ヴァンパイア・クロニクルズ

ヴァンパイア・クロニクルズ

インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア（1976） ヴァンパイア・レスタト（1985） 呪われた女王（1988） 死体泥棒の物語(1992) 悪魔のメムノック（1995） ヴァンパイア・アルマン（1998） メリック（2000） ブラッド・アンド・ゴールド（2001） ブラックウッドファーム（2002） 血の賛歌（2003） プリンス・レスタト（2014） プリンス・レスタトとアトランティスの王国(2016) ブラッド・コミュニオン：レスタト王子の物語（2018）
著者	アン・ライス
原題	ヴァンパイア・クロニクルズ
国	アメリカ合衆国
言語	英語
ジャンル	ゴシック、吸血鬼小説、ホラー
出版社	クノップフ
公開済み	1976–2018

『ヴァンパイア・クロニクルズ』は、アメリカ人作家アン・ライスが創作したゴシック 吸血鬼小説シリーズおよびメディアフランチャイズであり、 18世紀に 吸血鬼に変身した架空の人物、レスタト・ド・リオンクールを中心に展開します

ライスは2008年のインタビューで、彼女の描く吸血鬼は「失われた魂のメタファー」だと語った。『ヴァンパイア・クロニクルズ』の同性愛的なニュアンスも十分に裏付けられている。2008年11月現在、『ヴァンパイア・クロニクルズ』は世界中で8000万部を売り上げている。

シリーズ最初の小説『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』（1976年）は、1994年にトム・クルーズ、ブラッド・ピット、アントニオ・バンデラス、クリスチャン・スレイター、キルスティン・ダンスト主演で映画化されました。『クイーン・オブ・ザ・ダムド』（1988年）は2002年に同名映画化され、スチュアート・タウンゼントとアリーヤ主演で、1985年の『ヴァンパイア・レスタト』の一部素材が使用されました。2020年5月、AMCは映画およびテレビプロジェクトを開発するために『ヴァンパイア・クロニクルズ』と『ライヴズ・オブ・ザ・メイフェア・ウィッチーズ』の両方の権利を取得しました。テレビシリーズ『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』は、ジェイコブ・アンダーソンとサム・リード主演で、2022年10月2日にAMCで初公開されました。

ライスは『血の賛歌』をシリーズの完結編と考え、レスタトについて二度と書くことはないだろうと考えていた。 ^{[2] 2008年の}タイム誌のインタビューで、ライスは吸血鬼を「失われた魂の比喩」と呼び、吸血鬼について書くことは、彼女にとって「ある種の神探しであり、失われた信仰に対する一種の悲しみ」であったと述べた。38年間の無神論生活を経て1998年にカトリック教会に復帰したことで、ライスの執筆の方向性が変わり、2005年の小説『主キリスト：エジプトからの脱出』と、2008年の続編『主キリスト：カナへの道』が生まれた。^[3]

しかし、同じインタビューでライスはこう述べている。「本当に書きたい本がもう1冊あります。その本は明確なキリスト教の枠組みを持ち、吸血鬼レスタトに関するもので、私が語らなければならない物語になると思います。しかし、それは救済の枠組みでなければなりません。レスタトが神の存在と非常に個人的な方法で本当に格闘しているものでなければなりません。」^[3]同年、彼女はYouTubeビデオを制作し、読者に『ヴァンパイア・クロニクルズ』シリーズを「完結」とし、これ以上の本を書くつもりはないと伝えた。^[4]その後、2012年にカナダのトロントで行われた質疑応答で、観客の1人がライスに、以前のキャラクターを復活させる予定があるかどうか尋ねたところ、ライスはこう答えた。「可能性は否定しません。十分にあると思います。つまり、私はそれについて自分自身に新たな自信を持って完全にオープンに感じています。レスタトが何を言うのか聞きたいです。」^{[5] 2014年3月10日、ライスは}ヴァンパイア・クロニクルズの新作『プリンス・レスタト』を発表し、新シリーズの第1弾と呼んだ。^{[2] [6]} 『プリンス・レスタト』は2014年10月28日に発売された。 ^[7]続編の『プリンス・レスタトとアトランティスの王国』は2016年11月29日に発売され、^[8]続いて『ブラッド・コミュニオン：プリンス・レスタトの物語』が2018年10月2日に発売された。^[9]

