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| パワーウィンドウ | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1985年10月11日 | |||
| 記録済み | 1985年4月～8月 | |||
| スタジオ | ||||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 44 : 44 | |||
| ラベル | 国歌 | |||
| プロデューサー | ||||
| ラッシュ年表 | ||||
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| パワーウィンドウズのシングル | ||||
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『パワー・ウィンドウズ』は、カナダのロックバンド、ラッシュの11枚目のスタジオアルバムで、1985年10月11日にカナダでアンセム・レコード[3]から、1985年10月21日に米国でリリースされた。 [4]前作『グレース・アンダー・プレッシャー』（1984年）のツアーの後、バンドは休止期間を取り、1985年初頭に再集結して続編の制作を開始した。このアルバムでも引き続きシンセサイザー中心の音楽を追求しており、今回はサンプリング、エレクトロニックドラム、ストリングセクション、コーラスが加わり、歌詞のテーマは一貫してパワーとなっている。『パワー・ウィンドウズ』は、ピーター・コリンズが共同プロデューサー、アンディ・リチャーズが追加キーボード として参加し、モントセラトとイギリスで録音された
このアルバムはカナダで第2位、イギリスで第9位、アメリカで第10位に達した。1986年1月、このアルバムはアメリカで100万枚を売り上げ、アメリカレコード協会（RIAA）からプラチナ認定を受けた。ラッシュはアルバムから「 The Big Money」と「Mystic Rhythms」の2枚のシングルをリリースした。バンドは1985年から1986年にかけてこのアルバムをサポートしたツアーを行った。
背景と執筆
1984年11月、バンドは前作『グレース・アンダー・プレッシャー』（1984年）のプロモーションコンサートツアーを終了した。短い休止期間の後、バンドは1985年初頭に次のアルバムの制作を開始した。ギタリストのアレックス・ライフソンはこの時期を振り返り、前作『シグナルズ』（ 1982年）と『グレース・アンダー・プレッシャー』の最も強力な要素を『パワー・ウィンドウズ』に意識的に取り入れたと指摘した。ライフソンにとって、この結果、アルバムはよりまとまりのある満足のいくものになったという。[5]
1985年2月、ラッシュは新曲の作曲とリハーサルのため、オンタリオ州エローラのエローラ・サウンド・スタジオに引っ越した。ドラマーのニール・パートがスタジオの農家で歌詞を書き、ライフソンとフロントマンのゲディ・リーは、 24トラックのレコーディングスタジオがある隣の納屋でパートの歌詞に合う曲作りに取り組んだ。パートは自分の部屋にある「5歳児にちょうどいい大きさ」の小さな机で作業した。[6]この間、パートはマンハッタン計画について調べ、同名の曲の歌詞を書いた。また、これらのセッションが始まる前に「ザ・ビッグ・マネー」、「ミスティック・リズム」、「マラソン」の歌詞のアウトラインを書いており、有利なスタートを切っていた。[6]リーとライフソンは、ツアーのサウンドチェックで録音したジャムセッションやライフソン自身のアイデアテープを整理し、3曲の曲を組み立てた。各曲の制作には1週間かかった。[6]その後、彼らは「ミドルタウン・ドリームス」、「マラソン」を再び、そして「グランド・デザインズ」に取り掛かった。いくつかの曲を仕上げた後、ラッシュは1985年3月にフロリダで5日間のウォームアップ・ツアーを行い、パフォーマンスを磨き、レコーディング前にステージで新曲を試した。[6]パートはマイアミのホテルの部屋で歌詞の執筆を続けた。[6]
