ソフィー・トレッドウェル

ソフィー・アニタ・トレッドウェル
1916年のトレッドウェル
生まれる	ソフィー・アニタ・トレッドウェル1885年10月3日カリフォルニア州ストックトン、米国 ( 1885-10-03 )
死亡	1970年2月20日(1970-02-20)（享年84歳）米国 アリゾナ州ツーソン
配偶者	WO マクギーハン

ソフィー・アニタ・トレッドウェル（1885年10月3日 - 1970年2月20日）は、20世紀前半のアメリカの劇作家、ジャーナリスト。彼女は、表現主義やモダニズム劇の例として劇集にしばしば収録される戯曲『マシナル』で最もよく知られている。トレッドウェルは、数十の戯曲、数冊の小説、新聞に掲載された連載小説や無数の記事を書いた。劇場用の戯曲を執筆するほか、トレッドウェルは自身の作品のいくつかでプロデュース、監督、出演も行った。トレッドウェルの著作のスタイルと主題は多岐にわたるが、その多くは当時の女性問題、現在のメディア報道の主題、またはトレッドウェルのメキシコ系ルーツの側面を扱っている。^[1]

ソフィー・アニタ・トレッドウェルは1885年にカリフォルニア州ストックトンで生まれた。^[2] 1890年から1891年の間に、トレッドウェルの父アルフレッド・トレッドウェルは彼女と母ネッティー・フェアチャイルド・トレッドウェルを捨ててサンフランシスコへ引っ越した。^{[2] [3]}トレッドウェルはもともと学校の成績が優秀だったが、父親が家を出てからは苦労し、母親と頻繁に引っ越していたことが原因だとする人もいる。^[1]トレッドウェルは主に母親と暮らしていたが、時々夏を父親と一緒にサンフランシスコで過ごした。このとき、トレッドウェルは初めて演劇に触れ、有名な女優ヘレナ・モジェスカとサラ・ベルナールがそれぞれ『ヴェニスの商人』と『フェードル』で出演するのを観た。1902年、トレッドウェルと母親はサンフランシスコへ引っ越した。^[2]

トレッドウェルの父親もストックトン生まれだが、彼は成長期のほとんどをメキシコ生まれの母親とともにメキシコで過ごした。^[3]トレッドウェルの父方の祖母と曽祖母は、スペイン系メキシコ人女性だった。^[3]トレッドウェルの父親はカトリックの教育を受けており、5か国語に堪能だった。^[3]トレッドウェルの強い女性のロールモデルは、スコットランド移民の祖母アンナ・グレイ・フェアチャイルドで、夫の死後、ストックトンにある家族の大きな牧場を切り盛りしていた。^[3]トレッドウェルの作品からは、メキシコとヨーロッパの両方の血統の痕跡がうかがえる。また、両親の結婚生活の混乱やストックトンの牧場で過ごした時間への言及も見られる。^[1]

トレッドウェルは、1902年から1906年までカリフォルニア大学バークレー校でフランス語の文学士の学位を取得した。^{[2] [3]}バークレーでは、学校の課外演劇やジャーナリズム活動に深く関わり、サンフランシスコ・エグザミナー紙の大学特派員を務めた。^[1]経済的プレッシャーのため、トレッドウェルは在学中にいくつかの仕事を掛け持ちしなければならなかった。速記とタイピングの追加訓練を受けたり、夜間に第二言語としての英語を教えたり、サンフランシスコ・コール紙の流通部門で働いたりした。^[3]この時期に、彼女は短い劇、歌、短編小説の初期草稿を書き始めた。^[3]大学在学中、トレッドウェルは初めて精神疾患にかかり、さまざまな神経疾患に悩まされ、生涯にわたって長期入院を余儀なくされた。^{[2] [3]}

大学卒業後、トレッドウェルはロサンゼルスに移り、短期間ヴォードヴィル歌手として働いた。^{[1]その後、彼女は演技を学び、有名なポーランドの女優}ヘレナ・モジェスカに師事し、1908年に彼女の回想録の執筆を依頼された。^[2] 1910年、トレッドウェルはサンフランシスコ・ブレティンの人気スポーツ記者で「マック」の愛称で知られるウィリアム・O・マギーハンと結婚した。^{[1] [2]}