1. パンドラ(1998)、 ISBN 0-375-40159-8 ^[10] 
2. ヴィットリオ・ザ・ヴァンパイア（1999年）、 ISBN 0-375-40160-1 ^[10] 

1. 魔女の時間（1990年）、 ISBN 0-394-58786-3 ^[1] 
2. ラッシャー(1993)、 ISBN 0-679-41295-6 ^[1] 
3. タルトス（1994）、 ISBN 0-679-42573-X ^[1] 

ヴァンパイア・クロニクルズシリーズには、このシリーズとクロスオーバーする小説がいくつかあり、メイフェアの魔女たちの生活はヴァンパイア・クロニクルズの世界の一部となっています。

• メリック（2000）
• ブラックウッドファーム（2002）
• 血の賛歌（2003）

ルイ・ド・ポワント・デュ・ラックは、18世紀のニューオーリンズでレスタト・ド・リオンクールによって吸血鬼にされた経緯を若い記者に語る。子供の吸血鬼クラウディアを作り出し、かくまうことで、レスタトとルイは知らず知らずのうちに悲劇を引き起こしていた。

この本は、レスタトが現代世界に再び現れ、ロックスターの姿で人類の前に姿を現すことで意味を見つけようとする、レスタトの起源を描いています。このことが古代の吸血鬼マリウス・デ・ロマヌスの注目を集め、何千年もの間動けずマリウスに守られていた古代エジプトの女王で最初の吸血鬼であるアカシャが 偶然目覚めるという結末を迎えます。

レスタトは、最初の吸血鬼アカシャを目覚めさせました。アカ​​シャは、何千年もの間動けずにいた間に、ほぼすべての男性を殺し、他のすべての吸血鬼を滅ぼすことで世界平和を達成する理想的な方法を考案しました。アカ​​シャ自身は、アカシャが最大の脅威となった瞬間に滅ぼすという約束を果たすために、6,000年後に目覚めて戻ってきた吸血鬼の魔女メカレによって滅ぼされました。

小説では、レスタトが過去に悩まされ、不死に飽き飽きしている様子が描かれている。泥棒が彼と体を交換して逃げ出し、レスタトはタラマスカ族のリーダーであり、数少ない残された友人の一人であるデイビッド ・タルボットに体を取り戻す手伝いを頼む。

レスタトは、自らをメムノックと呼ぶ悪魔と出会う。悪魔はレスタトを天国と地獄の旋風のような旅に連れ出し、レスタトを神の敵として自分に加わるよう説得するため、自分の視点から歴史全体を語り直す。旅の途中で、メムノックは自分は悪ではなく、ただ神のために、迷える魂を天国に導くために働いているだけだと主張する。レスタトは混乱し、悪魔の側に立つべきかどうか決められない。

ライスの『新吸血鬼物語』パンドラ（1998年）と吸血鬼ヴィットーリオ（1999年）にはレスタトは全く登場せず、代わりに同名の周辺的な吸血鬼、紀元前1世紀のローマの貴族 パンドラと15世紀のイタリアの貴族ヴィットーリオの物語が語られている。

アルマンは1998年の『ヴァンパイア・アルマン』で自身の人生を語り、ライスの『メイフェア・ウィッチーズ』シリーズは『ヴァンパイア・クロニクルズ』とクロスオーバーし、 『メリック』（2000年）ではルイとデイビッドがクラウディアの霊を蘇らせるためにメリック・メイフェアの助けを求める。マリウスの起源は2001年の『ブラッド・アンド・ゴールド』で探求され、ブラックウッド・ファーム（2002年）は若きターキン・ブラックウッドがレスタトとメリックに協力を求め、ゴブリンという霊を追い払う物語である。2003年の『ブラッド・カンティクル』は吸血鬼、ブラックウッド、メイフェアのストーリーラインを絡ませ、ライスはシリーズを締めくくるつもりだった。^[2]

プリンス・レスタト（2014年）は10年後に残った吸血鬼たちに再び加わり、レスタトは彼らを率いるプレッシャーに直面します。^{[2] [6]} プリンス・レスタトとアトランティスの王国（2016年）とブラッド・コミュニオン（2018年）は、この新しい物語の流れを引き継ぎました。

