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| 相対キー | E ♭メジャー |
|---|---|
| 平行キー | ハ長調 |
| ドミナントキー | ト短調 |
| サブドミナント | ヘ短調 |
| コンポーネントピッチ | |
| C、D、E ♭、F、G、A ♭、B ♭ | |
ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンのハ短調の作品は、多くの聴衆にとって特別な意味を持っています。この調の作品は力強く感情に訴えるもので、暗く嵐のような感情を呼び起こすと言われています。[要出典]
背景
古典派の時代、ハ短調はまれにしか使われず、特に激しい作品によく使われた。[要出典]たとえば モーツァルトは、この調で非常に少ない数の作品しか書いていないが、それらは彼の最も劇的な作品の一部である（たとえば、第24番ピアノ協奏曲、第14番ピアノソナタ、フリーメーソンの葬送音楽、ハ短調のアダージョとフーガ、ハ短調の大ミサなど）。ベートーヴェンは、特にソナタや三重奏曲などの伝統的「サロン」（つまり軽くて気晴らし的な）ジャンルの作品のかなり多くの部分をこの調で書くことを選んだが、これは一種の古い美学に対する意識的な拒絶であり、「単に」耳に心地よいだけの音楽よりも「崇高」で「難解」なものを重んじた。[1]ポール・スキアーヴォは、ハ短調は「ベートーヴェンが悲哀、闘争、表現上の緊迫感と関連付けた」調であると書いている。[2]
この調性はベートーヴェンにとって「嵐のような英雄的な調性」を表すと言われており[3] 、彼はそれを「異常な激しさの作品」に使用し[4]、「彼の最も劇的な音楽のために取っておかれた」[5] 。
ピアニストで学者のチャールズ・ローゼンは次のように書いている。[6]
ハ短調のベートーヴェンは、彼の芸術的性格を象徴するようになりました。どの場合も、ベートーヴェンが英雄であることを表しています。ハ短調はベートーヴェンの最も繊細な姿を表現しているわけではありませんが、最も外向的な姿、つまり妥協を最も嫌うベートーヴェンの姿を私たちに伝えています。
19世紀の特徴的な見解は、音楽学者ジョージ・グローブが1898年に書いたものである。[7]
ハ短調はベートーヴェンの作品の中で特別な位置を占めています。ベートーヴェンがこの調を採用した作品は、ごくわずかな例外を除き、その美しさと重要性において注目に値します。
グローブの見解は、ベートーヴェンの音楽を何よりもその感情的な力強さにおいて評価した ロマン派音楽時代の多くの参加者の見解を反映していると言えるだろう[要出典] 。
ベートーヴェンがハ短調の調性に常習的に戻ったことについて、すべての批評家が肯定的な見方をしているわけではない。音楽学者のジョセフ・カーマンは、ベートーヴェンが特に初期の作品でこの調性に頼ったことを空虚なマンネリズムだと非難している。
初期のベートーヴェンの「ハ短調の雰囲気」は、長年にわたって最も決定的に、そして最もがっかりさせるほどに時代遅れになっているものです...この馴染み深い感情的な姿勢において、ベートーヴェンは、彼自身の情熱の主人というよりは、情熱の慣習的なイメージの無意識の囚人であるように思われます。[8]
ベートーヴェンの「ハ短調の雰囲気」を体現していると言われる作品のうち、おそらく第5交響曲が典型的な例であろう。ベートーヴェンのハ短調の多楽章構成の作品は、対照的な長調の緩徐楽章を持つ傾向があり、ほとんどの場合、ハ短調の相対調（ホ長調）の下属調であるイ長調が「心地よく涼しい影、あるいは束の間の休息」を与えたが、[ 9 ]相対調（ホ長調、作品1/3）、主音長調（ハ長調、作品9/3、18/4、111）、そして尖らせた中音長調（ホ長調、作品37）もあり、最後のホ長調はブラームスのピアノ四重奏曲第3番、グリーグのピアノ協奏曲、ラフマニノフのピアノ協奏曲第2番の先例となった。
ケルマンはそのエッセイ「ベートーヴェンのマイナー」[10]で、ベートーヴェンはハ短調を相対的長調（E ♭）と平行長調（C）の両方と関連づけ、ハ短調がハ長調に移行するという幻想に絶えず悩まされていたと述べている。ベートーヴェンのソナタ形式の他の短調の楽章の多く、特に終楽章では、短調属音（v）を第2調域として使用しており、この素材が短調で再現されることを予感させていた[9]が、ハ短調のソナタ形式の楽章の2つを除くすべてで相対的長調のE ♭ （III）を第2調域として使用したことで、多くの場合、再現部でハ長調の第2主題の一部または全部を再び述べることができた。唯一の例外は、ピアノソナタ第32番の第1楽章で、第2のキーエリアとして♭長調（VI）を使用しており、再現部でも長調の再述が可能になっています。もう1つの例外である序曲コリオランは、緩くソナタ形式になっているだけで、提示部ではIII、再現部では長調Iを通過しています。さらに、ベートーヴェンのハ短調の多楽章作品の最終楽章のうち、3つは最初から最後までハ長調であり（作品67、80、111）、1つはハ長調で終わり（作品37）、さらに4つ（第1楽章の1つを含む）はピカルディ3度で終わります（作品1/3、9/3、10/1、18/4、111 i）。
