ウォーカー・エヴァンス

ウォーカー・エヴァンス
1937年のエヴァンス
生まれる	( 1903-11-03 )1903年11月3日 米国ミズーリ州セントルイス
死亡	1975年4月10日(1975-04-10)（享年71歳） 米国コネチカット州ニューヘイブン
注目すべき作品	アメリカの写真（1938年） 名士を讃えよう（1941年） 多くの人が呼ばれる（1966年）

ウォーカー・エバンス（1903年11月3日 - 1975年4月10日）は、アメリカの写真家、フォトジャーナリストで、大恐慌の影響を記録した再定住局と農業安全保障局（FSA）の仕事で最もよく知られています。エバンスのニューディール政策に関する作品の多くは、大判の8×10インチ（200×250 mm）ビューカメラを使用しています。彼は、写真家としての目標は「教養があり、権威があり、超越的な」写真を撮ることだと言いました。^[1]

彼の作品の多くは美術館の常設コレクションに収められており、メトロポリタン美術館やジョージ・イーストマン美術館などの回顧展にもなっている。^[2]

ウォーカー・エバンスはミズーリ州セントルイスでジェシー（旧姓クレイン）とウォーカー・エバンスの息子として生まれた。 ^[3]父親は広告ディレクターだった。ウォーカーは裕福な環境で育ち、オハイオ州トレド、シカゴ、ニューヨークで幼少時代を過ごした。ルーミス・インスティテュートとマーサーズバーグ・アカデミーに通い、^[4]マサチューセッツ州アンドーバーのフィリップス・アカデミーを1922年に卒業した。ウィリアムズ大学で1年間フランス文学を学び、中退するまでほとんどの時間を学校の図書館で過ごした。ニューヨークに戻り、公立図書館の地図室で夜間の係員として働いた。^[5] 1926年にパリで1年過ごした後、ニューヨークの文学・芸術仲間に加わるため米国に戻った。ジョン・チーヴァー、ハート・クレイン、リンカーン・カースタインなどが友人だった。彼は1927年から1929年までウォール街の株式仲買会社の事務員として働いていた。^[6]

^{エヴァンスは1928年[1]に}ニューヨーク州オッシニングに住んでいた頃に写真を撮り始めた。^[7]ウジェーヌ・アジェやオーガスト・サンダーなどに影響を受けた。^[8] 1930年、ハート・クレインの詩集『The Bridge』に3枚の写真（ブルックリン橋）を掲載した。1931年、リンカーン・カースタインの後援を受けてボストン近郊のビクトリア朝様式の住宅の写真シリーズを制作した。

1933年5月から6月にかけて、エヴァンスはカールトン・ビールズの『キューバの犯罪』（1933年）の出版元リピンコットの依頼でキューバで写真を撮影した。同書はヘラルド・マチャドの独裁政権を「痛烈に描写」したものである。エヴァンスはそこで毎晩アーネスト・ヘミングウェイと酒を飲み、ヘミングウェイは彼に2週間の滞在をさらに1週間延長する金を貸してくれた。彼の写真には街頭生活、警官の存在、物乞いやぼろぼろの服を着た港湾労働者、その他の水辺の風景が記録されていた。また、彼はヘミングウェイが新聞のアーカイブから写真を入手するのを手伝い、ヘミングウェイが『持つ者と持たざる者』（1937年）で描写した政治的暴力の一部を記録していた。自分の写真が政府批判とみなされてキューバ当局に没収されるのではないかと恐れたエヴァンスは、46枚のプリントをヘミングウェイに預けた。米国への帰国には何の問題もなく、彼の写真のうち31枚がビールズの本に掲載された。ヘミングウェイが残した版画の隠し場所は2002年にハバナで発見され、キーウェストでの展覧会で展示された。^{[9] [10]}

1935年から1936年にかけての大恐慌は、エバンスにとって目覚ましい生産性と業績の時期であった。1935年、エバンスはウェストバージニア州とペンシルベニア州で2か月間、有期の写真撮影キャンペーンを行った。1935年6月、彼は米国内務省から、ウェストバージニア州にある失業した炭鉱労働者の政府が建設した再定住コミュニティを撮影する仕事を引き受けた。彼はすぐにこの臨時雇用を、農務省のニューディール政策機関である再定住局（後に農業安全保障局と改称）の「情報専門家」としてのフルタイムの職へと転換した。^{[11] 1935年10月から、彼はRA、後に農業安全保障局（FSA）のために、主に}米国南部で写真撮影の仕事を続け、1935年11月にはペンシルベニア州東部の産業の中心地であるリーハイバレーを訪れ、ベスレヘムスチールの写真を撮影した。彼の写真「ベツレヘム墓地と製鉄所」は、前景にベツレヘムの聖ミカエル墓地、背景にベツレヘム・スチールの煙突を捉えており、彼の最も有名な写真の一つである。 ^[12]

