月岡芳年

月岡芳年
月岡1882年頃
生まれる	(1839-04-30)1839年4月30日 江戸、日本
死亡	1892年6月9日(1892-06-09)（53歳） 両国、東京、日本
知られている	浮世絵
配偶者	坂巻太鼓 ​ （ 1884年生まれ）
子供たち	2

月岡 芳年（つきおかよしとし、月岡芳年、太宗芳年大蘇芳年、1839年4月30日 - 1892年6月9日）は、日本の版画家。^[1]

芳年は、浮世絵という木版画のジャンルの最後の巨匠として広く知られています。また、このジャンルの最も偉大な革新者の一人ともみなされています。芳年のキャリアは、江戸時代末期と明治維新後の近代日本初期の2つの時代にまたがっています。多くの日本人と同様に、芳年は世界の新しいものに興味を持っていましたが、時が経つにつれて、伝統的な木版画を含む日本の伝統文化の多くの側面が失われつつあることにますます懸念を抱くようになりました。

芳年は、その生涯の終わりに、時間と技術とほぼ独力で闘っていた。芳年が昔ながらの手法で制作を続けていた一方で、日本は写真や石版画といった西洋の大量複製技術を取り入れつつあった。しかし、日本が自らの過去から背を向ける中、芳年は、日本の伝統的な木版画をほぼ独力で新たなレベルに押し上げることに成功し、芳年とともに木版画は事実上消滅した。

彼の生涯はジョン・スティーブンソンによって次のように要約されています。

芳年の勇気、先見の明、そして力強い性格は浮世絵に新たな世代の命を与え、最後の栄光の輝きでそれを照らした。

— ジョン・スティーブンソン『芳年の百姿月』1992年

彼の評判は西洋でも日本の若者の間でも高まり続け、今では同時代で最も偉大な日本人芸術家としてほぼ普遍的に認められています。

芳年は1839年、江戸の新橋に生まれた。本名は尾張屋米次郎。父は裕福な商人で、武士の身分を金で買った。芳年は3歳の時に家を出て、薬屋で息子のいない叔父の元で暮らした。叔父は芳年の甥をとても可愛がっていた。5歳の時に芸術に興味を持ち、叔父から手ほどきを受け始めた。1850年、芳年が11歳の時に、日本の木版画の巨匠の一人である国芳に弟子入りした。国芳は、芳年に新しい絵師名「芳年」を与えた。これは歌川派の血統を示すものである。芳年は生前、国芳の後継者とはみなされていなかったが、現在では国芳の最も重要な弟子として認められている。

芳年は修行中、デッサン技術を磨き、師匠のスケッチを模写することに集中した。国芳は実物から描くことを強調したが、これは日本の修行では珍しいことだった。なぜなら、画家の目標は題材を文字どおりに表現することではなく、題材の本質を伝えることだったからだ。芳年はまた、国芳の外国版画や彫刻のコレクションを研究することで、西洋の描画技法や遠近法の要素も学んだ。

芳年の初版画は1853年に発表されたが、その後は師匠の国芳が晩年に病気を患っていたせいか、何年もの間何も発表されなかった。国芳が1861年に亡くなった後、芳年の生活は苦しかったが、それでも何とか作品を残し、1862年には44点の浮世絵が知られている。その後2年間で、主に歌舞伎の浮世絵を題材とした63点の版画を出版した。また、国貞の支援を受けて組織された歌川派の画家による1863年の東海道シリーズにも、芳年は版画を提供した。

芳年の1860年代の版画の多くは、生々しい暴力と死を描いたものである。これらのテーマは、1863年の芳年の父の死と、徳川幕府によって課された封建制度の崩壊と西洋人との接触の影響を同時に経験していた周囲の日本の無法と暴力に部分的に触発されたものである。1863年後半、芳年は暴力的なスケッチを描き始め、最終的には血みどろで派手なスタイルでデザインされた戦いの版画に組み込まれた。大衆はこれらの版画を楽しんで、芳年は江戸の浮世絵師の地位を上り始めた。国が戦争中であったため、芳年の絵は、戦いに直接関与していない人々にも、彼のデザインを通して間接的に戦いを体験することを可能にした。大衆が芳年の作品に魅了されたのは、優れた構成とデッサン力だけでなく、主題に対する情熱と強い関心のためであった。芳年は、木版画の版元や消費者の要求に加え、自身や同胞が体験していた恐怖の悪魔を追い払おうともしていた。

