アレッサンドロ・モレスキ

アレッサンドロ・モレスキ
モレスキ 1900年頃
生まれる	1858年11月11日 ( 1858-11-11 ) モンテ・コンパトリ、ラティウム、教皇領（現ラティウム、イタリア）
死亡	1922年4月21日（63歳） ( 1922-04-22 ) ローマ、イタリア
母校	ラウロのサン サルヴァトーレ教会
職業	オペラ歌手

アレッサンドロ・モレスキ（1858年11月11日 - 1922年4月21日）は、19世紀後半のイタリアの聖歌隊員であり、ソロレコーディングを行った唯一のカストラートであった。^[1]

アレッサンドロ・モレスキは、1858年11月11日、教皇領のフラスカーティ（ラツィオ州）近郊のモンテ・コンパトリの町で、カトリック教徒の家庭であるルイジ・ロレンツォ・モレスキ（1840年 - 1897年）とローザ・マリア・ポテッリの子として生まれた。[要出典]彼^{が鼠径ヘルニア}を持って生まれた可能性もあるが、19世紀のイタリアでは、去勢は治療法としてまだ考えられていた。^[2]もう1つの可能性は、彼が去勢されたのはもっと後の1865年頃であり、これは、何世紀にもわたって思春期前に歌唱力のある少年を去勢するという慣習に沿うものであった。いずれにせよ、彼はずっと後になって、故郷の町のすぐ外にあるマドンナ・デル・カスターニョ礼拝堂で少年時代に歌うことを楽しんでいたと語っている。^[3]

おそらく、モレスキの歌唱力が、新人発掘役として活動していたシスティーナ礼拝堂聖歌隊の元メンバー、ナザレノ・ロザーティの目に留まり、1870年頃に彼をローマに連れて行ったと思われる。^{[3]モレスキは}ラウロのサン・サルヴァトーレ信徒会の生徒となり、そこでサン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂の楽長、ガエターノ・カポッチに指導を受けた。1873年、わずか15歳で同大聖堂の聖歌隊の第一ソプラノに任命され、^{[4]カポッチがローマの上流社会の}サロンで歌うために雇ったソリスト集団の常連となった。^[5]こうした夜会での彼の歌唱は、ローマ教皇庁駐在デンマーク大使のアメリカ人妻、アンナ・リリー・デ・ヘーゲルマン＝リンデンクローネによって鮮やかに描写されている。

ニューヨークのチャールズ・ブリステッド夫人は最近ローマ教会に改宗したばかりで、土曜日の夜に法王の歌い手を迎えます。法王の歌い手は大きな魅力です。彼女のサロンは教会以外で彼らの歌声を聴くことができる唯一の場所だからです。ラテラーノで歌う有名なモレスカは、 40歳くらいのソプラノ歌手です。彼の歌声には涙が、息にはため息がこぼれます。彼は[グノーの]ファウストの宝石の歌を歌いましたが、それはひどく場違いに思えました。特に彼が[手鏡で]本当にマルゲリータなのかと尋ねるとき、誰もが彼に代わって「マッケ」と答えたくなります。^[6]

1883年、カポッチは彼の弟子のために特別なショーケースを開いた。それは、ベートーヴェンのオラトリオ 「オルベルゲのキリスト」のイタリア初演であり、モレスキはその中で、要求の厳しいセラフィムのコロラトゥーラ役を歌った。^[7]この演奏で彼は「ローマの天使」として知られるようになり、その後まもなく、システィーナ礼拝堂合唱団の全メンバーによるオーディションを受けて、同聖歌隊の第一ソプラノに任命され、その後30年間その地位にあった。^[8]

システィーナ歌劇場でのモレスキの指揮者は、かつてはカストラート・ソプラノだったドメニコ・ムスタファで、聖週間にグレゴリオ・アレグリの有名なミゼレーレを演奏するというシスティーナ歌劇場の伝統を継承するには、モレスキが唯一の希望であると悟っていた。モレスキがシスティーナ聖歌隊に加わったとき、カストラートのメンバーは他に6人いたが、この作品の過酷なソプラノの音域に耐えられる者は誰もいなかった。^[9]モレスキの才能は時折「コンサートの後、祝福を受けるために長い白いスカーフを巻いた孔雀のように群衆の中を闊歩したときのように、気まぐれな振る舞いをすることが多かったため、プロとしてのふるまいを忘れてしまうこともあった」^[10]。

