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ミケーネ陶器は、古代ギリシャのミケーネ時代に関連する陶器の伝統です。鐙型壺など、さまざまな様式と形状が含まれます。「ミケーネ」という用語は、ミケーネ遺跡に由来し、ハインリヒ・シュリーマンによって初めて用いられました。
ミケーネ時代は、ギリシャ本土の標準的な相対年代記では、後期ヘラディック時代（ LHと略されることが多い）として知られる時代に相当する。この時代は、ローマ数字（例：LH I、LH II、LH III）を用いていくつかの下位期間に分けられ、さらに大文字（例：LH IIIA、LH IIIB、LH IIIC）を用いてさらに下位下位期間に分けられる。考古学者は通常、陶器の様式の変化を文化のより広範な変化の指標として用いるため、このような区分は有用である。[ 1 ]多くの著述家は、先史時代を、さまざまな陶器の登場人物が現れて役割を果たす舞台に例えている。
絶対年代測定法によれば、ミケーネ文明時代は紀元前1600年頃から1000年頃に相当する。
別の時代区分では、ミケーネ時代を前期ミケーネ時代、中期ミケーネ時代、宮殿時代ミケーネ時代、後宮殿時代ミケーネ時代に区分する。
初期ミケーネ時代は、後期ヘラディックI期からIIA期までの陶器時代に相当します。この時代の陶器は、中期ヘラディック時代の陶器よりも光沢のある絵具が用いられている点が特徴です。この時代の陶器のうち、形状や模様の両面でミノア文明の陶器の影響をどの程度受けているかについては、議論の余地があります。少なくとも紀元前17世紀前半においては、生産された陶器全体のごく一部しかミノア様式ではありません。
ミケーネ様式の陶器が最初にどこで出現したのかは、いまだに議論の的となっている。この発展はペロポネソス半島の北東部（おそらくミケーネ近郊）で起こったと考える人もいる。また、ミノア人の陶工がギリシャ本土沿岸の地に定住した結果、ペロポネソス半島の南部（おそらくラコニア）でこの様式が現れたことを示唆する証拠もある。 [ 2 ]
この時代の陶器は、地域によって様式が大きく異なる。ミノア文明のクレタ島の影響により、遺跡が南に行くほど、ミノア様式の影響が強くなる。
この時代の陶器を中期ヘラディック後期の陶器と区別する最も簡単な方法は、光沢のある絵具で明暗のコントラストをつけた様式で彩色された上質な陶器を用いることである。この時代には、赤や黒など様々な色の絵具で全面を覆った上質な陶器も出現する。この陶器は単色彩で彩色されており、灰色や黒色のミニャン陶器（後期ヘラディックI期に消滅）から直接派生したものである。また、この時代には黄色のミニャン様式も出現し、ミケーネの無彩色陶器へと融合していく。
さらに、ミケーネ美術はミノア美術とは異なり、作品のさまざまな要素が互いに非常に明確に区別されているのに対し、ミノア美術は一般的に流動的である。[ 3 ]
中期ヘラディック時代から後期ヘラディックI期にかけても、つや消し塗装の土器が一部引き継がれている。彩色装飾が施された大型の密閉型土器の大部分はつや消し塗装である。これらの土器は一般的に、アイギナ二色彩と大陸多色彩と呼ばれる2種類のつや消し塗料で装飾されている。
この時代に好まれた形状としては、ヴァフェイオ杯、半球形杯、アラバストロン、梨形壺などがあった。
この時期には、光沢のある絵付けが施された上質な陶器の量が劇的に増加した。ペロポネソス半島では、絵付けと形状の両面で均一性が向上したこともこの時期に見られる。しかし、中央ギリシャは依然としてヘラディック陶器が主流であり、ミノア文明の影響はほとんど見られなかった。これは、陶器に対するミノア文明の影響が南から北へと徐々に伝播したという説を裏付けるものである。
この時期までに、つや消しの陶器ははるかに少なくなり、グレイ・ミニヤン様式は完全に消滅した。LH I の人気の形のゴブレットに加えて、水差しや壺の人気が高まった。[ 2 ]
この時期、ミノア文明の重要性は徐々に低下し、最終的にはミケーネ文明が台頭し、クレタ島のクノッソス宮殿を一時的に支配した可能性さえある。本土の陶器はミノア様式から脱却し始め、ギリシャの陶工たちは、それまでの写実的なミノア様式とは対照的に、より抽象的な陶器を作り始めた。この抽象的な様式は、やがてクレタ島にも広まった。
