ウクライナの劇場

ウクライナ演劇（ウクライナ語：Театральне мистецтво України、Teatralne mystetsvo Ukrayiny – ウクライナ演劇芸術）は、観客の前で俳優が生で演じるパフォーマンスを用いた美術および文化表現の一形態です。ウクライナ演劇は、ウクライナ固有の伝統、言語、文化に基づいています。ウクライナ演劇に関する最初の記録は、17世紀初頭にまで遡ります。

ウクライナ演劇の起源は、古代の民俗遊戯、舞踏、歌、儀式に遡る。11世紀には、スコモロヒと呼ばれる芸能人がウクライナで公演を行った。また、キリスト教以前のウクライナの演劇は、「至高の存在に対する深い畏敬と尊敬」によって豊かになった。^[1] 中世および近世

教会の儀式には演劇の要素があり、キエフの聖ソフィア大聖堂のフレスコ画（11世紀）からもそれが明らかです。リヴィウ同胞団学校とオストロフアカデミーは、当時、宗教演劇の発展の重要な中心地と考えられていました。

ウクライナにおける演劇公演に関する最初の文献は、17 世紀 20 年代に遡ります。この公演は、兄弟会学校や他のウクライナの学校に加わっていたイエズス会士によって西方からもたらされました。この公演は、イエズス会のプロパガンダとして大規模に使用されました。 ^[2]リヴィウの司教エレミア・ティサロフスキー (1615 年頃) とヤコブ・ジャヴァントヴィッチ (1619 年) を記念して上演された「クリスマスの宣言」という劇のテキストは、今日まで残っています。また、 1619 年 8 月 29 日にリヴィウ近郊で洗礼者ヨハネの死を記念して上演された 2 つのウクライナ劇の記録も残っています。^[2]

17世紀と18世紀には、地元のイベントでキリスト降誕やクリスマス劇を上演することが広まりました。そして17世紀には、移動可能な人形劇場であるヴェルテップが人気を博しました。^[3]

ウクライナ初の常設劇場は1789年にハリコフに開設された^{。[4] [5]}ウクライナの他の地域では劇団が巡業して公演を行っていた。

19世紀初頭にはキエフ（1806年）、オデッサ（1809年）、ポルタヴァ（1808年）に劇場が出現し始めた。 ^[6] 19世紀後半にはアマチュア劇場が人気を博した。ウクライナ初のプロの劇場（1864年～1924年）はリヴィウのルスカ・ベシダ劇場であった。^[7]

ミコラ・サドフスキーは1907年にキエフで最初の常設劇場を設立しました。^[9] 1918年にウクライナが国家となった直後に国立演劇劇場が創設されました。

「青年劇場」（後に「ベレジル」 劇場となる）は、キエフでレス・クルバスとフナト・ユラによって創設された。 レス・クルバス（監督、俳優、劇作家、世界文学の解釈者として活動）は、ウィリアム・シェイクスピア、ヘンリック・イプセン、ゲルハルト・ハウプトマン、フリードリヒ・シラー、モリエールの作品をウクライナの舞台にもたらした。ベレジル劇場の創設により、その舞台は一種の実験場となった。ベレジルは、有名なウクライナの作家で劇作家のミコラ・クリシュとヴォロディミル・ヴィニチェンコの戯曲を初めて紹介した。レス・クルバスはスターリン時代には抑圧されたが、現在では現代のウクライナの芸術家にとって非常に重要なインスピレーションの源と見なされている。^[10]

青年劇場が前衛演劇を推進していた一方で、国立演劇劇場はリアリズムの伝統を継承した。ポルタヴァ劇場の主宰者イヴァン・コトリャレフスキー^[8]はウクライナ古典演劇の創始者とみなされ、グリゴリー・クヴィトカ＝オスノヴァネンコの演劇も広く称賛された^[11]。

1988年、ヴォロディミル・クチンスキーとその同僚はリヴィウ青年ウクライナ劇場を設立し、後にレス・クルバス劇場と改名した。レス・クルバス劇場はウクライナ政府から承認と国家支援を受け、ウクライナ最高の前衛劇場となった。^[12]

ウクライナ演劇はヨーロッパ文化にますます溶け込んでおり、ウクライナでは毎年数多くの国際演劇祭が開催されています。

1917 年以前の重要なウクライナの劇作家には、マーク クロピヴニツキー (1840 ～ 1910 年)、イワン トビレヴィチ (1845 ～ 1907 年)、ミハイロ コツィウビンスキー (1864 ～ 1913 年)、イヴァン フランコ(1856 ～ 1916 年)、およびレシア ウクライナカ (1871 ～ 1913 年) が含まれます。共産主義革命後に新しい時代が始まり、それ以降の重要な作家には、Mykola Kulish (1892–1962)、Ivan Kocherha (1881–1952)、Alexander Korniychuk (1905–1972)、および Oles` Honchar (1918) が含まれます。

