細江慎治

細江 慎治（ほそえしんじ、1967年2月28日生まれ）は、メガテンやサンプリングマスターズMEGAとしても知られ、^[1]日本のビデオゲーム作曲家、ミュージシャンであり、1987年から1996年の間にリッジレーサー、ストリートファイターEX、および多くのナムコアーケードゲームの音楽を作曲したことで最も有名です。 ^[2]彼はまた、長年の協力者である佐宗綾子とともに、音楽制作および出版会社SuperSweepを経営しています。

細江は1967年2月28日、岐阜県下呂市で生まれた。小学校1年生の時に家族で調布市に引っ越した。8歳の時に、冨田勲のアルバム『惑星』を購入した。また、ジャン＝ミシェル・ジャール、クラフトヴェルク、イエロー・マジック・オーケストラなどのエレクトロニックミュージックも聴いていた。10代の頃は、イエロー・マジック・オーケストラのトリビュートバンドでベースを弾いていた。当時は音楽にあまり興味がなく、音楽の授業の成績も悪かった。高校卒業後、日本電子専門学校でコンピュータグラフィックスを学んだ。^[3]

細江は1985年にナムコにパートタイムのゲームテスター兼CGアーティストとして入社した。この間、彼は単に余暇に趣味として音楽を作っていた。同僚に自分の音楽を見せた後、1986年に作曲家に再任命された。^[4]これにより、彼はDragon Spiritや、 Final Lap、Ordyne、Dirt Foxなどのさまざまなアーケードゲームの作曲に至った。彼はまずシーケンサーにリズムをプログラムし、次にキーボードでメロディーを演奏し、後に新しいパートを追加したり、既存のパートを書き直したりして曲作りを始めた。^[5] 1990年に、彼はGalaxian3: Project Dragoonの作曲を行い、初めて佐宗綾子と相原孝之と仕事をした。彼は他の多くの仕事で忙しかったため、他の曲は他の2人の作曲家に作曲させた。^[6]

山田裕二というペンネームを使って、ナムコが開発・発売していないゲームでも作曲を手がけた。その中には『リトルマスター』シリーズが含まれる。このシリーズは子供向けであったため、ディレクターの河野忠人氏は細江に明るく楽しい曲を作曲するよう依頼した。^[7]また、 PC-98のゲーム『アイ・オブ・ザ・ビホルダー』の作曲も古代祐三と行い、ゲーム内の曲では古代のスタイルを真似しようとした。^[8]

1992年、細江は相原と共に『ファイター＆アタッカー』の作曲を担当した。これは彼にとってハードコアテクノミュージックを採用した最初のゲームプロジェクトだった。細江も相原もこのジャンルの音楽を聴いたことはなかったが、河野が細江にハードコアテクノミュージックのCDを2枚渡したことで、最初は戸惑ったものの何度も聴くうちに好きになり、ゲームの激しさに合うようにこのジャンルの音楽を作曲した。^[9]翌年、細江は『リッジレーサー』の作曲を担当した。当時のレースゲームではジャズフュージョンミュージックがよく使われていたが、ゲーム内のトラックの大半はダンスミュージックであった。^[6]当初はより幅広いジャンルを収録する予定だった。時間の制約から、細江は佐宗と佐野信義に1曲ずつ提供するよう依頼した。^[10] 『リッジレーサー』の成功により、その後、同様の音楽の作曲のオファーを企業から多数受けるようになった。彼はその年の初めにサイバースレッドの曲も作曲しており、これが彼の最高傑作であると考えているが^[2]、批評家からは繰り返しが多いと批判され、賛否両論の評価を受けた。^{[11] [12]}

1996年、細江は給料がこれ以上上がらないと感じてナムコを離れ、アリカに入社した。 ^[13]佐々木と相原もアリカと仕事を続けたいと考えて入社したが、佐野はナムコに残った。このことがきっかけで、この3人はストリートファイターEXとその続編の作曲をすることになった。コンソール版は、ライブ楽器をフィーチャーした最初のゲームプロジェクトだった。元タイトーの作曲家、渡辺泰久が後にサウンドチームに加わった。この3人は、スクウェアのゲーム『ブシドーブレード』と『ドライビングエモーションType-S』の音楽も自由に手掛けることになった。後者のゲームはゲーム評論家やファンからあまり評価されなかったが、サウンドトラックはフュージョン、ロック、テクノミュージックの融合で賞賛された。^{[14] [15] [16]}しかし、音楽も批判を受け、ある評論家は「カモメの群れが傷つけられて拷問されている」ように聞こえると評した。^[17]

