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ニコラス・ミュールナー | |
|---|---|
| 生まれる | 1969年（54歳～55歳）[1] ワシントンD.C. [1] |
| 国籍 | アメリカ人 |
| 母校 | テンプル大学（MFA）[2] イェール大学（BA）[2] |
| 知られている | 写真、執筆 |
| 注目すべき作品 | アムネシアパビリオンズ 島のほとんどの潮汐 |
| Webサイト | ニコラスミュエルナー |
ニコラス・ミュールナー（1969年生まれ）[1]は、アメリカの写真家、作家、キュレーターである。彼は写真集 『The Amnesia Pavilions』と『 In Most Tides an Island』で最もよく知られている。『The Amnesia Pavilions』はタイム誌の2011年ベスト写真集の1つに選ばれ、『In Most Tides an Island』は2017年にパリ・フォト・アパーチャー財団のフォトブック・オブ・ザ・イヤー賞の最終候補に選ばれた。 [3] [4]彼の作品はしばしば画像とテキストを組み合わせ、抑圧された親密さや人間関係に関するテーマを扱い、自伝、抽象、フォトジャーナリズム、フィクションの要素を含んでいる。[5] [6]多くの作品は旧ソ連を舞台とし、ゲイの男性を視覚的な主題としている。[2] [5] [7]
幼少期と教育
夜中に荒野で突然列車が止まったように、歴史が前後に揺れ動いたあの奇妙な夏、カメラを 持った若いアメリカ人に、ビジネス計画や旅行の夢、恐喝の手口やエロチックな空想などを語ろうとする人々の意欲に、目に見える変化が表れていた。
–ミュルナーは、1990年のソ連への旅行について『アムネシア・パビリオンズ』の中で述べている[8]
ミュールナーは1969年にワシントンD.C.で生まれた。[1]イェール大学で比較文学の学士号を取得し、テンプル大学タイラー芸術学校で写真の修士号を取得した。[2] [9]ミュールナーはロシア語を話し、1990年に学部生時代には学生旅行助成金を得てソ連を訪れ、モスクワからハバロフスクまでの鉄道旅行を撮影した。[8]ウラン・ウデにいる間、彼はアレクセイ・ツヴェトコフという若い男性と親しくなり恋に落ちたが、やがて連絡が途絶えた。[7] [8] 2009年にツヴェトコフを探してロシアに戻ったことが、後にアムネジア・パビリオンズを形成することになる。[5] [7]
キャリア
初期のキャリア
2000年、ミュールナーはプログラマー兼アーティストのリチャード・ハロッドと共同で『The Evolution of Closed Systems and Other Propagandas』を制作した。このプロジェクトは、毛沢東の引用、効果的なセールスマンシップのヒント、ミュールナーとハロッドによる親密さと個人的な関係についての解説を盛り込んだインタラクティブ版のポンであった。人間と国家の相互作用のメタファーとして設計された。[10]
2002年以来、ミュールナーはイサカ・カレッジのロイ・H・パーク・コミュニケーション学部でメディア芸術、科学、研究の教授を務めている。[2] [9]彼は同カレッジの画像テキストMFAプログラムの共同ディレクターである。[11] 2009年、ミュールナーは『The Photograph Commands Indifference』と題した本を出版した。[12]
からアムネシアパビリオンズに潮の満ち引きで島が
2011年、ミュルナーは1990年と1992年に現在のロシアを訪れた際の記録と、2009年にツヴェトコフを探すためにウラン・ウデに戻った際の記録を収めた写真集『The Amnesia Pavilions』を出版した。 [7] タイム誌はこれを2011年のベスト写真集の一つに選んだ。[3]ミュルナーは『The Amnesia Pavilions』をトリプル・キャノピーのマルチメディア形式に改作した。[8]
2013年、彼は写真作品集『The Nautiloid Heart』を制作し、ロンドンのNoshowspaceとニューヨーク州バッファローのCEPAギャラリーで展示された。[5] [12] [13] 『The Nautiloid Heart』の撮影でカリブ海に滞在中、ミュルナーはロシアとウクライナのゲイであることを隠している男性たちと文通を始めた。その中には、ロシアが同地域を併合する直前のクリミア半島の数名も含まれていた。[5] [6]アパーチャー誌のインタビューで、ミュルナーはこれがどのようにして『In Most Tides an Island』となるコンセプトを生み出したのかを説明した。
未完の島を舞台にした小説の中で、私は自分の夢を（ほとんど手を加えずに）主人公に就寝時の話として与えていた。それは、美しい男たちが物語を育み、殺す「ほぼ島」のビジョンだった。私はクリミア半島がそのほぼ島であり、その男たちを見つける必要があると考えた。[5]
