ビネット（文学）

ビネット( / v ɪ n ˈ j ɛ t /​ ^ⓘ、または / v iː n ˈ -/、短い期間を捉えた短い描写的な文章を表すフランス語の 借用語です^[1][2]ビネットは、プロットよりも鮮明なイメージと意味に重点を置いています。^[3]ビネットは単独で存在する場合もありますが、小説や短編小説集に見られるような、より大きな物語の一部であることがより一般的です。^[2]

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ヴィネットという言葉はフランス語で「小さなブドウの木」を意味し、古フランス語の「ブドウ園」を意味するvigneに由来しています。^[1]英語では、この言葉は 1751 年に初めて文書化され、「装飾的なデザイン」という定義が与えられました。^{[1]この定義は、本の}表紙の縁や章の始めに縁取りとして使用されるブドウの葉や蔓の装飾的なアートワークを指します。 ^[3] 1853 年には、この言葉は 19 世紀に人気があった、ポートレートの縁がぼやけた写真スタイルを表すために使用されました。^{[1] 「}文学的なスケッチ」を指すヴィネットの定義は、1880 年に初めて記録されました。^{[1] 「文学的なスケッチ」という概念は、視覚芸術の}スケッチ、つまりアートワークの主な要素を示すラフまたは未完成の描画または絵画から派生しました。 ^[4]これは、ビネットの特徴、つまり簡潔で自発的で即時性があることを反映しています。^[5]

19世紀には、新聞に短編小説が掲載され、記者の視点からニュース記事の主題を簡潔かつ鮮明に描写する役割を果たしました。^[6]ノーマン・シムズ（2007）によると、これらの短編小説は「作家に、今日私たちがしばしば失っているもの、つまり日常生活について書く機会を提供しました。」^[6] 19世紀の短編小説では、検証可能な事実がほとんど提供されず、ジャーナリズムとフィクションが融合する傾向がありました。^[6]これらの短編小説は、作家に想像力の自由の感覚を提供し、現実の生活と芸術を統合するというビクトリア朝のより大きな動きを反映していました。^[7]事実とフィクションを融合することで、ジャーナリストは執筆を使用して主題に関する不確実性や推測を探求することができました。^[6]

19世紀には、短編小説は匿名の著者によって書かれ、掲載された新聞や雑誌に帰属していました。^[6]短編小説は新しい読者のために再利用されたため、常に改訂され、文脈が変更されていました。^[6]

19世紀後半には、新聞の短編小説の使用と人気は低下した。^[6]これは、ジャーナリズムがより現実的で事実に基づいたものになったためである。^[6]短編小説の衰退は、科学理論とリアリズムへの社会のより広範な移行を反映したものでもある。^[8]ジャーナリズムと文学は、19世紀後半に文芸ジャーナリズムが登場するまで、異なる明確な執筆分野に分かれた。^[6]

ジャーナリズム以外では、ヴィクトリア朝時代にウィリアム・メイクピース・サッカレーやチャールズ・ディケンズなどの作家によって「文学スケッチ」という形の挿絵が普及し、彼らの作品は新聞や雑誌によく掲載された。^{[5]チャールズ・ディケンズの}『ボズのスケッチ』やサッカレーの『虚栄の市: 英国社会のペンと鉛筆によるスケッチ』などの作品は、自発性、自由さ、信憑性といった感覚を生み出すことで、視覚芸術におけるスケッチの本来の定義から大きく影響を受けている。^{[5]これらのスケッチには、}ジョージ・クルックシャンクによる視覚的なイラストが含まれることもあり、文学作品の完成形というよりは下書きと見なされていた。これは、完成作品を生み出すために必要なステップではあったが、完成作品に劣るものではなかった。^[5]これらの挿絵の断片的で即興的なスタイルは、19世紀の経済的、社会的不安定感、そして都市生活の急速なペースを反映していた。^[5]

ディケンズのスケッチは、日常生活の短くて直接的な場面を描写することが多かった。^[5]スケッチは大きな物語の小さな部分を表現しており、社会階級、仕事、お金など、ビクトリア朝時代に関連するテーマを伝えている。^[5] 異なるスケッチに共通のテーマを使用することで、各物語に深みが加わっている。^[9]

第二次世界大戦後のポストモダン文学と実験文学の台頭により、ビネットの特徴が再び人気を集めました。ポストモダン文学は、従来の「小説」構造や時系列のプロットや登場人物の展開の概念を否定しています。^[10]ポストモダン文学のミニマルな「人生の断片」の物語や断片化などの技法が人気を博し、これもビネットの重要な特徴となっています。^[10]

ビネットは簡潔なスタイルで書かれ、豊かなイメージで、ある瞬間や登場人物の直接的な経験を生き生きと詳細に描写します。^[3]