この時期に最も人気があったのはエフィラエ様式で、主にゴブレットや水差しに用いられました。この様式は、後期中世IB期の交互様式から派生したものと考えられています。形状の範囲が限られていることから、陶工たちは主に水差し、ゴブレット、柄杓などのセットを作るためにこの様式を用いたと考えられます。
後期ヘラディック時代IIB期になると、ミノア文明の陶器への依存は完全に解消される。実際、この時期にクレタ島で発見された陶器を見ると、芸術的な影響は逆方向に流れていることが示唆される。つまり、ミノア人はミケーネ文明の陶器を参考にするようになったのである。
この段階では、ツタ、ユリ、オウムガイなどが人気の模様で、マット塗装はほとんど、あるいは全く行われなくなります。
LH IIIA1期には、多くの様式的な変化が見られます。中でも特筆すべきは、ミケーネのゴブレットの柄が長くなり、ボウルが浅くなることです。この様式の変化は、ゴブレットからキュリクスへの変遷の始まりを示しています。ヴァフェイオカップも初期のマグカップのような形状に変化し、希少価値が高まります。また、この時期には鐙型の壺が流行し、自然主義的なモチーフは次第に人気が薄れていきます。
この段階が始まって間もなく、クレタ島のクノッソス宮殿で大規模な破壊があったことが確認されている。クレタ島とミノア文明の重要性は低下し、南エーゲ海ではミケーネ文明が優勢となる。この時期に、レバント、エジプト、キプロスはギリシャ世界と密接かつ継続的な交流を持つようになった。東地中海の遺跡から大量のミケーネ陶器が発見されていることから、これらの古代文明が互いに交流していただけでなく、何らかの形で確立された交易関係を持っていたことがわかる。
コイネー様式（ギリシャ語のkoinos＝「共通の」に由来）は、この時代の最初の3四半期に流行した陶器の様式である。この陶器の様式は、東地中海と中央地中海の広範囲にわたって、技術的にも様式的にも極めて均一であったことから、その名が付けられた。後期ヘラディックIIIA期には、ミケーネ時代のギリシャのどこで特定の壺が作られたのかを特定することは事実上不可能である。シチリア島北部の島々で発見された陶器は、キプロス島やレバントで発見されたものとほぼ同じである。様式的な均一性が低下したのは後期ヘラディックIIIB期になってからであり、ほぼ同時期にペロポネソス半島とキプロス島間の交易量が劇的に減少した。
この時期に、キュリクスが集落遺跡から出土する土器の主要な形状となる。鐙型壺、梨形壺、アラバストロンは、この時代の墓から最も頻繁に出土する形状である。また、後期ヘラディックIIIA2期には、渦巻き貝と後期ヘラディックIII期の花という2つの新しいモチーフが現れる。これらはどちらも写実的ではなく様式化されており、ミケーネの土器をミノア文明の影響からさらに区別するものである。
エジプトのテル・エル・アマルナ遺跡の発掘調査では、エーゲ海地方の陶器が大量に発見された。これらの発見は、ミケーネ陶器の形状（特に閉じた形状）の多様性について優れた知見を与えてくれる。この時代には、単色彩の陶器はほぼ例外なく大型のキュリケ（高床式の壺）と高床式の鉢であった一方、精巧な無彩色の陶器は実に多様な形状で発見されている。
この時代に深鉢と円錐形のキュリクスが存在することが、後期ヘラディックIIIA期との区別点となる。後期ヘラディックIIIB期には、パネル模様も現れる。この時期に入って間もなく、深鉢が最も人気のある装飾形状となるが、無彩色土器では依然としてキュリクスが最も多く生産されている。
この時代の陶器は、さらに二つの下位段階に分けることができる。
各段階がどのくらい続いたかは不明だが、後期ヘラディック時代IIIB2期末までに、ミケーネとティリンスの宮殿、そしてミデアの城塞はすべて破壊された。ピュロスの宮殿もこの段階のある時点で破壊されたが、他の宮殿との関連でいつ破壊されたのかを特定することは不可能である。
この時期、地域によって陶磁器の差異がますます顕著になり、当時の交易の衰退を示唆している。12世紀半ばに短期間の「ルネサンス」期があり、いくつかの発展が見られたものの、陶器の品質は次第に低下していく。
亜ミケーネ時代は現在では一般的に後期ヘラディックIIIC期の最終段階（そしておそらくそれほど重要な段階ではない）とみなされており、その後に原幾何学土器（紀元前1050/25～900年）が続く。[ 4 ]
この末期に発見された陶器の形状や装飾から、陶器の生産は家内工業の域にまで縮小していたことが分かり、これはギリシャが貧困にあえいでいた時代であったことを示唆している。
この段階は、いくつかの異なる下位段階に分割することができる。