芳年は名声を得るにつれ、1865 年に軍事や歴史を題材にした作品が 95 点以上出版されるようになりました。これらのうち 2 つのシリーズは芳年の創造性、独創性、想像力を象徴しています。最初のシリーズである「通俗西遊記」は中国の民話の英雄を題材にしています。2 番目のシリーズである「和漢百物語」は伝統的な怪談を題材にしています。

1866年から1868年にかけて芳年は、特に『英名二十八首』という連作で不穏なイメージを生み出した。これらの版画は、血のついた手形がついた女性の首を切断するなど、非常に生々しい詳細で殺人を描いている。^[2]他の例としては、2つの賭博場間の権力闘争を描いた1866年の『近世現代人伝』や、1867年の『東の錦浮世講談』の奇妙な人物像が挙げられる。1868年、上野の戦いの後、芳年は『海代百戦争』という連作を制作し、そこでは当時の兵士を歴史上の人物に見立て、クローズアップや珍しいアングルを用いて、戦闘の最中や絶望的な表情で描かれていることが多い。

芳年の「血」の時代の作品は、谷崎潤一郎（1886-1965）などの作家や、横尾忠則、寺岡昌美などの画家に影響を与えたといわれています。芳年はこのようにして名声を博しましたが、「血」の版画は芳年の作品のほんの一部に過ぎません。

1869 年までに芳年は日本で最も優れた木版画家の一人とみなされるようになりました。しかし、その後間もなく、暴力的な場面に人々が飽き飽きしたためか、芳年は依頼を受けなくなりました。1871 年までに芳年はひどく落ち込み、私生活は大変な混乱に陥り、それが死ぬまで散発的に続きました。芳年は、愛妾のおことと悲惨な生活を送りました。おことは芳年を支えるために衣服や財産を売り払っていました。ある時期、彼らは暖を取るために家の床板を燃やすほどでした。1872 年、芳年は最近のデザインが不評だったことにショックを受け、完全に精神を病んだと言われています。

翌年、芳年の運勢は好転し、気分も良くなり、より多くの版画を制作し始めました。1873 年以前は、芳年の版画のほとんどに「一海斎芳年」と署名していました。しかし、自己主張の表れとして、このとき芳年は画名を「大蘇」(「大復活」の意) に変更しました。近代化の流れの中で新聞が次々と発行され、芳年は「ニュース錦絵」の制作に採用されました。これは、通常「犯罪実話」などのセンセーショナルで刺激的なテーマの記事に添える、全ページのイラストとしてデザインされた木版画でした。しかし芳年の経済状況は依然として不安定で、1876 年、芳年の愛人お琴は、芳年への愛情のしるしとして、芳年を助けるために売春宿に身を売りました。

1877 年の西南戦争では、旧封建社会が新しい日本を阻止しようと最後の試みをしましたが、新聞の発行部数は急増し、木版画家が求められ、芳年は大きな注目を集めました。1877 年後半、芳年は新しい愛人である芸者お楽と付き合い始めました。お楽も芳年を支えるために自分の衣服や持ち物を売り、1 年後に別れると、芳年も遊郭に身を寄せました。芳年の作品は彼の知名度を高め、お金も助けになりましたが、彼が安定したのは 1882 年になってからでした。

1878年にデザインされた「美人七夜花」と題された美人画シリーズは、宮廷に仕える7人の女性侍女を描き、彼女たちの名前を挙げていたため、芳年にとって政治的な問題となった。おそらく、明治皇后自身がこの事実と、このシリーズにおける自分の肖像画のスタイルに不満を抱いていたのであろう。

芳年は1877年から1882年にかけて、日本神話から江戸時代までの偉人を描いた51点からなる連作『大日本名将鏡』を出版し、さらに名声を高めた。^[3]