システィーナ礼拝堂合唱団は、厳格な階級制度のもと、何世紀にもわたる伝統的な運営方法を採用していた。1886年、上級カストラートのジョヴァンニ・チェザーリが引退し、おそらくその時にモレスキがソリスト監督に就任した。^[11] 1891年、モレスキは合唱団の活動日誌を担当するセグレタリオ・プンタトーレに就任し、翌年、合唱団の集会の招集、リハーサルの調整、休暇の付与などに関わる主に管理職であるマエストロ・プロ・テンポレに任命された。この年、アレッサンドロはシスティーナ礼拝堂での合唱団の任務の正確な遂行を監督する責任も負っていた。芸術的に言えば、その仕事にはソリストの選抜とレパートリーの開発が含まれていた。この時期は、システィーナ聖歌隊の組織だけでなくカトリック教会音楽全般に混乱が生じた時期であった。ドイツで始まったチェチーリアーニズムと呼ばれる改革運動がローマに影響を及ぼし始めたためである。教会の音楽をグレゴリオ聖歌とパレストリーナの多声音楽という二つの基盤に戻すというこの運動は、システィーナ礼拝堂のレパートリーと実践の両方を脅かした。ムスタファはまた、ピエモンテ州トルトーナ出身の26歳の司祭でチェチーリアーニズムの支持者であるロレンツォ・ペロージを共同永代指揮者に任命した。モレスキは2つの運動間の闘争の証人であったが、世俗的な事柄にも関わっていた。1900年8月9日、イタリア王室の明確な要請により、暗殺されたばかりの国王ウンベルト1世の葬儀で歌ったが、教皇庁は統一されたイタリアの世俗国家とまだ正式な接触がなく、それを簒奪者と見なしていた。^[12]

1902 年の春、バチカンで、モレスキはロンドンのグラモフォン & タイプライター社のために最初の録音を行った。1904 年にはさらに 17 曲の録音を行った。この間、1903 年にムスタファは引退し、その数か月後にはシスティーナの伝統を強く支持していた教皇レオ 13 世が亡くなった。彼の後継者となったのは、セシリア主義の強力な支持者であった教皇ピウス 10 世であった。教皇の最初の公式行為の中には、1903 年 11 月 22 日の聖セシリアの日に発布された教皇自発教令「心配事の中で」があり、そこには「ソプラノやコントラルトの高音域を使用することが望ましい場合はいつでも、教会の最も古い慣習に従い、これらのパートは少年が担当しなければならない」と記されていた。モレスキと残っていた数少ない同僚は退職させられ、少年が代わりに担当することとなった。

公式には、アレッサンドロは1913年の復活祭までシスティーナ聖歌隊の一員であり（この日、30年間の勤務を経て年金受給資格を得た）、その1年後までローマのサン・ピエトロ大聖堂のジュリア礼拝堂の聖歌隊に所属していた。1914年の復活祭の頃、彼はウィーンの音楽学者フランツ・ハーベックと出会った。ハーベックは、1927年にベルリンで出版された『カストラートとその歌唱術』の著者であり、18世紀の偉大なカストラート、ファリネッリのレパートリーを復活させるコンサートにモレスキを起用することを計画していた。しかし、モレスキ（この時55歳）にはもはや必要な高音ソプラノの音域がなく、オペラの名手としての訓練も受けていなかった。^[13]

隠居後、モレスキはバチカン近くのプリニオ通り19番地のアパートに住み、そこで63歳で亡くなった。死因はおそらく肺炎だった。彼の葬儀ミサはサン・ロレンツォ・イン・ダマソ教会で盛大に行われ、ペロージが司式した。ペロージはカストラートに反感を抱いていたが、「彼らを結びつける大きな友情」を感じていた。 [ ^{14]モレスキはローマのティブルティーナ駅からほど近い「死者の街」、}ヴェラーノ墓地の家族の墓に埋葬された。同僚のドメニコ・サルヴァトーリも同じ墓に眠っている。^[15]