ミュールナーはロシアとウクライナを訪れ、男性たちにインタビューして写真を撮り、2017年に彼らの物語をIn Most Tides an Islandとして出版した。 [6]この本は、男性たちの人生を形作る孤立、秘密、抑圧について報告している。この本では、この内容をThe Nautiloid Heartからの画像と並置し、カリブ海の島で一人きりの女性についての物語として再利用している。[5] [6] [14]ミュールナーは孤独というテーマで2つの世界を結びつけ、この作品には、インターネットが孤独から一時的に逃れるための手段であるというコメントも含まれている。[14] In Most Tides an Islandは、パリ・フォト・アパーチャー財団の2017年フォトブック・オブ・ザ・イヤー賞の最終候補に残った。[4]同年、サンフランシスコ財団はミュールナーにジョン・ガットマン写真フェローシップを授与した。[15]
講演会と展示会
ミュールナーはアメリカ、イギリス、ロシアで個展を開催している。[12]ニューヨークのClampArtやStark Gallery、フィラデルフィアのLocks GalleryやProject Roomなどでも作品が展示されている。[2] MoMA PS1、カーネギー美術館、現代写真美術館で朗読会を行っている。[12]
所属
2018年以来、ミュールナーはジョン・サイモン・グッゲンハイム記念財団のフェローを務めている。[16]
影響
ミュールナーは、ジェームズ・エイジーとウォーカー・エヴァンスの『Let Us Now Praise Famous Men 』 、およびラルフ・ギブソンとラルフ・ユージン・ミートヤードの作品を、イメージとテキストの関係を使って物語を語るインスピレーションとして挙げている。[6]この点でミュールナーに最も早く影響を与えた人物の一人はデュアン・マイケルズであり、ミュールナーの作品は「言葉とイメージの相互作用による神秘的で気まぐれな物語だけでなく、精神的に覆い隠された同性愛主義にも魅了された」とミュールナーは語っている。[6]
ミュルナーの写真スタイルは、1950年代のニューヨークのストリート写真、19世紀の風景画、1990年代のドイツのコンセプチュアル写真の影響を受けています。[1] 19歳のとき、彼はナン・ゴールディンの『性的依存のバラード』を発見しました。[5]この写真集について、彼は「[それを]強迫的に見ていて...衝撃を受けました。エロティックで率直で、直接的な視覚的親密さの表現にすっかりとりつかれました。しかし、やがて、自分はそんな人間ではないこともわかりました。私の個人的な親密さの捉え方には、疑念、矛盾、距離感の効果への気づきが含まれています。」と語っています。[5]
選りすぐりの作品
- ミュルナー、ニコラス（2019）。ラクーナパーク：写真に関するエッセイとその他の冒険。ロンドン：SPBHエディション。ISBN 978-1999814489。
- ミュルナー、ニコラス（2017年）。『Most Tides an Island』ロンドン：SPBHエディションズ。ISBN 978-1999814427。
- ジョン・キーン;ミュルナー、ニコラス (2016)。研ぐ。イサカ：ITIプレス。ISBN 978-0996735124。
- ミュルナー、ニコラス (2011)。『アムネシア・パビリオンズ』イサカ：A-ジャンプ・ブックス。ISBN 978-0977765584。
- ミュルナー、ニコラス（2009年）。『写真は無関心を呼ぶ』イサカ：A-ジャンプブックス。ISBN 978-0977765539。
- クレイン、キャシー; ミュルナー、ニコラス、編 (2008). (1968) .ケンブリッジ: Cambridge Scholars Publishing. ISBN 978-1847186416。
- ミュルナー、ニコラス（2005）。モスクワ造形芸術。アルカディア大学美術館。ISBN 978-0976215400。
参考文献
- ^ abcde Pulver, Andrew (2011年2月16日). 「写真家ニコラス・ミュールナーのベストショット」. The Guardian . 2018年2月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年2月25日閲覧。
- ^ abcdef 「Moscow Plastic Arts」。gargoyle.arcadia.edu。アルカディア大学美術館。2006年11月10日。2012年11月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年2月25日閲覧。
- ^ ab TIME Photo Department (2011年12月29日). 「TIMEの2011年のベスト: 私たちが愛した写真集」. Time . スライド43–44 . 2018年2月25日閲覧。