1880年、芳年は2人の子供を持つ元芸者、酒巻たいこという女性と出会った。二人は1884年に結婚し、芳年は女好きが続いたが、彼女の穏やかで忍耐強い性格が芳年の行動を安定させるのに役立ったようだ。たいこの子供の一人は養子となり芳年の弟子となり、月岡耕魚として知られるようになった。^[1]

1883年、芳年は前年の日本画展に出品された原画をもとに浮世絵『藤原保昌月下笛吹図』を刊行した。この作品は12世紀から13世紀にかけて編纂された『今昔物語集』や『宇治拾遺物語』に書かれた説話を題材にしており、藤原保昌が笛を吹くと、盗賊の袴垂が襲いかからんとするが、保昌の無言の圧力で動けなくなる様子を描いている。芳年の代表作の一つとされている。^[4]

芳年の悪名高いが説得力のある『奥州足立ヶ原一軒屋図』は1885年に発表された。この作品は11世紀に編纂された『拾遺和歌集』に書かれた黒塚の鬼女伝説を描いたもので、黒塚は能や歌舞伎、浄瑠璃でも上演されている。^[5]この不気味な作品はそれ自体が象徴的であり、伊藤晴雨が芳年の逆さ吊りの正確な描写に魅了されたという点で近代緊縛の歴史に影響を与えた。

1885年発行の美術・ファッション雑誌『東京はやり細見記』では芳年が歌川芳幾や豊原国周といった明治の同時代人を上回り、浮世絵師の第一人者として位置づけられ、高い人気と批評家の称賛を得ていた。

この時点で、木版画業界は深刻な苦境に陥っていました。広重、国貞、国芳といった19世紀初頭の偉大な木版画家たちはすべて数十年前に亡くなっており、芸術形式としての木版画は日本の近代化の混乱の中で消滅しつつありました。

芳年は高い制作水準を主張し、一時的に衰退から救った。芳年は名匠となり、水野利賢、右田利英などの著名な弟子を育てた。

晩年は最も創作活動が盛んだった時期で、大作『百姿月』（1885年 - 1892年）や『新形三十六鬼』（1889年 - 1892年）の連作のほか、歌舞伎役者や舞台を描いた傑作三連画も制作した。

この時期、彼は友人の俳優市川團十郎らと協力し、日本の伝統芸能の保存にも努めた。

晩年、彼の精神疾患は再発し始めた。1891 年初頭、彼は友人を芸術家の集まりに招待したが、それは実際には存在せず、妄想であったことが判明した。彼の体調も悪化し、自宅が強盗に襲われて全財産が盗まれたことで不幸が重なった。症状が悪化したため、彼は精神病院に入院した。結局、1892 年 5 月に彼は病院を去ったが、自宅には戻らず、部屋を借りた。

芳年は3週間後の1892年6月9日、借家で脳出血のため死去した。享年53歳。芳年の石碑は1898年に東京の向島百花園に建てられた。

輝きを増す
夏の月が 夜を遮る

— 芳年の辞世の句^[6]

彼は生涯に多くの版画連作と三連画を制作し、その多くは優れた作品でした。彼の最も有名な3連作のうちの2つである『百姿月』と『三十六鬼』には、数多くの傑作が含まれています。3番目の『三十二風俗』は、長年彼の作品の中で最も高く評価されていましたが、今では同じ地位はありません。他のあまり知られていない連作にも、『名将之図』、『欲望集』、『新東錦絵撰』、『現代人列伝』など、多くの優れた版画が含まれています。

彼の版画の需要は数年間続いたが、やがて日本でも世界でも彼への関心は薄れていった。この時代の定説では、広重の世代が最後の偉大な木版画家であり、伝統的な収集家はそれよりさらに早い、歌麿や豊国の世代で収集をやめたとされていた。

しかし、1970年代から彼への関心が再び高まり、彼の作品の再評価により、その最高の品質、独創性、天才性が明らかになり、西洋からの新しいアイデアと彼自身の革新の両方を取り入れて分野を前進させながら、古い日本の木版画の最高の部分を維持することに成功した程度が明らかになりました。

