裸の狼たち（1963年の映画）

Naked Among Wolves (Nackt unter Wölfen)
『裸の狼たち』のプレミア上映。コロシアム映画館、東ベルリン、1963年4月10日。
監督	フランク・ベイヤー
著者	ブルーノ・アピッツ フランク・ベイヤー ヴィリー・シェーファー
制作：	ハンス・マーリッヒ
主演	ユルゲン・シュトラウフ エルヴィン・ゲションネック アーミン・ミュラー・スタール
撮影	ギュンター・マルツィンコウスキー
編集者	ヒルデガルト・コンラッド
音楽：	ヨアヒム・ヴェルツラウ
制作 会社	デファ
配布元	プログレスフィルム
リリース日	1963年4月10日（東ドイツ） ( 1963-04-10 ) 1964年8月15日（イギリス） ( 1964-08-15 ) 1967年4月18日（米国） ( 1967-04-18 ) 1967年11月17日（ドイツ） ( 1967-11-17 )
実行時間	116分
国	ドイツ民主共和国
言語	ドイツ語
予算	2,500,000東ドイツマルク[1]（1,278,229.70ユーロ）

『裸の狼たち』（ドイツ語： Nackt unter Wölfen ）は、フランク・ベイヤー監督、エルヴィン・ゲションネックとアーミン・ミューラー＝シュタール主演の1963年の東ドイツ映画である。この映画は作家ブルーノ・アピッツの1958年の同名小説に基づいている。この映画は2015年にフィリップ・カーデルバッハ監督によってリメイクされた。 ^[2]

ブーヘンヴァルト強制収容所、1945年初頭。アウシュビッツから死の行進をしてきたポーランド人囚人ヤンコフスキーが、収容所にスーツケースを持ち込む。倉庫の囚人がそれを開けると、3歳の子供が入っていた。ヤンコフスキーは、ワルシャワ・ゲットー出身の夫婦の息子で、2人とも亡くなったと告げる。囚人のクロピンスキーはその少年に愛着を抱き、カポのアンドレ・ヘーフェルに助けてほしいと懇願する。収容所の秘密共産主義地下組織のメンバーであるヘーフェルは、幹部メンバーのボホフと相談する。彼は、次の移送で子供をザクセンハウゼンに送るよう指示される。ヘーフェルはそうすることができず、子供をかくまう。ヤンコフスキーは、1人でザクセンハウゼンに移送される。

SS隊員ツヴァイリングは、ホーフェルと友人で共産主義者のピッピヒが子供と遊んでいるところに偶然出会う。アメリカ軍が近づいていることをよく知っていたツヴァイリングは、アメリカ人に人道的な警備員として見せかけようと、見て見ぬふりをする。妻は、上官の処罰を避けるために子供を処分するようツヴァイリングに告げる。ツヴァイリングは、まるで囚人が書いたかのように装ってゲシュタポに告発状を書く。他の2人のSS将校、クルッティヒとライネボーは、ツヴァイリングが密告者だと気付くが、それを無視することにし、子供を捜し始める。クルッティヒは収容所の生き残った囚人を虐殺することに熱心だが、司令官シュヴァールはアメリカの報復を恐れてそれを禁じる。ただし、彼は秘密のレジスタンスの存在を知っている。クルッティヒとライネボスはヘーフェルとクロピンスキーを残酷に拷問するが、彼らは少年の居場所を教えることを拒否する。レジスタンスのリーダーたちは、計画されている蜂起の前にSSの取り締まりをもたらす恐れのある危機について話し合うために会合する。彼らは、兵舎に隠されている少年を救うことを決意する。

ライネボスは貯蔵室の職員全員をゲシュタポの調査に連れて行く。ピッピヒはひどい拷問を受ける。囚人のアウグスト・ローズは彼の負傷を見て神経衰弱になり、すべてを告白する。ピッピヒは負傷により死亡する。クルッティヒは兵舎を襲撃するが、子供を見つけることができない。

SS は収容所からの撤退を計画している。彼らは、共産主義者の秘密指導者でもある収容所長のクレーマーに、囚人の移送を組織するよう命じる。クレーマーは協力するふりをして、準備を遅らせることに成功する。レジスタンスの指導者でソ連の捕虜であるボゴルスキーは、クルッティグに見つからないように、自分で子供を隠したと明かす。撤退の期限が近づくと、少年は隠れ場所から連れ出される。クルッティグは囚人が集まっている部屋に入り、子供を撃とうとするが、囚人たちは彼の周りに壁を作り、クルッティグを強制的に立ち去らせる。クレーマーは武装蜂起を命じる。ボゴルスキーに率いられた囚人たちは、残っていた SS を追い出す。彼らのほとんどは生き残り、平服で逃げる。ヘーフェルとクロピンスキーは独房から解放される。収容所が解放されると、クレーマーは少年を連れ出す。