作品一覧
ジョージ・グローブがベートーヴェンのハ短調の調性の特徴だと感じた作品のリストは以下のとおりです。 [7]
- 皇帝ヨーゼフ2世の死を悼むカンタータWoO 87 (1791)
- ピアノ三重奏曲 Op. 1、No.3 (1793)
- ピアノのためのプレスト、WoO 52 (1795)
- ピアノのためのアレグレットWoO 53 (1796-7)
- ピアノソナタ Op. 10、No.1 (1795-8)
- ピアノソナタ Op. 13、「悲愴」 (1798)
- 弦楽三重奏曲、作品9、第3番（1798）
- ピアノ協奏曲第3番Op. 37 (1800)
- 弦楽四重奏曲、作品18、第4番（1800）
- ピアノソナタ第13番作品27、第2楽章（1800年）
- ヴァイオリンソナタ 作品30第2番（1802）
- 交響曲第3番作品55、第2楽章「葬送行進曲」（1803年）
- 32の変奏曲 ハ短調WoO 80 (1806)
- コリオラン序曲Op. 62 (1807)
- 第5交響曲、作品67（1808）
- 合唱幻想曲作品80 (1808)
- 弦楽四重奏曲第10番、作品74、スケルツォ楽章（1809）
- ピアノソナタ第26番Op. 81a、第 2 楽章、「Abwesenheit」（1810 年）
- ピアノソナタ第32番、作品111（最後のピアノソナタ、1822年）
参照
参考文献
- ^ タラスキン、リチャード(2005)。オックスフォード西洋音楽史。米国：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-516979-9。第 30 章 (「最初のロマン派」) と第 31 章 (「ハ短調のムード」)
- ^ ルビンシュタイン・コレクション、第36巻、CDライナーノーツ
- ^ ワイアット、ヘンリー。「プログラムノート：2003年6月14日 – ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（ザルツブルク、1756年 – ウィーン、1791年）：『フィガロの結婚』序曲」ラトガース大学（メイソン・グロス芸術学校）。2003年8月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ Bromberger, Eric (2005年10月23日). 「プログラムノート: ヴァイオリンとピアノのためのソナタ ハ短調 作品30、第2番」(PDF) 。ワシントン舞台芸術協会。 2006年1月3日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。2009年3月26日閲覧。
- ^ ナタリー・ン (2023 年 12 月 8 日 - 10 日)。 「ルドルフ・ブッフビンダー – 2023年12月」（プログラムノート）。シンガポール交響楽団。 p. １３．2024 年6 月 23 日に取得– issuu経由ポール・スキアヴォを引用
- ^ ローゼン、チャールズ(2002)。ベートーヴェンのピアノソナタ集: 短い解説。ニューヘブン: イェール大学出版局。134 ページ。
- ^ ab ジョージ・グローブ（1962年）[1898年]。ベートーヴェンと9つの交響曲。ニューヨーク：ドーバー出版（元ノヴェロ・エワー・アンド・カンパニー）。p.181。
- ^ ケルマン、ジョセフ（1966年）。ベートーヴェン四重奏曲。ニューヨーク：WWノートン。p.70。
- ^ ab ヘポコスキ、ジェームズ、ダーシー、ウォーレン (2006) [2006]。『ソナタ理論の要素：18世紀後半のソナタにおける規範、タイプ、変形』オックスフォード：オックスフォード大学出版局。328ページ。
- ^ カーマン、ジョセフ(1994) [1994]. Write All These Down: Essays on Music . バークレー: カリフォルニア大学出版局.