1915年、トレッドウェルは、すでに仕事のために国内を横断して移住していた夫を追ってニューヨークに移住した。 ^{[ 2]}ニューヨークで、トレッドウェルは女性参政権運動家のルーシー・ストーン連盟に加わった。^[2]トレッドウェルは、連盟とともに150マイルの行進に参加し、ニューヨーク州議会に女性参政権の請願書を届けた。^[1]トレッドウェルは、連盟が奨励した考えに従い、夫とは別居していた。^[1]彼女の結婚生活は、互いに独立し、異なる利益を受け入れるものだったと言われている。^[1]

ニューヨークでトレッドウェルは、当時の多くの有名なモダニストや現代芸術家と親交を深めた。特にニューヨーク・サロンを経営していたルイーズとウォルター・アレンズバーグ夫妻や、画家のマルセル・デュシャンが有名である。トレッドウェルは、性的自立、避妊の権利、女性の性的自由の拡大を主張していたが、それと相まって、 1916年から1919年にかけて芸術家のメイナード・ディクソンと短い関係を持っていた。 ^{[1] [3]}

トレッドウェルは1920年代にニューヨークでジャーナリズムと演劇の分野でキャリアのピークを迎えた。^{[1]トレッドウェルは講義に出席し、}モスクワ芸術座のリチャード・ボレスラフスキーのもとで広範囲にわたる研究を修了した。これがトレッドウェルの多様な演劇活動に影響を与え、動機付けとなった。^[1]トレッドウェルは20年代半ば、有名なジョン・バリモアとの長期にわたる論争でメディアの論争に巻き込まれた。バリモアは妻のマイケル・ストレンジが書いたとされるエドガー・アラン・ポーについての劇をプロデュースしようとしたが、その劇はトレッドウェルが何年も前に書いてバリモアと共有していた原稿から大幅に借用していた。トレッドウェルは劇の制作中止を求めてバリモアを訴え、勝訴したが、メディアで激しく批判された。^[1]

トレッドウェルは講演を行い、著者の権利を公然と主張し、ソ連から演劇の著作権使用料を獲得した最初のアメリカ人劇作家となった。^[1]トレッドウェルは業績に加えて、「マック」とともに米国、ヨーロッパ、北アフリカを頻繁に旅した。トレッドウェルの夫は1933年、ジョージア州で休暇中に心臓合併症で亡くなった。^[1]

トレッドウェルは、ブロードウェイで作品の商業的上演を追求することで、当時の多くの女性作家とは一線を画した。以下に挙げるトレッドウェルの戯曲7作は、1922年から1941年の間にグレート・ホワイト・ウェイで上演された。^[4] 『グリンゴ』は、トレッドウェルがブロードウェイで上演した最初の戯曲である。 ^[2]これらの戯曲のほとんどはトレッドウェルが単独で書いたものだが、『ローン・バレー』や『オー、ナイチンゲール』もプロデュースしており、後者は舞台化も行った。^[4]ニューヨークはトレッドウェルの戯曲の大半の舞台となった。^[5]

• グリンゴ
• オー・ナイチンゲール
• 機械的な
• 女性は去る
• ローンバレー
• 塵の中の煙
• 収穫への希望

批評家はトレッドウェルの戯曲を、筋書きの練りが浅く、登場人物が共感を呼ばず、テーマも好ましくないなどと否定的に評価することが多かった。 ^[3]トレッドウェルはプロデューサーからのフィードバックを受け入れず作品を編集することに消極的だったため、プロデューサーと緊張関係にあったことでも知られていた。^[1]