19 世紀のウクライナ演劇界の著名人の多くは、アマチュア演劇からキャリアをスタートさせました。たとえば、ミハイロ・スタルイツキー、マルコ・クロプイヴニツキー、イヴァン・カルペンコ＝カリイなどです。19 世紀のウクライナを代表する女性スターはマリア・ザンコヴェツカでした。有名なトビレヴィチ一族の演劇家も 19 世紀に頭角を現しました。イヴァン・カルペンコ＝カリイ、ミコラ・サドフスキー、パナス・サクサハンスキー (芸名) は、俳優や演出家として活躍しただけでなく、独自の劇団も結成しました。クロプイヴニツキー近郊にある彼らの私有地、フティル・ナディアは国定史跡に指定されています。

ベレジルの舞台に出演した才能あるウクライナ人俳優には、アンヴロシイ・ブフマ、マリアン・クルシェルニツキー、オリンピア・ドブロヴォルスカ、オレクサンドル・セルデュク、ナタリア・ウジヴィ、ユーリー・シュムスキーが含まれます。

ウクライナの劇場には、音楽演劇劇場、オペラ・バレエ劇場、オペレッタ劇場、人形劇場などがある。10の劇場が公式に国立劇場として認められている。ウクライナには120以上の劇場（国立および独立系）があり、観客数は年間約560万人である。^[13]

著名な劇場としては、1994年にオープンしたダク現代芸術センターがある^[14]

『ウクライナ演劇の歴史』

この本はウクライナの批評家であり翻訳家でもあるイヴァン・スティチェンコによって書かれたもので、5章から成っています。ウクライナ演劇の歴史をイラスト付きで紹介した最初の本です。演劇芸術の発展、ラテン・スラブの民俗儀式、ラテン・ドイツの民俗儀式、演劇、そして「ウクライナにおけるキリスト教の伝道」など、歴史的な問題について論じています。また、風刺詩人で作家のテオファネス・プロコポヴィチの作品の分析も行っています。 ^[15]

『演劇とドラマ：演劇と文学に関する批評的エッセイ集』

これは、ミコラ・キンドラトヴィチ・ヴォロニー（1871-1938）による、演劇芸術と演劇文学、俳優と監督の仕事とは何か、観客の性質とは何か、そして将来の演劇の発展に貢献する方法とは何かについての最も重要な論文を集めたものです。 [ ^15]

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ラリッサ・ML・オニシュケヴィッチ。「ウクライナ演劇」。アメリカの民族演劇、 525-48ページ。マキシン・シュワルツ・セラー編。コネチカット州ウェストポート：グリーンウッド・プレス、1982年。「ウクライナ系アメリカ人演劇」として再録。アメリカのウクライナ文化遺産。W・ダシュニク編。ニューヨーク、ウクライナ。米国のCoord.Com、1991年、221-229ページ。

ラリッサ・ML・オニシュケヴィッチ。「トロントの前衛ウクライナ劇場」。ウクライナ・ウィークリー。1986年4月17日。9、15。

ラリッサMLザレスカ・オニシュケビッチ。 「リヴィウのヴォロディミール・クチンスキーの『レ・クルバス劇場』」スラブと東ヨーロッパのパフォーマンス、 15(422)、2、1996、68—73。

ラリッサ・ML・オニシュケヴィッチ。「フィラデルフィアの舞台に立つキエフ出身の監察総監」『スラブと東ヨーロッパのパフォーマンス』25、2、2005年春、80-84。

ラリッサ・ML・オニシュケヴィッチ。「『白い蝶、編み込まれた鎖：ウクライナ・リヴィウのバスケットシアターによるライブ変身』」スラブおよび東ヨーロッパのパフォーマンス。26、1、2006年、84-90。

ラリッサ・ML・ザレスカ・オニシュケヴィッチ。「ラママ劇場に響くチェルノブイリの残響」。ウクライナ・ウィークリー。1992年2月16日、10、18ページ。

ラリッサMLオニシュケビッチ。 「 （リヴィウの）クルバス劇場のマルシャ・チュライとカミニー・ホスポダールの公演。ウクライナ・ウィークリー、1988 年 3 月 22 日、10、13 日。

ラリッサ・ML・オニシュケヴィッチ。「1990年のウクライナの舞台について：ショーロム・アレイヘムからミコラ・クリシュまで」『スラブと東ヨーロッパのパフォーマンス』 、11巻第1号（1991年）：49-57ページ。

イレーナ・R・マカリーク。地獄の悲惨について。ヨーロッパの文脈における 17 世紀ウクライナ劇。(Dovehouse、1989 年)

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