• 日本と中国の百物語（1865-1866）
• 近代人の伝記（1865-1866）
• 詩のある有名な殺人事件 28 件(1866–1869)
• 百人一首（1868-1869）
• 酔った勇敢な虎の伝記（1874）
• 過去と現在の美の鏡（1876年）
• 大日本帝国の名将の鏡（1876-1882）
• 欲望の集積（1877）
• 名誉の8つの要素（1878）
• 新橋柳橋遊女と二十四時間（1880年）
• 勇敢に震える戦士たち（1883-1886）
• 芳年漫画(1885–1887)
• 月の百相（1885–1892）
• 最近の人物（1886-1888）
• 風俗三十二相（1888年）「風俗三十二相 会田荘」
• 三十六鬼の新しい形（1889-1892）

芳年の「百姿月」シリーズは、芳年の晩年、1885年から1892年にかけて出版された木版画100点から構成されています。月が描かれていない版画もありますが、シリーズ全体の統一的なモチーフとなっています。

芳年の「大日本名将図鑑」シリーズは芳年の晩年、1877年から1882年にかけて出版された51枚の版木から構成されています。

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  髭を生やした神武天皇が象徴的な長弓と三本足のカラスを従えている様子を描いたもの。
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  沙尾姫の城を攻める上付八綱。
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  六尊王経基（ろくそんおうつねもと） 源経基（みなもとのつねもと）。
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  源義家。
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  源義光 豊原時明に音楽を指導。
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  陸奥出羽征伐の戦死者を弔うため鶴を放つ源頼朝とその家臣たち。
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  西明寺時頼（ほじょうときより）。
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  楠木正成。
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  毛利元就。
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  豊臣秀吉と加藤清正。

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  「八百屋お七」
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  芳年の有名な美人画シリーズ「風俗三十六草」（1888年）の図案。
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  勇敢に震える戦士たち ：五所五郎丸が曽我時宗を捕らえる。曽我兄弟の敵討ちより。
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  三十六鬼の新形：定信公（藤原忠平）が夜の宮殿で鬼を脅かす。
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  新形三十六怪異：大森彦七が女を担いで川を渡る。その際、映る女に角があるのが見える。
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  新三十六鬼：井伊速太が御所で鵺を殺す。

• 絵画に描かれた夜（東洋美術）、『百相月図』を含む

• エリック・ファン・デン・イング、ロバート・シャープ著『美と暴力：芳年の日本版画 1839-1892』（ハビランド、アイントホーフェン、1992年；日本美術協会、アムステルダム）は芳年に関する標準的な著作である。
• アンドリュー・フォーブス ;ヘンリー、デヴィッド (2012)。四十七士 月岡芳年編。チェンマイ: Cognoscenti Books。 ASIN: B00ADQGLB8
• フォーブス、アンドリュー、ヘンリー、デイビッド（2012）。28の有名な殺人事件。チェンマイ：コグノセンティブックス。ASIN：B00AGHJVOS
• 瀬木真一著『芳年 華麗なる退廃』（講談社、東京、1985年）は、芳年についての優れた、しかし稀有な概説書である。
• T. リバーソン著『神の痴呆：芳年の版画』（ワシントン、ショーグンギャラリー、1981年）には芳年のあまり知られていない作品の小さな挿絵が多数収録されている。
• ジョン・スティーブンソン『芳年の百相月』（サンフランシスコ・グラフィック・ソサエティ、レドモンド、1992年）
• ジョン・スティーブンソン『芳年の女たち：版画シリーズ『風俗三十六草』（エイブリー・プレス、1986年）
• ジョン・スティーブンソン『芳年の三十六怪異』（ウェザリル、ニューヨーク、1983年）
• ジョン・スティーブンソン『芳年の奇譚』（アムステルダム、布袋出版、2005年）。

ウィキメディア・コモンズには、月岡芳年に関連するメディアがあります。

• Yoshitoshi.net – 作品のオンラインカタログレゾネ
• 月岡芳年の浮世絵
• 月の100の眺め – 完全なオンラインリファレンス
• TsukiokaYoshitoshi.com – 作品の検索可能なデータベース

• 月岡芳年 – 多くの版画の画像が含まれています
• 月岡芳年の伝記、浮世絵.com