ドイツ共産党員のブルーノ・アピッツは、 1937年から1945年までブーヘンヴァルト強制収容所に収監された。彼は後に、解放前の最後の数か月間に、国際収容所委員会に保護され、SSの警備員から守られていた小さなユダヤ人の子供のことを耳にしたと回想している。1974年のインタビューで、アピッツは「生き延びたら、この子供の話を語る」と誓ったと主張している。^[3]

戦後、アピッツはドイツ民主共和国に住み、国営のDEFAスタジオでジャーナリストおよび劇作家として働いた。1954年11月27日、アピッツはDEFAのハンス・ローデンベルク事務局長に手紙を書き、この子供の話を映画化することを提案した。ローデンベルクは提案を拒否した。公式には、東ドイツの文化機関が受動的な苦しみよりもファシズムに対する能動的な抵抗を描くことに重点を置いていたためであった。私信からも、スタジオの役員らはアピッツをその仕事にふさわしい才能がないと考えていたことが明らかになった。^[4]

アピッツは映画化の構想を断念し、代わりに脚本を小説に書き直した。彼は1955年から1958年にかけてこの本を執筆した。^[5]歴史家のビル・ニーヴンは、収容所解放10周年の1955年4月以来、「ブーヘンヴァルトの共産主義者の囚人の集団的記憶はドイツ社会主義統一党の公式記憶に転換され」、国の「反ファシズム正当化神話」に組み込まれたと述べている。^[6]アピッツの小説「狼たちの中の裸」は、1958年のブーヘンヴァルト追悼式典の直前に出版された。それは瞬く間に大ヒットとなり、1年以内に50万部を売り上げた。^[7] 1965年までに、25の言語に翻訳され、200万部を売り上げた。^[8]また、東ドイツの学校のカリキュラムにも取り入れられた。^[9]アピッツは1958年に国家賞3等賞を受賞した。 ^[10]

1959年4月には、DEFAの主任劇作家クラウス・ヴィシュニュースキがアピッツに連絡を取り、彼の小説を映画化する提案をしたが、作者は乗り気でなく、スタジオが受け入れられない要求をした。^[11]ドイツテレビ局の代表がアピッツにアプローチし、彼は彼の小説に基づいたテレビ映画の制作に同意し、1960年4月10日に放送された。DFFはまだ定期的な視聴率調査を行っていなかったが、映画化は成功と見なされた。^[12]新聞トリビューンのテレビ評論家はシリーズを賞賛するコラムを掲載し、DEFAに独自のバージョンを作るよう求めた。^[12]

1960年、長い交渉の末、アピッツとDEFAは合意に達した。計画されていた映画の監督には、ヴォルフガング・ラングホフ監督が選ばれた。 ^[11]ドイツ劇場の支配人としての職務に忙殺されていた彼は、結局その役を辞退した。その後、その役は『星に交わる恋人たち』を手がけていた若きフランク・ベイヤーに引き継がれた。1962年初頭、彼とアピッツは計画されていた映画の制作に取り掛かった。^[13]

ベイヤー監督は当初、エルンスト・ブッシュにクレーマー役を演じてもらうつもりだったが、第二次世界大戦中の爆撃で負傷し顔が半身不随になっていたため辞退した。代わりにエルヴィン・ゲションネックが選ばれた。 ^[14]監督はまた、レジスタンスに救われた子供の役に、隣人の息子で当時4歳のユルゲン・シュトラウフを選んだ。^[15] DEFAは、外国人レジスタンスのメンバー役に外国人俳優を探した。その中には、東ドイツではすでによく知られており、ボゴルスキー役にキャスティングされたソ連の俳優ヴィクトル・アヴデュシコもいた。 ^[16]アピッツ自身にも端役が与えられ、収容所解放後に死体で発見された子供を世話する老人の役で登場した。^[17]ベイヤー監督は、テレビ版に出演した俳優の何人かを留任させ、その中にはヴォルフラム・ヘンデル、フレッド・デルマーレ、 2度目のアウグスト・ローズ役に抜擢されたペーター・シュトゥルムもいた。俳優は役を引き受けることに非常に消極的で、アピッツと監督から圧力をかけられた。^[18]ブーヘンヴァルト刑務所に2度収監されていたシュトゥルムは、映画の撮影でひどく落ち込み、撮影終了後に病気になった。^[19]