ニューヨークタイムズの評論家ミチコ・カクタニは『吸血鬼レスタト』（1985年）の評論で、「吸血鬼と吸血鬼文化について多くの『事実』を知ることができます。吸血鬼は血の涙を流すこと、他人の心を読むことができること、火と日光で死滅できることなどを知ることができます。『吸血鬼は他の吸血鬼を滅ぼすことはできないが、魔女団の団長は仲間全員の生殺しの権限を持っている』ということも知ることになります。また、『吸血鬼は人間に本性を明かし、その人間を生かしておくことは決してできない』ということも知ることになります」と述べている。^{[11] 『}死体泥棒の物語』と『悪魔メムノック』を通して、このシリーズの宇宙観は、より広範な超自然的テーマや領域、特に天国と地獄の探求、そして天使、悪魔、神自身のような超自然的存在の頂点への探求へと広がっていく。メムノック氏はまた、吸血鬼以外にも地上に生息する超自然的な生き物が数多く存在することを認めており、ライス氏のタルトスや狼男の物語とのつながりも示唆している。

ライスは『吸血鬼レスタト』と『呪われた女王』で吸血鬼の起源を記録している。

最初の吸血鬼は古代エジプトに現れ、その起源は地球以前に存在していた霊と関係している。カルメル山に住む双子の魔女、メカレとマハレトは、いたずら好きで血に飢えた亡霊、アメルと話すことができた。アメルはメカレを慕い、彼女の使い魔となった。やがて、エジプトの女王アカシャが派遣した兵士たちが村を焼き払い、2人の魔女を捕らえた。女王は魔女たちの知識と力を欲し、しばらくの間、魔女たちを監禁し、拷問した。これがアメルの霊を激怒させ、アカシャの村や貴族たちに取り憑き始めた。

やがて、アカシャ自身の裏切り者の貴族たちが彼女に対して陰謀を企て、彼女と夫のエンキル王の殺害をそそのかしたため、死に瀕した彼女の体にアメルの霊が吹き込まれた。その影の力と血への渇望が彼女を死から蘇らせ、最初の不死者として蘇らせた。アカシャとエンキルは、夫の子供も産んだ後、神の両親として知られるようになった。女王は、自分に敵対した双子を罰するため、マハレットの両目をえぐり出し、メカレの舌を切り落とした。処刑される前に、執事のカイマンが憐れみから二人に子供を授けた。

彼らは共に最初の血族を形成し、神聖なる両親とその追随者である女王の血族に対抗しました。圧倒され捕らえられた双子は引き離され、追放されました。マハレットは紅海の馴染みの地へ、メカレは西の未知の海域へ。2千年後、女王と王は口がきけなくなり、緊張病に陥りました。彼らは長老や司祭によって彫像のように維持され、聖なる核であるアメルの宿主であるアカシャが死ねば、すべての吸血鬼も彼女とともに死ぬだろうという考えのもとに育てられました。西暦が到来すると、ほとんどのアンデッドはそれを忘れました。

年月が経つにつれ、神の両親の物語は、それをほとんど信じていない少数の長老たちによって維持されました。それにもかかわらず、アカシャの初期の子孫から生まれた吸血鬼である、自ら血の神となった多くの者たちは、くり抜いた木やレンガ造りの独房に埋葬されたまま、飢えに苦しみました。西暦初期、両親の世話を任されていた長老は、アカシャとエンキルを砂漠に置き去りにし、太陽が昇って彼らを食い尽くすのを待ちました。彼らは無傷のままでしたが、至る所で若い吸血鬼が火で焼かれ、力強い長老たちでさえもひどい火傷を負いました。

その後、ローマの学者として才能に恵まれた新米のマリウスはエジプトに行き、神の両親を連れ戻し、彼らを新たな守護者としての神聖な責務とした。約 2 千年の間に、彼らは伝説の中でマリウスと守らなければならない人々として知られるようになった。ある時、マハレットは遠い親戚の姿をしてカルメル山の村に戻った。彼女は何世紀にもわたって定期的に戻って、偉大な一族の最後の一人であるジェシー・リーブスに至るまで、子孫の記録を残した。

ライスの描く吸血鬼は、ドラキュラなどの伝統的な吸血鬼とは多くの点で異なっています。彼らは十字架、ニンニク、心臓を貫く杭、聖水などには影響を受けません。古代の不死者は太陽の影響をほとんど受けません。ライスの描く吸血鬼の重要な特徴は、異常に感情的で官能的であり、美的思考に傾倒している点です。これは絵画、執筆、歌唱などの芸術的追求に適しており、それらはすべて彼らの鮮明な記憶と高められた美によって洗練されています。