1950年代から60年代にかけて、トレッドウェルは短編小説や長編小説の形で主にフィクションの執筆に転向したが、これはブロードウェイでの成功がなかったことが影響しているのかもしれない。^{[1] [3]}トレッドウェルはオーストリアのウィーンやスペイン南部のトレモリノスに駐在員としてしばらく住んでいた。^[3]ソフィーは米国に戻るとコネチカット州ニュータウンに住み、メキシコやストックトンでも過ごした。1949年、トレッドウェルは若いドイツ人の男の子を養子に迎え、ウィリアムと名付けた。彼女は60年代半ばにアリゾナ州ツーソンに引退し、晩年をそこで過ごした。^{[1] [3]}短期間入院した後、トレッドウェルは1970年2月20日に亡くなった。^[1]

トレッドウェルは少なくとも39の戯曲、^[3]多数の連載やジャーナリズム記事、短編小説、そしていくつかの小説を書いたとされている。彼女の著作の主題は、彼女が執筆していた媒体と同じくらい多岐にわたる。トレッドウェルの作品の多くは入手が困難であり、彼女の戯曲の大部分はこれまで上演されたことがない。

トレッドウェルの戯曲の多くは、19世紀後半の伝統的な良質な戯曲の構造を踏襲しているが、トレッドウェルの作品で知られる、より現代的なスタイルやフェミニズム的な関心を共有しているものもあり、よくアンソロジーに収録される『マキナル』もその1つである。^[3]トレッドウェルの戯曲は主に女性が主人公であるが、登場する女性たちの行動、信念、社会的地位は大きく異なる。^[3]トレッドウェルの戯曲の中には、トレッドウェルの出自から不倫に至るまで、自伝的な内容が盛り込まれているものもある。^[3]以下は、彼女の既知の作品を年代順に並べたものである。

トレッドウェルのジャーナリストとしての最初の仕事は、サンフランシスコ・ブレティン紙で、1908年に特集記事のライター兼演劇評論家として採用されたことだった。^[2]ジャック・ロンドンなどの著名人にインタビューし、注目を集めた殺人裁判をいくつか取材した。^[2]その後、ニューヨークに住んでいた頃、トレッドウェルはルース・スナイダーとジャド・グレイの殺人裁判を取材し、彼らの物語はその後の演劇に影響を与えた。^{[2] [3]トレッドウェルはまた、}ブレティン紙に2つの人気連載小説を執筆した。1つは、トレッドウェルがホームレスの売春婦に変装して、困窮している女性への慈善活動について秘密裏に調査したもので、もう1つは「いかにして夫を得て、いかにして彼を失ったか」というフィクションで、後の演劇「シンパシー」の原作となった。^[1]

トレッドウェルは第一次世界大戦を取材するためにフランスに渡った。彼女は当時、国務省の認可を受けた唯一の海外特派員だった。^{[1] [3]}トレッドウェルは前線への立ち入りを許されなかったため、看護師として志願し、戦争がヨーロッパの女性たちに及ぼす影響について執筆活動を行った。1915年、ハーパーズ・ウィークリー誌は彼女の特集「黒衣の女たち」を掲載した。^[1]

ニューヨークに戻ったソフィーは、後に ニューヨーク・ヘラルド・トリビューンと改名されたニューヨーク・アメリカン紙に雇われ、記者として執筆活動を行い、メキシコ系アメリカ人関係とメキシコの専門家として活躍した。^{[1] [2] 1920年、ソフィーは}メキシコ革命の終結を報道し、メキシコ大統領ドン・ベナスティアーノ・カランサの逃亡に関する一面記事を書いた。^{[1] [2] 1921年、彼女は}パンチョ・ビリャへのインタビューを許可された唯一の外国人ジャーナリストとなった。^[2]この2日間のインタビューは、ジャーナリズムの分野でトレッドウェルの名声を高めただけでなく、ソフィーの最初のブロードウェイ劇『グリンゴ』と後の小説『ルシータ』の基礎となった。^{[1] 1941年、ソフィーはトリビューンの特派員として10か月間メキシコシティに滞在した。数年後、トレッドウェルはトリビューン紙に戦後}ドイツ を訪問した際の記事を書いた。^{[2] [3]}

