Loading article…
| ソネット 20 | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
 1609年の四つ折り本に収録されたソネット20 | |||||||
 | |||||||
| |||||||
ソネット20は、イギリスの劇作家で詩人のウィリアム・シェイクスピアが書いた154のソネットの中で最もよく知られているものの1つです。『美しい青年』連作（ソネット1 - 126で構成）の一部であるこのソネットの主題は男性であると広く解釈されており、そのため作者のセクシャリティに関する疑問が生じています。このソネットでは（たとえばソネット53のように）、愛する人の美しさが男性と女性の両方の美しさと比較されています。
構造
ソネット20は、典型的な英語またはシェークスピアのソネットで、3つの四行連句と1つの連句、合計14行で構成されています。このタイプのソネットの押韻構成、ABAB CDCD EFEF GGに従っています。このソネットは、5組の韻律的に弱い/強い音節位置に基づく詩の韻律の一種である弱強五歩格を使用しています。「性別に関するこのソネットだけが、全体を通して女性的な押韻を持っています。」[2]
最初の行は、最後の音節が韻律外または女性語尾である、規則的な弱強五歩格の例です。
× / × / × / × / × / (×) 自然の手で描かれた女性の顔（20.1）
- / = ictus、韻律的に強い音節位置。 × = nonictus。 (×) = 韻律外音節。
コンテクスト
ソネット 20 は、多くの場合「美しい若者」のソネット グループに属すると考えられており、ほとんどの学者は、このグループでは詩人が若い男に語りかけていることに同意しています。この解釈は、シェイクスピア、または少なくとも彼のソネットの語り手が同性愛者であるという一般的な仮定に貢献しています。ソネット 20 の位置づけは、その分析と検証にも影響を与えます。マサチューセッツ大学ダートマス校のウィリアム ネルズは、次のように主張しています。
ソネット20は読者を2つのグループに分けます。この部分以降に明確な連続性の終わりを見出すグループと、読み進めながら残りのソネットを意味のあるパターンでつなぐ物語の筋を見つけるグループです。[3]
学者たちは、シェイクスピアのソネットを特定の順序やグループ分けのシステムで整理する動機や方法を無数に提案してきた。ある学者は「若者」に宛てたソネットを区別していると考えるが、そうでない学者もいる。多くの学者は、ソネットが何らかの複雑な物語に織り込まれている可能性があると考えているが、ポール・エドモンドソンとスタンリー・ウェルズは、ソネットは「順序というよりもコレクションとして考えた方がよい。なぜなら…個々の詩は最初から最後まで単一のまとまりとしてまとまっていないから…コレクションの最初の126の詩のいくつかは間違いなく若者に関連しているが、他の詩は男性または女性に関連している可能性がある」と自信を持って主張している。[3]
セクシュアリティ
現代の読者はソネット 20 を読んで、このソネットにシェイクスピアのセクシュアリティが反映されているかどうか疑問に思うかもしれない。このソネットの性的含意を見るとき、シェイクスピアが執筆していた時代に同性愛が何を意味していたかを振り返ることが重要である。 ケイシー・チャールズは、当時ゲイの人のための公式なアイデンティティはなかったという考えについて論じている。私たちが同性愛行為と考えるものを特定する言葉はあったが、「ゲイ文化」や「ゲイ アイデンティティ」という考えは存在しなかった。[4]チャールズはさらに、ソドミーを 禁じる近代初期の法律に違反する人はほとんどいなかったと述べている。これは、人々が同性愛行為に従事していなかったか、これらの行為が現代の読者が考えるよりも社会的に受け入れられていたことを意味する。シェイクスピアがソネット 20 の同性愛の可能性を認識していたとしても、彼自身が実際に同性愛行為を行っていたかどうかは必ずしも明らかにならない。[4]