ウォームアップのライブの後、バンドはエローラに戻り、新曲の制作を続けた。この離脱は、復帰後の作品に良い影響を与えた。パートは当初、「Territories」と「Manhattan Project」を完成させるのに苦労していたが、「今ではうまくまとまった」という。[6]エローラに戻った最初の日、パートは「Emotion Detector」の歌詞に取りかかった。バンドは新アルバムのバラードを録音する可能性について話し合っていた。リーとライフソンに歌詞を見せると、彼の歌詞は当時バンド仲間が取り組んでいた曲にぴったりだった。[6]これに続いてラッシュが「Emotion Detector」と「Territories」の曲をアレンジし、その後、コリンズにレコーディングのために渡す準備のできた7曲のデモテープをまとめた。[6]
1985年後半、パートはインタビューでラッシュのサウンドは「プログレッシブなものからプログレッシブでないものへと変化しつつある」と語った。[7]アルバムは「よりシンプルに思えるかもしれないが、作曲や演奏は同じように難しい」と彼は述べた。[7]ライフソンは、彼らの歴史のこの時期にキーボードが強調されることに抵抗を示した。彼は、この傾向はシグナルズで始まり、ギターパートが結果として背景に押しやられすぎたと指摘した。しかし、ラッシュはパワー・ウィンドウズで2つの楽器のバランスをより良くとったと考えており、ムービング・ピクチャーズ（1981年）はそれをうまく実現したと考えていた。[5]
生産
録音
ラッシュは1985年4月から8月にかけて5つの異なるレコーディングスタジオで『パワー・ウィンドウズ』をレコーディングした。グループは新プロデューサーのピーター・コリンズと『パワー・ウィンドウズ』をレコーディングした。[5]フロリダでのウォームアップギグ中に、バンドはコリンズが推薦したオーストラリア人エンジニアのジェームズ・「ジンボ」・バートンと初めて会った。彼らは受け入れ、パートは後にバートンのバンドへの貢献と提案を称賛し、彼が「イベント」と呼んだ曲を改善するための小さな提案は「まさに私たちが探していたもの」だったと語った。[6]ライフソンは『パワー・ウィンドウズ』のレコーディングの経験を、バンドにさまざまな問題をもたらした『グレース・アンダー・プレッシャー』よりも楽しくて楽しいものだったと比べた。彼は、このアルバムにはラッシュがこれまで取り入れたことのない要素が含まれており、以前のアルバムに存在していたいくつかの境界を破ったと付け加えた。 [5]リーはこの見解を支持し、グループは「何も控えず」、まずアルバムを作り、後でステージでの音楽のプレゼンテーションに焦点を当てることにしたと述べた。[8]
レコーディングはイギリスのオックスフォードシャーにあるマナー・スタジオで始まり、基本的なリズム、キーボード、ベースのトラックが通常よりも短い5週間で録音され、オーバーダブに備えてより即興的な演奏を捉えた。[8] [6]ここで音楽はSSLコンソールを備えた2台のStuder A800 24トラックテープレコーダーを使用して録音された。[8]マナーでのセッション中に、ラッシュはミュージシャンのアンディ・リチャーズを招き、追加のシンセサイザーを演奏させ、プログラミングを手伝わせた。彼のリグは、MIDIシステムを介してローランドスーパージュピターモジュールに接続されたPPG Wave 2.3シンセサイザー、ヤマハQX-1デジタルシーケンサー、ローランドジュピター8、ヤマハDX7シンセサイザーで構成されていた。[8]ある時、パートのドラム技術者ラリー・アレンは、彼と一緒にロンドンに行き、「ミスティック・リズム」で使用するアフリカとインドのドラムのセットと、「テリトリーズ」で使用するボンゴを集めた。[6]
1985年5月、バンドはカリブ海のモンセラート島にあるAIRスタジオに拠点を移した。彼らは数年にわたってスタジオでのレコーディングについて話し合っており、ライフソンがギターのオーバーダブを録音できるように3週間スタジオを予約していた。 [6]トラックは2台のステューダー・テープレコーダーとニーヴ・コンソールを使用して録音された。コリンズは、このレコーディング期間を、マイクとアンプのセットアップをさまざまな組み合わせで試したため、骨の折れる作業だったと回想している。[8]その後、6月にイギリスに戻り、ロンドンのSARMイースト・スタジオで最初にレコーディングを行った。バンドはホテルの部屋を別々にするのではなく、1つのアパートに一緒に住むことを選んだ。SARMイーストでは、ギターソロとリーのボーカルが録音された。[6]