アリカに入社した際、彼は最終的には自分のゲーム音楽会社を設立したいという希望を表明し、最終的には2000年に同社を退社し、佐宗と渡辺と共にSuperSweepを設立することとなった。^{[2] [18]}すでにアリカへの入社を希望していた安井洋介も作曲家として同社に入社した。同社はゲームの作曲に加えて、様々なサウンドトラックも出版している。

スーパースイープの最初の作品の一つは、2001年のアリカのテクニクティクスのサウンドトラックであり、細江はこれをゲーム音楽への最も重要な貢献の一つだと考えている。^[2]チームはゲームの続編であるテクニックビートの音楽も手がけた。ゲームのプロデューサーである三原一郎は、ゲームのサウンドトラックに以前のナムコとアリカのゲームの音楽のリミックスを含めることを決定した。三原はどのトラックをゲームに含めるかを選択し、作曲家たちはどのトラックをリミックスしたいかを決め、時には誰がトラックをリミックスするかで他の作曲家と争うこともあった。^[19]

2004年、細江と笹生^{[20] は}ゼノサーガ エピソードII 善悪の屑のゲームプレイサウンドトラックを手がけ、梶浦由記がカットシーンの音楽を作曲した。梶浦は細江や笹生とは完全に別々に作業し、どのトラックでもコラボレーションすることはなく、ゲーム制作中に会うことさえなかった。^[21]ゲームプレイトラックについては、細江はPlayStation 2のサウンドハードウェアを使用して作曲し、作業に使用できるメモリが限られていたため、オーケストラではなくエレクトロニックサウンドを選択し、ゲームプレイとカットシーンのサウンドトラックの音質の違いを小さくしようとした。^[2]彼がこのゲームのために作曲した音楽は、当時の批評家やファンからあまり受け入れられず、不適切だと考えられていた。^[22]その結果、彼は当時サウンドトラックCDをリリースすることに興味がなく、ゼノサーガ エピソードIII ツァラトゥストラはかく語りきの作曲には戻らなかったが、彼の作品は最終的にファンからより好意的な評価を得た。^[23]

2007年、細江は佐宗、川井憲次らとともに『フォークロア』の音楽を手掛けた。このゲームはシリアスでダークな映画音楽が特徴である。細江は明るいエレクトロニックミュージックを最も頻繁に手掛けているが、サウンドデザインに集中する必要がないため、音楽の作曲は容易であった。2009年には、同じくダークで激しい音楽が特徴的な『九時間九人九つの扉』の単独作曲家を務めた。細江は音楽の作曲が簡単であると感じた。ニンテンドーDSのサウンドハードウェアを使用して音楽を作曲する必要があったため、安井は音楽が録音された音楽の品質に近くなるように支援した。細江はその後も『ゼロエスケープ』シリーズの後継作である2012年の『ゼロエスケープ 美徳最後の報酬』や2016年の『ゼロタイムジレンマ』の作曲を手掛けることになる。^[24]

2016年、ゲーム会社Breaking Bytesは、シューティングゲーム『Xydonia』の資金調達に成功した場合、細江と米尾圭司がゲームに追加の楽曲を提供すると発表した。また、ストレッチゴールの3万2000ユーロが達成された場合、佐々木と安井も追加作曲家として参加する予定である。^[25]しかし、2024年時点でゲームはまだリリースされていない。

ゲームやその他のメディアの作曲家としてのキャリアに加えて、細江はいくつかのサイドプロジェクトにも参加しています。1991年にレコードレーベル「トルバドゥールレコード」を設立しました。このレーベルは、崎元仁や松尾勇人などの他の多作なビデオゲーム作曲家をフィーチャーした、ゲームのBGMにインスパイアされたコンセプトアルバムを多数リリースしたほか、^[13]ボーカルアルバムやカバーアルバムもリリースしました。また、ナムコの作曲家である佐野、相原、佐々木裕人とともに、イエロー・マジック・オーケストラのパロディグループ「オリエンタル・マグネティック・イエロー（OMY）」の一員でもありました。^[4]グループはいくつかのアルバムをリリースし、コンサートも行いました。^[26]また、佐相とともにサンプリングマスターズ名義でアルバムをリリースしており、その中には「 Over Drive Hell」シリーズのアルバムも含まれています。また、SuperSweepと大久保博のサークル「nanosounds」の作曲家によるオリジナルトラックをフィーチャーした「Nanosweep」アルバムシリーズにも参加しています。

• 公式英語ウェブサイト
• メガハンの地獄 – 細江慎治のブログ（日本語のみ）
• Super Sweep Recordsサイト（日本語のみ）
• IMDbの細江慎治