メビウス ファイナルファンタジー

メビウス ファイナルファンタジー
メビウスファイナルファンタジーの日本語ロゴ
開発者	スクウェア・エニックス 第1事業部
出版社	スクウェア・エニックス
ディレクター	鳥山求 浜口直樹[1] 白髪貴史[2]
プロデューサー	北瀬佳範
アーティスト	松田 敏孝 高井 慎太郎 板鼻俊之
ライター	渡辺大輔[3] [4] 野島一成
作曲家	鈴木光人
シリーズ	ファイナルファンタジー
エンジン	団結
プラットフォーム	iOS、Android、Microsoft Windows
リリース	iOS、Android 対応 JP : 2015年6月4日 WW : 2016年8月3日 マイクロソフトウィンドウズ JP : 2016年11月1日 WW : 2017年2月6日
ジャンル	ロールプレイング
モード	シングルプレイヤー

メビウスファイナルファンタジー（日本語：メビウスファイナルファンタジー、ヘップバーン：Mebiusu Fainaru Fantajī）は、スクウェア・エニックスが開発し、 iOS、 Android、 Microsoft Windows向けにエピソード型ロールプレイングビデオゲームである。2015年6月に日本で、2016年8月に国際的に発売された。プレイヤーは光の戦士（ウォル）を操作し、パラミシアの世界で記憶喪失で目覚めた男、人々を攻撃する闇の勢力を倒すのを手伝わなければならない。このゲームは、レベルアップ、標準的なナビゲーションとファストトラベルシステムによる探索、ジョブシステムと結びついたターンベースの戦闘など、以前のファイナルファンタジーのタイトルのゲームプレイ要素を特徴としていた。「光の戦士」や混沌と闇との戦いなど、 オリジナルのファイナルファンタジーのタイトルから共通のテーマも引き継がれていた。

2014年初頭に開発が始まったこのゲームは、家庭用ゲーム機のゲームと同等のレベルのモバイルゲームと「いつでもどこでも豊かなゲーム体験」というコンセプトに基づいて開発された。^[5]これにより、社内スタッフと外部関係者の両方から懐疑的な意見が出た。一部の資産は外注されたが、開発の大部分はスクウェア・エニックスの第1事業部によって社内で行われた。プロデューサーの北瀬佳範、ディレクターの鳥山求、[6] [7] [8] プロジェクトリーダーの浜口直樹、キャラクターデザイナーの板鼻利幸、作曲家の鈴木光人など、以前のファイナルファンタジーのタイトル^{から複数の}スタッフが開発に携わった。

このゲームはリリース後数週間で200万人以上のプレイヤーを登録した。スクウェア・エニックスは、 2015年にリリースした最も成功したモバイルタイトルの1つとしてメビウスファイナルファンタジーを挙げ、年末までに日本で300万回以上ダウンロードされた。英語版も1週間以内に100万ダウンロードに達し、1か月以内に300万回を超えた。グラフィックとゲームプレイはレビュアーから賞賛されたが、全体的な戦闘体験を「シンプル」と呼ぶ人もいた。このゲームは、日本で2015年のApple App Storeのベストゲームの1つに選ばれた。また、2016年には19か国のGoogle Playストアで最も美しいゲームとして表彰された。 ^[9] メビウスは2017年1月に1000万ダウンロードを超え、その後も数百万ダウンロードを超えている。^[10] 2019年5月、日本版の4周年を前に、このゲームは世界中で2000万ダウンロードに達した。^[11]

このゲームのサービスは2020年3月31日に日本で終了し^[12]、全世界で6月30日に終了した。^[13]

メビウスファイナルファンタジーは、携帯電話向けに設計されたロールプレイングゲームです。プレイヤーは、パラミシアを移動しながら、ゲームの主人公である光の戦士（ウォル）を操作できます。 ^[14]プレイヤーは、設定、グラフィック品質をカスタマイズし、利き手に合わせてコントロールを調整できます。^[15]フィールドマップでのローカルナビゲーション中、プレイヤーはマップ上の場所をタップしてキャラクターを移動させる必要がありました。一部の自己完結型エリアでは、プレイヤーはキャラクターを直接操作できます。^{[14] [16] [17]}標準的なナビゲーションに加えて、プレイヤーはストーリーを進めるにつれて徐々にロックが解除される高速移動システムを使用してゲームの世界を移動できます。^{[14] [17]レベルアップシステムや探索など、ゲームの多くの機能は、以前の家庭用ゲーム機の}ファイナルファンタジーゲームと似ていました。 ^[14]