ミキシングはバンドが1週間の作業休止をした後の7月に始まり、それは最終的な曲順、アートワーク、クレジット、写真の決定と一致した。[6] 8月には、アビーロードスタジオのスタジオ1で30人編成のオーケストラによる弦楽セクションのレコーディングが行われた。ラッシュはミュージシャン兼アレンジャーのアン・ダドリーに弦楽編曲を依頼し、彼女は引き受けた。[9]グループはアンドリュー・プライス・ジャックマンによって指揮された。 「マラソン」のエンディングでは、25人編成の合唱団がエンジェルレコーディングスタジオでレコーディングされた。 [6] [9]アルバムが完成し、リーは9月にニューヨークでマスタリングを監督し、アルバムカバーのプルーフが承認された。[6]
歌
Power Windows の歌詞は、主にさまざまな権力の表れに焦点を当てている。例えば、「Territories」は世界中のナショナリズムについて語っている。Signals の「Subdivisions」と同様に、「Middletown Dreams」は郊外の単調さと平均的な人が一時的にそこから逃れようとする試みについて歌っている。[10]「Grand Designs」は、バンドが表面的すぎると考えていた主流の音楽を批判するために書かれた部分もある。この曲は非順応主義などの個人主義的なテーマも反映している。[11]
「ザ・ビッグ・マネー」では、AMSサンプラーを使用してパートの声をサンプリングし、シモンズのドラムキットでトリガーしています。[9]
「マンハッタン計画」は、マンハッタン計画における最初の核兵器の開発と爆発を描いている。この曲はバンドにとって難しい曲だったが、それはパートが事件の観察者としてではなく客観的な視点から歌詞を書くのが難しかったためでもある。ライフソンは、パートが事前にこのテーマについて「徹底的に」調査していたと回想している。[5]
「テリトリーズ」はラッシュにとって完成させるのが難しかったもう一つの曲だった。パートが歌詞のアイデアをいくつか書き上げた後、リーと一緒に検討したところ、リーはそれが物語を語っていることに気づき、ライフソンと曲を作り上げた後、歌うのが難しいと感じた。そこでパートはそれをより直接的な方法で書き直し、リーに合うようにした。[5]この曲には「より良いビール」という歌詞があるが、これは内輪のジョークである。パートはスネアドラムなしでドラムキットを演奏し、中間部にはリーの「Round and round」というフレーズの音声サンプルが使われている。[9]
「ミドルタウン・ドリームス」は、バンドが完成するまでに何度か書き直しが行われた。アルバムが完成した後、ライフソンはギターパートに不満を表明したが、彼にとって「非常に満足のいく」曲になった。[5]
「マラソン」は、アレンジやレコーディングが難しいとライフソンは予想していたが、アルバムの中で最も完成が簡単な曲の1つであることが判明した。[5]この曲にはさまざまなサンプルが含まれ、オーバーダブは最も少なく、ロンドンで録音された弦楽セクションと合唱団が組み込まれている。合唱団を使うというアイデアはコリンズが思いつき、バンドはレコーディングを目撃して「妊婦と老人が私たちの曲を歌う」ことにユーモアを感じた。[9]ライフソンは、グレイス・アンダー・プレッシャー・ツアーの休日に自転車に乗り始め、毎回100マイルを走っていたことから、この曲はパートに近いと考えた。[5]
「Emotion Detector」は当初は簡単に完成すると予想されていたが、実際には難しかった。[5]この曲はアルバムの中で唯一、バンドがライブで演奏しなかった曲である。
「ミスティック・リズム」は、リーの説明によれば「アルバムの中で最も合成的な曲」であり、各楽器は「合成された何か」に送られている。[9]この曲では、ライフソンがオベーションのアコースティックギターを演奏しており、増幅するとシンセサイザーのような音が出る。[9]
袖のデザイン
表紙と裏表紙の絵は、写真家ディモ・サファリが撮影した参考写真をもとにヒュー・サイムが描いたもので、モデルはトロント出身のニール・カニンガムである。[12] [13]
批評家の反応
