最後の審判（マーティンの絵画）

『最後の審判』は、イギリスの芸術家ジョン・マーティンが1851年から1853年にかけて制作した油絵三連画である。この作品はヨハネの黙示録に触発された世界の終わりをテーマにした3つの別々の絵画から構成されている。絵画『天国の平原』、『最後の審判』、『神の怒りの大いなる日』は、一般的にマーティンの最も重要な作品の一つと考えられており、一部の美術評論家からは最高傑作と評されている。

これらの絵画は、1854年に死去するマーティンの最後の主要作品であった。これらの絵画は、作品の版画から印刷した作品の販売を宣伝するために、死去時から1870年代まで一般に公開され、イギリス全土のギャラリーや展示ホールで展示されたほか、1856年から1857年にはニューヨークで、1878年から1879年にはオーストラリアでも展示された。大規模な巡回展で、最大800万人がこれらの絵画を鑑賞したとされている。

マーティンの教訓的な解説芸術のスタイルは、美術評論家からほとんど賞賛されなかったが、1860 年代まで大衆に人気があった。19 世紀末には流行遅れとなり、20 世紀初頭には彼の作品はビクトリア朝風で宗教的なものとして分類されるようになった。

マーティンの作品に対する批評家の評価は 1940 年代から改善し、テート ギャラリーは1945 年に「彼の怒りの大いなる日」を購入しました。この三連画は、シャーロット フランクが夫のロバート フランクの死後、他の 2 点を寄贈したことで、1974 年にテート ギャラリーで再び展示されました。これらの絵画は、 2011 年から 2012 年にかけてテート ブリテンで開催されたマーティンの作品の最初の大規模な展覧会の要となり、ヴィクトリア朝時代のイギリスでの展示の様子をドラマチックに再現した劇的な「ソン エ ルミエール」ショーが行われました。

三連祭壇画の最初の要素である「最後の審判」は中央の作品で、左側の「天国の平原」の平和な風景と右側の「神の怒りの大いなる日」の騒乱の場面の間に飾られることを意図している。この絵は両方の要素を組み合わせ、左側には「救われた」人々の群れ、右側には「地獄に落ちた」人々の群れ、その上には天の軍勢が描かれている。1845年の署名と日付が入った鉛筆とインクの絵は、この作品がマーティンが三連祭壇画を描くことを決める前に計画されていたこと、そしてマーティンが1849年末までにこの絵の制作を開始していたことを示している。キャンバスに油彩で描かれ、大きさは196.8センチメートル（77.5インチ）×325.7センチメートル（128.2インチ）である。

この作品は、ヨハネの黙示録の文章を反映しており、そこには審判の書が7つの封印で封印されているとあり、それぞれの封印が破られるたびに起こる出来事が描かれている。6番目の封印が破られると、2番目の絵に描かれている「神の怒りの大いなる日」が引き起こされ、7番目の封印が破られた後に最後の審判が続く。

ヨハネの黙示録第 4 章には、「天に玉座が置かれ、その玉座に座る者がいた。玉座の周囲には 24 の座があった。私は、その座に 24 人の長老が白い衣を着て座っているのを見た。彼らは金の冠を頭にかぶっていた」とあり、第 8 章には、「第 7 の封印が開かれた後にラッパを吹いた 7 人の天使のうちの 4 人」と、「天使が天の真ん中を飛び回り、大声で『地に住む者たちに災いあれ』と言った」とあり、第 9 章には、星が天から落ちて底なしの穴ができた。「穴からは大きな炉の煙のような煙が上がった」とある。ゴグとマゴグの軍隊は「その数は海の砂のよう」と20章で言及されており、楽園については21章で次のように言及されています。「私は新しい天と新しい地を見た...聖なる都、新しいエルサレムが、夫のために着飾った花嫁のように準備されて、神のもとから天から下って来るのを見た。」

絵画の背景には天の都エルサレムがあり、マーティンの初期の歴史画や建築画の要素が描かれ、その背後には天の平原が広がっています。神の光が作品全体に行き渡り、中央の神の玉座に座るキリストが審判の座に着き、24人の長老が座っています。第七の封印が開かれた後、4人の天使がラッパを吹き鳴らしています。