このソネットにおける同性愛の問題を提起する最も有名な記述の 1 つは、オスカー・ワイルドの短編小説「WH 氏の肖像」である。この中で、ワイルド、あるいはむしろ物語の語り手は、ソネット全体にわたる「will」と「hues」の語呂合わせ、特にソネット 20 の「支配力にすべての色彩を宿す男」という行を、シェイクスピアの劇で女性役を演じたウィリー・ヒューズという名の魅惑的な若い俳優を指していると述べている。しかし、そのような人物が存在したという証拠はない。[5]
分析
語り手の同性愛を示唆する証拠は数多くあるが、その説に反対する学者も数え切れないほどいる。どちらのアプローチもこのソネットを分析するのに使用できる。
南ミシシッピ大学のフィリップ・C・コリンは、ソネット20の最初の2つの四行詩のいくつかの行を同性愛者の人物が書いたものとして解釈している。2行目の最も一般的な解釈の1つは、語り手が「その若者は女性の美しさと男性の姿形を持っている...シェイクスピアは、その若者に、女性の評判の悪い不貞とは無縁の女性の美徳を与えている」と信じているというものである。 [6]言い換えれば、その若者は女性のすべての良い性質を持っているが、その悪い性質はすべて持っていない。語り手は、その若者は他の女性と同じくらい美しいだけでなく、より忠実で、気まぐれではないと信じているようだ。コリンはまた、「シェイクスピアの若い友人へのこの下品な賛辞には、見過ごされながらも多数の性的な駄洒落が随所に見られる」とも主張している。 [6]彼は、若者の目が見つめる対象を金色に輝かせるという表現は、「去勢馬」の語呂合わせでもあるかもしれないと示唆している。「この男性的な模範の女性的な美しさは、視界に入る人々を引き立てるだけでなく、性的な意味合いも込めて、一時的にその男らしい体格に宿る女性的な優雅さと魅力に魅了された男性の崇拝者たちを去勢するのだ。」[6]
アイオナ大学のエイミー・スタックハウス[7]は、ソネットの形式（各行に余分な無強勢音節がある弱強五歩格で書かれている）は、「性別を逆転させる」モデルという考え方に合うと説明している。無強勢音節は女性的な韻であるが、伝統的な形式にこの音節を追加することで男根を表すこともできる。[8]ソネット20は、この連作の中で行末が女性的な2つの詩のうちの1つであり、もう1つはソネット87である。[9]スタックハウスは、ソネット全体を通して宛先の性別の曖昧さを強調しているが、これは最後の3行でのみ解決される。彼女は、ソネットの多くの部分、たとえば「主人愛人」という用語では、ソネットの主題の性別が不確かなままであると書いている。[8]同様に、スタックハウスは分析の中で、自然と、自然の女性的な擬人化である自然について論じている。スタックハウスは結論で、自然は「創造の行為において、その生き物に恋をし、ペニスを加えた」と書いている。[8] パトリック・マホニーもこの主題の性転換について解釈し、「女神なる自然は、その女性の生き物の一人に恋をし、自身の欲求不満を克服するためにその生き物を男性に変えた。この性転換者は、男女双方の注目の的であり、男性的特徴と女性的特徴を持っている」と述べている。[10]
この自然観は、フィリップ・C・コリンによる詩の最後の部分の分析にも反映されている。[6] コリンはさらに、「私の目的には何もない」というフレーズも、女性の快楽のために創造されたというこの自然な側面を反映していると言う。しかし、このとき、彼はシェークスピアの「何もない」（「O」）が膣を意味するというよく使われるしゃれを考慮に入れていない。[11] スタックハウスは、この詩はほぼジェンダーニュートラルであると主張するが、コリンは、この詩は「遊び心があり」、かつ「性的（二元論的）」であると主張する。[6]