モービウスは戦術重視のターン制バトルシステムを採用しており、プレイヤーは画面上の敵をタップすることで攻撃を発動できる。プレイヤーは剣などの近距離武器を使った標準的な近接攻撃や魔法攻撃を使用できる。^{[14] [16]}戦闘中、プレイヤーは召喚されたモンスターの形態であるアビリティを発動するために必要なエレメントを蓄積することができる。発動の準備が整うと、プレイヤーがタッチしてアビリティを発動するタイルが画面上に現れる。アビリティにはさまざまな属性があり、シヴァのアビリティは氷攻撃を放ち、ファットチョコボのアビリティは8ターンの間防御力を上昇させ、プレイヤーを自動的に回復させる。プレイヤーはエレメントを使用して、属性攻撃に対する耐性を強化する。敵の弱点を十分な回数攻撃すると、「ブレイクゲージ」メーターが消耗して敵が弱体化し、プレイヤーが自由に攻撃できるようになる。^[17]ジョブシステムとそれに関連するキャラクターのアビリティがシステムの重要な部分を形成した。

プレイヤーはオニオンナイトのジョブからスタートした。^{[14] [18] [19]}各ジョブは、戦闘中に集めた特別な「シード」アイテムを使ってスキルパネルを埋めることでレベルアップできる。パネルが完成すると、オニオンナイトが純粋な戦士クラスに進化するなど、ジョブが進化する。ジョブが変化または進化すると、キャラクターの外見がある程度変更された。^[20]第2章のコンテンツアップデートでは、サムライ、アサシン、レッドメイジのジョブが追加された。^[21] 2016年2月には、マルチプレイヤー機能が追加され、最大4人のプレイヤーがボスに挑戦できるようになった。^[22]

主人公のウォルは、異世界パラミシアで記憶喪失に陥って目を覚ます。^[17]彼は、他の世界からパラミシアに連れてこられ、記憶喪失に苦しんでいる複数の「ブランク」の1人です。パラミシアは「カオス」の軍隊の攻撃を受けており、ウォルは、ブランクの1人が世界を暗闇から解放する「光の戦士」であるというパラミシアの予言を実現しなければなりません。 ^{[17]ウォルは、パラミシア王国の王女であるサラ・ロッテ・コーネリア王女と、ウォルの探求に協力することを申し出た}モーグリのモグに旅の援助を受けます。^[17]

第2章「予言と希望」では、ウォルとモグがイシュタル砂漠とルーン神殿を冒険する。^[21]また、「エルドラドの黄金郷」の遺跡を舞台にした「忘却のエルドラド」というサイドクエストも含まれている。 ^[21] 第3章では、ウォルは城で待っているサラ姫に会いに行くが、彼女はカオスの軍隊に襲われ捕らえられてしまう。^{[23]その後、ウォルは姫を救い、カオスの}巨人の圧倒的な力と戦う任務を負う。^[23]

第4章のプロローグでは、ウォルとサラが「大地のルーン」を探してカオスの手に渡らないようにする冒険を始め、第4章の後半では物語は新たな地へと続く。^{[24] [25]}第5章では、ウォルはカオスを征服する力を与えてくれるかもしれない光の源を探す旅に出る。 ^[26]第6章では、焦点は別のキャラクター、異端の魔術師メイアに移った。^[27]ウォルはメイアと出会い、一緒にパラメシアを希望の輪から解放する旅に出る。第7章では、2人が光の戦士の予言を果たすために最後の試練を乗り越えていく。第8章では、2人はガーランドとサラとともに、最終目的地である「希望の門」でカオスと対峙する。そこに着くと、彼らは世界と予言の目的が「希望の光」を生成して蓄積し、それを別の遠い世界に転送することであることを知る。そしてこのプロセスは無限に繰り返され、そのたびにカオスが復活し、すべての人の記憶を消去する闇の洪水を解き放ち、最初の光の戦士の旅を各ループの予言の物語の青写真として再利用します。これを知っているウォルは、カオスを殺してその復活を防ぎ、世界の住民をその法則から解放することでサイクルを終わらせることを選択します。この間、希望の門が開き、ガーランドは世界から逃げます。その間、ウォル、サラ、メイアは未知の場所のクリスタルの中で眠っているのが見られます。

