ロス・アンドリュー

1946年、アンドリューはマンハッタンのアニメーションスタジオで、チクレットチューインガムのコマーシャルのアートワークを描いて働いていた。^{[ 5 ]}

1948年、アンドリューが漫画家として初めてプロとして手がけたのは、新聞連載漫画「ターザン」のレイアウトを描くことだった。長年のパートナーであるマイク・エスポジートが回想するところによると、彼とアンドリューは1947年にバーン・ホガースの漫画家・イラストレーター養成学校に通っていた。「バーンはロスの才能を見抜き、彼をクラスから連れ出して『ターザン（ニューヨーク・デイリー・ミラーの日曜版の新聞連載漫画）のアシスタントをしてくれないか？』と頼んだ。バーンはロスに月給を払い、GI法で生活費としていくらかのお金が支給された。ロスがレイアウトを描き、バーンが独自のやり方でインクを入れ、実際にはすべてを変え、最終的にはバーン・ホガースの作品のように見えた。ロス（アンドリュー）はレイアウトやストーリーテリングのためのビジュアルの素晴らしいコンセプトを持っていた。バーン・ホガースはロスにそれを見出し、ショットや被写界深度など、それらすべてを引き出すように彼を育てた。それは数年しか続かなかった。なぜなら、その連載漫画は1950年から51年頃に終わったからだ。私が出版を始めたとき、ロスが私のところにやって来て、私たちは多かれ少なかれチームを組んだ。」 「アップ」。^{[ 6 ]}

ある情報源によると、ペンシラーのアンドリューは1949年に出版社Fiction Houseでインカーのエスポジートと初めて組んだという^{[ 7 ]}が、これはGrand Comics Databaseでは確認されていない。

チームの最初の公式な共同作業は、ヒルマン・ペリオディカルズの『ウェスタン・ファイターズ』第2巻第12号（1950年11月）に掲載された6ページの「ワイリーの野生馬」であり、これが40年にわたる共同作業の始まりとなった。^{[ 8 ]}

彼らはすぐに自分たちの漫画出版社を設立し、その名前は、彼らの名前の頭文字を組み合わせた MR Publications [ 9 ]、^同社の唯一のシリーズである奇想天外な冒険漫画 Mister Universe (1951 年 7 月 - 1952 年 4 月まで 5 号発行) にちなんで Mr. Publications ^{[ 10 ] 、}またはハイブリッドの^{MR . Publications [} 11 ] など、さまざまな表記がある。2^人はまた、1953 年に Mikeross Publications を共同設立し、1954 年までに3Dロマンス漫画3-D Loveと3-D Romanceをそれぞれ 1 号、ロマンス漫画Heart and Soul を2 号、風刺ユーモア漫画Get Lost を3 号発行した。^{[ 12 ]}

アンドリューとエスポジートは、1951年にキー・パブリケーションズの『ミスター・ミステリー』 、スタンダード・コミックスの『ジ・アンシーン』と『ジョー・ヤンク』（後者は「マイクロス」名義）で初期の作品を制作した。^{[ 8 ]}

1953年9月、2人はジョー・キューバート、ラス・ヒース、ジェリー・グランデネッティらと並んで、DCコミックスの主要な戦争物語のクリエイティブチームとして長いキャリアをスタートさせた。DCコミックスでの彼らのパートナーシップは、All-American Men of War #6、Our Army at War #14、Star Spangled War Stories #13（いずれも1953年9月）にそれぞれ1話ずつ掲載されたことから始まった。^{[ 8 ]}これらのタイトルに加え、GI CombatやOur Fighting Forcesでも、アンドリューとエスポジートは編集者であり頻繁に執筆も担当したロバート・カニガーの監督の下、数百もの戦闘物語を描いた。 ^{[ 8 ]}

1957年から1959年にかけて、アンドリューとエスポジートは、仲間の漫画家であるジャック・エイベル、アート・ペディ、バーナード・サックスレート^{[ 13 ]}（一般的にはバーナード・サックスまたはバーニー・サックスとしてクレジットされている）とスタジオを共有していた。

アンドリューは、1958 年 5 月発行の第 98 号から9 年間にわたりワンダーウーマンを担当し、ライターのロバート・カニガーと共にキャラクターを再構築し、シルバーエイジ版と彼女のサポートキャストを紹介した。^{[ 14 ]}また、ライター兼編集者のロバート・カニガーと共に、アンドリューはShowcase第 37 号 (1962 年 4 月)でロボットのスーパーヒーロー 「メタルメン」を共同で作成し、 1963 年から 1968 年にかけて軽快なシリーズ「メタルメン」の最初の 29 号を描いた。^{[ 8 ]}エスポジートは、カニガーが「もちろん彼の監督の下、キャラクターデザインはロスと私に任せてくれた」と語った。^{[ 15 ] [ 16 ]}