ライスの吸血鬼は、洗練された肉体的特徴に加えて、人間というより彫像のような外見をしているという点で独特です。暗闇の中では瞳孔が光り、爪はガラスのように見えます。アンデッドなので、皮膚も同様に青白く、異常に滑らかです。さらに、吸血鬼は生まれたとき、死んだ状態で基本的に凍りついています。髪と爪は成長しなくなり、切ってもすぐに生えてきます。アンデッドは死後に浄化されるため、血液以外の体液を持っていません。

体内の他の機能はほぼすべて機能を停止しますが、ライスの吸血鬼は、生きている心臓よりかなり遅いとはいえ、まだ目立った心拍を持っています。これにより正常な血液循環が確保され、また、幼虫を変身させる際に幼虫の心拍と同期します。吸血鬼が冬眠状態に入ると、心臓の鼓動が止まり、血液の流れがないため体が骨のように乾燥する乾燥状態になります。血液の飢餓もこの状態を引き起こす可能性があります。心臓を体から取り出すと、死に至ります。

こうした違いはあるものの、ライスの描くアンデッドは、主流の吸血鬼小説といくつかの類似点がある。彼らは超自然的に強く、目に見えないほど速く動くことができる。感覚が鋭敏で、首を切られない限りどんな怪我でも治り、手足も再びくっつく。ライスの小説では、吸血行為がかなり性的な意味合いを帯びている。吸血鬼は不死身の生命を維持するために血を渇望し、必要としている。動物を吸血することもできるが、人間の血の方が栄養価が高い。年を取るにつれて、彼らはその衝動に抵抗できるようになり、年長者は快楽のためだけに吸血するようになる。

ほとんどの吸血鬼のフィクションと同様に、アンデッドはすべて元々は人間でした。幼虫を産ませるには、作り手は犠牲者を死に至るまで食べなければなりません。その後、攻撃者は自分の血を死者に飲ませるために差し出さなければなりません。死後、彼らは新生の不死者として復活します。幼虫は生前の記憶や癖をすべて保持していますが、新しい存在に慣れるにつれて、これらは通常、時間の経過とともに薄れたり変化したりします。多くの若い吸血鬼は、孤立した性質に対処する方法を学ぶにつれて、実存的危機や深刻な鬱を経験します。

ライスの神話では、吸血鬼はギフトと呼ばれる超常能力を持っています。若い不死者の場合、これらのギフトは通常微妙な形で現れます。年老いた不死者、特に古代の不死者の場合、これらは魔法と非人間的な性質の両方の強力な表示として現れます。吸血鬼は年をとるにつれて、より強くなるだけでなく、外見もより不自然で彫像のようになります。彼らの態度は通常、より抑制され、打算的になります。より強力なギフトが現れるにつれて、さらにその傾向が強まります。これにより、以前の人間的な感情からさらに遠ざかります。

• クラウド ギフト- このギフトは、年老いたアンデッドに特有のものです。この力は、浮遊と最終的には飛行の両方を包含し、不死者は風の流れに乗って空高く飛んだり、長距離を飛んだり、垂直の表面に張り付いたりすることができます。非人間的な性質のため、これを使用しない人もいます。吸血鬼がこの強力なギフトをいつ開発するかは不明です。長老の中には、自分がこのギフトを持っていることに気付いていない人もいますが、古代の人は皆、いつかは必ずこのギフトを使用します。飛びたいという欲求がこの力を発現させる一因であると推測する人もいます。
• 火の賜物- これは、焦点を合わせるためにアイコンタクトを維持している限り、純粋な火力の意志によって物体に火をつける能力です。これは、年長の吸血鬼と古代人にのみ与えられるもう一つの賜物であり、彼らは燃えやすい血に点火することで、他の不死者さえも燃やすことができます。他の同様の力と同様に、この賜物が吸血鬼にいつ現れるかは正確にはわかりません。かなり年長の不死者によって生まれた新人は、その創造主の血の生の効力のために、非常に若い年齢からこの能力を発達させ始めるかもしれません。古いアンデッドを食べることでも、この能力が引き起こされる可能性があります。
• マインド ギフト- このギフトは、新米の吸血鬼にも備わっており、テレパシーとテレキネシスの両方の能力を包含しています。吸血鬼は眠っている間も他人の思考を読むことができ、また自分の思考を他人に投影したり、ドアやエンジンなどの物理的な物体に自分の意志を働かせたりすることができます。年長者になるにつれ、吸血鬼はゆっくりと人間の意志に反して情報を精神的に奪い取る方法を学び、後には、集中力を保つために視覚を保っている限り、人間とアンデッドの脳と血液細胞を同様に破壊できるサイコキネティック ブラストを発射する方法を学びます。
• 呪文の賜物- この賜物は、多くの者がまだその正しい使い方を学んでいないため、その程度は低いものの、新人にも有効です。目と目を合わせることに根ざしたこの賜物は、吸血鬼が人間を説得して何かをさせる催眠術の一種です。年老いたアンデッドは、若い者をも誘惑することができます。この力は、犠牲者に意に反して何かをさせることはできませんが、熟練した吸血鬼は記憶を消去したり、新しい記憶を捏造したりすることができます。頭脳に関係するため、遠くからでは効果がありません。多くのアンデッドは、この力がマインド ギフトに根ざしていると信じています。

