ラス・ヒース

ラス・ヒース
2008年11月のビッグアップル・コミック・コンでのヒース
生まれる	ラッセル・ヒース・ジュニア1926年9月29日ニューヨーク市、アメリカ合衆国 ( 1926-09-29 )
死亡	2018年8月23日(2018-08-23)（享年91歳）米国 カリフォルニア州ロングビーチ
エリア	ペンシラー
主な作品	「リトル・アニー・ファニー」、全米戦士
受賞歴	1997インクポット賞 2009ウィル・アイズナー コミックブック殿堂 2018インクウェル賞ステイシー・アラゴン特別表彰賞

ラッセル・ヒース・ジュニア^[1]（1926年9月29日 - 2018年8月23日）^{[2]は、アメリカの}芸術家であり、特にDCコミックスの戦争物語や1960年代のプレイボーイ誌の「リトル・アニー・ファニー」特集のアートで最もよく知られている。彼は商業アートも制作しており、そのうちの2つの作品は、おもちゃの兵隊セットのためにローマ戦争と独立戦争の戦闘シーンを描いたもので、 1960年代初頭から1970年代初頭にかけて数え切れないほどの漫画本の裏表紙を飾った後 、アメリカ文化の名作となった。

DCコミックスの『All-American Men of War』に掲載されたヒースの戦闘機やパイロットの絵の多くは、ポップアーティストの ロイ・リキテンスタインの油絵『Blam』、『Okay Hot-Shot, Okay!』、『Brattata』の原作としてクレジットも報酬も与えられなかった。^{[3] [4] [5]}

ヒースは2009年にウィル・アイズナー・コミックブックの殿堂入りを果たした。

ニュージャージー州で一人っ子として育ったラス・ヒースは、幼い頃から絵を描くことに興味を持っていた。「父はカウボーイだったので、子供の頃は当時の西部劇のアーティストの影響を受けていました。ウィル・ジェームズもその一人で、アーティスト兼作家で、彼の本はほとんど持っていました。チャーリー・ラッセルは私のお気に入りでした。彼の作品は完全に本物で、自分の生き方を描いていたからです...」[ ^6]ヒースは主に独学で、高校時代の夏休みにフリーランスで漫画家として働き始め、ホリヨーク出版のキャプテン・エアロ・コミック第2巻第2号（1942年9月）と第3巻第12号（1944年4月）の海軍特集「ハンマーヘッド・ホーリー」の少なくとも2回分を鉛筆とインクで描きました。^[7]

ヒースはニュージャージー州モントクレアのモントクレア高校に1945年に入学した。 ^[8]第二次世界大戦で戦うことを切望していたヒースが卒業したかどうかは不明である。2004年のインタビューでヒースは「1945年、高校3年生の時に空軍に入隊した」と回想している。「高校を卒業できるように加速クラスに入れられた。もう少しで卒業できるところだったが、空軍から呼ばれて入隊した」と語っている。 ^[9]彼は9か月間アメリカ国内で勤務し、キャンプの新聞に漫画を描いたが、事務上のミスで^[9]、ほとんどの期間、軍の給与名簿にも正式な勤務名簿にも載らなかったという。2011年に地元の新聞に掲載された記事には、「短期間の軍務の後、ヒースはモントクレアに戻り、高校を卒業して結婚し、家庭を持った」と書かれている。^[8]

アシスタントの仕事のためにアーティストとのアポイントメントの調整に数週間を費やしている間、ヒースはマンハッタンの大手広告代理店ベントン・アンド・ボウルズにオフィスの雑用係として雇われ、週給35ドルだった。彼は昼休みにアーティストの仕事を探し続け、1947年にタイムリー・コミックス（1940年代のマーベル・コミックの前身）で週給75ドルのスタッフの職を得た。当初はタイムリーのオフィスで働いていたヒースは、他のスタッフの何人かと同様、すぐに自宅で働く方が効率的だと気づいた。彼と新しい妻は両親の家に住み、さらに2年間それを続け、自分の家を買うためのお金を貯めた。しかし、1960年代半ばまでに彼らは子供が生まれ、離婚した。^[10]

ヒースは2004年に、タイムリーでの最初の作品はツーガン・キッドを主役にした西部劇だったと考えていると述べている。^[10]歴史家たちは、彼の最初の作品を、オムニバスシリーズ『ワイルド・ウェスタン』 #4（1948年11月）のキッド・コルトの物語、ツーガン・キッド#5（1948年12月）の2番目のツーガン・キッドの物語「サンダーパスで銃が爆発」、またはワイルド・ウェスタン#5（1948年12月）のツーガン・キッドの物語のいずれかであると暫定的に特定しているが、同じ号のキッド・コルトの物語のヒースのアートは確認されている。ヒースの最初のスーパーヒーローの物語は、キャプテン・アメリカ・コミックス#71（1949年3月）の7ページの証人の物語「運命が決した戦い」であると暫定的に特定されている。^[7]