トレッドウェルは、アメリカ合衆国でリトルシアター運動が最高潮に達した時期に執筆活動を行っていたが、ブロードウェイで作品を一般の観客に向けて上演したいという彼女の願望は、同世代の劇作家たちとは一線を画していた。トレッドウェルは、プロビンスタウン・プレイヤーズの初期に活動していたことで、この運動にわずかに関与したに過ぎなかった。^[3]

トレッドウェルと同時代に活躍した著名な女性劇作家は以下の通り: ^{[3] [6]}

• ゾーイ・エイキンス
• ジュナ・バーンズ
• レイチェル・クロザーズ
• ゾナゲイル
• アリス・ガーステンバーグ
• スーザン・グラスペル
• ジョージア・ダグラス・ジョンソン
• エドナ・サン・ヴィンセント・ミレイ
• ガートルード・スタイン

これらの劇作家は、さまざまな「イズム」の使用を通じて、劇の中で女性の生活を表現する新しい代替方法を模索しました。^[3]

トレッドウェルは、1990年にニューヨーク・シェイクスピア・フェスティバルで『マシナル』が再演され、1993年にはロンドンのロイヤル・ナショナル・シアターで再演された後、選ばれたフェミニスト学者が彼女の作品への関心を復活させるまで、演劇研究の世界ではほとんど知られておらず、話題にも上がらなかった。^[3]

トレッドウェルの作品の大部分はアリゾナ大学図書館特別コレクションに保管されており、残りはニューヨーク公共図書館のビリー・ローズ劇場コレクションに保管されている。トレッドウェルの作品の権利は遺言によりローマカトリックツーソン教区（法人）に譲渡された。^{[2] [3]}トレッドウェルの戯曲の権利を取得したい人は、次の宛先に問い合わせることができる：Fiscal and Administrative Services, Diocese of Tucson, PO Box 31, Tucson, AZ 85702。トレッドウェルの作品の制作や印刷から得られた収益は、アリゾナ州のネイティブアメリカンの子供たちを支援するために使われている。

トレッドウェルのさらなる経歴と批評的分析については以下をご覧ください。

• 「ブロードウェイの最も勇敢な女性: ソフィー・トレッドウェルの選集」。ジェリー・ディッキーとミリアム・ロペス・ロディリゲスが編集し、序文を書いた。サザンイリノイ大学出版局、2006 年。
• 「スーザン・グラスペルとソフィー・トレッドウェル」バーバラ・オジーブロとジェリー・ディッキー。ラウトレッジ、2008年。
• ディッキー、ジェリー (1999)。「表現主義運動: ソフィー・トレッドウェル」。ブレンダ・マーフィー (編) 『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・アメリカン・ウィメン・プレイライト』。ケンブリッジ大学出版局。66～81 ページ。ISBN 9780521576802。

トレッドウェルの戯曲はすべて、学術データベース出版社の Alexander Street Press を通じて「North American Women's Drama」で電子的に出版されています。このリソースにアクセスするには、ASP の Web サイトから直接購入するか、データベースのライセンスを購入した多くの学術機関の図書館にアクセスします。

さらに、マチナルは以下のアンソロジーに収録されている（または収録されていた）: ^[3]

• ジョン・グラスナー著『現代アメリカ演劇のベスト25』 - 現在は絶版、初版は1949年
• アメリカ女性による演劇：1900-1930ジュディス・バーロウのアンソロジー、1981年出版
• ノートン演劇アンソロジー
• 北米女子ドラマ
• ラウトレッジ演劇アンソロジーとソースブック
• 女性による演劇とパフォーマンスのテキスト 1880-1930マンチェスター大学出版局

ウィキメディア・コモンズには、ソフィー・トレッドウェルに関連するメディアがあります。

• ソフィー・トレッドウェル・コレクション
• 北米女性ドラマ、アレクサンダー・ストリート
• 文学百科事典の記事、ソフィー・トレッドウェル
• LibriVoxの Sophie Treadwell の作品(パブリック ドメイン オーディオブック)