1936年の夏、FSAの休暇中、作家のジェームズ・エイジーとエバンスはフォーチュン誌の取材でアラバマ州ヘイル郡に派遣されたが、その記事は後に同誌が掲載を取りやめた。1941年、大恐慌時代にアラバマ州南部で3つの白人小作家族と過ごした2人の生活を詳細に記したエイジーの文章と写真が、画期的な本『Let Us Now Praise Famous Men』として出版された。^[13] 3つの農家の詳細な記述は、農村部の貧困の心を打つ肖像を描き出している。評論家のジャネット・マルコムは、エイジーの散文に見られる一種の苦悩に満ちた不協和音と、エバンスの小作農の写真の静かで荘厳な美しさとの間に矛盾があると指摘している。^[14]

1936年、国家復興局に雇われていたウォーカー・エバンスは、アラバマ州ヘイル郡の3つの貧しい小作家族の写真を作成しました。その写真は象徴的なものとなり、アメリカ南部の大恐慌の負の影響を効果的に捉えていると称賛されました。その写真は、メトロポリタン美術館^{[15] [16]、}ホイットニー美術館^[17]、スコットランド国立美術館^[18]などにも展示されています。

バド・フィールズ、フロイド・バロウズ、フランク・ティングルの3家族は、アラバマ州ヘイル郡アクロンに住んでいた。家族が働いていた土地の所有者は、エバンスとエイジーは「ソ連のエージェント」だと彼らに告げたが、フロイドの妻アリー・メイ・バロウズは後のインタビューで、その情報を否定していたことを思い出した。エバンスが撮った家族の写真により、彼らは大恐慌時代の悲惨さと貧困の象徴となった。2005年9月、フォーチュンは創刊75周年記念号でヘイル郡と3家族の子孫を再訪した。^[19]エバンスとエイジーが家族を訪問した時4歳だったチャールズ・バロウズは、家族に本のコピーすら送ってこなかったことに「まだ怒っていた」。フロイド・バロウズの息子も、家族が「これ以上のことはできない、彼らは絶望的で無知だという印象を与えた」ことに怒っていたと伝えられている。^[19]

エヴァンスは 1938 年まで FSA で働き続けました。その年、ニューヨーク近代美術館で「ウォーカー・エヴァンス: アメリカの写真」展が開催されました。これは、同美術館で 1 人の写真家の作品に焦点をあてた初めての展覧会でした。カタログには、エヴァンスがニューヨークで過ごした初期の頃に親しかったリンカーン・カースタインによる随筆が掲載されていました。

1938年、エヴァンスはニューヨーク市地下鉄で、コートにカメラを隠し、初めての写真を撮影しました。これらの写真は1966年に『Many Are Called』というタイトルで本にまとめられました。これらの写真は、アモル・タウルズの小説『Rules of Civility』に登場します。1938年と1939年、エヴァンスはヘレン・レヴィットと協力し、指導しました。

アンリ・カルティエ＝ブレッソンなどの他の写真家と同様に、エヴァンスは暗室で自分のネガからプリントを作ることにほとんど時間を費やさなかった。彼はほとんどの写真のプリント作成を緩く監督し、プリント手順のいくつかの側面に関する指示を手書きのメモでネガに添付することもあった。

1940年から1959年にかけて、ウォーカー・エヴァンスは現代アメリカの主題の記録写真の制作を続けるため、 3つのグッゲンハイム写真フェローシップを受賞した。 ^[20]

エヴァンスは熱心な読書家で作家で、1945年にタイム誌の記者になった。^[21]その後まもなく、 1965年までフォーチュン誌の編集者となった。同年、イェール大学芸術学部のグラフィックデザイン学部で写真学の教授になった。

エヴァンスは最後の写真撮影プロジェクトの一つとして、ブラウン・ブラザーズ・ハリマン・アンド・カンパニーのオフィスとパートナーの白黒ポートフォリオを完成させた。これは、1968年にこの銀行の150周年を記念して出版された「Partners in Banking」に掲載された。^[22] 1973年と1974年、エヴァンスは最後の作品に新しいポラロイドSX-70 インスタントカメラを使用した。同社は彼に無制限にフィルムを提供し、カメラのシンプルさとスピードは老齢の写真家にとって使いやすかった。^[23]

プレスリリースによれば、「個々には特定の場所の紛れもない感覚を、全体としてはアメリカの感覚を呼び起こす」彼の写真の最初の決定的な回顧展が、1971年初頭にニューヨーク近代美術館（MOMA）で開催されました。ジョン・シャーコウスキーによって選ばれたこの展示会は、単に「ウォーカー・エヴァンス」と題されました。^[24]

エヴァンスのスタイルは説明が難しい。ジョン・シャーコウスキーは彼の作品を異質とみなし、MOMAは彼を「20世紀で最も影響力のあるアーティストの一人」とみなしている。^[25] 1964年にイェール大学で行った講義で、エヴァンスは自身のスタイルを「叙情的なドキュメンタリー」と表現した。^[26]ジェーン・トーメイなどの他の作家は、彼の後期の作品を「土着の」スタイル、つまりジェフリー・バッチェンが彼の独創的な論文「土着の写真」で有名にした一般的な美学を持っていると表現している。^[27]