国防副大臣ヴァルデマール・ヴェルナー提督は、エキストラとして3,000人以上の兵士を提供した。^[16]主要撮影は、建設省がこの目的のために部分的に改装したブーヘンヴァルトで^[20]、および1962年5月4日から9月10日までバベルスベルクスタジオで行われた^{。[21]ベイヤーは歴史家ビル・ニーヴンに、勝利ではなくむしろ脅迫的なエンディングシーンのBGMが、ブーヘンヴァルトにあった戦後のソ連}第2特別収容所の存在をほのめかす唯一の方法だったと語っている。このNKVD特別収容所は、ドイツ再統一後に初めて一般に知られるようになった。彼の叔父は、そのような収容所の1つに投獄された。^[22]

1963年4月10日、ブーヘンヴァルト解放18周年の前夜、この映画は東ベルリンのコロッセオ映画館で初公開された。東ドイツでは24部が公開となり^[23]、初年度に806,915枚のチケットが売れた。1976年までに150万人が映画館で鑑賞し、1994年までにその数は250万人にまで増加した^[24]。さらに、35mmリールのコピーが国家人民軍、人民友好同盟、その他の公的機関に提供された。^{[1] 1964年4月には西ドイツでも民間上映会が開かれた。例えば}ミュンヘンでは東ドイツが資金提供したUni-Doc-Verleihが開催した^[25]。しかし、政府は上映を禁止しなかったものの、地元の配給会社ペガサス・フィルムが上映権を購入したのは1967年になってからだった。 ^[26]そのころには、この映画は既にヨーロッパ各国のほか、カナダ、アメリカ、インド、日本、中国、ベトナム民主共和国、エチオピア、モザンビーク、ギニアにも輸出されていた。^[25] DFFは1966年9月に初めてテレビで放映し、1970年代には5回再放送した。^[27]

『裸の狼たち』は1963年7月の第3回モスクワ国際映画祭で銀賞を受賞した。 ^[28]ソ連共産党はソ連の審査員に東ドイツ作品にグランプリを与えるよう指示したが、『裸の狼たち』は僅差でフェデリコ・フェリーニの『8½』に敗れた。伝えられるところによると、受賞者を選ぶ前の36時間に及ぶ審査員の討論中に、スタンリー・クレイマー、ジャン・マレー、セルジオ・アミデイの3人が、フェリーニではなくベイヤーが受賞するなら審査員を辞めると脅したという。ポーランド人審査員のヤン・リブコフスキは、『裸の狼たち』を「現実をごまかした作品」と評した。 ^[29]

1963年10月6日、アピッツ、ベイヤー、撮影監督のギュンター・マルチンコウスキー、美術監督のアルフレッド・ヒルシュマイヤーは、その功績により東ドイツ国民賞第一級を受賞した。^{[30] 1964年3月14日、俳優のエリック・S・クライン、ヘルベルト・ケーファー、ヴォルフラム・ヘンデル、ゲリー・ヴォルフは、} 『狼たちのささやき』への出演が認められ、ハインリヒ・グライフ賞第一級を受賞した。^[31]

フランクフルト・アム・マインの福音派映画組合は『裸の狼たち』を1968年3月の月間最優秀映画に選んだ。西ドイツのヴィースバーデンに拠点を置くナショナル・レビュー・オブ・シネマ・アンド・メディアは、この映画に「価値ある」という評価を与えた。これは映画としては2番目に高い評価である。^[32]