- ^ ab Smyth, Diane (2017年11月10日). 「2017年パリフォト–アパーチャー財団フォトブック賞受賞者」. British Journal of Photography . 2017年12月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年2月25日閲覧。
- ^ abcdefghi Bell, Adam (2017年7月18日). 「All That Paradise Allows」. Aperture . 2017年7月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年2月25日閲覧。
- ^ abcdef 「インタビュー：SPBHエディションズの最新刊について語るNicholas Muellner」。SPBHエディションズ。Self Publish, Be Happy。2018年3月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年3月3日閲覧。
- ^ abcd Kurland, Justine. 「PhotoBook Lust: Justine Kurland on Nicholas Muellner, The Amnesia Pavilions」. Aperture . 2017年7月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年2月25日閲覧。
- ^ abcd Muellner, Nicholas (2011). 「Amnesia Pavilions」. Triple Canopy . 2018年2月25日閲覧。
- ^ ab "Nicholas Muellner". Faculty.ithaca.edu . Ithaca College . 2017年12月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年2月25日閲覧。
- ^ Bittanti, Matteo (2011年9月24日). 「ゲームアート：リチャード・ハロッドとニック・ミュールナーの『クローズドシステムとその他のプロパガンダの進化』(2000年)」. Gamescenes . 2017年11月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年2月25日閲覧。
- ^ Piper, Julia (2018年4月20日). 「Transitions: A Former Lt. Governor Accepts a New Higher-Education Role, Guggenheim Fellows Are Named」. The Chronicle of Higher Education . 2020年8月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年8月12日閲覧。
- ^ abcd 「Nicholas Muellner: The Nautiloid Heart」cepagallery.org . CEPAギャラリー。 2018年2月25日閲覧。
- ^ 「Nicholas Muellner、The Nautiloid Heart」。noshowspace.com。Noshowspace。2014年1月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年2月25日閲覧。
- ^ ab Abel-Hirsch, Hannah. 「Nicholas Muellner、In Most Tides an Island」. 1000 Words Photography Magazine . 2017年8月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年2月26日閲覧。
- ^ “John Gutmann Photography Fellowship”. sff.org .サンフランシスコ財団. 2019年2月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年2月9日閲覧。
- ^ “Nicholas Muellner”. gf.org .ジョン・サイモン・グッゲンハイム記念財団. 2018年5月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年2月9日閲覧。
外部リンク
- 公式サイト
- ミュルナー、ニコラス (2011)。『Amnesia Pavilions』は、ミュルナーの 2011 年の同名の写真集をマルチメディア化した作品です。
- ミュルナー、ニコラス (2017)。『Most Tides an Island』、 Vimeoで本のビデオウォークスルー。