アンドリューとカニガーは他にも注目すべきコラボレーションをいくつか行いました。「ガンナーとサージ」は、All-American Men of War #67 (1959 年 3 月) で初登場し、繰り返し登場するキャラクターが登場する最初の戦争コミックの 1 つです。^{[ 17 ]}アンドリューは、Our Army at War #81 (1959 年 4 月)でカニガーのサージェント ロックのキャラクター の初期登場を描きました。^{[ 18 ]}アンドリューとエスポジートのチームは、カニガーと共に、 The Brave and the Bold #25 (1959 年 9 月)で超能力を持たない冒険家、スーサイドスクワッドを紹介しました。^{[ 19 ]}

もう一つの革新は、戦争漫画とSFを融合させた「時が忘れた戦争」で、これはカニガーとアンドリューがスター・スパングルド・ウォー・ストーリーズ第90号（1960年5月）に制作した作品である。^{[ 20 ]}この作品は、巨大な生きている恐竜やその他の先史時代の生き物が生息する南太平洋の恐竜島を舞台としている。物語は第二次世界大戦中の1940年代を舞台としている。

アンドリューはまた、 1961年に『リップハンター』、『タイムマスター』、そして『シーデビルズ』の初期号の作画も担当した。^{[ 8 ]}

1967年、アンドリューはワンダーウーマンを離れ、フラッシュのペンシラーとなり、インカーのエスポジートと共に、175号から194号（1967年12月～1970年2月）まで、超高速のスーパーヒーローの冒険を描いた。^{[ 8 ]}カニガーと再会したアンドリューは、スーパーマンのガールフレンド、ロイス・レーン第105号（1970年10月）でバックアップストーリー「ローズ＆ザ・ソーン」を共同制作した。^{[ 21 ] [ 22 ]}

アンドリューが1968年に描いたスパイダーマンの物語は、当初は『アメイジング・スパイダーマン』の穴埋め号として計画されていたが、スパイダーマンのレギュラーアーティストであるジョン・ロミタ・シニアが予想よりも早く手首の怪我から回復したため、 『マーベル・スーパーヒーローズ』第14号に掲載された。 ^{[ 23 ]}

1971年、白黒コミック雑誌出版社スカイウォルドのために、アンドリューとエスポジートはホラー誌『ナイトメア』や『サイコ』 、西部劇誌『ワイルド・ウェスタン・アクション』、『ザ・ブラバドス』 、『ブッチ・キャシディ』など、様々なジャンルの作品を提供した。彼らは作家のゲイリー・フリードリッヒと共に、スカイウォルドのバイクに乗るスーパーヒーロー、ヘルライダーを創造した。^{[ 24 ]}

アンドリューとエスポジートは1970年に出版社クレバート・エンタープライズを設立し^{[ 25 ]} 、 2年後に表紙タイトルが「Up Your Nose (and Out Your Ear)」のユーモア雑誌を2号発行した^{[ 26 ]}。エスポジートによれば、この名前は深夜トークショーの司会者ジョニー・カーソンが使った「極楽鳥があなたの鼻から飛び上がり、耳から出ますように」という表現から来ているという^{[ 3 ]。3}号目は執筆されたものの、財政難のため印刷されなかった^{[ 27 ] 。}

1970年代初頭、アンドリューはDCを離れ、マーベル・コミックスに移籍した。当初は、マーベル・フィーチャーなどのタイトルで短期間の連載を行い、第1号（1971年12月）でスーパーヒーローチーム「ディフェンダーズ」を立ち上げた^{[ 28 ]。}また、1972年3月からはマーベル・チームアップで、スパイダーマンが 他のマーベルキャラクターとチームを組む様子を描いた^{[ 29 ]} 。1973年には、当時マーベルで最も売れていた月刊コミックであるアメイジング・スパイダーマンのレギュラーペンシラーとして5年間の連載を開始した^{[ 30 ]}。アンドリューとライターのジェリー・コンウェイは、マーベル・コミックスで最も人気のあるキャラクターの1人となるパニッシャーを登場させた^{[ 31 ] 。}

