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| ホイットニー・ヒューストン | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1985年2月14日 | |||
| 記録済み | 1983–1984 | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 46 : 54 | |||
| ラベル | アリスタ | |||
| プロデューサー | ||||
| ホイットニー・ヒューストンの年表 | ||||
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| ホイットニー・ヒューストンのシングル | ||||
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ホイットニー・ヒューストンは、アメリカの歌手ホイットニー・ヒューストンのデビュースタジオアルバムで、1985年2月14日にアリスタレコードからリリースされました。ホイットニー・ヒューストンは当初商業的な反応が遅かったが、1985年半ばから人気が出始めました。最終的には1986年に14週間ビルボード200で1位を獲得し、ビルボードホット100で3つのナンバーワンシングル「セイヴィング・オール・マイ・ラヴ・フォー・ユー」 、「ハウ・ウィル・アイ・ノウ」、「を生み出し、アメリカで3つのナンバーワンシングルを生み出した最初のデビューアルバムであると同時に女性ソロアーティストによる最初のアルバムとなりました。 [5] [6]
このアルバムは、カナダ、[7]オーストラリア、[8]ノルウェー、[9]スウェーデン[10]など多くの国でアルバムチャートでトップを獲得し、イギリス[11]ドイツ[12]スイスでは最高2位を記録した。[13]このアルバムは、1999年3月16日に1000万枚以上の出荷によりダイヤモンド認定を受け、その後、 2023年1月27日に全米レコード協会から14×プラチナ認定を受けた。 [14] [15]このアルバムは、女性アーティストによるデビューアルバムとしては最も売れており、また、世界中で2500万枚以上を売り上げた史上最も売れたアルバムの1つでもある。 [16]
1986年の第28回グラミー賞で、ホイットニー・ヒューストンは年間最優秀アルバム賞を含む4部門にノミネートされ、[17]「セイヴィング・オール・マイ・ラヴ・フォー・ユー」で最優秀女性ポップ・ボーカル・パフォーマンス賞を受賞した。 [18] 1987年の第29回グラミー賞では、「グレイテスト・ラヴ・オブ・オール」で年間最優秀レコード賞にノミネートされた。[19] ホイットニー・ヒューストンは、 1986年のビルボード年間アルバムチャートでトップになった女性アーティスト初のアルバムとなった。[20]このアルバムは、ローリング・ストーン誌の「史上最高のアルバム500選」のリストにも3回すべてでランクインしている。[21] [22]
アルバムは発売25周年を記念して、 2010年1月26日に『ホイットニー・ヒューストン – ザ・デラックス・アニバーサリー・エディション』として再発された。これは「ハウ・ウィル・アイ・ノウ」のアカペラバージョンやアルバム収録曲のオリジナル12インチリミックスを含む5曲のボーナストラック、オリジナルアルバムの歴史に関する小冊子、ホイットニー・ヒューストンとクライヴ・デイヴィスのライブパフォーマンスとインタビューのDVDが付いた拡張版だった。[23] 2020年2月の35周年記念の後の2020年6月30日、アルバムは『ホイットニー・ダンシン・スペシャル』からのシングルを含むダブルビニールとして再発された。また、40ページのハードカバー写真と歌詞本を含むボックスセットもリリースされた。[24]
背景