カリフォルニア州立大学ヘイワード校のマーティン・B・フリードマンは、全く異なる見解を持っている。フリードマンは、ソネット20は異性愛者の男性と異性愛者の友情を描いたもので、歴史的にスポーツに関連して使われてきた様々な語呂合わせや言葉遣いは、シェイクスピアの時代に存在していたと考えている。例えば、彼は「[2行目の]『マスター』と『ミストレス』という用語は、ここでは情熱的な関心の対象、注目の的となるものを指すために互換的に使われているが、これはボウリングのゲームに由来している」と主張している。[12]彼はさらに、ギャンブル、より具体的にはサイコロを振るボウリングのゲームで使用される用語への言及と思われるいくつかのフレーズ間の関連性を構築し続けている。フリードマンは「そして、このイメージは5行目にも現れている。『彼らよりも明るい目、ローリングの偽りの少ない目』」と主張している。[13]しかし、キャシー・シュランクは、フリードマンの記事は「シェイクスピアを同性愛の明らかな『恥』から『救う』」多くの試みのうちの1つであると主張している。[14]ロバート・マッツはまた、ジョン・ベンソンの詩集ではソネット20がプラトニックな友情を暗示する形で配置されていると指摘し、さらにベンソンは多くの詩の主題が女性であったと推測するために、存在しない詩をアレンジしたりタイトルを付けたりすることがよくあったと主張している。[15]
他のメディア
ルーファス・ウェインライトは、8枚目のスタジオアルバム「 Take All My Loves: 9 Shakespeare Sonnets 」でソネット20に曲をつけました。また、元々はアルバム「All days are Nights: Songs for Lulu」に収録されていました。このアルバムでは、ソネット10と43にも曲をつけています。
注記
- ^ プーラー、チャールズ・ノックス編（1918年）。シェイクスピア作品集：ソネット集。アーデン・シェイクスピア[第1シリーズ]。ロンドン：メシューエン・アンド・カンパニー。OCLC 4770201 。
- ^ ブース、スティーブン（2000）[1977]。シェイクスピアのソネット。ニューヘイブン：イェールノタベネ[イェール大学出版局] 。p.163。ISBN 978-0-300-08506-8。
- ^ ab ウィリアム・ネルズ、「シェイクスピアのソネットの性別：ソネット20以降の読み方」、イングリッシュ・リテラリー・ルネッサンス第39巻第1号、2009年2月：128-140。要約
- ^ ab チャールズ、ケイシー。「シェイクスピアはゲイだったのか？ソネット20と教育の政治学」カレッジ文学25.3（1998）：35-52。EBSCOhost。ウェブ。2009年11月10日。
- ^ 「hue」は召使いのことでした。OED の「hewe」を参照してください。Quartoにある「hues」の元の単語は「Hews」です。
- ^ abcde コリン、フィリップC.「シェイクスピアのソネット20」エクスプリシター45.1（1986）：10-12。印刷。
- ^ 「エイミー・スタックハウス博士」アイオナ大学。2024年8月28日。 2024年8月28日閲覧。
- ^ abc Stackhouse, Amy D. 「シェイクスピアのハーフフット：ソネット20のジェンダー化された韻律」Explicitor 65 (2006): 202-04。印刷。
- ^ ラーセン、ケネス・J.「ソネット20」。シェイクスピアのソネットに関するエッセイ。 2014年11月30日閲覧。
- ^マホニー、パトリック（1979 年）。「シェイクスピアのソネット第20番：その象徴的ゲシュタルト」アメリカン・イマゴ。36 （1）：69-70。ISSN 0065-860X。JSTOR 26303358 。
- ^ ウィリアムズ、ゴードン (1997)。「何もない」。シェイクスピアの性言語：用語集。ロンドン：アスローン・プレス。p. 219。ISBN 978-0-8264-9134-3。
- ^ マーティン・B・フリードマン、シェイクスピアの『マスター・ミストリス』：ソネット20のイメージとトーン、189-191。
- ^ マーティン・B・フリードマン、シェイクスピアの『マスター・ミストリス』：ソネット20のイメージとトーン、189-191。
- ^シュランク、キャシー（2009年9月）。「シェイクスピアのソネットを読む：ジョン・ベンソンと1640年 の詩」シェイクスピア。5 （3）：271–291。doi ： 10.1080 /17450910903138054。ISSN 1745-0918 。
- ^ マッツ、ロバート (2010)。「シェイクスピアのソネットのスキャンダル」。ELH。77 ( 2 ): 487–489。doi :10.1353/ elh.0.0082。ISSN 1080-6547 。
