中編小説

中編小説は、ほとんどの小説よりも短いが、ほとんどの中編小説や短編小説よりも長い物語形式の散文小説です。英語の「novella」という単語は、真実（または一見真実である）に関する短編小説を意味する イタリア語の「novella」に由来しています。

イタリア語の「novella」は「新しい」を意味する「novello」の女性形であり、英語の「news 」に似ている。^[1]メリアム・ウェブスターは中編小説を「短編小説と長編小説の中間の長さと複雑さを持つフィクション作品」と定義している。^[1] 物語が中編小説、短編小説、長編小説のどれに分類されるかに必要なページ数や語数については意見が分かれている。^[2] SF・ファンタジー作家協会は中編小説の語数を17,500語から40,000語と定義している。^{[3] [4]} 1ページあたり250語とすると、70ページから160ページに相当する。他の組織が使用する定義については以下を参照。

中編小説という文学ジャンルは、初期ルネサンス期のイタリア文学において、主に『デカメロン』（1353年）の著者ジョヴァンニ・ボッカッチョによって発展し始めました。 ^[5] 『デカメロン』は、 1348年に黒死病から逃れるためにフィレンツェからフィエーゾレの丘陵地帯に逃れた10人（女性7人、男性3人）によって語られる100の物語（中編小説と呼ばれる）を特徴としています。この構成はその後の作家、特にフランス王妃マルグリット・ド・ナバラに模倣され、彼女の『ヘプタメロン』 （1559年）は72の独自のフランスの物語で構成され、 『デカメロン』の構成をモデルにしていました。

イタリアの風俗小説は、中世の短い物語形式の豊かな伝統から生まれました。13世紀後半の無名の小説『小説と紳士の談話集』 (通称『イル・ノヴェリーノ』 )で最初の大きな形式を取り、 『デカメロン』で頂点に達しました。ジョヴァンニ・フィオレンティーノ、フランコ・サケッティ、ジョヴァンニ・セルカンビ、シモーネ・デ・プロデンザーニなどのボッカッチョの追随者たちは、15世紀初頭までこの伝統を引き継ぎました。イタリアの風俗小説は、シェイクスピアを含む多くの後世の作家に影響を与えました。^[6]

中編小説はスペインでも書かれました。ミゲル・デ・セルバンテスの著書『模範小説』（1613年）は、人間の性格や社会的背景の描写に重点を置き、このジャンルに革新をもたらしました。^[7]

18世紀後半から19世紀初頭にかけて、作家たちは中編小説を、一般的には写実的な様式で、教訓と規則によって構成された文学ジャンルに作り上げた。当時、中編小説(ドイツ語: Novelle、複数形: Novellen) の作家として最も活躍したのはドイツ人だった。^[7]ドイツの作家にとって、中編小説とは、数ページから数百ページまでの長さが不確定な架空の物語であり、単一のサスペンスに満ちた出来事、状況、または対立に限定され、予期せぬ転換点 ( Wendepunkt ) に至り、論理的でありながら意外な結末を導く。中編小説には、物語の焦点となる具体的なシンボルが含まれる傾向がある。^[要出典]

中編小説はヨーロッパ全土で短編小説と長編小説の発展に影響を与えた。^[8] 19世紀後半、ヘンリー・ジェイムズは短編小説よりも長く複雑だが長編小説よりも短い物語を中編小説という用語で表現した最初の英語批評家の一人でした。^[7]

英語圏では、現代の中編小説が明確な文学ジャンルとして定義されることは稀で、短編小説を指す用語として使われることが多い。^[9]

中編小説は、一般的に長編小説よりも葛藤が少なく、短編小説よりも複雑です。また、葛藤の展開には短編小説よりも長い時間がかかります。中編小説は章に分かれている場合と分かれていない場合があり (章がある中編小説の良い例としては、ジョージ・オーウェルの『動物農場』やHG ウェルズの『宇宙戦争』があります)、セクションを区切るために空白がよく使用されますが、これは短編小説ではあまり一般的ではありません。中編小説は、短編小説のように一気に読むように意図されている場合があり、そのため読者に単一の効果をもたらします。^[10]ウォーレン・カリウによれば、「中編小説は一般的に長編小説や小説ほど形式的に実験的ではなく、小説によくあるサブプロットや複数の視点、一般的な適応性に欠けている。より広い社会的な領域よりも、個人的かつ感情的な発展に関心があることが多い。中編小説は一般的に短編小説の特徴である印象の統一性を保持しているが、より高度に発達したキャラクター設定やより豊かな描写も含まれている。」^[11]

