2番目のユニット

セカンドユニットは、メインまたは「ファースト」ユニットとは別に、作品のショットやシーケンスの撮影を担当する独立した映画製作者のチームです。^[1]セカンドユニットは他のユニットと同時に撮影することが多く、制作の撮影段階をより早く完了させることができます。

第 2 ユニットの機能はさまざまですが、通常、第 1 ユニットは主要な俳優間の重要な対面ドラマを撮影します。第 2 ユニットがよく使用される 2 つの方法は次のとおりです。

• アクション シーケンス: アクション シーケンスは、主役ではなくスタントマンを使って、別の場所で撮影されることが多く、通常のシーンとは大きく異なる撮影手順が必要になります。そのため、セカンド ユニット撮影の機会となります。
• 「ピックアップ」: メインユニットがセットやロケ地での撮影を終えた後、背景としてこの設定の一部またはすべてを必要とするが、主要な俳優を必要としないショットがある場合があります。これらのショットには、クローズアップ、インサート、カットアウェイ、エスタブリッシングショットなどが含まれます。

どちらのシナリオでも、第 2 ユニットの目的は、俳優や監督の撮影時間、サウンド ステージの使用、ステージ上に構築されるセットのコストなど、映画制作において高価または不足しているリソースの一部を最も効率的に使用することです。

セカンド ユニットの作業は、複数のカメラで同時に同じシーンを撮影するマルチ カメラ セットアップと混同しないでください。大規模な制作では、複数のセカンド ユニットが使用されることがあります。映画製作者は「3 つまたは 4 つのユニットが作業している」と言うことがありますが、各ユニットは「追加のセカンド ユニット」と呼ばれ、通常、3 番目または 4 番目のユニットと呼ばれることはありません。

セカンド ユニットには、専属の監督と撮影監督がいる。セカンド ユニットの監督にとって重要なスキルは、映画のメイン ディレクターが設定したスタイルを踏襲できることである。ピーター マクドナルドは、「セカンド ユニットで最も重要なことは、セカンド ユニットとファースト ユニットの違いがわからないことです。撮影と演出のスタイルの両方で、ファースト ユニットの特徴がなければなりません。… ファースト ユニットのやり方をできる限り真似するようにしてください。エゴ トリップに陥って自分のスタイルをやろうとしてはいけません。なぜなら、自分の素材は彼らのスタイルに食い込んで、違和感があってはならず、誰にも違いがわからないようにぴったりとフィットしなければならないからです」と述べている。^[2] ブレット ラトナーは、いくつかの映画でセカンド ユニットを監督したコンラッド E. パルミサーノについて、「彼は、素晴らしいアクション シーケンスを作成するために必要なことを理解しており、ストーリーや映画のトーンから決して逸脱することはありません」と述べている。^[3]

時々、第2班監督が複数のプロジェクトで特定の監督と仕事をすることもあります。例えば、ウォルター・ヒルの複数の映画で第2班監督を務めたアラン・L・グラフや、ブライアン・デ・パルマの映画で一緒に仕事をしたエリック・シュワブなどです。映画によっては、複数の第2班監督が関わることもあります。例としては、『ディパーテッド』、 『スーパーマン リターンズ』 、『エクスペンダブルズ』、『ブレイド: トリニティ』、『トランスフォーマー/最後の騎士王』、サム・ライミの『スパイダーマン』三部作、『バッドボーイズ フォー・ライフ』などがあります。

クリストファー・ノーラン^[4] 、クエンティン・タランティーノ[ ^5]、 ポール・トーマス・アンダーソン、マイク・ジャッジ、スティーブン・ホプキンスなどの監督は、自身の映画でセカンドユニットを使用しません。

映画にセカンドユニットがない場合、別の人がシーンの監督のみを行うこともあります。その一例がロバート・シェイで、彼はウェス・クレイヴン監督の『エルム街の悪夢』の溶ける階段のシーンを監督したほか、同作をプロデュースしたほか、テレビのニュースキャスターとKRGRラジオのキャスターとして2つの声の出演をノンクレジットで務めました。プロジェクトにノンクレジットの共同監督がいる場合もあります。その一例が『マイレージ、マイライフ』で、トミー・チョンは映画の共同脚本と共演に加え、ノンクレジットでルー・アドラーと共同監督も務めました。同じことはジョージ・ルーカスにも当てはまり、彼はビル・L・ノートン監督の『アメリカン・グラフィティ』のベトナム戦争シーンを監督し、アンソニー・ヘミングウェイ監督の『レッド・テイルズ』の再撮影を監督したほか、製作総指揮を務めました。

時には、俳優がセカンドユニット監督からキャリアをスタートさせることもある。例えば、ダニー・マクブライドは、デイヴィッド・ゴードン・グリーン監督の『ジョージ・ワシントン』でセカンドユニット監督を務めた後、グリーン監督の次の映画『オール・ザ・リアル・ガールズ』で俳優デビューを果たした。

アクション映画では、セカンドユニットがスタントや特殊効果を使ったシーンを撮影することが多いため、スタントコーディネーターと視覚効果スーパーバイザーの仕事は、セカンドユニットディレクターの仕事と組み合わされることがよくあります。

メインディレクターの副指揮官である助監督 とは異なり、セカンドユニットディレクターは独立して活動するため、ディレクターを目指す人にとっては経験を積むための足がかりとなる可能性があります。 ^[6] また、ディレクターがキャリアの残りの期間、主にセカンドユニットディレクターとして働くこともあります。一例として、マイケル・D・ムーアが挙げられます。彼は、ジョージ・ロイ・ヒル監督の『ブッチ・キャシディとサンダンス・キッドの秘密』『ファニー・ファーム』『リトル・ドラマー・ガール』、フランクリン・J・シャフナー監督の『パットン』 、ジョン・ヒューストン監督の『王になった男』、スティーヴン・ヘレク監督の『101匹わんちゃん』『マイティ・ダックス』『三銃士』 、ケヴィン・ライマ監督の『102匹わんちゃん』 、アイヴァン・ライトマン監督の『ゴーストバスターズ2』、ロン・ハワード監督の『ウィロー』、リチャード・アッテンボロー監督の『チャップリン』、スチュアート・ギラード監督の『ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズ3』 、エイミー・ヘッカーリング監督の『ヨーロッパ旅行』、ダニエル・ペトリー・ジュニア監督の『トイ・ソルジャーズ』 、ポール・ニューマン監督の『時には偉大な考え』、パット・プロフト監督の『冤罪』、アーヴィン・ヘレク監督の『ネバーセイ・ネバーアゲイン』『ホースと呼ばれた男の帰還』など、 60本以上の映画でセカンドユニットを監督しました。カーシュナー、そしてスティーブン・スピルバーグによるオリジナルのインディ・ジョーンズ三部作。

別の立場で制作に関わっている特定のスタッフが、素材に対する理解や制作の監督やプロデューサーとの関係を活かして、セカンドユニットディレクターとしても機能することはよくあります。例:

セカンドユニットディレクターの中には、セカンドユニット撮影監督を兼任する人もいます。例: