変イ長調

変イ長調

相対キー	ヘ短調
平行キー	変イ短調
ドミナントキー	変ホ長調
サブドミナント	変ニ長調
コンポーネントピッチ
A ♭、B ♭、C、D ♭、E ♭、F、G

変イ長調は、 A ♭ を基本とした長音階で、音程は A ♭、B ♭、C、D ♭、E ♭、F、Gです。調号には4 つのフラットがあります。

変イ長調の音階は次のとおりです。

相対的短調はヘ短調である。平行短調の変イ短調は、通常、7つのフラットを含む変イ短調は使用されないことから、異名同音のト嬰ト短調として表記されることが多い。異名同音のト嬰ト長調は、ファを含む8つのシャープを持つ。にも同様の問題があり、そのため変イ長調が嬰ト短調の平行長調としてよく使用されます。(同じ異名同音の状況は変ニ長調と嬰ハ短調のキーでも発生します。)

変イ長調の音階度数コードは次のとおり です。

• 主音– 変イ長調
• スーパートニック–ロフラットマイナー
• 中音–ハ短調
• サブドミナント–変ニ長調
• 属音–変ホ長調
• 下中音–ヘ短調
• 導音– G減音

ベートーヴェンは、ハ短調作品のほとんどで緩徐楽章の調性として変イ長調を選択しました。この手法は、アントニーン・ブルックナーが最初の2つのハ短調交響曲で模倣し、アントニーン・ドヴォルザークも唯一のハ短調交響曲で模倣しました。ハイドンの変ホ長調交響曲第43番の第2楽章は変イ長調です。フレデリック・ショパンは、多くの作品、特にワルツでこの調を使用しました。

18世紀の管弦楽曲では主調として変イ長調が選ばれることは稀であったため、この調のパッセージや楽章では、前の楽章のティンパニの設定が引き継がれることが多かった。例えば、ベートーヴェンの交響曲第5番では、第1楽章のティンパニはCとGに設定されている。手作業で調律されたティンパニでは、第2楽章の緩やかな変イ長調でティンパニをA♭とE♭に再調律する時間はない。したがって、この楽章のティンパニはC長調のパッセージのために確保されている。しかし、ブルックナーの交響曲第1番ハ短調では、第1楽章のハ短調と次の変イ長調の間でティンパニが再調律されている。

シャルル＝マリー・ヴィドールは、変イ長調がフルート音楽にとって2番目に良い調であると考えた。^[1]

変イ長調は、ドメニコ・スカルラッティ、ヨーゼフ・ハイドン、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの鍵盤ソナタとピアノソナタのホームキーとして使用された最も低い長調であり、彼らはそれぞれ2つのソナタ（スカルラッティのK. 127とK. 130、ハイドンのHob XVI 43と46、ベートーヴェンの作品26と作品110 ）でこの調を使用し、フランツ・シューベルトは1つのピアノソナタでこの調を使用している。また、ヨハン・ゼバスティアン・バッハの平均律クラヴィーア曲集の前奏曲とフーガに使用された最も低い長調でもあり、より低い長調は異名同音の同等物として表記された。

フェリックス・メンデルスゾーン、ヨハン・ネポムク・フンメル、ジョン・フィールド、フリードリヒ・カルクブレンナーは、それぞれ変イ長調のピアノ協奏曲を1曲ずつ作曲しています（メンデルスゾーンは2台のピアノ用）。彼らのホルンとトランペットは変ホ長調に調律されています。マックス・ブルッフの2台のピアノのための協奏曲変イ短調の最終楽章は、平行長調である変イ長調です。この協奏曲は、2つの調性の対比を巧みに利用しています。

スコット・ジョプリンの『メイプル・リーフ・ラグ』も変イ長調で書かれています（作曲のトリオ部分は変ニ長調で書かれています）。

変イ長調の他の作品には以下のものがあります。

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