外部ビデオ
ウォーカー・エヴァンス自身の言葉によるYouTube、(4:37)、J. ポール・ゲティ美術館

エヴァンスは1975年にコネチカット州ニューヘイブンのアパートで亡くなった。^[28]エヴァンスが最後に話した相手はハンク・オニールだった。新たに立ち上げられたA Vision Sharedプロジェクトについて、オニールは次のように回想している。「本の裏表紙にある、彼が写真を撮っている写真ですが、彼は実際に私に電話をかけてきて、それを見つけたと教えてくれました」。「そして翌朝、私が起きると、イーキンズ・プレスを経営するレスリー・カッツから電話がありました。レスリーはこう言いました。『ウォーカー・エヴァンスのこと、ひどいじゃないですか』。私はこう言いました。『何のことを言っているんですか』。彼はこう言いました。『昨晩、彼は亡くなったんです』。私はこう言いました。『やめてください。昨晩、彼と2度話したんです』。…そうして、私たちが会話をしてから1時間半後、彼は亡くなったのです。彼は脳卒中を起こして亡くなったのです」。^[29]

1994年、ウォーカー・エヴァンスの財団は、その所蔵作品をニューヨーク市のメトロポリタン美術館に譲渡した。^[30]メトロポリタン美術館は、ウォーカー・エヴァンスによるあらゆる媒体のすべての芸術作品の唯一の著作権保有者である。唯一の例外は、議会図書館のコレクションにある約1,000枚のネガのグループであり、これは再定住局と農業安全保障局のために制作されたもので、これらの作品はパブリックドメインである。^[31]

2000年、エヴァンスはセントルイス・ウォーク・オブ・フェイムに殿堂入りした。^{[32] [33]}

• アディソン・ギャラリー・オブ・アメリカン・アート、マサチューセッツ州アンドーバー：142点（2021年6月現在）^[34]
• シカゴ美術館、イリノイ州シカゴ^[35]
• ジョージ・イーストマン博物館、ニューヨーク州ロチェスター^[36]
• J・ポール・ゲティ美術館、カリフォルニア州ロサンゼルス：1338点（2019年1月現在^[37]
• メトロポリタン美術館、ニューヨーク市^[38]
• ニューヨーク近代美術館：205点（2019年1月現在） ^[39]
• ホイットニー美術館、ニューヨーク市：16作品（2019年1月現在）^[40]
• ビクトリア国立美術館、メルボルン、オーストラリア：36点（2019年4月現在）^[41]
• 国際写真殿堂、ミズーリ州セントルイス^[42]

• 「家具店の看板、アラバマ州バーミンガム」
• ベルリンのアルガス・フォトクンスト美術館でのウォーカー・エヴァンス展。

• アルパース、スヴェトラーナ（2020年）。ウォーカー・エヴァンス：ゼロから始める。プリンストン大学出版局。ISBN 9780691195872。 
• クランプ、ジェームス (2010)。ウォーカー・エヴァンス: ディケイド・バイ・ディケイド。ハッジェ・カンツ・フェルラーグ。ISBN 978-3-7757-2491-3。
• ハンバーグ、マリア・モリス、ジェフ・ローゼンハイム、ダグラス・エクルンド、ミア・ファインマン（2000年）。ウォーカー・エバンス。プリンストン大学出版局/メトロポリタン美術館。ISBN 0-691-11965-1。
• マイケル・ライヒト (2006)。ケイティ・ティングルは、あらゆることを考えて、その姿勢とウォーカー・エヴァンスのことをもっと知りたいと思っています。ビーレフェルトのフェルラークの転写。ISBN 3-89942-436-0。
• メロウ、ジェームズ（1999年）。ウォーカー・エバンス。ベーシックブックス。ISBN 978-0-465-09077-8。
• ラスボーン、ベリンダ (2002)。ウォーカー・エヴァンス：伝記。トーマス・アレン＆サン社。ISBN 0-618-05672-6。
• ローゼンハイム、ジェフ、ダグラス・エクルンド（2000年）。アレクシス・シュワルツェンバッハ（編）。『Unclassified: A Walker Evans Anthology』 。マリア・モリス・ハンブルグ。スカーロ／メトロポリタン美術館。ISBN 3-908247-21-7。
• ストーリー、イザベル (2007)。『ウォーカーの道: ウォーカー・エヴァンスとの日々』。パワーハウス・ブックス。ISBN 978-1-57687-362-5。
• ワースウィック、クラーク、ベリンダ・ラスボーン（2000年）。ウォーカー・エヴァンス：失われた作品。アリーナ・エディションズ。ISBN 1-892041-29-4。

ウィキメディア・コモンズには、ウォーカー・エヴァンスに関連するメディアがあります。

• メトロポリタン美術館のエヴァンスの伝記
• ゲッティ コレクション: ウォーカー エヴァンス: ジュディス ケラー著のコレクション目録 – オンラインで閲覧またはダウンロード可能
• ユタ州ソルトレイクシティ ウォーカー・エバンスがニューヨーク州オッシニングで過ごした時間に関する記事と写真。
• Luminous-Lint ページ
• トッド・パパジョージがウォーカー・エヴァンスとロバート・フランクについて語る
• ウォーカー・エヴァンスの猫