ハベックによれば、「モレスキの外見は、歌手として一般的なものとほとんど変わらない。身長は中くらいか、むしろ小柄である。愛嬌のある顔にはまったく髭がなく、胸は驚くほど広く力強い。話し声は、非常に高い声のテノールのように金属的な質感がある。声と態度は若々しい印象を与え、活発な会話によってそれがさらに強調され、歌手が示す魅力的なイメージにさらに加わっている。」^[16]

エウジェニオ・テルツィアーニ作「ホスティアとプレセス」

---

このファイルの再生に問題がありますか?メディアヘルプを参照してください。

バッハ/グノー作曲「アヴェ・マリア」

---

このファイルの再生に問題がありますか?メディアヘルプを参照してください。

モレスキの録音はすべてローマで、グラモフォン・アンド・タイプライター社のために2回に分けて行われた。最初の一連の録音は、1902年4月3日と5日にウィルとフレッド・ガイスバーグによって行われた。システィーナ礼拝堂合唱団のメンバーによる使用可能な18面がレコードに収録され、そのうち4面はモレスキのソロだった。数十年後、フレッド・ガイスバーグは、バチカンでこれらの歴史的な最初の録音を行ったときのことを回想している。「ティツィアーノ、ラファエロ、ティントレットの絵で壁が覆われた大きなサロンを選び、汚れた機械を床の真ん中に設置したんだ。」^[17] 2番目の一連の録音は、W・シンクラー・ダービーの指揮の下、1904年4月にローマで行われた。オパールとパールのレーベルのCDには、録音が再現されている。

モレスキの録音については批評家の意見が分かれており、^[18]カストラートの声を保存しているという目新しさ以外にはほとんど興味がなく、モレスキは平凡な歌手だったと言う人もいれば、録音当時は残念ながら全盛期を過ぎていた才能ある歌手の名残を感じると言う人もいる。モレスキは40代半ばだった。それでも、彼は非常に優れた歌手であり、モレスキの録音を聴く際の「難しさ」の多くは、時代による好みや歌唱スタイルの変化に起因すると考える人もいる。彼のボーカルテクニックは確かに現代の耳には耳障りに聞こえるかもしれないが、例えば一見不完全なボーカルアタックの多くは、実際には音符の10度も下から始まる装飾音である。モレスキの場合、これはシスティーナ礼拝堂自体の特殊な音響効果を引き出すための長年の手段だったようだ。モレスキの歌唱の時代遅れの美学は、極度の情熱と絶え間ないすすり泣きを伴うため、現代の聴衆には奇妙に聞こえることが多く、技術的な弱さや声の老化の兆候として誤解される可能性がある。^[19]

彼の録音の質は確かに様々である。モレスキはロッシーニの「クルキフィクサス」を2つのバージョンで録音している。1902年の最初の録音セッションでの最初の面である最初のバージョンでは、彼は音程を外して歌い、数小節にわたってその状態が続いている。^{[20]彼の録音に対する現代の評価がどうであろうと、少なくとも一度は同僚たちの熱狂的な拍手が彼らの評価を証明している。それは}トスティの歌曲「理想」の最後の部分で聞くことができる。^[21]

モレスキが録音した最も有名な曲はバッハ/グノーの『アヴェ・マリア』である（システィーナ礼拝堂の聖歌隊はモーツァルトの『アヴェ・ヴェルム・コルプス』を録音したが、モレスキの声は個別には聞き取れない）。^[22]

ウィキメディア・コモンズには、アレッサンドロ・モレスキに関連するメディアがあります。

• Tra le sollecitudiniの全文は英語でオンラインで閲覧可能で、Tra Le Sollecitudini Instruction on Sacred Music から入手できます。2012-07-16 にWayback Machineでアーカイブされています。
• 1904年録音 バッハ/グノー:アヴェ・マリア