ヒースはタイムリー・コミックスで『ワイルド・ウエスタン』『 オール・ウエスタン・ウィナーズ』『 アリゾナ・キッド』 『ブラック・ライダー』 『ウエスタン・アウトローズ』 『ハリウッド最高のカウガール、リノ・ブラウン』など、数多くの西部劇を描いた。タイムリーがマーベルの1950年代のイテレーションであるアトラス・コミックスへと進化するにつれ、ヒースは他のジャンルにも手を広げた。彼は1950年12月に初公開された2号構成のスーパーヒーローシリーズ『マーベル・ボーイ』のほか、SFアンソロジー（ 『ヴィーナス』『未知なる世界への旅』 『メンズ・アドベンチャー』 ）、犯罪ドラマ（『ジャスティス』）、ホラーストーリーと表紙（『アドベンチャーズ・イントゥ・テラー』 『マーベル・テイルズ』『メナス』『ミスティック』『スペルバウンド』 『ストレンジ・テイルズ』『アンキャニィ・テイルズ』『ジャーニー・イントゥ・ミステリー#1』の表紙）、風刺的なユーモア（『ワイルド』 『マッド』）、戦争物語などを描いた。^[7]

ヒースはタイムリー社の幅広い戦争関連タイトルとECコミックスの有名なフロントライン・コンバットの創刊号（1951年8月）の両方で戦闘ストーリーを手掛けた。彼はハーヴェイ・カーツマンのプラスチックマンのパロディを描いたマッド#14に寄稿した。ヒースは後に、1954年6月の表紙日付が付けられたアワー・アーミー・アット・ウォー#23とスター・スパングルド・ウォー・ストーリーズ#22で、数十年にわたるDCコミックスの戦争作品の最初の作品を手掛けた。^[7]

1950年代の他の作品には、セントジョン出版の3-Dコミックスや、ヤングメン#24（1953年12月）の「ヒューマン・トーチの帰還」（キャラクター作成者のカール・ブルゴスが描いた冒頭ページを除く）などがあり、 ^{[7] [11]}戦後のアメリカで流行らなくなったスーパーヒーローを復活させようとするアトラスの不運な試みの旗艦作品となった。

ヒースは、ライター兼編集者のロバート・カニガーと共同で、GIコンバット#87（1961年5月）の特集「The Haunted Tank 」を制作した。 ^[12]ヒースは1999年のインタビューで、「私は『GIコンバット』の「The Haunted Tank」はあまり好きではなかった...いつも同じ4人のキャラクター、ジェブ・スチュアートとその3人の仲間、そして実質的に毎号同じストーリーだったので、あまり好きではなかった。彼は幽霊と何度も何度も話すのだ。子供たちがそれを見たいと言い続けるなんて信じられなかった」と述べている。^[13]また、ヒースはカニガーと共同で、スキューバダイビングの冒険チームを描いたDCのSea Devilsの第1号を制作し、描いた。 ^{[7] [14]} DCコミックスのライター兼エグゼクティブであるポール・レヴィッツは2010年にヒースを「テクスチャとライティング、細部にまでこだわった描写の達人。チャンスがあれば、沈没した海賊船のフジツボまで全部描くだろう」と評した。^{[15]カニガーのキャラクターのうち数人が「} The Losers 」というタイトルの1本の作品にまとめられた。彼らがグループとして初めて登場したのは、ヒースが描いたGI Combat #138（1969年10月-11月）のホーンテッド・タンクのクルーのときだった。 ^[16]

DCコミックスの『All-American Men of War』に掲載されたヒースの戦闘機の様々な絵は、ポップアーティストの ロイ・リキテンスタインの油絵『Whaam!』、『Blam』、『Okay Hot-Shot, Okay!』、『Brattata』の原作となり、無名かつ無償で描かれた。^{[3] [4] [5] [17] [18] [19] [20] [21]}

ヒースはミ​​リタリーコミックの真正さで知られるようになった。同業者のジョー・クバートは、ヒースは軍の余剰品店で制服やヘルメット、無線機を購入して参考にしていたと語っている 。

... が彼を際立たせていました。彼はライフルや戦車などの機械的なものを、他のアーティストがほとんどできないほどリアルに描くことができました。描く前に模型を作り、ボタンひとつですぐに描けました。他のアーティストは、いつか描かなければならないかもしれないものの写真、いわゆる「スワイプファイル」を保存していました。ラスの作品は非常に優れていたため、他のアーティストもそれを参考資料として使っていました。^[8]

1960年代のある時期にヒースは、1970年代初頭まで無数の漫画本の裏表紙を飾った後、アメリカ文化の象徴となった2つの商業アートを描きました。それは、ローマ戦争と独立戦争の戦闘シーンを描いたおもちゃの兵隊セットの広告でした。 ^[1]ヒースは2000年のインタビューで次のように述べています。

