する必要性が減ります。^[14]

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