ピーター・オショーネシー

ピーター・オショーネシー （ 1923年10月5日 - 2013年7月17日^[1]）は、オーストラリアの俳優、演出家、プロデューサー、作家であり、シェイクスピア、ショー、イプセン、ストリンドベリ、チェーホフからイヨネスコ、ピンター、ベケットなどの現代劇作家まで、幅広い劇作家の作品を上演した。キャリアの初期には、コメディアンのバリー・ハンフリーズの指導者および協力者として活動した。 ^{[2]メルボルンの}ザビエル大学に通った。^[3]

オショーネシーは、オーストラリアとアイルランドの両方で、サミュエル・ベケットのマイナーな代表者だった。 1957年にオーストラリアで最初の『ゴドーを待ちながら』をプロデュースした。1959年にメルボルンのアーツシアターで行われた『クラップの最後のテープ』のオーストラリア初演ではクラップ役を演じた。また、1969年にはシドニーとキャンベラでゴドーの2回目のプロダクションをツアーし、後にアイルランド初演の『 Not I』（1978年）、『Footfalls』（1978年）、『Rockaby』（1984年）を演出し、 1977年にはケンブリッジで『Theatre I』と『Theatre II』 （後に『Theatre I and II 』として改訂版が出版された）の非公式な世界初演を演出した。^[4]

オショーネシーは、ゴーゴリの『狂人の日記』を翻案した一幕物の演技でも知られた。1968年には、受賞歴のある同名のテレビ番組（1977年から1981年のメロドラマ『 The Restless Years 』とは別物）に基づいたイラスト入りのアンソロジー『 The Restless Years 』を共同制作した。 1960年代にオーストラリアの観客にシェイクスピアを披露した後、オーストラリアでの彼のキャリアは、キャサリン・ブリズベーンがオーストラリアン紙に書いた衝撃的な批評の後で短く終わった。裁判と不成功に終わった上訴の後、この事件は最終的にオーストラリア高等法院で決着し、再審が命じられた。^[5]しかし、彼はオーストラリアでの仕事をやめた。1970年にロンドンへ旅立ち、イギリスとアイルランドでシェイクスピアの役者と演出を続けた。ブリティッシュ・カウンシルの依頼で、ヨーロッパの多くの国、西アフリカ、南アメリカの大学でシェイクスピアの戯曲について講義した。歴史家として、ジョセフ・ホルト将軍に関する2冊の本とジョン・ミッチェルに関する本はオーストラリア/アイルランドの歴史に焦点を当てている。^[6]

オショーネシーの永続的な遺産の1つは、若きバリー・ハンフリーズを指導したことである。ハンフリーズは「オショーネシーの育成と宣伝がなければ、エドナ・エヴァレッジのキャラクターは1956年以降芽を摘まれ、開花することはなかっただろうし、サンディ・ストーンのキャラクターは舞台上で存在感を示すことはなかっただろう」と認めている。^[7]オショーネシーの励ましにより、キャラクター（エヴァレッジ）は...かなり成長した。^[8]

1957年9月、彼はメルボルンのアロー劇場で、サミュエル・ベケットの『ゴドーを待ちながら』のオーストラリア初上演を行なった。自らがウラジミール役、ハンフリーズがエストラゴン役を演じた。この作品は観客と批評家の両方から好評を博した。メルボルン・サン紙の批評家は「ピーター・オショーネシーの優しい配慮によって統制された、サミュエル・ベケットのこの並外れた冒険は、とても魅力的でよく出来ており、私にとってその夜はあっという間に過ぎた」と書いた。同年後半、オショーネシーは12月にジョージ・バーナード・ショーの『ピグマリオン』の上演を計画し、同時に昼公演の子供向け劇も上演する予定だった。バニップが登場するブッシュストーリーのアイデアの一部は、フランク・ダルビー・デイヴィソンの著書『Children of the Dark People』から来ており、その中でバニップ老人はブッシュの賢明な守護者となっている。様々な脚本を拒否した後、オショーネシー、ハンフリーズ、そしてラジオ脚本家のジェフ・アンダーヒルとドン・ホワイトロックの3人は、独自の脚本を制作し、それが『バニップと衛星』となった。^[9]

この子供向けショーは大ヒットし、ハンフリーズのバニップ役の演技は広く賞賛された。オショーネシー自身は「バリーのバニップ役の演技は、彼が劇場で演じた中でも最も素晴らしく感動的であり、彼の心の奥底に深く根付いたキャラクターだった」と書いている。ハンフリーズは、自分の創作を「週に12回の公演で必然的に声がかすれていくファルセットを持つ、跳ね回る鳥のような道化師」と表現した。^[要出典]

