ジェリー・グランデネッティ

チャールズ・J・「ジェリー」・グランデネッティ^[1]（1926年4月15日 - 2010年2月19日）^{[1] [2]}は、アメリカの漫画家、広告アートディレクターであり、作家兼アーティストのウィル・アイズナーと共著した有名な漫画作品「ザ・スピリット」や、15年にわたりDCコミックの 戦争シリーズを数多く手がけたことで最もよく知られている。また、ジョー・サイモンと共同でDCコミックの「プレズ」を制作した。

ポップアーティストの ロイ・リキテンスタインが1962年に描いた「ジェットパイロット」は、DCの「All-American Men of War」第89号（表紙の日付は1962年2月）の表紙にあるグランデネッティの漫画本のパネルに基づいており、リキテンスタインの1964年の三連画「As I Opened Fire」は、第90号（1962年4月）の「Wingmate of Doom」に掲載されたグランデネッティのパネルに基づいています。

グランデネッティはニューヨーク市郊外のイーストチェスター町ブロンクスビル村で生まれた。伝記の中には、マンハッタンのカートゥーニスト・アンド・イラストレーターズ・スクール（後にスクール・オブ・ビジュアル・アーツと改名）で美術と建築の製図を学んだとしているものがあるが^[3]、グランデネッティは2008年のインタビューで「いいえ、カートゥーニストの学校には行ったことはありません。プラット・インスティテュートには行きました」と認めている^[4]。彼は「1942年か1943年に」アメリカ海軍に入隊し、 ^[3]戦後は復員兵援護法でブルックリンのプラット・インスティテュートに通った。1946年か1948年（諸説ある）に、彼は漫画会社を回っていて、クオリティ・コミックスの出版者エヴェレット・M・「ビジー」・アーノルドと出会った。アーノルドはグランデネッティにポジションを与えなかったが、アイズナーの有名なキャラクターであるスピリットを主役とする日曜版新聞の漫画欄の作家兼アーティストであるウィル・アイズナーにグランデネッティを派遣した。グランデネッティはアートアシスタントとして雇われた。『ザ・コミックス・ジャーナル』の編集者兼発行人であるゲイリー・グロスは、「1940年代後半までに、アイズナーの漫画への参加は主に監督の役割にまで減少した。…アイズナーはジェリー・グランデネッティとジム・ディクソンを雇って、時折自分の鉛筆で絵を描かせた。1950年までに、[ジュールス] ファイファーがほとんどの漫画を執筆し、グランデネッティ、ディクソン、アル・ウェンゼルがそれらを描いていた」と書いている^[5] 。グランデネッティはアイズナーの署名入りのゴーストアーティストとして鉛筆で 描いていた。 ^[6]

「アイズナーと働くのは刺激的だった」とグランデネッティは2005年に回想している。「技術を磨く方法を教えるとか、見せてくれるようなことはなかったが……[この漫画が]終わる前に彼はあらゆることを試した。『ザ・スピリット』の鉛筆画を私に描かせた。後にはウォーリー・ウッドが1952年に最後まで描き上げたが、「『ザ・スピリット』を救うことはできなかった！悲しいことだ。おそらく史上最高の漫画だった」^[6]

1949年、アイズナーは副業としてコミックパッケージングの仕事に携わり、フィクションハウス誌に「ドクター・ドリューの秘密ファイル」という特集を執筆した。グランデネッティは、アイズナーから「アイズナー風に描くように」と指示されたと述べ、「その通りにやったが、下手だった。とにかく、何話か書いた後、自分のスタイルで描くようになった」としている。^[6]レンジャーズ・コミックス第47号（1949年6月）に掲載された8ページのストーリー「不在の床の奇妙な事件」は、グランデネッティが鉛筆とインクの両方を手掛けた作品で、グランデネッティが初めてクレジットされたコミック作品となり、彼は（アイズナーのオフィスマネージャーで後にジャーナリストとなるマリリン・マーサーが脚本を担当）第60号（1951年8月）までこの特集に携わった。グランデネッティは、同じ出版社のファイト・コミックス誌でも「セニョリータ・リオ」のストーリーを描いた。^[7]