短編小説やフラッシュフィクションは、始まり、中間、終わりという物語構造に沿った完結した作品であるのに対し、ビネットはこの伝統的な物語構造には従いません。 ^[11]ビネットにはフラッシュフィクションよりもアクションやプロット構造が少なく、代わりに登場人物の経験における単一のシーンや人生の短い瞬間を鮮やかに捉えることに重点を置いています。^[2]ビネットは短く、長さは1,000語未満になる傾向があります。^[11]ビネットにはフラッシュフィクションよりもアクションやドラマが少なく、単一の瞬間を鮮やかに捉えることに重点が置かれています。^[2]

ビネットは短いことが多く、複雑なプロットやキャラクターの発展を許さないため、多くの作家はビネットをより大きなストーリーやアイデアの一部として作成します。たとえば、サンドラ・シスネロスの『 マンゴー通りの家』は小説1冊分の長さですが、個々のビネットのコレクションです。^[3]各ビネットは、全体のプロットに貢献する共通のテーマ、モチーフ、キャラクターを探求します。^[3]アーネスト・ヘミングウェイの短編集『われらの時代』では、個々のビネットは短く孤立した説明として機能するのではなく、全体的な物語に統合されます。^[12] チャールズ・ディケンズのビネットスケッチ集『ボズのスケッチ』は、より広いプロットに貢献していませんが、社会階級などビクトリア朝時代に関連する共通のテーマを探求し、深みと連続性を感じさせます。^[5]

ビネットは、ウェブシリーズ、テレビ番組、映画など、他の創造的な形式でも使用されます。たとえば、ウェブシリーズのHigh Maintenanceでは、ビネットを使用して各エピソードでさまざまなキャラクターのセットの生活を探ります。^[13]このシリーズは、ビネットスタイルを使用して、退屈や孤独などの人間の状態のテーマを鮮やかに描写しています。^[14]映画やテレビ番組でも、ビネットを使用してキャラクターの内面世界や過去の生活についての詳細を明らかにしています。^[11] NetflixシリーズのOrange is the New Blackでは、ビネットとして機能するフラッシュバックを使用して、各キャラクターの過去をより鮮明に詳細に探ります。^[11] 2018年の西部劇アンソロジー映画The Ballad of Buster Scruggsは、ビネットとして機能する6つの短編映画で構成されています。^[15] 1989年のロマンチックコメディーWhen Harry Met Sallyでは、監督のロブ・ライナーが架空の筋書きに、出会った経緯を語る高齢の夫婦の実生活のビネットを織り交ぜています。^[16]

ビネットは心理学の研究でも使われています（ビネット（心理学）も参照）。これらのビネットは、以前の研究結果や実際の例に基づいています。心理学の研究でビネットを使用する際の潜在的な制限は、個人がこれらの架空のシナリオに対して現実とは異なる反応を示す可能性があることです。ビネットは、心理学的概念の架空の例を示すためにも使用できます。^[17]ビネットは主に北米の心理学者によって使用され、調査でも使用されています。^{[17] [18] （}ビネット（調査）も参照）。

短編小説の作者には、マーガレット・アトウッド、アリス・ウォーカー、アーネスト・ヘミングウェイ、VKN、サンドラ・シスネロス、ウィリアム・S・バロウズ、ティム・オブライエンなどがいます。

マーガレット・アトウッドはカナダの作家であり、その作品はジェンダーとアイデンティティを探求している。^{[19]マーガレット・アトウッドの}『女性の身体』は、7つの短編小説のシリーズとして書かれており、女性の身体に対する認識が男性と女性でどのように異なるかを示している。わずか4ページの長さのこの短編小説シリーズは、女性の身体がどのように客体化される可能性があるかを強調している。^[11]

アリス・ウォーカーは、アフリカ系アメリカ人の文化に対する洞察力で知られるアメリカの作家です。^[19]アリス・ウォーカーの2ページの短編小説「花」は、森の中を散歩中にリンチされた男性の遺体を発見する若いアフリカ系アメリカ人の少女を描いています。^[20]この短編小説は、人種差別や奴隷制というテーマへの洞察を提供するとともに、子供時代の無邪気さの喪失と成人期についてのコメントも提供しています。^[20]

アーネスト・ヘミングウェイは長編小説と短編小説で知られ、1954年にノーベル文学賞を受賞した^。[19] 『われらの時代』はヘミングウェイの短編集である。このコレクションには無題の短編小説が収録されており、それらは断片的でありながらも全体的な物語に統合されている。短編小説は、取るに足らない描写というよりも、全体の物語の重要な側面として機能している。^[12] 『われらの時代』の文体は、モダニズム期の特徴である簡潔で平叙的な文章で構成されている。^[21] 『われらの時代』は第一次世界大戦とその余波を探り、男らしさ、適応、成熟、責任などのテーマを描いている。^[21]

ヴァダッケ・クッタラ・ナラヤナンクッティ・ナイル（通称VKN、1929年4月7日 - 2004年1月25日）は、著名なマラヤーラム語作家であり、主に高尚な風刺で知られています。彼の作品「パヤン・カタカル」は、多くの短編小説（パヤンという人物が主人公であるため、独立した作品ではありませんが）を集めたものです。これらの短編小説には筋書きがありません。^[22]