この時期には、深めの鉢の「中帯型」が登場し、この時期の彩色された器のほとんどに線状の装飾が施される。時折、新しい形状（例えば「稜線付きカップ」）や新しい装飾が現れ、この時期の器をそれ以前の時期の器と区別するのに役立つ。
大宮殿や城塞が破壊されたのとほぼ同時期に、ミケーネ文明の世界に由来しない奇妙な種類の手作りの陶器が発見された。同様の陶器は、東方（例えばトロイ、キプロス、レバノン）と西方（サルデーニャ島、南イタリア）の他の地域でも発見されている。近年の学者のほとんどは、このような発展は中央地中海地域（特に南イタリア）との長距離のつながりの結果であると解釈するのが妥当であると考えており[ 5 ] 、東地中海にいわゆる海の民が現れたことと関連付けている者もいる[ 6 ]。
この段階では、模様を描いた陶器の発展が著しくなる。歩兵と戦車に乗った戦士の場面がより人気を集めるようになる。しかし、発展の大部分は、様々な地域様式による具象的なモチーフである。
この時期に発見された陶器は非常に少なく、そのため多くの情報は得られていない。しかし、発展期に見られたような豊かな装飾はもはや存在しないことは明らかである。この時期に模様が見られたとしても、それは非常にシンプルなもので、ほとんどの陶器は単純な帯状模様か、単色の塗料で装飾されていた。
ミケーネ文明の陶器には、ろくろを使って作られた壺が含まれていたが、この技術はもともと数千年前に近東で発明されたものだった。
多くの歴史家は、ミケーネの陶工がどのようにして陶器に光沢を与える技術を開発したのか疑問に思っている。一部の歴史家は、「水に溶けたエリートまたはそれに類する粘土鉱物」[ 7 ]があったと推測している。この混合物を陶器に塗布し、窯に入れて表面を固める。美術史家は、「ギリシャの陶器の黒い部分は顔料でも釉薬でもなく、元々は使用されたのと同じ赤みがかった粘土から作られた、細かくふるいにかけた粘土のスリップである」[ 8 ]と示唆している。
陶器の外観を考慮すると、発掘された多くのミケーネ時代の陶器の破片は、陶器に色がついていたことを示している。この色の多くは粘土自体に由来し、顔料は土壌から吸収される。ヴルヴァツィの土器は、メスモギアの深い赤土に長期間埋もれていたため、ピンク色の粘土から始まる。「粘土の色は白や赤から黄色や茶色まで様々である。陶器の出来上がりは窯の影響によるものであり、これは焼成の3つの段階と結びついている。」[ 9 ]
ミケーネ時代における主要な生産拠点はアテネとコリントスであった。これらの都市の陶器を特定する際には、形状（および色）と精緻な装飾という、明確に異なる2つの特徴に基づいて判断される。
アテネでは、粘土が鮮やかな赤色に焼き上がり、装飾は幾何学模様が主流だった。一方、コリントスでは、粘土は淡い黄色で、より自然から着想を得たモチーフが用いられた。
血管の構造は、開口部、本体、基部の3つの明確な部分に分けられます。血管が作られた場所や時期によって、形状は多種多様です。
器体とは、開口部と底部の間の部分を指します。器の最大直径は通常、器体の中央部か、それより少し上の部分にあります。器体の形状には大きな違いはなく、ミケーネ文明全体を通してほぼ標準的な形状をしています。
開口部は容器の口であり、主に機能的な目的で様々な装飾が施される。開口部はさらに2つのカテゴリーに分けられる。
開口部と体の間の空間は、2つの特定の形状に分けられる。
底面とは、器の底部のことである。一般的には平らかやや丸みを帯びており、自立できるように設計されているが、一部の器物（特に高級品）は極めて丸みを帯びていたり、尖っていたりすることもある。
陶器には様々な種類があり、それぞれに非常に特殊な用途を持つものもあれば、複数の用途を持つものもある。しかし、その大部分は液体を入れたり運んだりするためのものである。
器の形状は、その製作地や用途を推測するのに役立つ。近年、民族誌的類推や実験考古学は、器の年代特定や用途解明のための一般的な手法となっている。
容器の機能は、貯蔵、変換／処理、移送の3つの主要なカテゴリに分類できます。これらの3つのカテゴリは、次のような質問をすることでさらに細分化できます。
陶器の主な問題点は、非常に壊れやすいことです。十分に焼成された粘土は腐食に関してはほぼ不滅ですが、ぶつけたり落としたりすると粉々に割れてしまいます。しかし、それ以外では、ネズミや虫の侵入を防ぐのに非常に役立ち、直接火にくべることができるため、非常に人気があります。