グランデネッティは、レヴ・グリーソン出版のボーイ・コミックス第52号（1960年4月）、メディアのミスター・ユニバース第1号（1951年7月）、アメリカン・コミックス・グループのアドベンチャーズ・イントゥ・ジ・アンノウン第22号（1951年8月）、プライズ・コミックスのブラック・マジック第2巻第3号（1952年2月）で少量の仕事をした後、 DCコミックスで17年間の活動を開始した。^[7]

当時大手の漫画会社で、バットマンやスーパーマンの出身地だったDCで、グランデネッティはスーパーヒーロー以外のあらゆるものを描いた。ウエスタン・コミックス#27（1951年9月）から始めて、グランデネッティは西部劇漫画（オールスター・ウエスタン）、 犯罪小説（ラケット・スクワッド・イン・アクション、ギャング・バスターズ、ミスター・ディストリクト・アトニー）、SF（ストレンジ・アドベンチャー）、ミステリー・サスペンス（ハウス・オブ・ミステリー）を描いたが、オールアメリカン・メン・オブ・ウォー、 GIコンバット、アワー・アーミー・アット・ウォー、アワー・ファイティング・フォース、スター・スパングルド・ウォー・ストーリーズなど、 12年分のタイトルで数百のアンソロジーストーリーと表紙を描き、 DCの代表的な戦争漫画家としての地位を確立した。^[7]

DC の戦争漫画編集者兼ライターのロバート・カニガーは、特に「ガンナーとサージ」という特集で、グランデネッティは「ジャングルで戦う 2 人の海兵隊員 (そして最終的には彼らの素晴らしい犬) の汚さとユーモアを他の誰にもできない方法で表現することに成功した。ジェリーは実験が好きで、私はそれを止めるために彼を叱らなければならなかった。特に彼の表紙は傑出していたが、私はできるだけリアルに描くように彼に強制した」と回想している。^{[8]グランデネッティはカニガーとともに、} Star Spangled War Stories #84 (1959 年 8 月) で、第二次世界大戦のフランス抵抗運動の戦士を描いた特集「マリー夫人」を共同制作した。^{[7] [9]}

グランデネッティはウォッシュトーン、別名グレートーンで描かれた表紙アートで知られるようになった。漫画美術史家のドン・マンガスは、このウォッシュトーンについて「まず水墨画として描かれ、次に表紙のハーフトーン 写真製版が行われ、ロゴが追加され、最後にこのウォッシュされた絵の上に色が塗られる」と説明している^[10]。これにより絵画のような効果が生み出されている。

1965年後半、グランデネッティは他の会社でもフリーランスとして働き始め、チャールトン・コミックスやタワー・コミックスで少数のストーリーを描き、マーベル・コミックの『テイルズ・トゥ・アストニッシュ』第86号（1966年12月）で、キャラクターの生みの親であるコミックの黄金時代の伝説的人物ビル・エヴェレットが描いたサブマリナーのストーリーを鉛筆で描いた。^[7]

しかし、グランデネッティは主に、白黒のホラー漫画雑誌「クリーピー」と「イーリー」を発行しているウォーレン出版に目を向けるようになった。漫画美術史家ドン・マンガスは、グランデネッティのウォーレンでの作品について、「アイズナーのスタジオで始めたことを基に、あるいはカニガーの制約からの自由のせいか、はるかに表現主義的で実験的な段階に戻った。題材やウォッシュ媒体の流動性によるのかもしれないが、いずれにせよ、彼は1960年代後半から1970年代前半にかけてウォーレンで素晴らしい作品を生み出した」と書いている。^[10]ウォーレンは後に、ウィル・アイズナーのために書いた若い頃の作品を雑誌シリーズ「ザ・スピリット」で再版した。グランデネッティは「クリーピー」第42号で紹介され、「ヴァンピレラ」第16号 には自画像が掲載された。

同時に、グランデネッティはDCで、 1960年代のDCの超自然的な復讐の精霊であるスペクターの連載でニール・アダムスの後任となり、第6号から第10号（1966年10月 – 1969年6月）を描いた。グランデネッティはまた、1940年代のDCキャラクターであるファントム・ストレンジャーの復活にも貢献し、ショーケース#80（1969年2月）で再び登場し、リードストーリーを描いた。ショーケース#82（1969年5月）では、作家のデニス・オニールと共同で、剣と魔法の脇役であるナイトマスターを創作した。当初は新人のバーニー・ライトソンに割り当てられていたが、最初の7ページが期待外れだったためライトソンは外された。^[11]