1960年にオーストラリアの雑誌「シアター」で行われたインタビューで、ハンフリーズはさらに、このブッシュの生き物を、彼が最近創作した郊外の住人エドナ・エヴァレッジと関連づけて次のように述べている。「エヴァレッジ夫人が時々、少しバニップっぽい振る舞いをすることに気づきました...彼女は痙攣的に飛び跳ねますが、その後、それがかなりバニップっぽい特徴だとわかりました。^」[10]

オショーネシーは、自身が演出・主演を務めた1967年のシドニー公演『オセロ』について、ジ・オーストラリアン紙の劇評家キャサリン・ブリズベーンから痛烈な批評を受けた。彼女は一部次のように述べている。「愚かさと才能の欠如は許される。勇敢な失敗は賞賛に値する。これらは人間が日常的に犯す失敗である。しかし、この作品の無駄と不誠実さには、私は本当に腹が立った。」^{[5]オショーネシーは}名誉毀損で訴訟を起こした。オショーネシーの件は、オショーネシーがクライヴ・エヴァットを解雇した後、 27歳のジュニア・カウンセル、メアリー・ゴードロン（後に高等裁判所判事）が高等裁判所で初めて審理した事件であった。オショーネシーによれば、「この『小娘』は、国の5人の法曹長老の前に一人で立っていたが、勇敢な人物だった。彼らは明らかに、彼女の勇気、その純粋な優雅な勇敢さ、巧みな言葉遣いで表現される彼女の輝かしい知性、彼女の礼儀正しさ、魅力、落ち着きに感銘を受けた。そしておそらく、結局のところ、この事件を引き受ける彼女の厚かましさに感銘を受けたのだろう。」^[11]彼は全員一致の判決を勝ち取り、ブリスベンは彼が仲間の俳優を犠牲にして自分の演技を宣伝したと非難し、陪審は「不誠実」という言葉の使用がそのような不名誉な動機を非難し、したがって、その事実の陳述と見なすことができると主張し、その証拠がないにもかかわらず、そのように正当化されなければならないと主張した。バーウィック、マクティアナン、メンジーズ、オーウェンは共同判決で次のように書いている。「これは、批評家が作品が大失敗だったと評価したケースの一つである。…彼女は、実際に述べられた事実についてコメントするだけにとどまらなかった。彼女は、プロデューサーが自分の役目を強調するために他の役者の役割を不誠実に隠したという、名誉毀損的な事実の陳述に相当するとみなされるようなことを書いたと我々は考えている。」^[5]

別の判決で、ウィンデイヤーはさらにこう述べた。「被告が新聞に掲載した記事は、『オセロ』の公演に対する激しい、そして一部は悪意のある批判だった」^[5] 。裁判所は、これは公演自体に対する公正なコメントではないと判断し、再審を命じた。しかし、この事件は法廷に戻らなかった。新聞社はオショーネシーと和解した。しかし、これはオショーネシーのキャリアに永続的な影響を与えた。彼はその後まもなくロンドンへ旅立ち、オーストラリアの舞台でのキャリアを事実上終わらせたのだ。ブリスベンは、これが自分のキャリアを築くきっかけになったと見ていた。「それで和解したのです...少し悲しいことでした。でもその後、私のコラムが読まれるようになりました。」^[12]

フィリップ・アダムスはオーストラリアン紙に「受賞したが忘れ去られていない」という見出しの記事を寄稿し、それぞれの分野で多大な貢献をしたにもかかわらずオーストラリア勲章を授与されていないオーストラリア人について指摘した。「…受賞できなかった偉人たちの一部を挙げると…ピーター・オショーネシーは1960年代のオーストラリア演劇界への多大な貢献に対して残念ながら見過ごされてきた。」^[13]

2013年のオーストラリア記念日叙勲者リストで、オショーネシーは「作家、演出家、俳優、歴史家、民俗学者として舞台芸術に貢献した」としてオーストラリア勲章（OAM）を授与された。 ^[14]

• Peter O'Shaughnessy、Graeme Inson、Russel Ward 著、『The Restless Years – Being Some Impressions of the Origin of the Australian 』、The Jacaranda Press (1968)、ASIN: B004H4EYJI。
• ピーター・オショーネシー『The Fabulous Journey of Mac Con Glin』、サブレーン（1989年）、ASIN: B0007BNZPY。

• アダムの女

• ピーター・オショーネシーの略歴
• IMDbのピーター・オショーネシー
• ピーター・オショーネシーの文書
• オショーネシーのインタビュー
• オショーネシーアーカイブ