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クライヴ・デイヴィスは、ヒューストンがニューヨークのナイトクラブでパフォーマンスするのを見て、この歌手にはクロスオーバーして次の大スターになる素質があると信じた。彼は1983年に彼女と契約し、2人でデビューアルバムの制作に取りかかった。当初デイヴィスは彼女の曲を見つけるのに苦労した。ニューヨークとロサンゼルスで手の込んだショーケースを開いた後でも、多くのプロデューサーが彼女との仕事のチャンスを断った。[25]ジェリー・グリフィス（当時アリスタのA&R部長で、デイヴィスにヒューストンを推薦した人物）とデイヴィスがアルバムにふさわしい曲を集めるのに1年半かかった。[25]最終的に、作詞家兼プロデューサーのカシフが「ユー・ギヴ・グッド・ラブ」のプロデュースを申し出た。ジャーメイン・ジャクソンが3曲をプロデュースした。ナラダ・マイケル・ウォルデンが「ハウ・ウィル・アイ・ノウ」を修正し、プロデュースした。 マイケル・マッサーは、この曲のポップ面をカバーし、「Saving All My Love for You 」や「Greatest Love of All」を含む4曲を自らプロデュースした。「Greatest Love of All」は、もともと1977年にジョージ・ベンソンが「The Greatest Love of All 」として録音し、1977年のモハメド・アリの伝記映画「グレイテスト」の主題歌となった。2年間のレコーディングを経て、アルバムはリリースの準備が整いました。予算は20万ドルでしたが、最終的にはほぼ40万ドルの費用がかかりました。[25]
批評家の反応
ホイットニー・ヒューストンはリリース後、批評家から絶賛された。[35]ニューヨーク・タイムズ紙の好意的なレビューで、スティーブン・ホールデンは「魅力的なロマンチックな無邪気さとともに、[ヒューストン]ははるかに成熟した人物の堂々とした威厳と優雅さを投影している」と書いた。[36]グローブ・アンド・メール紙のリアム・レイシーは「アレンジはしばしば定型化に近いが、「セイヴィング・オール・マイ・ラヴ・フォー・ユー」、「グレイテスト・ラヴ・オブ・オール」、「ホールド・ミー」などのバラードは、ディオンヌ・ワーウィックの全盛期以来、レコードで最も美しいポップ・シンギングの一部である」と述べた。レイシーは「ヒューストンは、鋼鉄のようなエッジの間を行き来したり、音符の周りに官能的に巻き付いたりする、絹のように滑らかで豊かで活気のある声を持っている」と付け加えた。[37] ロサンゼルス・タイムズ紙はヒューストンの優れた歌唱力を称賛し、「このデビューLPのしばしば無気力なアレンジも、時には平凡な素材も、ヒューストンが大きな力と可能性を秘めた歌手であるという事実を隠してはいない」と書いた。[29]
ローリング・ストーン誌のドン・シェウェイは彼女を「ここ数年で最もエキサイティングな新人歌手の一人」と評し、「パティ・オースティンのように技術的に洗練された声を持っているため、彼女の解釈のアプローチが彼女を際立たせている」と述べ、「ホイットニー・ヒューストンは明らかにスターダムに向かっており、少なくとも彼女のアルバムは今後の注目作のエキサイティングな予告編である」と述べた。しかし、彼はポップ・ソウルの曲が目立たないことに少しがっかりし、「ここに収録されている曲の多くは、誰にでも歌えるほど特徴がない。素晴らしいデビューになるはずだったのに、期待が持てないだけだ」とコメントした。[2]ヴィレッジ・ヴォイス誌の消費者ガイドで、ロバート・クリストガウはヒューストンの「甘く彫像のような声」を褒めたが、曲を「安っぽい」と呼び、「4人のプロデューサーのうち、1人だけ、ナラダ・マイケル・ウォルデンだけが活気を与えている」と考えた。[34]
オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンはホイットニー・ヒューストンを「ディーバポップの基礎」と定義し、「グレイテスト・ラヴ・オブ・オール」や「セイヴィング・オール・マイ・ラヴ・フォー・ユー」などのバラードは確かに「何十年ものディーバの青写真」を提供したと述べた。しかし、彼は「ハウ・ウィル・アイ・ノウ」や「シンキング・アバウト・ユー」などのより軽いトラックに高い評価を与え、これらのトラックは「20年以上経った今でも本当に印象に残る」ものであり、「アルバムを完全なレコードにし、わずか10曲でアーティストのキャリアのあらゆる側面を伝えることに成功した珍しいデビュー作にしている」とコメントした。[26]ブラッド・ウェットは、2008年9月にヴァイブ誌15周年を記念した特集記事で、「アフリカ系アメリカ人女性がキャリアの早い段階でこれほどクロスオーバー的な人気を獲得したことはかつてなかった。[...] [ヒューストン]は爆発的なソロデビューを果たした」と書き、「ホイットニーの驚異的なポップセットは[...] 1985年のマイルドなR&Bビュッフェに比べると早熟な才能の新鮮な盛り合わせだった」とコメントした。[1]ワシントンポストのアリソン・スチュワートは、このアルバムは「マライア・キャリーや他のアーティストのポップ/ダンス/R&Bを融合したキャリアの青写真となり、オクターブをまたぎ重力を無視したメリスマ的な驚異である『ザ・ヴォイス』を世界に紹介した」と述べた。[3] 『ニュー・ローリング・ストーン・アルバム・ガイド』（2004年）で、音楽ジャーナリストのJD・コンシディンはアルバムに5つ星のうち3つを与え、「完全に計算高いが、ホイットニー・ヒューストンには素晴らしい瞬間もある。特にヒューストンがR&Bに傾倒している時、例えば『ユー・ギヴ・グッド・ラヴ』ではそうである」と述べた。[33]