私はその2つの別々のページに対して50ドルを受け取った。... 多くの人は私がそれを作ったことを知らなかった。なぜなら[顧客]がサインを欲しがらなかったからだ。革命軍兵士の左下隅に小さな「RH」と書いてあったが、ローマ軍兵士については覚えていない。そして[顧客]は[実際のおもちゃが描かれているものと違っていたときに]私を責めた。私はその忌々しいものを見たことがなかった。なぜならそれらは浅浮き彫りか何と呼んでいるか分からないものだったからだ。それらは完全に形作られておらず、3次元でもない。それは少し形を変えた平らなもので、子供たちはだまされたと感じ、それは私のせいだと思った。^[22]

ヒースは、プレイボーイの定期連載漫画「リトル・アニー・ファニー」で、カーツマンとウィル・エルダーを時々手伝っていたアーティストの一人だった。 ^[23]作家のマーク・エヴァニアーは、ヒースがそのような仕事を最大限に活用していたと述べている。

ある時、締め切りが迫っていたとき、ハーヴェイ・カーツマンはヒースをシカゴのプレイボーイ・マンションでの長時間の作業の手伝いに呼んだ。ラスは飛行機でやって来て、そこに部屋を与えられ、何日もかけてカーツマンとアーティストのウィル・エルダーを手伝い、漫画の1話を完成させた。それが完成すると、カーツマンとエルダーは去ったが…ヒースはそのまま留まった。そして留まり、さらに留まった。彼には無料の部屋があり、ヘフの24時間営業のキッチンからいつでも好きなときに無料の食事が出された。また、のんびりしている若い女性たちと会うこともできた…だから彼は「なぜ去る必要があるのか​​」と思った。彼は誰かが出て行けと言うまでそこに住むことにした…そして何ヶ月もの間、誰も出て行かなかった。誰もが彼がそこに属していると勝手に思い込んでいた。誰かが彼がそこに属していないことに気付き、彼と彼の描画テーブルを追い出すまで、かなり時間がかかった。^[23]

ヒースは2001年に、成人してからは「マンハッタンに7年間、シカゴに7年間、コネチカットに7年間」住んでいたと回想している。ウェストポートの町で、1978年にカリフォルニアに移住した。^{[24]そこで彼は}土曜朝のテレビアニメのアニメーターとして働き、後に漫画ファンからの依頼でアートを制作した。ヒースがスーパーヒーロー物を手掛けた珍しい例としては、マイケル・ゴールデンの鉛筆画『ミスター・ミラクル』第24号と第25号のインキングが挙げられる。 ^[25]ヒースと作家のケーリー・ベイツは1981年9月13日に『ローン・レンジャー』のコミック・ストリップを開始した。 ^[26]彼が最後に手掛けたコミックは、マーベル・コミックの『イモータル・アイアン・フィスト』第20号（2009年1月）の22ページのストーリー「モータル・アイアン・フィスト、結末」の4ページのフラッシュバック・シークエンスのペンシルとインキングであった。^{[7] [27]彼はその後、出版社}アードバーク・ヴァナハイムの風刺コミック『グラマーパス』第11号から第13号（2010年1月 - 5月）の表紙アートを担当し、最後に公表されたコミック作品は第19号（2011年5月）に掲載された1ページのイラスト「ザット・ラス・ヒース・ガール #4」である。^[28]彼はカリフォルニア州ヴァンナイズに住んでいて、80代でヒーロー・イニシアチブとロサンゼルスのコミックアートプロフェッショナル協会が手術費用を募り、膝の手術を受けた。^{[8] [27]}

ヒースは1997年にインクポット賞を受賞し^[29]、2009年にウィル・アイズナー・コミックブックの殿堂入りを果たした。 ^[30]ヒースは2010年にコミックアートプロフェッショナル協会からセルジオ賞を受賞し^[23]、 2014年には全米漫画家協会のミルトン・カニフ賞を受賞した。 ^[31] 2018年、ヒースはコミックブックのインカーとしての生涯の功績が認められ、インクウェル賞ステイシー・アラゴン特別表彰を受賞した。^[32]

• 展覧会とカタログ（バイリンガル）「Steel and Flesh。Russ Heath Casal Solleric の芸術」（パルマ デ マヨルカ）。スペイン
• 「コミックブックのおもちゃの兵隊の世界へようこそ！」。2006年12月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 ヒース氏へのインタビューが掲載されているファン サイト: 「ジェフ ワイマン氏とアラン バーナード氏の協力により、著名な漫画家、ラス ヒース氏 (DC で有名、その他多くの作品で有名) と連絡を取ることができました。2004 年 1 月 8 日にラス氏と直接話し、彼の古典的な漫画広告について話し合いました。」
• マイクのアメージングワールドオブコミックのラス・ヒース
• マーベルコミッククリエイターの非公式ハンドブックに出席したラス・ヒース