プレミア上映の翌日、ホルスト・クニーチェは社会主義統一党の新聞「ノイエス・ドイチュラント」で「『狼たちの裸』で、我が国の映画製作者は国家の義務を果たした。ドイツ映画で初めて、ファシスト強制収容所の政治犯たちの人間的偉大さ、勇気、革命的熱意、国際的連帯が映画の主題として描かれ、描かれた...この映画はドイツ社会主義映画の歴史に残るだろう」と書いた。^{[33]東ベルリンの雑誌}「ヴェルトビューネ」に掲載されたコラムで、ペーター・エーデルは、この映画は『影の中の結婚』や『五つの弾丸』のようなDEFAの反ファシズム映画の伝統を引き継いでいるが、 『狼たちの裸』は強制収容所を舞台にした初めての映画だと指摘した。彼はこの映画を「この主題に関するDEFAの映画作品の集大成」と呼んだ。^[34]ヘルムート・ウルリッヒはノイエ・ツァイト紙に「若者たち、彼らだけでなく、何よりも若者たちがこの映画を見るべきだ」と書いた。^[35]初演前に生存者向けの特別上映会でこの映画を鑑賞した、ブーヘンヴァルトの元囚人でフェリックス・ジェルジンスキー近衛連隊の指揮官ハインツ・グローナウ少将は、ノイエ・ドイチュラント紙に対し、「プロレタリア国際主義が強調されている」やり方を高く評価していると語った。^[36]

第13回ベルリン国際映画祭で非公開上映されたこの映画を鑑賞した西ドイツのフランクフルター・アルゲマイネ・ツァイトゥングの批評家は、「範囲は広いが、すべてを網羅できていない... DEFAの作品である『わらの男』や『殺人者はわれらの中に』のレベルには達していないが、それでも正直でよくできた映画だ」と書いている。^[37]ハンブルクのディ・アンデレ・ツァイトゥングのカール・フォイラーは1964年に「ブラウン家の過去が克服されない限り...そしてグロプケやビューテフィッシュのような人々が権力の座にしがみつく限り...このような映画が必要だ」と書いている。^{[38] 1968年、この映画がドイツ連邦共和国で公開された後、ハンブルクの}ゾンタークブラットのヘルムート・ハフナーは「今日では、ドイツ映画がドイツに到着するまでに5年はかかるかもしれない」とコメントした。^[39]ディ・ヴェルト紙の批評家フリードリヒ・ルフトは次のようにコメントしている。「共産主義者が最高の役柄で独占的に登場している...この映画はあまりにも党派的になっている。そのため、この映画の重要な道徳的メッセージに対して、望む以上に懐疑的な見方が残る。DEFAの映画が、特にこの場合、このように受け止められなければならないのは残念だ。」^[40]

ギリシャの新聞エトノスの批評家は、この映画は「不服従者と共産主義者だけが厳しく罰せられる、手入れの行き届いた素敵なブーヘンヴァルト」を描いていると不満を述べた。^[41]タ・ネアの評論家は、「スタジオ版で見るすべての『恐ろしいこと』は、ブーヘンヴァルトの現実の薄っぺらな模倣でさえありません...もちろん、この映画はドイツ人によって作られたが、犠牲者について言及せずに絞首縄について語る権利をドイツ人に与えるのでしょうか？」とコメントした。^[42]

オブザーバー紙でこの映画を批評したペネロピ・ギリアットは、「東ドイツの視点から見たドイツの状況を芸術的に縮図にしたもの...撮影も良く、予想以上に良かった」と評した。^[43] サンデー・テレグラフ紙のフィリップ・オークスは、「裸の狼たち」は「荒々しく、血みどろで、現実的だが、何よりも娯楽として作られた」と述べ、「プロパガンダ」を含んでおり、「白雪姫と七人の小人の暴力的なバリエーション」であると述べた。^[44]

ニューヨークタイムズの評論家ボズリー・クロウザーは1967年4月19日に次のように書いている。「収容所の恐怖を描いたもう一つの苦痛に満ちた記憶は、裸の狼たちの新鮮で希望に満ちたテーマによって少し苦痛が和らげられている。」^[45]

マルティナ・ティーレは「『裸の狼たち』は厳密な意味でのホロコースト映画ではなく、むしろ『反ファシズムの証言』である」と述べた。この映画は共産主義者の国際的連帯を強調し、強制収容所における人種分類はほとんど無視された。^[46]ダニエラ・ベルガーンは、戦時中のユダヤ人迫害に関する東ドイツの公式の議論はマルクス主義の歴史解釈の対象であったため、この話題は軽視され、さらに冷戦とアラブ・イスラエル紛争の政治によってこのテーマは非常に敏感なものになったと書いている。ベルガーンは、子供はプロットの中心ではなく、「共産主義の英雄」によって保護されなければならない「幼児の犠牲者」として登場したとコメントした。ベイヤーの映画は、ホロコーストに関する東ドイツの公式の考えを再確認している。^[47]ティーレはまた、映画や小説では「ユダヤ人」という言葉はほとんど使われておらず、主に敵対者が使う反ユダヤ的な中傷の一部として使われていると指摘した。^[48]ビル・ニーヴンは「苦しんでいるのはユダヤ人ではなく、ドイツ人だ。抵抗と被害者意識はピッピヒ、ヘーフェル、クレーマーにある」と結論付けた。^[49]

