アントニオ・デ・カベソン

アントニオ・デ・カベソン（1510年3月30日 - 1566年3月26日）は、スペインのルネサンス時代の 作曲家、オルガン奏者。幼少期から盲目であったが、すぐに演奏家として名声を博し、最終的には王室に雇われるようになった。同時代の最も重要な作曲家の一人であり、イベリア半島初の鍵盤楽器作曲家であった。^[1]

カベソンはスペイン北部のブルゴス近郊の自治体カストリージョ・モタ・デ・フディオスで生まれた。彼の形成期については何もわかっていない。幼少期に失明し、パレンシア大聖堂でオルガン奏者のガルシア・デ・バエサに教育を受けた可能性がある。当時、国はゆっくりと黄金時代に突入しつつあった。1516年3月14日、カール5世は母親とともにカスティーリャ王およびアラゴン王に即位した。カスティーリャとアラゴンの王位が同一王の下に統一されたのはこれが初めてであった。父方の祖父マクシミリアンが1519年に死去した後、カール5世はオーストリアのハプスブルク家の領土も相続し、後に神聖ローマ帝国皇帝、そして世界で最も強力な君主 の一人となった。

1525年、カール1世はポルトガルのイサベル女王と結婚し、スペインにおける地位をさらに強固なものにした。1526年、カベソンを召使として雇ったのもイサベル女王であった。カベソンの職務にはクラヴィコードとオルガンの演奏が含まれ、また、結婚後すぐにイサベル女王が組織した礼拝堂のオルガン奏者の地位も引き受けた。カベソンは生涯王室に仕えた。宮廷を通じて、高度な多声幻想曲で知られるヴィウエリストの ルイス・デ・ナルバエスや、器楽に関する重要な論文『幻想音楽の芸術』をカベソンが審査し承認した理論家で作曲家のトマス・デ・サンタ・マリアなど、重要な作曲家と知り合った。

1538年、カベソンはカルロス（子供の頃、有名なオルガン奏者ヘンリー・ブレデマーズに音楽教育を受けていた）の室内楽奏者に任命された。1539年にイザベラが死去した後、カベソンは彼女の子供達、フェリペ王子とその姉妹マリアとジョアン（マリアは後に作曲家トマス・ルイス・デ・ビクトリアの最も重要なパトロンとなった）の音楽教師に任命された。1543年、フェリペはスペインの摂政となり、カベソンを宮廷オルガン奏者に任命した。カベソンの任務には、フェリペの旅の際のポータブルオルガンの演奏も含まれていた。1546年7月19日、オルガン奏者で作曲家でもあったカベソンの兄弟フアンは、フェリペ王子の王室礼拝堂の音楽家に任命された。 1540年代後半から、アントニオとフアンはフェリペの様々な旅行に同行し、イタリア、オランダ、ドイツ（1548-49年）、イギリス（1554-56年）を訪れました。ここでアントニオのバリエーションが、後にこの形式を採用したウィリアム・バードとトーマス・タリスに影響を与えた可能性があります。 ^[2]

カベソンの私生活については、ほとんど何もわかっていない。彼はアビラ出身のルイサ・ヌニェス・デ・モコスと結婚し、5人の子供をもうけた。アントニオの息子の一人、エルナンド・デ・カベソン（1541年 - 1602年）は作曲家となり、^[1]彼の尽力により、アントニオの作品の大部分が保存された。もう一人の息子、アグスティン・デ・カベソン（1564年以前に死去）は、王室礼拝堂の聖歌隊員となった。^{[2]カベソンは1566年3月26日に}マドリードで死去した。

カベソンの作品のいくつかは、ルイス・ヴェネガス・デ・エネストロサの編集『Libro de cifra nueva』（アルカラ・デ・エナレス、1557年）に生前印刷されている。しかし、彼の作品の大部分は死後、息子のヘルナンドによって『Obras de música para tecla, arpa y vihuela』（マドリード、1578年）というタイトルの本として出版された。これらのコレクションには合わせて約 275 曲が含まれており、そのほとんどがオルガンまたはその他の鍵盤楽器です。カベソンは、撥弦楽器やアンサンブルのための器楽、声楽も作曲しましたが、声楽作品は 1 つだけ現存しています。それは、カンシオネロ・デ・ラ・カサ・デ・メディナセリにある『Invocación a la letanía』です。カベソンのミサ曲については、 1611年にクエンカ大聖堂の音楽目録に記されているが、実際の音楽は失われており、おそらくこの作曲家の他の多くの作品も失われている。^[2]優れたキーボード即興演奏家で、アントニオ・カベソンの作品を多数作曲している。デ・カベソンが息子のエルナンドに書き写させたものは「父の食卓から残ったパンくず」に過ぎなかった。^[3]

当時のフランスやイタリアのオルガン奏者はオルガンミサ曲を頻繁に作曲していたが、スペインではこの習慣はキリエの詩節に限られていた。その結果、カベソンの典礼音楽のほとんどは、日々の祈り、つまり毎日の定められた祈りのために作られた。 ^[4]ミサ曲はオルガン用のキリエの詩節9組で代表される。これらは以下のグループに分類される。