下では、大きな裂け目が人類を2つの部分に分けます。「救われた者」は神の右手（つまり、鑑賞者の左側）のシオンの山に集まり、地獄に落ちた者は右側に集まります。救われた善良な男女と子供たちには、約40人の有名人の肖像画が含まれています。その多くは、コラージュのようにキャンバスに貼り付けられた紙片に描かれており、玉座の前に現れる順番を待っています。1855年に、トマス・モア、ウェスレー、カヌート、コルベール、ワシントン、チョーサー、タッソー、コルネイユ、シェークスピア、コペルニクス、ニュートン、ワットなど、多くの芸術家、作家、科学者を含む救われた人々の主要人物を特定する彫刻されたキーが出版されました。

地獄に落ちた者には、ヘロディアの娘サロメやバビロンの娼婦など豪華な服を着た女性たち、また、司教や法王を含む弁護士や聖職者も含まれる。「ロンドン」と「パリ」と書かれた客車を乗せた列車が底なしの穴に転落する。悪魔の勢力は敗北しつつあり、ゴグとマゴグの軍勢も奈落の底に落ちていく。

この絵は「天と地が滅び、万物が新しくなる」時を描いている。メアリー・L・ペンダードの1923年の著書『画家ジョン・マーティン：その生涯と時代』によれば、マーティンは当初この絵を「万物が新しくなる」と名付けるつもりだった。

この絵画はマーティンの死後、1935年に売却されるまで彼の家族が保管していた。1947年にロバート・フランクが購入し、1953年に妻のシャーロット・フランクが相続し、1974年に夫を偲んでテート・ギャラリーに寄贈された。

三連祭壇画の2番目の作品『神の怒りの大いなる日』は、 『最後の審判』の右側に掛けられることを意図しており、中央の絵の右側に描かれた破壊と地獄のテーマを引き継いでいます。

ヨハネの黙示録には、マーティンが描いた場面が次のように記されています。「...すると、大地震が起こり、太陽は毛の荒布のように黒くなり、月は血のようになった。そして、天は巻物が巻かれるように消え去り、すべての山や島もその場所から移された。」絵の右側にある崩れ落ちる岩の山は、深淵に落ちていく都市全体の建物です。

このキャンバスに描かれた油絵は、縦196.5センチメートル（77.4インチ）×横303.2センチメートル（119.4インチ）の大きさで、1945年にテート・ギャラリーに購入された。

三連祭壇画の 3 番目の作品である「天国の平原」は、 「最後の審判」の左側に掛けられることになっており、中央の絵の左側の「救われた人々」が占める田園風景の続きを描いています。

この風景は、 JMW ターナーが描いた、静かで広々とした緑の景色を持つイタリアの風景に似ています。マーティンは 1850 年頃に同様の風景画を水彩画で描いており、その例としては『旅人』や『カナンの地を偵察するヨシュア』などがあります。この情景は、マーティンが 1841 年に描いた『天の都』と『至福の川』に似ています。

この油彩画はキャンバスに描かれており、縦198.8センチメートル（78.3インチ）×横306.7センチメートル（120.7インチ）の大きさです。この絵画は『最後の審判』とともに、1974年のシャーロット・フランクの死去時に夫ロバート・フランクを偲んでテート美術館に寄贈されました。

1851年6月、マーティンは出版者兼版画商のトーマス・マクリーンと契約を結び、その契約に基づいてマーティンの絵画「神の怒りの大いなる日」が版画化され、その絵画は版画の予約販売を宣伝するために展示されることとなった。マクリーンは版画の純利益の3分の2を留保し、マーティンは3分の1を受け取ることとなった。絵画は1851年末までに版画家のチャールズ・モットラムに送られた。マーティンはおそらく1851年末までに2枚目と3枚目の絵画の制作を開始し、それらの版画に関する2度目の契約は1852年6月23日に締結された。