サンドラ・シスネロスはラテン系アメリカ人の作家で、ベストセラー小説『マンゴー通りの家』で知られています。^[19]非線形で断片的な短編小説集として書かれた『マンゴー通りの家』は、 ^[23] シカゴで育った若いラテン系の女の子の目を通してラテンアメリカ人のアイデンティティを探求しています。^{[3] [24]} 『マンゴー通りの家』は、根底にある物語を形作る個々の短編小説で構成された長編小説です。^[24]この小説の短編小説には、簡潔で読みやすいフレーズが含まれています。それらは詩的なスタイルで書かれており、イメージや比喩を含み、リズムと押韻を試しています。^[3] 『マンゴー通りの家』は、成人、アイデンティティ、階級、性別、無邪気さ、家族、友情などのテーマを探求しています。^[3]

ウィリアム・S・バロウズは、セクシュアリティや薬物依存といったテーマへの洞察を提供する実験的な小説で知られるアメリカの作家である。^{[19]彼の作品は}ビート運動の一部であった。^[19]彼の実験的な小説『裸のランチ』は、ゆるやかにつながった短編小説のシリーズとして構成されている。バロウズ自身は、短編小説には「本当の筋書きはなく、始まりも終わりもない」と述べており、^[25]短編小説はどの順番でも読める。「好きなところから始めてください。真ん中から始めて、抜けていくように読んでください。つまり、どこからでも始められます。」^[26] 『裸のランチ』は、薬物使用、同性愛、暴力、偏執症といったテーマを探求している。^[25]断片的で非線形な物語構造のため、『裸のランチ』は理解するのが難しいかもしれない。ミーガン・ウィルソン (2012) は、この作品を「支離滅裂な物語の断片の迷路」と表現している。^[26]この小説の出版社であるオリンピア・プレスは、この小説を「ビート・ジェネレーションの偉大な秘密小説」と呼び、この小説は地下で強い支持を得た。^[26]

ティム・オブライエンはアメリカの小説家で、作品はベトナム戦争におけるアメリカの経験を描いている。^[19]彼の短編集『彼らが運んだもの』には、兵士たちがベトナム戦争に持っていった感傷的な品々を描写した関連する挿絵が含まれている。 [ ^{27 ]}挿絵は物だけでなく、兵士たちが戦争中に経験した恐怖やホームシックなどの感情も描いている。 [27] 『彼らが運んだもの』では、一人称の語り手が作者（ティム・オブライエン）と同じ名前であるため、事実とフィクションの境界が曖昧になっている。^[28]各挿絵は、喪失、転移、記憶、トラウマ、真実の本質などのテーマを探求している。^{[29] [30]オブライエンの}『彼らが運んだもの』の文体は、くだけた口語的で率直である。^[31]いくつかの物語は主人公ティムの視点から一人称で語られ、他の物語はより客観的な三人称全知の視点で語られている。^[32]

• スケッチストーリー
• フラッシュフィクション
• ビネット（心理学）
• 人生の断片
• 短編小説
• 短編小説
• 詩
• 小説

• ヘミングウェイ、E. (1925)。『われらの時代』、ニューヨーク、アメリカ合衆国：ボニ＆リヴライト。
• シスネロス、S. (1984)。『マンゴー通りの家』。ニューヨーク、アメリカ合衆国：Arte Público Press。
• バロウズ、W. (1959)。『裸のランチ』パリ、フランス：オリンピア・プレス。
• オブライエン、T. (1990)。『彼らが運んだもの』。ボストン、アメリカ合衆国：ホートン・ミフリン。
• Cordell, R., et al. (2019).ビネットの分類、ハイブリッド性のモデル化。ミネアポリス、米国：ミネソタ大学出版局。
• アームストロング、J.（2016）。ゴシックの分解の問題：現代アメリカ小説における田園的な死者。テキストの問題：文学、理論、文化のジャーナル、（6）、127-143。
• ギルデマイスター、J. (1988) 『アメリカの小話』、米国、Bear Wallow Publishing Company。
• ポーリー、T.（1975）「19世紀アメリカの文学スケッチ」テキサス文学言語研究、 17（2）、489-503。
• ブローガン、J.（1998）ヘミングウェイの「われらの時代」：キュビズムの解剖学。ヘミングウェイ評論、17（2）。
• Haydee, R. (2003) 「ルールを破る：サンドラ・シスネロスの『マンゴー通りの家』とアナ・カスティーヨの『ミスキアワラの手紙』における革新と物語戦略」民族研究レビュー、26 (1)、108-120。
• ウィルソン、M. (2012)。あなたの評判はあなたに先んじている：裸のランチの受容研究。現代文学ジャーナル、 35（2）、98-125。doi：10.2979/jmodelite.35.2.98
• チェン、T. (1998) 「より深い意味を解き明かす」：ティム・オブライエンの「彼らが運んだもの」における亡命と移送の具体化された詩学。現代文学、 39 (1)、77-98。doi:10.2307/1208922