『裸の狼たち』は、 1950年代の戦時抵抗運動の歴史を描いた初期の映画とは異なり、個人の内面の葛藤に焦点を当てている。トーマス・ハイマンは「1960年代から、ベイヤーを含む新世代の監督たちが、公式の歴史観にあまり従わない方法で過去を正そうとした。反ファシストの個人の物語に重点が置かれた」と述べている。^[50] ポール・クックとマーク・シルバーマンは、「裸の狼たち」は、DEFAの他の作品と同様に「国家の公式歴史学と密接に連携し、党の議題の変化を反映した…正典的なテキスト」であると書いている。^[51]アンケ・ピンカートは「戦後の若い観客を念頭に置いて…1960年代初期の映画は… 『裸の狼たち』を含め…歴史に対するより現実的なアプローチを目指していた」とコメントしている。^{[52]ティーレは、アンドレ・ヘーフェルが子供を救おうとした決断が}党の決議に反していたことが、この物語の重要な側面の一つであると指摘した。「マルセル・ライヒ＝ラニツキによるこの小説の成功の説明は、映画にも当てはまる。『党は常に正しい』という最も人気のある歌の一つがあった国では、人々は同志の不服従を軸にした物語に感謝したのだ。」^[53]

しかし、この映画は依然として保守的なメッセージを伝えていた。映画の主人公であるブッヘンヴァルトの共産主義者のリーダーであるクレーマーは、友人を裏切るアウグスト・ローゼという人物と対照的である。ローゼは同情的に描かれているが、それでも臆病者である。ローゼは共産主義者とは見なされていない。ティーレによれば、「彼は明らかに社会民主主義者であると示唆されている」。^[54]もう 1 人の人物はレオニード・ボゴルスキーであり、小説よりも重要な役割を与えられている。ボゴルスキーは完全に独力で子供を救い出すが、アピッツの原作では他の人たちとこの偉業を成し遂げ、蜂起の先頭に立つ。^[55] DEFA の主任劇作家であるクラウス・ヴィシュニュースキは、「ソビエトのボゴルスキーが担う典型的な指導者の役割」に不安を覚えたと語った。^[56]トーマス・ハイマンは、この物語の神髄であるボゴルスキーが「ソ連共産党の高位の権威と知恵」を代表していると述べた。^[57]

もう一つのモチーフはSS将校の逃亡である。彼らは全員無傷で収容所を去る様子が描かれており、そのほとんどは事前に用意した私服である。東ドイツでのこの映画の多くの批評は、元戦争犯罪者たちが西ドイツで恐れることはほとんどなかったと強調した。^[58]ビル・ニーヴンは、SSが西ドイツに逃亡したという示唆は小説よりも映画で強調されているが、ベイヤーは収容所と西ドイツを明確に類似点として描かないように注意していたと書いている。^{[59]ダニエラ・ベルガーンは「この映画の制作経緯は『ユダヤ人問題』がいかに政治的目的に利用されたかを示している」と述べている。1960年代初頭、}アイヒマン裁判の最中および裁判後、SEDは「多くの元ナチスが西ドイツに住んでいることを世界に思い出させるキャンペーンでプロパガンダ価値を最大化しようとした」^[47]

アピッツは、この小説を実際の出来事に基づいた架空の物語として発表した。序文では、「裸の狼たち」を「すべての国から来た戦友たち…彼らに敬意を表して、私は登場人物の多くに彼らの名前をつけました」と述べている。^[60]

1964年、東ベルリンのベルリナー・ツァイトゥング・アム・アーベント紙は、この小説の元となった少年、シュテファン・イェジー・ツヴァイクの居場所を突き止めた。ツヴァイクは4歳で父ザカリアスとともにブーヘンヴァルト収容所を生き延びたが、その手助けをしたのは2人の囚人役人、ロバート・ジーヴェルトとヴィリー・ブライヒャーだった。元ドイツ共産党（反対派）メンバーで、倉庫の責任者だったブライヒャーは、SSに少年の件で見て見ぬ​​ふりをするよう説得した人物だった。ツヴァイクがアウシュビッツに送られることになったとき、移送者リストの作成を任されていた囚人たちは彼の名前を消し、代わりに16歳のシント出身の少年、ヴィリー・ブルムを載せた。ツヴァイクは解放後イスラエルに移住し、後にフランスで学んだ。彼が「ブーヘンヴァルトの子供」であることが判明した後、彼は東ドイツに定住し、1972年までそこに留まりました。ツヴァイクは国内で多くのメディアと国民の注目を集めました。ブルムの運命はドイツ再統一後に初めて明らかにされました。^[61]