イタリア語のnovellaから借用されたnovelという用語は、もともと「大きな作品を構成する多数の物語やストーリー、この種の短い物語、寓話」を意味し、その後は複数形で頻繁に使用され^[12]、デカメロンやその追随者のような用法を反映しています。英語でよりイタリア語的なnovellaが使用されるようになったのは、もう少し最近のようです。^[13] 2 つの用語の区別は、ドイツ文学で novella が流行した 19 世紀になってからになって初めて生じたようです。1834 年、ジョン・ロトロップ・モトリーは「ティークの小説 (後者は一連の素晴らしい短い物語、本来の意味での小説)」についてまだ語っていました。^{[14]しかし、} novellaという用語が使用されたとき、かなり短くて機知に富んだ形式が意図されていたことはすでに明らかでした。「ボッカッチョの時代以来、この短い novella は国民の間で非常に人気がありました。」^[15 ] 1902年、ウィリアム・ディーン・ハウエルズは次のように書いている。「小説の次元にある現代のフィクションの中には、多くの中編小説が体現しているような形式の美しさを備えているものはほとんどない。」^[16]

他のジャンルと同様に、ジャンル名が単独の作品のタイトルで言及されることもある（『神曲』やゲーテの『童話』と比較）。オーストリアの作家シュテファン・ツヴァイクの『チェス小説』（1942年）（直訳すると「チェス小説」だが、1944年に『王のゲーム』と翻訳された）は、タイトルがそのジャンルを名付けた例である。これは、ジャンルの歴史化を示唆しているのかもしれない。^[要出典]

一般的に、長編小説は小説と呼ばれている。ロバート・ルイス・スティーブンソンの『ジキル博士とハイド氏』（1886年）^[17]やジョセフ・コンラッドの『闇の奥』（1899年）^[18]は小説と呼ばれることがある。また、HGウェルズの『宇宙戦争』（1897年）やフィリップ・フランシス・ナウランの『ハルマゲドン2419年』 （1928年）などの多くのSF作品も小説と呼ばれる。長編小説が中編小説と呼ばれることはあまりない。中編小説というジャンルのパラメータの主観性は、芸術形式としてのその移り変わりと多様性を示している。^[要出典] 2010年のOpen Letters Monthlyシリーズ「短編小説の1年」で、イングリッド・ノートンは、本の長さのみに基づいて明確な区分をする傾向を批判し、「サイズのような客観的で外的な性質から始まる区別は、必ず誤解を招く」と述べている。^[19]

スティーブン・キングは、1982年に出版された4つの中編小説を集めた『Different Seasons』の序文で、商業出版の世界で中編小説を売ることの難しさについて言及している。それは、中編小説が雑誌や書籍の出版社の標準的な長さの要件に合わないからである。 ^{[20]しかし、これらの問題にもかかわらず、中編小説の長さには独自の利点がある。}ロバート・シルヴァーバーグは、中編小説集『 Sailing to Byzantium』 の序文で次のように書いている。

[中編小説]は文学形式の中でも最も豊かで、最もやりがいのある形式の一つです。…短編小説よりもテーマや登場人物の展開が長く、長編小説ほど複雑な構造を必要としません。したがって、中編小説は主題を徹底的に詳細に探求し、ある程度、短編小説の集中した焦点と長編小説の広い範囲の両方を提供します。^[21]

カナダの作家ジョージ・フェザリング（中編小説『二都物語』の著者）は、エッセイ「簡単に言えば、中編小説の意義」の中で、中編小説を単なる短編小説にまで縮小することは、「ポニーを子馬だと主張する」ようなものだと述べている。^[22]

小説と中編小説の定義が曖昧なことが論争を呼ぶことがある。イギリスの作家イアン・マキューアンの『チェジル海岸』（2007年）がその例だ。著者は中編小説と表現したが、 2007年のマン・ブッカー賞の審査員は、この本を「短編小説」と認定した。^[23]そのため、この「中編小説」は最優秀オリジナル小説賞の最終候補に残った。似たような例は、はるかに古いフィクション作品、ジャック・ロンドンの『野性の呼び声』（1903年）にも見られる。この本は、現代の基準では、中編小説として認められるほど短く、簡潔である。しかし、歴史的には、小説とみなされてきた。^[要出典]

辞書では、中編小説は小説と似た定義をしており、時には同一の意味で使われるが、^[24]時には取るに足らない、感傷的なという意味で軽蔑的に使われる。^[25]文学賞の中には、語数に基づいて区別される、長めの「中編小説」と短めの「中編小説」のカテゴリーを設けているところもある。賞によっては、中編小説のカテゴリーでは17,500語から40,000語の範囲が一般的に使用され、中編小説のカテゴリーでは7,500語から17,500語が一般的に使用されている。^{[26] [27] [28]} The Writer によると、中編小説の長さはおよそ7,000語から20,000語で、それより短いものは短編小説とみなされる。^[29]

このリストには、複数のベストリストに登場し、このジャンルの最高傑作であると広く考えられている中編小説が含まれています。^{[30] [31] [32] [33] [34] [35]}

一部の文学賞には「最優秀中編小説」賞があり、時には「最優秀短編小説」や「最優秀長編小説」とは別に「最優秀中編小説」賞が別に設けられることもあります。これらのカテゴリーの区別は、完全に語数によって行われることもあります。

• 連鎖小説
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• ライトノベル
• 中編小説一覧

• ファスラー、ジョー (2012 年 4 月 24 日)。「長編小説の原点、中編小説の復活」。アトランティック誌。

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