商業的パフォーマンス
1985年2月14日にリリースされたホイットニー・ヒューストンは、1985年3月30日の週にビルボードの トップアルバムチャートに初登場し、166位となった。 [38]当初は売上は低調だったが、最初のシングル「ユー・ギヴ・グッド・ラヴ」の成功により、アルバムはチャートを駆け上がり、 6月にはビルボードの トップブラックアルバムチャートで1位、1985年8月にはビルボード200（旧トップポップアルバム）のトップ10入りを果たした。 [39] [40] 55週後、ヒットシングルが続きグラミー賞を受賞したことで、アルバムは1986年3月にビルボード200アルバムチャートでついにトップに立った。 [41]これは、フリートウッド・マックが1976年に58週かけてトップに登って以来、最もゆっくりとしたチャートトップへの登りだった。[42] [43]
ホイットニー・ヒューストンは1986年3月から6月下旬まで、ビルボード200チャートのトップに14週間連続で君臨したが、これはキャロル・キングの15週間という当時の女性アーティストによるアルバム最長記録には1週間及ばなかった。[5]このアルバムはビルボード史上、デビューアルバムの中で2番目に長く1位を維持したアルバムであり、メン・アット・ワークの『ビジネス・アズ・ユージュアル』は1982年から83年にかけて15週間トップを維持した。[5]このアルバムはビルボード200に162週間ランクインした。[44] [45]また、トップ10に46週間ランクインし、キャロル・キングの『つづれ織り』の記録に並んだが、この記録は1990年代に破られた。[46]ヒューストンのデビューアルバムは、1986年にアメリカで最も売れたアルバムであり、1986年のビルボード年間チャートで年間1位のアルバムとなり、その栄誉を獲得した最初の女性アーティストとなった。[47] [48]ビルボードによると、彼女はその年のナンバーワンポップアーティストにもなった。[49] RIAAは1999年3月16日にこのアルバムをダイヤモンドに認定し、その後2023年1月27日にアメリカで14,000,000枚のアルバムを出荷したことで14倍プラチナに認定した。[14] [15]
このアルバムは世界中で成功した。イギリスではアルバムチャートで最高2位となり、119週間チャートに留まった。[11] [50]アルバムの出荷枚数120万枚に対して、英国レコード産業協会（BPI）から4×プラチナ認定を受け、1986年に5番目に売れたアルバムとなった。[51] [52]カナダでは、アルバムはアルバムチャートで1位に達し、17週間その座を維持し、女性アーティストによるトップでの滞在期間が最長となった。1987年3月31日、100万枚を超える売上で10×プラチナ認定を受け、1986年のベストセラーアルバムとなり、後にカナダレコード産業協会（CRIA）からダイアモンド認定を受けた。[53] [54] ホイットニー・ヒューストンはオーストラリアでも1986年のベストセラーアルバムとなり、ケント・ミュージック・レポートのアルバムチャートで11週間1位に君臨し、当時女性アーティストとして最長の記録となった。[55]また、同国では黒人女性アーティストによる初のナンバーワンアルバムとなった。日本では、このアルバムは外国人アーティストによる1986年の2番目に売れたアルバムとなり、合計45万枚を売り上げ、マドンナの『トゥルー・ブルー』に次ぐものとなった。[56]さらに、このアルバムはノルウェーでは10週間、スウェーデンでは6週間、南アフリカでは5週間アルバムチャートで1位を獲得し、ドイツとスイスでは2位、オーストリアとニュージーランドでは3位となった。[9] [10] [12] [13] [57] [58] [59]世界中でホイットニー・ヒューストンは2,500万枚以上を売り上げ、1980年代のベストセラーアルバムの1つとなった。[60] [61]ニールセン・サウンドスキャンは1991年に売上データを追跡し始め、2009年時点でアルバムは米国で1,038,000枚以上を売り上げた。[62] 2012年2月11日のヒューストンの死後、2月25日までの週にアルバムは8,000枚を売り上げ、ビルボード200で72位に再ランクインした。[63] [64]