陶器にはいくつかの種類があり、大きく分けて実用陶器と高級陶器の2種類に分類されます。実用陶器は一般的に装飾のないシンプルなもので、時には装飾が施され、家庭での使用を目的として作られ、陶器全体の大半を占めます。一方、高級陶器は精巧に作られ、細部にまでこだわった装飾が施されています。この種の陶器は、貴重な液体を入れる容器として、また装飾品として用いられることが一般的です。
ミケーネ陶器のさまざまな段階を通して、さまざまな形状が隆盛したり衰退したりしました。また、以前の形状から発展したものもあります（たとえば、キュリクス（酒杯）はエフィラエのゴブレットから発展しました）。[ 11 ]
ミケーネ文明の世界からは、実に様々な形の陶器が発見されています。それらは特定の用途に特化したものもあれば、様々な目的に使われたものもありました。この時代に陶器がよく使われていたものとしては、鍋、保存容器、オーブン、フライパン、ストーブ、調理鍋、飲み物用のカップや皿などが挙げられます。
古代の陶器は、実用的な目的が根本的に支配的であった点で、現代の陶器とは大きく異なります。現代の陶工やガラス職人は、個々の芸術作品となる陶器やガラス製品、あるいは美術品として展示すること以外に目的がなく、蓄財の保管庫としても機能する、少数のエリート層向けの装飾品を制作することに時間を費やしますが、古代ギリシャ人やローマ人は、そのような工芸に費やす資源はほとんどありませんでした。彼らは、地元で、あるいは輸出後に一般大衆に販売するための陶器の大量生産に注力しました。こうして、上述のような、標準的な実用陶器が発展したのです。
学者たちは、キュリクスやアンフォラといった古典時代の用語を用いて、ミケーネの土器の多くの種類に言及している。ミケーネ固有のギリシャ語の用語の中には、線文字Bの記録から知られているものもあるが、これらの用語を既知の物体と確実に一致させることは必ずしも可能ではない。マイケル・ヴェントリスとジョン・チャドウィックは、線文字Bの粘土板の研究において、粘土板にその存在が棚にある土器の記録を意味する14種類の土器の表意文字（番号200～213）をリストアップした。[ 12 ]鐙型壺など、現存する種類と容易に一致させることができるものもある。ほとんどは一致させることができないが、議論の余地がある。通常、それぞれに異形が存在する。線文字Bの名詞が示されている。いくつかは不明のまま、あるいは不完全な可能性がある。その他は明らかに鉄器時代の名称の原型である。しかし、その間、土器が同じままであったという保証はない。
200～208番の番号は、粘土板に「BRONZE」の表意文字で記されており、金属製であることを示しています。どうやら、金属とテラコッタに同じ表意文字がよく使われていたようです。そのため、テラコッタの可能性のある例を含めて、これらの表意文字をここに掲載しています。下の表は、表意文字の代表的な例を示し、実際の陶器との一致の可能性を示しています。通常、完全に一致することは考えられませんが、容易に識別できる鐙型壺など、いくつかの例では明確です。
線文字B文書に関連付けられる可能性のある種類は、宮殿で発見されたすべての陶器を網羅しているわけではありません。考えられる理由はいくつかあります。おそらく一部の壺だけが記録されたか、あるいは表意文字が知られているよりも一般的な意味を持っていたのかもしれません。不確実性に直面した理論家たちは、当然ながらそれらに古典的な名称を適用しました。ミケーネの壺が古典時代の壺と同じ、あるいは類似した機能を持っていたという保証はなく、また古典的な名称が線文字Bの形で存在していたという保証もありません。表意文字と同様に、一部の種類は青銅器時代の原型によって明確に表されていますが、その他は単なる推測に過ぎません。
特定の機能を持つ形状には、次のようなものがあります。
多くの形状は、水差し（オイノチョアイ）や杯（キュリケス）など、さまざまな用途に使用できます。しかし、中には用途が非常に限られているものもあります。例えば、キュアトスは、ワインを水差しや杯に移すためだけに用いられます。
このゴブレットは、ミケーネ文明の陶工の技が生み出した最高傑作です。クレタ島原産で、ミケーネ様式の技法が施された、ずっしりとした短い脚のゴブレットです。装飾は、各面の中心と取っ手の真下のみに施されています。
鐙型壺は、クレタ島で発明された、主に油やワインの貯蔵・輸送に用いられる壺である。本体は球形、洋ナシ形、円筒形など様々な形状があり、上部には鐙型の取っ手と注ぎ口が付いた粘土製の棒状の構造物がある。