1976年、アンドリューは、コンウェイが脚本を書き、マーベルとDCが共同出版した、初の大型コミックブックの企業間クロスオーバー作品『スーパーマン対アメイジング・スパイダーマン』の作画を担当した。あるコミック史家は、「この物語はジェリー・コンウェイが脚本を書き、ロス・アンドリューが作画を担当したが、当時スーパーマンとスパイダーマンの両方に携わったことのある数少ない人物の二人だった…その結果、コミックブックのブロンズエイジを決定づける瞬間となった」と記している。^{[ 32 ]}

1978年、アンドリューはDCに戻り編集者として働き始め、1986年までその職を務めた。^{[ 33 ]}この期間、彼の作品は主に『アクション・コミックス』や『スーパーマン』などのタイトルの表紙に掲載された。彼はライターのマーヴ・ウルフマンと協力者のマイク・エスポジートと共に、1979年にシンジケート配信のコミックストリップ『ジ・アンエクスプレインド』を共同制作した。1970年代後半から1980年代にかけて、アンドリューとインカーのディック・ジョルダーノはDCの主要な表紙アーティストであり、『スーパーマン』タイトルの表紙アートワークだけでなく、当時のDCラインの他の多くのコミックの表紙も担当した。^{[ 34 ]}

1980年代、アンドリューは再び内装イラストの仕事に戻った。彼とロイ・トーマスは、DCスペシャルシリーズ第26号（1981年夏）として出版された「スーパーマンと彼の驚異の孤独の要塞」の豪華版でコラボレーションした。 ^{[ 35 ]}パンドラ・パンは、アンドリューとライターのレン・ウェインが1982年に出版を予定していたシリーズだった。しかし、ウェインが他の仕事の都合で執筆できず、プロジェクトは中止となった。^{[ 36 ]}

1981年、アンドリューはDCスーパーヒーローズスーパーヘルシークックブックに寄稿し、ジャスティスリーグの様々なキャラクターが4年生から6年生の読者に料理のレシピを説明するイラストを描いた。他のアーティストにはディック・ジョルダーノとレオ・デュラニョーナがいた。^{[ 37 ]}

アンドリューはワンダーウーマン誌に短期間復帰し、第300号（1983年2月）で6ページを描いた。^{[ 38 ]}翌年、アンドリューはワールド・ファイネスト・コミックスの300号にも貢献した。^{[ 39 ]}アンドリューが作画を担当し、アメリカのソフトドリンク業界がスポンサーとなったニュー・ティーン・タイタンズの薬物意識啓発コミックブックが、大統領の薬物意識啓発キャンペーンと協力して1983年に出版された。 ^{[ 40 ] [ 41 ]}アンドリューはまた、ティーン・タイタンズ・スポットライト第3～6号（1986～1987年）のペンシルも担当した。彼は1986年のDCチャレンジ限定シリーズの貢献者の1人だった。^{[ 42 ]}アンドリューの他の作品は、ヴィジランテ（1984年）とブルービートル（1987～1988年）に掲載された。

1990年、ロス・アンドリューはヴァリアント・コミックスの『キャプテンN：ザ・ゲームマスター』第1号にストーリーを提供した。同年、彼はライターのジェリー・コンウェイとインカーのマイク・エスポジートと再び組んで、『ウェブ・オブ・スパイダーマン・アニュアル』第6号のストーリーを手がけた。1992年には、アンドリューがペンシル、エスポジートがインク、コンウェイがプロット、スタン・リーが脚本を担当したグラフィックノベル『スパイダーマン：フィアー・イットセルフ』が出版された。アンドリューの最後の出版作品は、1992年にアーチー・コミックスの『ゼン、インターギャラクティック・ニンジャ』で、ここでも彼は再びエスポジートと組んだ。^{[ 8 ]}

アンドリューは亡くなる前に、エスポジートと彼の助手ブレイク・シールズが設立した別の独立系会社のために、「ザ・ストロボ・ウォリアー」と呼ばれる新しいプロジェクトに取り組んでいた。アンドリューの死後、このプロジェクトは頓挫したが、数年後、フリング・ロイスというバンドによって歌として復活した。^{[ 43 ]}

• ゼン、銀河系忍者#1–3 (1992)
• ゼン、銀河系忍者第2巻 第1～3号（1992年）

• スーパーマン対スパイダーマン（1976年）

• ブッチ・キャシディ#2–3 (1971)
• 悪夢#1–2 (1970)
• サイコ#2–5 (1971)

• キャプテンN：ゲームマスター#1 (1990)