遺産
ホイットニー・ヒューストンは、 1986年のビルボード年間アルバムチャートで女性アーティストとして初めて1位を獲得したアルバムである。 [20]コンシークエンス・オブ・サウンドによると、このアルバムは、当時の黒人女性ミュージシャンとしては前例のない大規模なクロスオーバーを達成した。[20]オーストラリアでは、11週連続でチャートの1位を獲得し、黒人女性アーティストとして初めて1位を獲得したアルバムとなった。[65] ビルボードは、彼女のデビューアルバムリリースのチャートでの大きな成功を、同誌の歴史上110の音楽マイルストーンの1つに選んだ。[66]また、オーストラリアとカナダの年間チャートで1位を獲得した黒人女性アーティスト初のアルバムであり、スイスではティナ・ターナーの『プライベート・ダンサー』に次いで2番目の年間チャートで1位を獲得したアルバムであり、全世界で2,500万枚を売り上げ、黒人女性アーティストによる史上最も売れたスタジオアルバムであり、女性アーティストによるデビューアルバムとしても最も売れている。
賞賛
1986年の第28回グラミー賞で、ホイットニー・ヒューストンは4部門にノミネートされた。アルバム・オブ・ザ・イヤー、最優秀女性ポップ・ボーカル・パフォーマンス賞（「セイヴィング・オール・マイ・ラヴ・フォー・ユー」）、最優秀女性R&Bボーカル・パフォーマンス賞（「ユー・ギヴ・グッド・ラヴ」）、最優秀リズム&ブルース・ソング賞（「ユー・ギヴ・グッド・ラヴ」）で、ヒューストンにとって初のグラミー賞となる最優秀女性ポップ・ボーカル・パフォーマンス賞を受賞した。[17] [18]さらに、このアルバムは1987年にレコード・オブ・ザ・イヤーに「グレイテスト・ラヴ・オブ・オール」でノミネートされた。これはジョージ・ベンソンが1977年に録音した「グレイテスト・ラヴ・オブ・オール」のカバーで、同年公開のボクサー、モハメド・アリの伝記映画「グレイテスト」の主題歌となった。 [19]
このアルバムは主要な出版物から良い反応を得た。ロサンゼルス・タイムズの3人の主要評論家が、アルバムを年末の評論家リストに載せた。アルバムはロバート・ヒルバーンのリストで第79位、[67]ポール・グラインのリストで第2位、デニス・ハントのリストで第5位にランクされた。[68] 2003年11月、アルバムはローリング・ストーン誌の史上最高のアルバム500選で254位にランクされ、2012年の改訂版リストでは257位にランクされた。その後、2020年の改訂版リストでは249位にランクされた。[69]また、 2007年にはロックの殿堂の決定版200リストで46位にランクされた。 [70]さらに、 2002年にはQ誌の「世界をロックする100人の女性」で71位、Yahoo! 2010年、ミュージック誌の「黒人音楽史上最も重要なアルバム30選」に選ばれ、ブランディはこのアルバムについて「ホイットニー・ヒューストンの最初のCDは天才的だった。このCDは彼女の天使のような力強い声を世界に紹介した。ホイットニーがいなければ、この世代の歌手の多くは歌っていなかっただろう」とコメントしている。[71] [72] 2013年、このアルバムはグラミー賞の殿堂入りを果たした。[73] 2018年、ピッチフォークはホイットニー・ヒューストンを新たに改訂した「1980年代のベストアルバム200」リストの117位にランク付けした。 [74]
最優秀新人賞をめぐる論争
このアルバムは第28回グラミー賞の4部門にノミネートされたが、全米レコーディング芸術科学アカデミー（NARAS）の規定により、ヒューストンはその年の最優秀新人賞にノミネートされず、物議を醸した。 [75] [76]ホイットニー・ヒューストンはヒューストンのデビューアルバムであったが、1984年にジャーメイン・ジャクソンのアルバム『ダイナマイト』とテディ・ペンダーグラスのアルバム『ラヴ・ランゲージ』にゲストボーカリストとしてクレジットされていたため、新人賞からは失格となった。NARASの規定により、以前のアルバムにクレジットされているアーティストは最優秀新人賞の受賞資格を失う。[77]
当時アリスタ・レコードの社長だったクライヴ・デイヴィスは、NARASのマイケル・グリーン会長に失格に異議を唱える苦情の手紙を送った。[77]彼はまた、ビルボード誌に手紙を書き、この規則は以前はそれほど厳しく適用されていなかったと指摘した。[77]デイヴィスによると、シンディ・ローパー、ルーサー・ヴァンドロス、ザ・パワー・ステーション、カーリー・サイモン、クロスビー、スティルス&ナッシュなどのアーティストは、最優秀新人賞にノミネートされる前に、すでに他のアルバムでクレジットされていたり、他のグループのメンバーとしてよく知られていたりしていたという。[77]彼はこの失格を「明らかな不当」と呼んだ。[77]
批判にもかかわらず、NARASは失格処分を撤回しなかった。グリーンは声明で「最優秀新人賞の適格性や不適格性の決定は、気まぐれに行われたり、軽々しく行われたりはしない」と述べた。[78]また、ジャクソンとペンダーグラスとのデュエットが第27回グラミー賞の候補に提出されていたことにも触れ、「アカデミーの基準によれば、今年の最優秀新人賞に彼女を不適格とするのに十分な理由だった」と述べた。[78] 1986年の受賞は最終的にイギリスのバンド、シャーデーが獲得した。[75]
アメリカの歌手リチャード・マークスも同様に1988年に最優秀新人賞のノミネート資格を剥奪された。オレンジ・コースト誌のインタビューで、マークスはヒューストン論争に言及し、「グラミー賞の審査機関であるNARASにはあまり敬意を払っていない。一貫性があまりにないからだ。彼らは私とホイットニー・ヒューストンを不適格と判定したのに、シャラマーとレコードを作ったジョディ・ワトリーをノミネートした」と述べている。[79] 2000年にはビルボード誌のジェフ・メイフィールドもNARASが最優秀新人賞のルールに一貫性がないと批判し、ヒューストンの失格とワトリーのノミネートを具体的に指摘した。[80]
シングル
レーベルは、ヒューストンにまずは確固たる都会のファン層を持ってもらいたいと考え、最初のシングルとして「ユー・ギヴ・グッド・ラヴ」をリリースした。 [25]このソウルフルなバラードはR&Bチャートでトップとなり、アメリカのナイトクラブで演奏していたヒューストンに対し、ポップチャートでクロスオーバーして第3位まで上り詰めてレーベルを驚かせた。[81] [82]ジャジーポップの「セイヴィング・オール・マイ・ラヴ・フォー・ユー」（元々はマリリン・マックーとビリー・デイビス・ジュニアの1978年のアルバム「マリリン&ビリー」に収録されたマイナーヒット）は次にリリースされ、彼女を一躍有名にした。このシングルはさらに大きな成功を収め、ビルボードホット100チャートで第1位を獲得した。[83]この曲はイギリスで第1位を獲得し、世界中で成功した。[84]この初の第1位により、ヒューストンは知名度の高いトークショーに出演するようになり、ジェフリー・オズボーンやルーサー・ヴァンドロスのオープニングアクトを務めた。 「Thinking About You」はR&B専門のラジオ局のみでシングルとしてリリースされた。ホット・ブラック・シングル・チャートで10位、ホット・ダンス/ディスコ・クラブ・プレイ・チャートで24位に達した。[85] [86]
1985年末に「How Will I Know」が公式の3枚目のシングルとしてリリースされた。この曲は、色鮮やかでエネルギッシュなビデオとともに、黒人アーティストがなかなか参入できなかったティーンの聴衆やMTVに歌手をもたらした。 [25]この曲はヒューストンにとってもう1つのナンバーワンシングルとなり、ビルボードホット100シングルチャートとホットブラックシングルチャートの両方でトップとなった。[87] [88]最後のシングル「Greatest Love of All」は、1977年にジョージベンソンによって録音された「 The Greatest Love of All 」のカバーであり、ホット100のトップに3週間留まり、アルバム最大のヒットとなった。その結果、この親アルバムはデビューアルバムとして初めて、また女性アーティストによるアルバムとして初めて、3曲のナンバーワンシングルを生み出した。[6]「グレイテスト・ラヴ・オブ・オール」とヒューストンのデビューアルバムは、それぞれシングルとアルバムチャートで第1位を獲得し、1981年のキム・カーンズの「ベティ・デイビス・アイズ」と「ミステイクン・アイデンティティ」以来、ポップシングルとアルバムの両方で第1位を獲得した初の女性アーティストとなった。[6] 「オール・アット・ワンス」は、1986年後半にアダルトコンテンポラリーとアーバンAC局でのみラジオオンリーシングルとしてリリースされた。この曲は頻繁に放送され、今でもAC局で聞くことができる。しかし、このシングルは日本と多くのヨーロッパ諸国で公式リリースされた。 [89] 「テイク・グッド・ケア・オブ・マイ・ハート」（ジャーメイン・ジャクソンとのデュエット）もパナマでラジオオンリーシングルとしてリリースされ、同国でヒットし、第2位に達した。[90] [91]