ウォル、メイア、サラは、法の支配から解放されたパラメシアで暮らしています。そこでは、世界中の人々が過去の出来事に関する記憶を失い、新たな生活を始めています。サラも記憶を失うことを選択しており、ウォルを兄とみなしてメイアの指導の下で訓練を受けています。一方、ウォルは、主に悪魔ハンターとして、オメガ村の日常的な問題を解決する比較的穏やかで単調な生活を送っています。

別の場所では、ソフィーとグラフという二人の人物が別々に奇妙な遺物に遭遇します。これらの「ルーン」は、壮大な都市と、「自由市民」と「集団」という二つの派閥間の進行中の紛争のビジョンを二人に示します。これらのビジョンの中で、二人はお互いに出会い、お互いを兄弟と呼びます。これらのルーンビジョンと自分たちの関係が過去とのつながりであると信じ、二人はそれぞれ互いを探しに旅に出ます。

グラフは、妖精たちが彼の前に置いたルーンに遭遇します。妖精たちは、グラフの中に見られる出来事を操作するのです。妖精たちは、グラフの性格を、混沌の不在によって世界に絶望をもたらす残酷で暴力的な性格に変えたいと望んでいます。ソフィーの旅は、ウォルの以前の旅で一緒に旅をしたのと同じエコーに遭遇します。その途中で、2人はブランクスに遭遇します。ブランクスはソフィーにリーダーシップを求め、ソフィーは彼らに刺激を与えます。妖精たちがソフィーを新しい光の戦士にしようとしていることには気づいていません。

メビウスのコンセプトは、コンソールゲームに匹敵するモバイル体験^[28]と「いつでもどこでも豊かなゲーム体験」だった。^[5]コンソールゲームと同等のスマートフォンゲームを作ることは可能だったが、まだ実現されていなかったため、ゲームプロデューサーの北瀬佳範は、市場で認識されているこのギャップを埋めようとした。これは、この規模の最初のファイナルファンタジーモバイルゲームと呼ばれた。一部のアートワークとグラフィックの作成は外注されていたが、コンセプトワークと開発のほとんどは、スクウェア・エニックスのビジネスディビジョン1によって社内で行われた。^[14]モバイル専用の新しい開発チームの代わりに、制作チームは主にコンソールファイナルファンタジータイトルのベテランで構成されていた。スタッフには、シナリオスーパーバイザーの野島一成とプロデューサーの北瀬佳範が含まれていた。^{[28] [29]}ストーリーは、混沌と闇と戦う「光の戦士」に焦点を当てているという点で、オリジナルのファイナルファンタジーとのテーマ的なつながりがあるだけで、リメイクでもオリジナルのプロットに直接関係しているわけでもない。^[18]また、このゲームの開発チームは、このゲームをスピンオフではなくシリーズの完全なエントリーとして考えています。^[30]ゲームの最初のリリース後、野島はシナリオがモバイル体験には大きすぎると感じたと述べました。^[31]

開発は2014年初頭に開始されたが、^[5]スクウェア・エニックスのスタッフと、主流だった2Dベースのモバイルゲームに慣れていた将来のプラットフォームマネージャーの両方から懐疑的な見方を招いた。プロジェクトリーダーの浜口直樹氏が挙げた問題の1つは、2013年の映画「アナと雪の女王」で使用されたものと同等のリアルな表情を作成することだった。^[32]開発には、Unityゲームエンジンを使用した。開発チームは、 Unity 5の開発の非常に早い段階でUnity Technologiesのチームと関係を築き、これにより彼らの意見をエンジンに反映させることができた。^[5] Unity 5エンジンに依存しているにもかかわらず、チームはゲームエディター部分も独自にカスタマイズした。 [5 ^]チームは、高いパフォーマンスを実現するために、異なる電話モデル間の違いを考慮する必要があった。開発を支援し、Unityエンジンの取り扱いに関する潜在的な問題を克服するために、特別な開発環境と構造が作成された。^{[29] [20]}予算はグラフィック的に同等のコンソールタイトルよりもはるかに低かったため、チームは補助ツールの購入に消極的で、スタッフ数にも制限がありました。1人がゲームの背景すべてを担当し、3人がキャラクターデザインを担当していました。ファイナルファンタジーXIIIの開発経験を活かし、チームはモバイルの制限内でハイエンドのグラフィックを作成することができました。^[33]