このシリーズでは独自の用語が作られている。吸血鬼は人間への吸血能力の移譲を「闇の贈り物」と呼び、それを授ける吸血鬼を「創造者」、新しい吸血鬼を「新米」と呼ぶ。古代には吸血鬼は宗教のようなカルトを形成し、中世には自分たちが呪われていると信じ、暗闇と自分たちの呪われた状態を強調する集会で墓地の下の地下墓地に住んでいた。

吸血鬼は大抵孤独で、レスタトの「一族」は 80 年の歴史があり、異様に長いとされています。魔女集会、宗教団体、小集団以外には組織化された社会はありません。不死に対処する方法を見つけた吸血鬼も少数いるようですが、大半は自己破壊的な怒りや憂鬱に屈し、数十年または数世紀しか生きられません。このことは、シリーズの中で吸血鬼は「火の中に入るか、歴史の中に消えるか」という言葉で表現されています。それよりずっと長く生き残った少数の吸血鬼は、伝説的または半神話的な人物になります。最も古い吸血鬼は、1000 歳以上で、俗に「千年紀の子供たち」と呼ばれています。吸血鬼としての人生において、レスタトは数百歳以上の吸血鬼を探すために何十年も費やし、吸血鬼がどこから来たのか、吸血鬼としての地位が何を意味するのかを知ろうとします。この探求は最終的に 2000 歳のマリウスにたどり着くことになります。

2008年、ライスは自身の作品の吸血鬼を「失われた魂のメタファー」と呼び、「彼らは我々のメタファーだった...これらは我々の人生におけるあらゆるジレンマについて書く素晴らしい方法だった...私にとって、超自然的なキャラクターは人生について語る方法だった。実際、彼らは現実について語る方法だった」と付け加えた。^[3]また、彼女にとって吸血鬼について書くことは「ある種の神への探求であり、失われた信仰に対する一種の悲しみだった」とも述べた。^[3]

『ヴァンパイア・クロニクルズ』の同性愛的な含みも十分に文書化されている。^{[12] [13] [14] [15]}ニューヨーク・タイムズ のスーザン・フェラーロは「ゲイの読者は、ヴァンパイアが孤独に秘密裏に同族を探す姿を同性愛の経験のメタファーとして見ている」と書いている。 ^[16] 1996年にライスは 次のようにコメントしている。

私の小説の同性愛的内容について：私が何度も言ってきたことと、同意した個人間のいかなる形の愛も私には間違っているとは思えないということしか言えません。私は両性愛を力と見ています。私が書くとき、私には性別はありません。私にとって、登場人物を性別の観点から見ることは困難です。私は男性と女性に恋をすることができる人物を書いてきました。これらすべては私にとって非常に自然に感じられます。間違いなく、私の中には、性的指向に対するローマカトリックの態度に対する深い抗議があります。^[13]

彼女は2008年後半にこう語った。

私のキャラクターは常に性別を超越しています...私にとっての主な問題は性別ではなく愛だと思います。私たちの社会における同性愛者に対する大きな偏見を私は一度も理解したことがありません...なぜ私が世界をそのように見ているのかはわかりませんが、性別に関する偏見に縛られてはいけないというのが私にとって非常に重要なことだとわかっています。^[3]