彼は、友人で『キャプテン・アメリカ』の黄金時代の共同制作者であるジョー・サイモンが編集する白黒ユーモア雑誌『シック』 （1969年10月号、第70号）の少なくとも1号に寄稿し、その後DCでサイモンと共同で『チャンピオン・スポーツ』の号を制作した。その後、2人は、アメリカ初の10代の大統領を描いた若者文化の奇作『プレズ』 ^[12]と、 1st Issue Special #2（1975年5月）で1話完結の『グリーン・チーム：ボーイ・ミリオネアズ』を共同制作した。グランデネッティは、マーベルのユーモアコミック『アーガイル！』 #4（1975年7月）でテレビシリーズ『コルチャック：ナイト・ストーカー』のパロディを鉛筆で描き、表紙も描いた。^[7]

漫画史家マーク・エヴァニアーはグランデネッティを「50年代と60年代の漫画本の偉大な個性的なスタイル作家の一人」と呼び、次のように書いている。

[1960年代]が進むにつれて、彼は戦闘画や従来のページレイアウトから離れ、[ウィル]アイズナーから学んだことを当時としては革新的な新しい方向に応用しました。従来のものから離れたほとんどのアーティストと同様に、彼の作品は多くの人に愛されましたが、一部の人には嫌われました。… [70年代初頭までに、グランデネッティはDCコミックスの緩やかな慣習から大きく外れて仕事をしていたため、もはやそこに完全には適合していませんでした。私は彼が素晴らしい、独特の才能の持ち主だと思っていましたが、スペクター、プレズ、ナイトマスターなどの割り当てられた作品にはぴったりではありませんでした。^[13]

グランデネッティは少なくともGIコンバット#270（1984年10月）までDCでフリーランスとして時折ストーリーを書き続けた。^[7]

1990年、^[6]グランデネッティは大手広告代理店ヤング・アンド・ルビカムのアートディレクターに就任した。広告業界に進出することは、「他の多くの漫画イラストレーターと違って、私は常に別のことに目を向けていたので、それほど大変ではありませんでした。漫画会社で働きながら、小さな広告代理店のスポットイラストやイラストを描くことで、その能力を磨いていました。準備ができた頃には、よく練られたポートフォリオがあったので、参入することができました」と彼は回想している。^[3]

2005年当時、グランデネッティはニューヨーク市の広告代理店でフリーランスとして働き、水彩画、アクリル画、ミクストメディアを使った美術画を描いていた。

ニューヨーク州ロングアイランドのベルポートに住んでいたグランデネッティは、ニューヨーク州イースト・パッチョーグ近郊のブルックヘブン記念病院で83歳で亡くなった。公式の死因は心肺停止だったが、転移性癌も患っていた。^[1]

ポップアーティストの ロイ・リキテンスタインが1962年に描いた「ジェットパイロット」は、DCの「All-American Men of War」第89号（1962年2月）の表紙を飾ったグランデネッティの漫画のパネルに基づいている。 ^[14]リキテンスタインの1964年の三連画「As I Opened Fire」は、グランデネッティが「Wingmate of Doom」第90号（1962年4月）に掲載したパネルに基づいている。^[15]

• 「ジェリー・グランデネッティ」。公式サイト。2008年6月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• ジェリー・グランデネッティ、ランビエク・コミックペディアにて。2010年10月22日時点のオリジナルよりアーカイブ
• 1928-1999 年のアメリカン コミック ブックの名著
• ショー、スコットのアーカイブ。「Prez Vol. 2 [sic], No. 4」、オッドボール コミックス #1041、2004 年 11 月 1 日、およびウェイバック マシンの「Prez Vol. 1, No. 1」のアーカイブ(2008 年 1 月 2 日アーカイブ)、オッドボール コミックス #433、2001 年 11 月 30 日
• Arndt, Richard J. (2008 年 9 月 22 日). 「The Warren Magazines」. 2012 年 3 月 14 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013 年1 月 27 日閲覧。追加の Arndt/The Warren Magazines.htm Webcitation アーカイブ。