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アリス・エルヤ・ガーステンバーグ | |
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| 生まれる | アリス・エルヤ・ガーステンバーグ 1885年8月2日 イリノイ州シカゴ |
| 死亡 | 1972年7月28日（享年86歳） イリノイ州シカゴ |
| 国籍 | アメリカ人 |
| 母校 | ブリンマーカレッジ |
| 職業 |
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| 受賞歴 | シカゴ文学財団賞 (1938) |
アリス・エリア・ガーステンバーグ（1885年8月2日 - 1972年7月28日）は、実験的なフェミニスト演劇とシカゴのリトルシアター運動への関与で最もよく知られている、アメリカの劇作家、女優、活動家でした。
背景
ガーステンバーグはイリノイ州シカゴで、ジュリアとエリック・ガーステンバーグの一人っ子として生まれた。ガーステンバーグの祖父は1848年にシカゴ商品取引所の創設者で会員であり、後にガーステンバーグの父がその地位を継承したため、ガーステンバーグ家は当時のシカゴのほとんどの中流家庭よりも高い生活水準を享受していた。[1]ガーステンバーグは成長期に旅行経験が豊富で、商業演劇を含む社交的な楽しみを満喫した。彼女はシカゴの私立学校に通い、 1907年にブリンマー大学を卒業した。大学卒業後はニューヨークでしばらく過ごし、デビッド・ベラスコのリハーサルを見てからシカゴに戻った。[2]
キャリア
ガーステンバーグはニューヨークにしばらく住んだ後、シカゴに戻り、そこでも劇作を書き続けた。リトルシアター運動に参加し、両親を支え、非商業的な演劇を新人劇作家、子供、シカゴの人々に届けることに強いフェミニストの姿勢を示した。[1]幼少期の演劇との関わり、大学時代に書いた劇作、そしてニューヨークで過ごした時間のおかげで、ガーステンバーグはその後も劇作を書き続け、時折女優として働き、演劇界で活動家としての役割を担った。『オーバートーンズ』は1913年の出版以来、上演され続けている。 [2]
テーマと演劇
1913年、ガーステンバーグは一幕劇『倍音』を執筆した。これは彼女の2作目の舞台劇であり、最も頻繁に上演され印刷された作品である。この作品は1915年11月、ニューヨークのバンドボックス劇場でワシントン・スクエア・プレイヤーズによって初演された。 [1]この作品は、スーザン・グラスペルの『ささいなこと』とともに、小劇場運動に参加した女性による現代の一幕劇の古典としてアンソロジーに収録されている。[要出典]実験的な形式と従来の劇的対立を組み合わせたこの劇は、分割された主題の革新的な使用により、多くのプロダクションで上演された。この手法は、後にユージン・オニールが彼の劇『奇妙な間奏曲』で使用した。ガーステンバーグはキャリアの早い段階から多くの一幕劇を書き続け、その多くはシカゴ周辺の地方劇場や小劇場で上演された。[2]これらの劇の大半は、当時の女性たちを束縛していた社会的役割や決断を批判する、彼女のフェミニスト的傾向を示している。[要出典]ガーステンバーグは生涯を通じて戯曲を書き続け、後にいくつかのラジオドラマや、委託を受けて子供向けの物語を脚色した作品をいくつか出版した。
地方劇場と小劇場運動
ガーステンバーグは、シカゴのリトルシアター運動だけでなく、いくつかの劇団の設立と成功に重要な役割を果たしました。1921年に彼女はシカゴでジュニアリーグ子供劇場を設立し、1922年にはプレイライトシアターを設立しました。また、1955年に設立されたアマチュア劇団を支援し、最終的に彼女の名前が付けられました。[2]
ガーステンバーグは、全米演劇評議会と全米演劇会議に招待された数少ない女性の一人だった。1936年には、3つのAETA会議に招待講演し、1938年にはシカゴ文学財団賞を受賞した。[2]
ガーステンバーグはニューヨークに移住する機会が何度もあったが、シカゴに留まることを選んだ。[2]
演劇と小説
- 演劇
- 小さな世界（1908）
- 倍音（1913年）、一幕版