参考文献
- ボールドウィン、TW（1950）。『シェイクスピアのソネットの文学的遺伝学について』イリノイ大学出版局、アーバナ。
- ハブラー、エドウィン（1952年）。『シェイクスピアのソネットの意味』プリンストン大学出版局、プリンストン。
- ショーンフェルト、マイケル（2007年）。『ソネット集：シェイクスピアの詩のケンブリッジ版』パトリック・チェイニー、ケンブリッジ大学出版局、ケンブリッジ。
- 初版と複製
- シェイクスピア、ウィリアム（1609年）。『シェイクスピアのソネット集：これまで出版されたことのない作品』ロンドン：トーマス・ソープ。
- リー、シドニー編 (1905)。『シェイクスピアのソネット集：初版の複製』。オックスフォード：クラレンドン・プレス。OCLC 458829162。
- Variorum エディション
- アルデン、レイモンド・マクドナルド編 (1916) 。『シェイクスピアのソネット集』。ボストン：ホートン・ミフリン・ハーコート。OCLC 234756。
- ロリンズ、ハイダー・エドワード編 (1944)。シェイクスピアのソネット集[2巻]の新版。フィラデルフィア: JB Lippincott & Co. OCLC 6028485。—インターネットアーカイブの第1巻と第2巻
- 現代の批評版
- アトキンス、カール・D.編（2007年）。『シェイクスピアのソネット：300年間の解説付き』マディソン：フェアリー・ディキンソン大学出版局。ISBN 978-0-8386-4163-7. OCLC 86090499.
- ブース、スティーブン編 (2000) [第1版 1977]。シェイクスピアのソネット（改訂版）。ニューヘイブン：イェール・ノタ・ベネ。ISBN 0-300-01959-9. OCLC 2968040.
- バロウ、コリン編（2002年）。『ソネットと詩全集』。オックスフォード・シェイクスピア。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0192819338. OCLC 48532938.
- ダンカン・ジョーンズ、キャサリン編 (2010) [第1版 1997]。シェイクスピアのソネット。アーデン・シェイクスピア、第3シリーズ (改訂版)。ロンドン:ブルームズベリー。ISBN 978-1-4080-1797-5. OCLC 755065951.—インターネットアーカイブの初版
- エヴァンス、G.ブレイクモア編（1996年）。『ソネット集。ニュー・ケンブリッジ・シェイクスピア』 。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0521294034. OCLC 32272082.
- ケリガン、ジョン、編 (1995) [第 1 版 1986]。ソネット集、および恋人の苦情。ニューペンギンシェイクスピア(改訂版)。ペンギンブックス。ISBN 0-14-070732-8. OCLC 15018446.
- モワット、バーバラ A. 、ワースティン、ポール、編 (2006)。シェイクスピアのソネットと詩。フォルジャーシェイクスピア図書館。ニューヨーク：ワシントンスクエアプレス。ISBN 978-0743273282. OCLC 64594469.
- オーゲル、スティーブン編（2001年）。『ソネット集』。『ペリカン・シェイクスピア』（改訂版）。ニューヨーク：ペンギン・ブックス。ISBN 978-0140714531. OCLC 46683809.
- ヘレン・ヴェンドラー編（1997年）。『シェイクスピアのソネットの芸術』。マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局ベルナップ・プレス。ISBN 0-674-63712-7. OCLC 36806589.
外部リンク
Wikisource にはこの記事に関連する原文があります:
ソネット 20 (シェイクスピア)
- パラフレーズと分析 (Shakespeare-online)
- 分析