マーティンは1853年11月に脳卒中を起こし、1854年2月17日に亡くなった。その7日前、これらの絵画はニューカッスル・アポン・タインで初めてまとめて展示され、1854年2月10日から3月4日までグレイ・ストリートのヴィクトリア・ルームズで展示された（『最後の審判』は1853年6月にロンドンのマクリーン画廊で単独で展示されていた）。絵画には解説のパンフレットが添えられていたが、これはマーティンが以前に描いた聖書の絵画で用いた手法である。絵画はグラスゴー、エディンバラ、ヨーク、ハル、リーズ、オックスフォード、バーミンガム、リバプール、ハダーズフィールド、シェフィールド、レスター、ブリストル、チェスターなど地方都市を広範囲に巡回した。当初絵画は未完成ではないかとの説もあったが、絵画にはマーティンの署名があり、マーティンは巡回に同意していた。ただし、マクリーンはマーティンとの契約に基づき、絵画に対するかなりの権利を有していた。この絵画は1855年5月にロンドンのスレッドニードル・ストリート52番地にあるホール・オブ・コマースで展示されました。

1855 年 5 月 3 日のモーニング ポスト紙は、これらの作品を大いに賞賛し、「構想のシンプルな壮大さ、幅広い芸術的配置、細部にわたる驚くほどの創意工夫。…マーティンの名声を、彼のこれまでのどの作品よりも高い地位に押し上げるものとなるだろう」と評しました。

絵画は1856年3月にダブリンを訪れ、1857年には米国を訪れた。モットラムのメゾチント版画は1857年にニューヨークとロンドンでようやく出版された。絵画は1860年にロンドンに戻り、ストランドのメイブリーズで展示された。イギリスでの巡回は10年以上続き、最後に記録に残る展示は1872年のヘクサムでの展示である。絵画は1878年から1879年にかけてオーストラリアで展示され、メルボルンのギャラリーで公開されたほか、シドニー万国博覧会の英国宮廷に非公式に含まれた。

大規模な巡回ツアー中に最大800万人が絵画を鑑賞したと言われています。

マーティンの死後、絵画の所有権は不明のままです。彼の遺言書には絵画について触れられておらず、マクリーンとの契約（マクリーンは版画販売の利益の 3 分の 2 を受け取り、版画を販売するために絵画を使用する権利を持つ）により、絵画は数十年にわたって巡回していました。おそらく、絵画は従妹のマリア トンプソンに遺贈されたと思われます。彼女は、マーティンがマン島を定期的に訪れていた際にホストを務め、マーティンが病床に伏せていたときに看病したトーマス ウィルソンの息子と結婚していました。また、トーマス ウィルソンはマーティンの妻の妹と結婚していたため、家族関係もありました。

作品はウィルソン＝マーティン一族の手に残り、1872年頃までには息子のチャールズが所有し、その息子のトーマス・カルー・ハント・マーティンが1897年のアールズコートでの展覧会に貸し出した。作品は繰り返しオークションに出品されたが、買い手はつかなかった。1890年代までには、アレクサンドラ・パレスの「薄汚い部屋」に展示され、その後1900年頃から1920年代にかけてはドーレ・ギャラリーの階段に展示された。1923年までには額縁から取り出され、丸めて倉庫に保管された。1935年、レッドファーン・ギャラリーの支配人レックス・ナン・キヴェルがオークションで7ポンドで売却した。1945年、テート美術館がキヴェルから『怒りの大いなる日』を購入した。売却後、『最後の審判』は衝立を飾るため4つの帯に切り分けられた。この作品は 1947 年にロバート フランクによって購入され、修復されました。フランクは「天国の平原」も購入しました。この三連祭壇画は、夫のロバート フランクの死後、シャーロット フランクが他の 2 作品を寄贈した後、1974 年にテート ギャラリーで再び組み立てられました。

• ジョン・マーティン『最後の審判』1853年、テート・ギャラリー
  • カタログエントリ
• ジョン・マーティン、怒りの大いなる日 1851-1853、テート・ギャラリー
• ジョン・マーティン『天国の平原』1851-1853年、テート・ギャラリー