ジェイムズ・R・ケラーは著書『アン・ライスと性的政治：初期小説』の中で、ライスの『ヴァンパイア・クロニクルズ』の出版と成功が「クィアとヴァンパイアの広く認識された類似性」を強化したと主張している。^[12]特に「ゲイやレズビアンの読者は、ヴァンパイアの描写にすぐに共感し、その経験が性的アウトサイダーの経験と似ていることを示唆した」と指摘している。^[12]リチャード・ダイアーは論文「夜の子供たち」の中で、ヴァンパイア小説に繰り返し登場する同性愛的モチーフについて論じており、主に「秘密の必要性、禁じられた情熱の持続、そして発見されることへの恐怖」について述べている。^{[12] [17]}

2008年11月現在、『ヴァンパイア・クロニクルズ』は世界中で8000万部を売り上げている。^[18]

『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』は1994年11月に公開され、トム・クルーズがレスタト、ブラッド・ピットがルイ、キルスティン・ダンストがクローディア、アントニオ・バンデラスがアルマン役で。 ^[19]

2作目の映画『クイーン・オブ・ザ・ダムド』は『ヴァンパイア・レスタト』と『クイーン・オブ・ザ・ダムド』の要素を組み合わせたもので、2002年に公開され、スチュアート・タウンゼントがレスタト役、アカーシャ役で主演を務めた。^[20]

2014年8月、ユニバーサル・ピクチャーズとイマジン・エンターテインメントはヴァンパイア・クロニクルズシリーズ全体の映画化権を取得し、プロデューサーのアレックス・カーツマンとロベルト・オーチーが潜在的な映画フランチャイズの指揮を執る契約を結んだ。契約にはアン・ライスの息子クリストファー・ライスが脚色した『死体泥棒の物語』（1992年）の脚本も含まれていた。 ^[21] 2016年5月、脚本家兼監督のジョシュ・ブーンが、彼とジル・キリントンが書いた脚本の表紙の写真をインスタグラムに投稿した。[ ^{22] [23] [24]} 『インタビュー・ウィズ・ザ・ヴァンパイア』と題されたこの映画は、同名の小説とその続編『ヴァンパイア・レスタト』に基づいている。^{[22] [23] [24]}

2016年11月、ライスはフェイスブックで、以前に他の映画化の計画があったにもかかわらず、彼女の小説の権利が彼女に戻ったと発表した。ライスは、彼女と息子のクリストファーが、この小説に基づいたテレビシリーズの企画と製作総指揮を務める予定であると述べた。^{[25] 2017年4月、彼らは}パラマウントテレビジョンとアノニマス・コンテントと提携してシリーズを企画した。^[26] 2018年初頭の時点で、ブライアン・フラーはこの小説に基づいたテレビシリーズの制作に関わっていた。^{[27] 2018年7月17日、このシリーズはストリーミングサービス}Huluで開発中であり、フラーは制作から外れたことが発表された。 ^[28] 2019年12月時点で、Huluの権利は期限切れであり、ライスはシリーズのすべての映画化およびテレビ化権を含むパッケージを売りに出していた。^[29] 2020年5月、AMCが映画やテレビ番組の企画開発のために『ヴァンパイア・クロニクルズ』と『メイフェアの魔女たちの日々』の権利を取得したことが発表された。 ^[30]アンとクリストファー・ライスは、開発されるすべてのプロジェクトのエグゼクティブ・プロデューサーを務める。^[30] 2021年6月、AMCが小説の8話構成のテレビドラマ化『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』のシリーズ化を発注したことが発表された。このプロジェクトのエグゼクティブ・プロデューサーは、ロリン・ジョーンズとマーク・ジョンソン。^[31]このシリーズは2022年10月2日にAMCで初公開され、^[32]サム・リードがレスタト役、^[33]ジェイコブ・アンダーソンがルイ役で出演。^[34] 『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』は、AMCでの初公開に先立ち、2022年9月に8話構成の第2シーズンに更新された。2024年6月、シリーズは第3シーズンに更新された。^[35]

『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』は批評家の絶賛を受けており、アン・ライスの作品に基づいたライスのイモータル・ユニバースの最初のテレビシリーズであり、2番目の作品は『メイフェアの魔女たちの生活』のテレビ化である。

• アン・ライスがパブリッシャーズ・ウィークリー誌でレビュー
• アン・ライスのヴァンパイア・ツリー