- 不思議の国のアリス（1915年）、ルイス・キャロルの『不思議の国のアリス』と『鏡の国のアリス』の劇化
- バッファ（1916）
- ビヨンド（1917）
- ハーツ（1917）
- 調和(1918)
- 見えないもの（1918）
- ドラマ・リブレにおけるイルミナティ(1919)
- 彼が言ったことと彼女が言ったこと（1919年） - ゴシップを題材にした一幕コメディ。[3]
- 14（1920）
- 10の一幕劇（1921年）
- 鍋を沸かす人、あるいはリハーサル（1923）
- 女性のための四つの劇（1924）
- マー・ジョング（1924）
- 彼らの夫（1924）
- エバーヤング（1924）
- 海藻（1924）
- クラブにて（1925）
- 「やりたくない」の国（1928年）、リリアン・ベルの児童文学のドラマ化
- 倍音（1929年）、三幕版
- コメディー すべて(1930)
- ウォーター・ベイビーズ（1930年）、チャールズ・キングスリーの作品をドラマ化した作品
- センティエンス（1933）
- グリー・プレイズ・ザ・ゲーム（1934）
- 1時間以内（1934年）
- 川を渡って（1939年）、ラジオドラマ
- レイクフロント（1939年）、ラジオドラマ
- ロマンスの時間(1940)
- ゴット・ユア・ナンバー（1942年、未発表）
- 『勝利の美女』（演劇、1944年）
- オン・ザ・ビーム（1963年、未発表）
- 生きる時間 (1969)
- コンコルディア（未発表、nd）
- シカゴ港（未発表、nd）
- 砂時計(nd)
- 小説
- 消えない火（1912）
- サラ・プラットの良心（1915）
遺産
ガーステンバーグの戯曲『倍音』は彼女の最も頻繁に上演され、印刷された作品であり、2013年に作曲家兼台本作家のリアナ・キルヒホフによって室内オペラ『ハリエットとマーガレットの巧みな策略』に翻案された。このオペラは全米オペラ協会の2014-2016年室内オペラ作曲コンクールで優勝し、[4] 2015年にはミネソタ・フリンジ・フェスティバルでリアリー・スパイシー・オペラによってプロ初演された。[5]その後、このオペラは全米オペラ協会とゲートウェイ・オペラによって2016年に上演された。[6]
参考文献
- ^ abc Atlas、マリリン。「アリス（イリヤ）ガーステンバーグ」中西部文学辞典。1.フィリップA.グリースリー（編）インディアナポリス：2001年印刷。
- ^ abcdef ドロシー・チャンスキー。「教科書の事例：小劇場の女性たちになり、それを見ることを学ぶ」『Composing Ourselves：小劇場運動とアメリカの観客』第1版。カーボンデール：サザンイリノイ大学出版局、2004年。164-185ページ。印刷。
- ^ シャラート、エドウィン（1919年11月19日）。「ドラマ」。ロサンゼルス・タイムズ。カリフォルニア州ロサンゼルス。p. 32 – Newspapers.com経由。
- ^ コンシディン、バジル。「高額な費用とテストステロンを除いたオペラ」ツインシティーズ・デイリー・プラネット、2015年1月24日。
- ^ ミネソタ・フリンジ・フェスティバル。「ハリエットとマーガレットの巧妙な策略」
- ^ キルヒホフ、リーナ。作曲家のウェブサイト。http://www.leannakirchoff.com/
さらに読む
- アトラス、マリリン。（1982）アリス・ガーステンバーグの心理ドラマ
- ヘクト、スチュアート（1992）アリス・ガーステンバーグの戯曲：アメリカの小劇場における文化的覇権
- マドック、メアリー（1994）アリス・ガーステンバーグの「倍音：谷間の悪魔」
- シェーファー、イヴォンヌ (1995) アメリカ女性劇作家 1900 – 1950 (1995)
外部リンク
- プロジェクト・グーテンベルクのアリス・ガーステンバーグの作品
- インターネット アーカイブにあるアリス ガーステンバーグの著作またはアリス ガーステンバーグに関する作品
- LibriVoxの Alice Gerstenberg の作品(パブリック ドメイン オーディオブック)
- ニューベリー図書館のアリス・ガーステンバーグ文書
- 高額な費用とテストステロンを除いたオペラ