4月11日に東ドイツで祝われたブーヘンヴァルトの自主解放は、小説が出版される前の1950年代後半から国民意識の中で重要な位置を占めていた。映画で描かれているように、秘密のレジスタンスネットワークを組織していた共産主義者の囚人たちはSSに反抗し、アメリカ軍の到着前に自主解放を果たしたとされている。ブーヘンヴァルトのレジスタンスは存在したが、共産主義者だけが支配していたわけではなく、収容所の解放におけるレジスタンスの役割やそれ以前の行動は、プロパガンダ目的で大きく脚色された。^[62]

• ビル・ニーヴン『ブッヘンヴァルトの子供：真実、フィクション、プロパガンダ』カムデンハウス（2007年）。ISBN 978-1-57113-339-7。 
• ダニエラ・ベルガーン著『壁の向こうのハリウッド：東ドイツの映画』マンチェスター大学出版局（2005年）。ISBN 978-0-7190-6172-1。 
• レイチェル・ラングフォード。『マージナル・ボイス、マージナル・フォーム：ヨーロッパ文学と歴史における日記』ロドピ（1999年）。ISBN 978-90-420-0437-5。 
• マーティン・マコーリー『1945年以降のドイツ民主共和国』パルグレイブ・マクミラン社（1986年）。ISBN 978-0-312-32554-1。 
• ジョン・ロッデン。『教科書の赤化：教科書、イデオロギー、東ドイツのアイデンティティ』ペンシルベニア州立大学出版局（2006年）。ISBN 978-0-271-02521-6。 
• アンケ・ピンケルト『東ドイツにおける映画と記憶』インディアナ大学出版局（2008年）。ISBN 0-253-21967-1。 
• ポール・クック、マーク・シルバーマン。『戦争を映す：ドイツの苦難に関する視点』カムデン・ハウス（2010年）。ISBN 978-1-57113-437-0。 
• マルティナ・ティーレ。映画におけるホロコーストに関する出版活動。リット（2001）。ISBN 3-8258-5807-3。 
• トーマス・ハイマン。Buchenwald のビルダー: DDR における Antifaschismus の視覚化。ベーラウ (2005)。ISBN 3-412-09804-3。 
• トーマス・ボイテルシュミット、リュディガー・シュタインライン（編集）。現実の構築: DDR フェルンセヘンの文学作品におけるファシズムと反ファシズム。ライプツィヒ大学 (2004)。ISBN 978-3-937209-78-4。 
• ラルフ・シェンク（編集者）。レジー：フランク・ベイヤー。ヘントリッヒ (1995)。ISBN 3-89468-156-X。 
• フランク・ベイヤー。Wenn der Wind sich Dreht。エコン (2001)。ISBN 978-3-548-60218-9。 
• イングリッド・ポス。映像作品: Zeitzeugen über die DEFA。リンクス（2006）。ISBN 978-3-86153-401-3。 

• IMDbの「Naked Among Wolves」
• 『Naked Among Wolves』の予告編と写真ギャラリーは、現在の著作権所有者である icestorm.de にあります。
• ostfilm.de の「Naked Among Wolves」のオリジナルポスター。
• 裸の狼たち。progress -film.de。
• ブルーノ・アピッツとロマンの「Nackt unter Wölfen」。Mitteldeutscher Rundfunkによるレポート。Armin Mueller-StahlとStefan Jerzy Zweigのテレビインタビューを含む。
• "Nackt unter Wölfen" kommt in die Kinos.ベルリン・ブランデンブルク州立大学が提供した 1963 年の映画に関するオリジナルのニュース映画映像。
• Nackt unter Wölfen ( filmportal.de/en)
• 影と滞在者：東ドイツ映画におけるユダヤ人と反ファシズムのイメージ。
• フランク・バイエル: Das Buchenwald-Kind - die wahre Geschichte。
• ナクト・ウンター・ヴェルフェン。 defa-sternstunden.de。
• ロッテン・トマトの『Naked Among Wolves』。