ミハイル・エイゼンシュタイン

ミハイル・オシポヴィチ・エイゼンシュテイン（ロシア語：Михаил Осипович Эйзенштейн、ローマ字：  Michail Osipovič Ejzenštein、ラトビア語：Mihails Eizenšteins、1867年9月17日[ OS 5] - 1920年7月2日）は、ロシア帝国の一部であった現在のラトビアの首都リガで活躍した土木技師、建築家である。彼がリガで建築家として活躍していた時期は、経済が大きく発展し、その結果として都市が拡張され、アール・ヌーヴォー建築が開花した時期と一致していた。1901年から1906年にかけて、エイゼンシュテイン氏はリガの最も有名なアール・ヌーヴォー建築の多くを設計した。息子のセルゲイ・エイゼンシュテイン氏は、ソ連の有名な映画監督となった。

サンクトペテルブルク国立大学西洋美術史学科長で教授のロマン・ソコロフ博士が出版した、サンクトペテルブルク土木大学（1887-1893）の学生時代の個人ファイルのアーカイブ文書^{[1]によると、ミハイル・エイゼンシュタインはモイセイ・エイゼンシュタインとして}ビラ・ツェールクヴァ（キエフ県、現在のウクライナ）のユダヤ人商人の家に生まれた。 ^{[2] [3]}母方の祖先はスウェーデン人ではないかという説もある。^[4]

エイゼンシュタインは1897年にロシア正教会に改宗し、敬虔なキリスト教徒となった。息子によると、彼は「ロシア官僚階級の忠実な代表者であり崇拝者」であったという。^[5]彼はサンクトペテルブルクで学び、 1893年に土木技師として卒業した。その後すぐに、当時ロシア帝国の一部であったラトビアの現在の首都リガに移り、 1917年までリガに住んでいた。 1895年にリヴォニア県の地方当局の交通道路部に雇用され、1900年に部長に任命された。部署での彼の仕事は、この地域のインフラの維持管理の合理化に貢献した。彼は公務員としての働きにより、聖アンナ勲章（II級とIII級）や聖スタニスラウス勲章（II級とIII級）など、いくつかのメダルや賞を授与された。^[5]同時に、彼は独立した建築家として活動していた。

1897年、エイゼンシュタインはサンクトペテルブルクの裕福な非ユダヤ人家庭出身のユリア・イワノヴナ・コネツカヤと結婚した。夫婦はリガ中心部の大きなアパートに住み、市の上流階級の社交生活に積極的に参加した。息子の回想によれば、家族は国際的な視野を持ち、エイゼンシュタインはロシア語に加えてドイツ語とフランス語を話した。彼は歴史と文学に興味を持ち、彼の蔵書にはニコライ・ゴーゴリ、レフ・トルストイ、エミール・ゾラ、アレクサンドル・デュマ、ヴィクトル・ユゴーの作品が収められていた。現代建築への興味とは別に、エイゼンシュタインは芸術を好み、特にコンスタンチン・マコフスキーの絵画を賞賛していた。^[6]「気質の違い」とユリアが将軍と不倫関係にあったことから、夫婦は1909年に別居し、1912年に正式に離婚した。^{[7]夫婦には}セルゲイ・エイゼンシュテインという一人息子がおり、彼は後に有名なソ連の映画監督となった。

ロシア革命後、エイゼンシュタインは1918年にエンジニアとして「白軍」（反革命派）に参加した。 ^{[7]彼の息子は}ボルシェビキに参加することを選択し、両者の関係は終わった。^[7]ロシア内戦の終結後、エイゼンシュタインはベルリンに定住し、1920年にそこで亡くなった。彼はベルリン・テーゲル・ロシア正教会墓地に埋葬されている。^[8]

エイゼンシュタインは、経済が大きく発展し、それに伴い都市が拡大した時代にリガで独立した建築家として活躍し、同時にアール・ヌーヴォーの隆盛も遂げた。今日でもリガは世界で最もアール・ヌーヴォー建築が集中している都市である。^[9]

エイゼンシュタインは、おそらく最もよく知られているアール・ヌーヴォー建築のいくつかを設計しました。そのうちのいくつかは、コンスタンティーヌ・ペクシェンスやエイゼンス・ラウベによる他の注目すべき建物とともに、アルベルタ通り（アルバート通り）に集まっています。エイゼンシュタインの生涯に関するアーカイブや伝記の文書はほとんど残っていないため、彼の芸術的発展は概略しかわかりません。彼がパリを訪れたこと、1900年の万国博覧会に参加したこと、エクトル・ギマールやギュスターヴ・セルリエ＝ボヴィのアール・ヌーヴォー建築、 S.ビングのアール・ヌーヴォー美術館を直接体験したことは知られています。彼が大量のフランスの建築評論を持ち帰ったことは間違いありません。ウィーン分離派や、エイゼンシュタインのものと表面的な類似点が見られるウィーンの建築家オットー・ワーグナー^[10]やヨーゼフ・ホフマン^[11]の建築からもインスピレーションを得た可能性があります。サンクトペテルブルクの同時代のアールヌーボー建築もエイゼンシュタインに明らかに影響を与えた。^{[12]さらに、エイゼンシュタインが用いた装飾モチーフは}象徴主義の思想との強い関連を示唆していることが指摘されている。^[10]