当初、開発チームは日本版と同時にグローバル版をリリースする予定だった。しかし、スクウェア・エニックスが通常行っているように開発と運営を外注するのではなく、タイトルの開発と運営を直接管理したいという意向から、グローバル版のリリースは1年遅れることとなった。直接運営することで品質を確保し、プレイヤーのフィードバックを直接受け取ってサービスに反映させることができる。^[5]

キャラクターデザインは板鼻利幸氏。彼の典型的なキャラクター描画スタイルと同様に、板鼻氏はウォルを、初期のファイナルファンタジーのタイトルに適合しつつも準拠していない、ヒロイックファンタジーキャラクターとして作成した。彼と他のデザイナーは、ファンタジーの設定をさらに伝えるために、複数のジョブの衣装を作成した。^[34]公開後、キャラクターの最初のコスチュームにいくつかの変更が加えられた。肌の露出量に関するプレイヤーからの否定的なフィードバックにより、オニオンソードマンの衣装はより覆われるように調整された。^[20]ゲームの環境は、以前にコンソールファイナルファンタジーのタイトルに携わっていた三宅貴子氏によってデザインされた。彼女はメビウスファイナルファンタジーでも作業スタイルを変えなかった。すべてのアセットは高解像度で設計され、モバイル環境に持ち込まれたときにわずかに調整されただけだった。^[35]視覚効果は、会社のベテランである高井真太郎氏が担当し、彼の主な関心事は、ハードウェアの制約により、派手な視覚戦闘効果中にゲームが遅くならないようにすることでした。カットシーンはこれらの問題の影響を受けませんでした。^[36]

メビウス ファイナルファンタジーの音楽は、これまでに『The 3rd Birthday』、『ファイナルファンタジーXIII-2』、『ライトニング リターンズ ファイナルファンタジーXIII』などを手掛けた鈴木光人によって作曲された。最初にこのタイトルの作曲を依頼されたとき、彼はシリーズの以前のゲームからの懐かしい要素を残したままのまったく新しい設定という印象を受け、それをスコアに取り入れようとした。これを包含する作品が「Prelude」の再編曲だった。このゲームのための作曲の一環として、彼はゲームのアップデート用に新しいトラックを作成する必要があり、プレイヤーにアピールする音楽を作らなければならないというプレッシャーが彼に加わった。早い段階から存在していたコンセプトは、プレイヤーが装備しているジョブに応じて戦闘音楽を変えるというものだった。鈴木は他のテーマのベースとなる最初の戦闘テーマを作成し、その後、電子的な要素やボーカルワークなどの要素を追加して、派生的なトラックに多様性を与えた。ゲームのメインテーマなど、ゲームの合唱の大部分はシンセサイザーを使用して行われた。鈴木氏はまた、「チョコボ」のテーマ曲や、特別なゲーム内イベントに登場する他のファイナルファンタジーの曲など、初期のファイナルファンタジーの音楽のリミックスも行う必要があった。鈴木氏は、このゲームのために40～50曲を作ったと見積もっている。 ^[37]音楽は東京のレッドブル・スタジオで録音された。^[38]

このゲームの公式2枚組サウンドトラックアルバム『メビウス ファイナルファンタジー オリジナルサウンドトラック』は、スクウェア・エニックスの音楽レーベルから2015年2月26日にカタログ番号SQEX-10534-5でリリースされた。^[39]アルバムの音楽は第1章から第3章までをカバーしている。鈴木によると、これはゲームのその段階で音楽が自然な移行点に達したように感じられたためだという。^[37]

ゲームの2枚目のサウンドトラックアルバムは2017年8月2日にリリースされました。第4章から第8章までのすべての音楽と特別イベントの音楽が収録されています。^[40]

3枚目のサウンドトラックアルバムは、ゲームの全世界でのサービス終了と同じ2020年6月30日にデジタルリリースされた。^[41]