アラバストロンは、鐙型壺に次いで2番目に人気のある形状です。ずんぐりとした形の壺で、開口部に2～3本の帯状の取っ手が付いています。
陶工たちは、さまざまな道具を使って陶器に模様や絵を彫り込んだ。使用された道具のほとんどは、石、棒、骨、そして細い金属製のピックでできていた。また、篩にかけた粘土を陶器全体に均一に塗り広げるために、イノシシの毛のブラシや羽根も使われた。
幾何学模様の陶器装飾はミノア文明時代から人気がありました。一時期は衰退したものの、紀元前1000年頃に再び盛んになりました。この装飾様式は、明るい色の粘土に、暗く光沢のある化粧土を施して模様を描くものです。紀元前900年頃にはアテネで非常に人気が高まり、抽象的な動物や人物など、さまざまなモチーフが登場するようになりました。幾何学模様の陶器でよく見られる形状には以下のようなものがあります。
光沢のある彩色陶器は、後期ヘラディック時代を通じて徐々に人気が高まり、最終的には最も人気のある彩色陶器の形態となった。光沢のある装飾には、大きく分けて4つの形態がある。
上質な陶器は、よく精製された黄褐色の粘土から作られます。薄くて硬い壁を持ち、滑らかでよく磨かれた化粧土で覆われています。絵付けは一般的に光沢があり、装飾には以下のようなものがあります。
この種の製品は一般的に高級品であり、そのため高価で、よりエリート層向けのものである。
一般的な陶器は、日常的な作業に使用される、装飾のないシンプルな陶器です。これらは、赤くて粗く多孔質の粘土で作られ、ひび割れを防ぐために砂粒が含まれていることがよくあります。ヘラディック時代後期になると、一般的な陶器にも装飾を施す傾向が現れます。[ 13 ]
この模様のスタイルは、次のようなモチーフによって特徴づけられます。
後期ヘラディック時代を通して、模様はますます簡略化され、最終的にはカリグラフィーの落書きのようなものになっていった。花瓶の絵付け師は、陶器がまだろくろの上にあるうちに、花瓶の大部分を水平の帯で覆った。この形式の装飾には、明らかに独創性に欠けている。 [ 14 ]
絵入り陶器の大部分はキプロス島で発見されているが、その起源はペロポネソス半島にある。おそらく宮殿のフレスコ画を模倣または着想を得たものと考えられるが、当時の陶器画家には、フレスコ画の流麗さを再現する技術がなかった。
この種の装飾で最も一般的な形状は、装飾のための広い表面積を提供する大型の壺であり、通常は戦車の場面が描かれる。
最高級のミケーネ陶器の多くは、特にクレタ島に近い地域では、確立されたミノア陶器の伝統の様式を使用したり、それを応用したりしていた。逆に、イタリアやシチリアではミケーネ陶器が豊富に発見されており、これらの地域がミケーネ人と交流し、交易を行っていたことを示唆している。[ 15 ]
ミケーネ文明の陶器の破片は、考古学者が発掘した遺跡の年代を特定するのに役立ちます。遺跡の推定年代が分かれば、歴史家は古代文明の理解に貢献する年表を作成することができます。さらに、陶器の出土場所から、歴史家は人々の階級を特定することができます。ミケーネ人は大規模な交易を行っていたため、彼らが誰と交易していたかを追跡することで、彼らの社会および他社会における権力と影響力の程度を把握することができます。こうして歴史家は、ミケーネ人がどのような人々であったか、陶器の主な産地はどこか、当時誰が統治していたか、そして経済水準の違いなど、ミケーネ文明の重要性を学ぶことができるのです。
ギリシャの墓の発掘調査を通して、考古学者たちは発見された陶器の多くが上流階級のものであると考えている。陶器作りは奴隷労働、あるいは下層階級の仕事とみなされていた。壺や器が少ない墓は、貧しい家族の埋葬であることを示しており、こうした壺や器は通常、価値が低く、上流階級のものよりも簡素な作りである。陶器は、ミケーネ文明の都市において、儀式や他の支配者への贈り物として用いられた。
歴史家が陶器の用途を解明するには、用途を示す様々な物理的特徴を探す必要がある。いくつかの指標としては、以下のようなものがある。
陶器は主に水、ワイン、オリーブオイルの貯蔵や調理に使われていました。陶器はまた「成功や権力を誇示するための威信の象徴」としても使われていました。[ 16 ]ほとんどの墓地には、来世への通過儀礼として陶器が納められています。埋葬儀式や贈り物とともに、陶器は広く取引されていました。
ウィキメディア・コモンズにあるミケーネ陶器関連のメディア