『パワー・ウィンドウズ』は音楽評論家から主に好意的なレビューを受けている。オールミュージックのエドゥアルド・リヴァダビアは回想としてこのアルバムをラッシュの最も冷たいアルバムと評し、ライフソンのまばらでホーンのようなギター演奏、リーとパートの鮮明でクリニカルなパーカッションと厳しい歌詞のテーマの際立ったシンセサイザーを挙げている。しかし、彼はこのアルバムは忍耐と繰り返し聴く価値があるとも評している。[20] ローリングストーン誌はアルバムの好意的なレビューで、ポリス、U2、ジェネシス、スージー・アンド・ザ・バンシーズなど、『パワー・ウィンドウズ』に影響を与えたと思われるバンドをいくつか取り上げている。このレビューでは、 『パワー・ウィンドウズ』はイエスとセックス・ピストルズをつなぐミッシングリンクかもしれないと結論付けている。[18] 2005年、このアルバムはロック・ハード誌の書籍『史上最高のロック&メタルアルバム500』で382位にランクされた。[21]また、2014年にローリングストーン誌のウェブサイトで行われたラッシュのベストアルバムの読者投票でもトップ10にランクインした。 [22]
Power Windowsでは、バンドのサウンドにシンセサイザーがさらに導入された。アルバムが制作されていた時期、バンドはプログレッシブ・ロックの基盤から新たな方向へと拡大し、[23]「横長の組曲とリズムの抽象化を、丸まった歌の拳、角張った鋭いギター、空間的なキーボードとハイパーパーカッションのアートポップの爆発へと引き締め、すべてを率直なメロディー感覚で解決した」[24] 。
再発行
オリジナル録音はSPARSコードがDDDで、良質とされていたが、1997年にリマスター版が発売された。リマスター版は業界の最近の傾向であるラウドネス戦争に沿ったもので、音量がかなり大きくなっている。[25]
- トレイには、ライトブルー、ピンク、ライムグリーン (左から右) の 3 つの指紋の絵があり、そのすぐ左に「The Rush Remasters」と大文字で印刷されています。『Moving Pictures』から『A Show of Hands』までのすべてのリマスターには、もともとRetrospective IIのカバー アートにあったこのロゴが使用されています。
- 裏表紙画像の周りのオリジナルのグレーの枠線、歌詞、クレジットが含まれます。
『パワー・ウィンドウズ』は2011年にアンディ・ヴァンデットによって再度リマスターされ、ラッシュのマーキュリー時代のアルバムをすべて再リリースした「セクター」ボックスセットに収録された。 『パワー・ウィンドウズ』はセクター3セットに収録されている。 [26]
『パワー・ウィンドウズ』は2015年に公式「12 Months of Rush」プロモーションの一環としてレコード用にリマスターされた。[27]
トラックリスト
歌詞はすべてニール・パートが書き、音楽はすべてアレックス・ライフソンとゲディー・リーが作曲しました。
人事
急ぐ
- ゲディ・リー– ボーカル、ベースギター、ベースペダル、シンセサイザー、プロデュース、アレンジ
- アレックス・ライフソン– エレクトリックギター、アコースティックギター、プロデュース、アレンジ
- ニール・パート– ドラム、パーカッション、エレクトリック・パーカッション、プロデュース、アレンジ
追加人員
- アンディ・リチャーズ– 追加キーボード、シンセサイザープログラミング
- ジム・バージェス – シンセサイザープログラミング
- アン・ダドリー– 弦楽編曲、指揮
- アンドリュー・ジャックマン– 指揮者、合唱団の編曲
- 合唱団 – 追加ボーカル
生産
- ピーター・コリンズ– プロデュース、アレンジ
- ジム・バートン – エンジニア
- マット・バトラー – アシスタントエンジニア
- スティーブン・チェイス – アシスタントエンジニア
- デイブ・ミーガン– アシスタントエンジニア
- ヘフ・モラエス – アシスタントエンジニア
- ボブ・ラドウィック– マスタリング
- ブライアン・リー – マスタリング
- ヒュー・サイム– アートディレクション、グラフィック、カバーデザイン、絵画
チャート
認定資格
参考文献
- ^ 「ミュージックウィーク」(PDF) p. 20.
- ^ 「FMQB」（PDF）。28ページ。
- ^ 「Music Biz」（PDF）RPM Weekly （41） 。トロント、オンタリオ州、カナダ：RPM Music Publications Ltd.：1985年10月12日15日。ISSN 0315-5994 。 2022年3月11日閲覧。ラッシュの待望のLP「Power Windows」は 、
10月11日にリリースされる予定です。
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外部リンク
- DiscogsのPower Windows (リリース一覧)