オリジナルのタイトル「メビウスファイナルファンタジー」の商標は、スクウェア・エニックスによって2014年10月に出願されました。 ^[42]ゲームは2か月後にファミ通で同じ名前で正式に発表されました。^[18] 2日後、チームのゲームビジョンについての北瀬からのメッセージを含む英語と日本語の両方でティザーサイトがオープンしました。^[43]最終的な名前は、ゲーム専用の会社によるライブストリームで発表されました。^{[19]両方のタイトルとロゴアートワークは、}メビウスの輪の概念からインスピレーションを得ました。その起源のため、タイトルはメビウスからメビウスに変更されました。^[20]これは明らかに国際リリースの準備のために行われたものです。^[29]メビウスの事前登録は2015年4月に開始され、登録した人には特別な武器とアイテムが利用可能になりました。^[44] 2015年後半にはローカライズは公式には発表されていなかったが、北瀬はファイナルファンタジーポータルアプリを通じて検討中であることを明らかにした。^[45]ゲームの1周年記念の際にアプリに投稿された後の投稿で、北瀬はグローバルバージョンが開発中であることを確認した。 ^{[46]グローバルバージョンは2016年8月3日にiOSとAndroid向けに英語、繁体字中国語、韓国語でリリースされた。その後、2016年11月1日に日本で}Steam経由でMicrosoft Windows向けにリリースされ、2017年2月6日には世界中で英語、繁体字中国語、韓国語でリリースされた。2月6日にはiOS、Android、Steam経由のグローバルバージョンにフランス語とドイツ語のサポートが追加された。

新作、進行中のタイトル、メビウスのクリエイターの過去および将来のタイトルなど、他の多くのファイナルファンタジータイトルとのさまざまな規模のコラボレーションイベントが開催されました。これには、ファイナルファンタジーレコードキーパー、零式、VIIリメイク、XII、XIII、XV、VII、XIV、X、およびVIIIが含まれます。

ゲーム内では、 ファイナルファンタジーシリーズの生みの親である坂口博信氏の『テラバトル』やスクウェア・エニックスの『星のドラゴンクエスト』とのイベントも発生しました。

ファイナルファンタジーVIIリメイク、XIII、VII、X、VIIIには、それぞれのゲームのストーリーと並行して語られるオリジナルストーリーがあり、ファイナルファンタジーXIIIはXIII-2とライトニングリターンズの間、ファイナルファンタジーXはそれとX-2の間に設定されています。これは、これらのタイトルの主任開発者がMobiusに関与したためです。

事前登録期間中、このゲームは20万人の登録ユーザーを獲得しました。^[58]リリースからわずか1週間後の7月12日までに、このゲームの登録プレイヤー数は日本で100万人に達しました。^[59]この数字は翌月までに200万人以上に拡大しました。^[60]リリース後のインタビューで、北瀬氏は、スクウェア・エニックスは、モバイルコミュニティにAAAスタイルのグラフィックを紹介したこのゲームを成功と見なしていると述べました。^[33]スクウェア・エニックスの2015年の年次報告書では、モービウスはその年の成功したモバイルタイトルの1つとして取り上げられ、市場に出回っている他のモバイルゲームと比較して高い制作価値がその人気に貢献したと述べています。^[61]さらに、モービウスは、モバイルゲーム向けの2015 Unity Awardsの「ベスト3Dビジュアルエクスペリエンス」カテゴリのファイナリストの1つであり、Apple Inc.によって日本の「iTuneのベストオブ2015」に選ばれました。 ^{[32] [62]}

電撃モバイルは、発売前のレビューで、序盤のランダムエンカウントやボス戦のゲームプレイと戦略性を賞賛したが、レビュアーはゲーム全体をプレイできなかったため、ゲーム全体の質については若干の懸念を抱いていた。また、一部のボス戦ではプレイヤーが困難に遭遇する可能性があると述べた。レビュアーは、この体験を「シンプルだが魅力的」と総括した。^[58] ファミ通も同様の特集で、ゲームプレイとプレゼンテーションを賞賛し、電撃の多くの賛辞を反映した。レビュアーが指摘した点の1つは、ゲームを最高設定で実行すると携帯電話のバッテリーが急速に消耗するため、モバイルごとにパフォーマンスを調整する必要があるということだ。レビュアーはまた、ゲームをプレイする手段として、携帯電話よりもタブレットを推奨した。^[63]欧米のレビューも同様に賛否両論で、TouchArcadeはゲームのビジュアルを賞賛したが、ユーザーインターフェイスを「過度に忙しい悪夢」と呼んだ。^[64] Kotakuは2015年7月にこのゲームを調査し、ゲームプレイは「単調」で筋書きに欠けると評したが、多くの章がまだ公開されていないと指摘した。^[65] MTV .comのビクトリア・マクナリーは、男性主人公のデザインをセクシーさを少なくするという開発者の以前の決定に疑問を呈し、ファイナルファンタジーXVのシンディ・オーラムを含む多くの女性ビデオゲームキャラクターが依然として露出度の高い服装で描かれていることを指摘した。^[66]

モービウスの欧米版では、事前登録者数が125,000人を超えた。^[67]

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