• Kyrie de Nuestra Señora は、3 声部構成で、3 部構成 (Kyrie、Christe、Kyrie) で、テノールによるcunctipotens (「Mass IV」) の聖歌が含まれます。
• テマ・レックス・ヴァージナム、4声部構成、4パート（同じ聖歌で、K-Chr-Chr-Kという予想される偶数節ではなく、Kyrie、Kyrie、Christe、Kyrie）
• Kyries de primer、segundo、[...] septimo tono、7つの4声部構成、すべて4部構成（Kyrie、Christe、Christe、Kyrie）。元の資料では、おそらく間違いで、 quinto tonoが最後になっています。

カベソンの毎日の礼拝のための音楽は、32 の賛美歌と、詩篇とマニフィカトの詩集 3 曲で構成されています。

• Salmodia para principiantes (初心者向けの、 8 つの詩篇の音階ごとに4 つのベルシージョのセット)
• ファボルドン・イ・グロサス[デル・プリマー、セグンド、 [...] トノ] (各音に上声、低声、内声の3 つのグロサスまたは分割を持つファボルドン)
• Salmodia para el Magnificat (各音に 7 つの Magnificat 詩)

ティエントはイベリア半島発祥の器楽のポリフォニー形式で、タスター・デ・コルデ（即興の前奏曲）とリチェルカル（即興の前奏曲、または後期の発展段階では厳密な模倣作品）の両方に関連付けられている。カベソンのティエントは29曲現存しており、そのうち14曲は『新シフラの書』に掲載されている。これらの作品はすべて長い音価で書かれており、模倣対位法と非模倣セクションが交互になっている。通常、3つまたは4つの主題があり、最初に提示される主題が最も発達している。非模倣部分では、当時のジャンルでは珍しい技法、つまり長い二重唱や、オスティナート・パターンに変化するモチーフが頻繁に用いられている。^{[5]さらに12曲のティエントが}『音楽作品集』に掲載されており、6曲はカベソンの初期の作品、6曲は後期の作品である。初期の作品は多くの点でリブロ・デ・シフラの作品と類似しているが、カベソンの後期のティエントはより小さな音価を使用し、より長く特徴的な主題に向かう傾向があり、その特徴の多くはバロック時代の音楽を予見している。^[6]

『Obras de musica』には、9 つ​​の変奏曲 (スペインの伝統ではdiscantes、diferencias、glosasと呼ばれる) が収録されています。

1. Diferencias sobre las Vacas (3 バリエーション)
2. パヴァーナ イタリアーナ(6 バリエーション)
3. Diferencias sobre la Gallarda milanese (2 バリエーション)
4. ディフェレンシアス ソブレ エル カント デル カバレロ(5 バリエーション)
5. Diferencias sobre la Pavana italiana (5 バリエーション)
6. Diferencias sobre el canto de La Dama le requesta ( ArbeauのLa Belle qui Tiens ma vie の6 つのバリエーション)
7. イザベルとの違い(7 バリエーション)
8. Diferencias sobre las Vacas (6 バリエーション)
9. ヴァカスの違い(4 バリエーション)

カベソンの変奏曲は、このジャンルの初期の最高傑作の一つであり、トーマス・タリスやウィリアム・バードなどのイギリスの作曲家に影響を与えたと推定される。^[2]変奏曲集はすべて、主題がすでに聞き手に知られていることを前提とした第1変奏から始まり、自由な遷移を使って個々の変奏をつなげているため、構造の分析が複雑になることが多い。^{[7]カベソンは、移行するカントゥス・フィルムスや装飾が激しい}カントゥス・フィルムスなど、数多くの技法を使用している。その手本は、スペインのポピュラーな歌曲、舞踏形式、確立された旋律と和声の枠組みから取られている。^[2]

『音楽作品集』の組曲は、ポリフォニックの複雑さに応じて、4部構成の単純なものから6部構成のものにまで順番に並べられている。これらはジョスカン・デ・プレやオルランド・ド・ラシュスなどの作曲家の作品に基づいており、同時代のほとんどの作品と多かれ少なかれ似ている。^[2]

カント・デル・カバジェロ

ロベルト・シュレーダーによるチェンバロ演奏

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ドゥウイエンセラ

ジョーン・ベンソンによるクラヴィコード演奏

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• アペル、ウィリ。 1972年。1700年までの鍵盤音楽の歴史。ハンス・ティシュラー訳。インディアナ大学出版局。ISBN 0-253-21141-7。元々は『 Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700』としてカッセルの Bärenreiter-Verlag から出版されました。 
• ジャンブー、ルイ (2001)。 「カベソン。 1. アントニオ・デ・カベソン」。セイディのスタンリー;ジョン・ティレル（編）。New Grove 音楽と音楽家辞典(第 2 版)。ロンドン：マクミラン・パブリッシャーズ。ISBN 978-1-56159-239-5。‎

ウィキメディア・コモンズには、アントニオ・デ・カベソンに関連するメディアがあります。

• Obras de musica para tecla、arpa y vihuela ([オプションの表示] JPG アイコンをクリック) - Biblioteca Nacional de España info
• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Antonio de Cabezón による無料スコア
• 合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にあるアントニオ デ カベソンの無料楽譜
• ObrasとHenestrosaからの豊富なエディション（日本語）
• アントニオ・デ・カベソン、Cancioneros Musicales Españoles ^{[永久リンク切れ‍ ]} (スペイン語)

• ディスコグラフィ – パオラ・エルダス