プロモーションと出演
ツアー
デビューアルバムと、全米初のトップ5ポップ、第 1位のR&Bシングル「ユー・ギヴ・グッド・ラブ」のプロモーションのため、ヒューストンはクラブ、劇場、フェスティバルで公演するツアーに出た。1985年8月までに、彼女は歌手のルーサー・ヴァンドロスとジェフリー・オズボーンの個別ツアーの特定の日程で前座を務めた。翌1986年夏、彼女のアルバムは全米ホット100チャートのトップ3を3曲生み出し、ヒューストンはグレイテスト・ラブ・ツアーに乗り出し、北米、ヨーロッパ、日本で公演を行った。
トラックリスト
人事
- ホイットニー・ヒューストン– リードボーカル
- ジャーメイン・ジャクソン– デュエットボーカル、プロデューサー、バックボーカル
- テディ・ペンダーグラス– デュエットボーカル
- プレミック・ラッセル・タブス– サックス
- トム・スコット– サックス (「Saving All My Love for You」)
- ジョン・バーンズ –クラリネットとキーボード
- ロビー・ブキャナン – キーボード
- ランディ・カーバー– キーボード
- イヴォンヌ・ルイス – キーボード
- リチャード・マークス– キーボード、バックボーカル
- ネイサン・イースト– ベース
- フレディ・ワシントン– ベース
- ランディ・ジャクソン– ベース
- プレストン・グラス– シンセサイザー
- グレッグ・フィリンゲインズ– シンセサイザー
- エド・グリーン– ドラム
- ジョン・JR・ロビンソン– ドラム
- JT ルイス – ドラム
- スティーブ・ラッカー– ドラム
- ポール・レイム– ドラム
- シシー・ヒューストン– バックボーカル
- ジュリア・ウォーターズ・ティルマン– バックボーカル
- マキシン・ウィラード・ウォーターズ– バックボーカル
- オーレン・ウォーターズ– バックボーカル
- ヨギ・リー – バックボーカル
- メアリー・キャンティ – バックボーカル
- デボラ・トーマス – バックボーカル
- ポール・ジャクソン・ジュニア– ギター
- ダン・ハフ– ギター
- ティム・メイ – ギター
- アイラ・シーゲル – ギター
- バシリ・ジョンソン – パーカッション[102]
- デビッド・ウィリアムズ– ギター
- ルイ・シェルトン– ギター
- コラッド・ルスティチ– ギター
- マイケル・マッサー – プロデューサー
- クライヴ・デイヴィス– エグゼクティブプロデューサー
- マイケル・バルビエロ – ミキシング、エンジニア
- マイケル・マンシーニ – エンジニア
- マイケル・オライリー – ミキシング、エンジニア
- ラッセル・シュミット – エンジニア
- ビル・シュニー– ミキシング
- ジーン・ペイジ・ジュニア – 編曲
- カシフ – アレンジ、プロデューサー、バックボーカル
- ナラダ・マイケル・ウォルデン– 編曲、プロデューサー
- ドン・ダベンポート – アートディレクション
- ギャリー・グロス– 写真家
- ティアギ・ランバート – ファッションスタイリスト
- ジョヴァンネ・デ・マウラ – ガウン
- ノーマ・カマリ – 水着
- クワイエットファイア – メイクアップ
- ブレンダ・ゴースキー – コーディネーター
- ジェフリー・ウッドリー – ヘアスタイリスト
チャート
週次チャート
年末チャート
歴代チャート
認定と販売
参照
- ベストセラーアルバムのリスト
- 女性アーティストのベストセラーアルバムリスト
- アメリカで最も売れたアルバムのリスト
- オーストラリアにおける1980年から1989年のトップ40アルバムのリスト
- カナダのダイヤモンド認定アルバム一覧
参考文献
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さらに読む
- コリン・ラーキン (2002)。ヴァージン・エンサイクロペディア・オブ・ポピュラー・ミュージック。第 4 版。ヴァージン・ブックス。ISBN 1-85227-923-0。
外部リンク
- Discogsのホイットニー・ヒューストン
- ミュージックブレインズのホイットニー・ヒューストン
- エンターテインメント・ウィークリー誌のホイットニー・ヒューストンによる史上最も売れたアルバム25選