いずれにせよ、エイゼンシュタインが設計した建物の主な集合体は、いくつかの共通点を持っている。それらは、非常に、時には極端に装飾的なアール・ヌーヴォーの代表であり、鋳鉄などの新しい材料を革新的に使用しているが、空間レイアウトは保守的である。^{[10] [12]}エイゼンシュタインの建物は、非常に豪華であることでよく知られているが、リガのアール・ヌーヴォーの建物全般を代表するものではない。^[13]

エイゼンシュタインはリガで合計約20棟の建物を設計しました。^[14]エイゼンシュタインは1897年という早い時期に建物を設計していましたが、それらはむしろ典型的で素朴な歴史主義様式であり、「装飾への愛着と豊かさ」を特徴とする彼の後期の作品とはほとんど似ていません。^[15]

エイゼンシュタインの最も有名な作品は、1901年から1906年の間にアルバータ通りとその近辺に建てられた一連の建物である。^{[16] [14]}これらは一緒になって建築アンサンブルを形成している。 ^[17]ジェレミー・ハワードは次のように述べている。「全体として、これらの集合住宅は独特の様式化された活気のあるアンサンブルを作り出しているが、同時に、各建物は現代的な装飾の贅沢さの点で近隣の建物と競い合っているように見える。」^[11]これらの住宅のいくつかは、エイゼンシュタインの裕福な顧客であるA.レベディンスキーの依頼で建てられた。

この緩やかなアンサンブルを形成する建物の最初のものは、エリザベート通り33番地にある長屋で、1901年に歴史主義とアールヌーボーの過渡期のスタイルで建てられました。^[18]この建物にはすでに、エイゼンシュタインの特徴である、顕著な弦楽器の使用と象徴主義の形態語彙から引き出された豊かな彫刻装飾が見られます。エイゼンシュタインの「建築、彫刻、装飾の形態だけでなく、色彩、質感、スケールにも表れる劇的なコントラスト感覚」^[16]などのこれらの特徴は、アルベルタ通りのやや後期の建物でさらに顕著になります。たとえば、8番地のやや垂直方向を向いた家（1903年）、6番地の印象的な赤とクリーム色の建物（1903年）、中央の湾の両側に珍しい巨大な女性の頭が描かれたエリザベテス通り10b番地の建物（1903年）などです。^[19]

エリザベーテス通り10b番地のファサードは、ライプツィヒを拠点とする2人の建築家、G. ヴュンシュマンとH. コゼルが出版した設計図と図面に基づいている。^[20]アルベルタ通り10a番地の建物はもともとエイゼンス・ラウベが設計したが、ファサードは1903年にアイゼンシュタインが再建したもので、ヨーゼフ・マリア・オルブリッヒによるウィーン分離派会館に触発されたと思われる要素が含まれている。^[21]アルベルタ通り4番地の建物（1904年）もレベディンスキーの依頼によるもので、ファサードは対照的な形の窓といくつかの大きな彫刻で占められており、装飾はより控えめになっている。彫刻には、角の台座の上に屋根より高く上げられた2頭のライオン、入口の両側にあるメデューサの頭とライオンまたはグリフィンのレリーフなどがある。^[22]この建物は2aの建物とともにエイゼンシュタインの最も特徴的なファサードの一つと言われています。^[11]

一方、アルベルタ通り2a番地（ロシア系イギリス人哲学者イザヤ・バーリンが1905年から1915年まで住んでいた）の建物は、強い色彩のコントラストと正面の強い垂直方向の向きが特徴で、1905年に設計された。^{[11] [23]}レベディンスキーのもう一つのプロジェクトは、アルベルタ通りとストレルニエク通りの角にある建物で、これもまた歴史主義の要素を取り入れた象徴主義的なアール・ヌーヴォー様式で1904年から1906年に建てられた。^{[23]このアンサンブルの最後の建物は、}ブリヴィバス通り99番地にあり、1905年に建てられたもので、これもまた豊富な彫刻装飾と深い水平の溝と弦の列を示している。^[24]

エイゼンシュタインが後期に手がけた建物もリガにいくつか残っており、例えばストルグ通り3番地やロモノソヴァ通り3番地などである。1911年に建てられたこれらの建物には、エイゼンシュタインの初期の作品に特徴的な彫刻的な装飾があまり施されておらず、アドルフ・ロースが1910年に発表した影響力のある論文『装飾と犯罪』で述べられた、装飾を減らすという国際的な傾向の変化への適応を反映しているのかもしれない。しかし、エイゼンシュタインが後期に手がけたこれらの建物には、鮮やかな色のコントラストの使用など、この建築家の特徴がまだ残っている。^[25]

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  Elizabetes iela 33 に基づく構築
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  アルバータ iela 4 の建物
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  アルバータ州 iela 8 の建物
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  Elizabetes iela 10b に基づく構築
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  アルバータ iela 2a の建物
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  Brivibas iela 99 の建物

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  アルバータ iela 4 の建物
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  アルバータ iela 4 の建物
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  アルバータ州 iela 8 の建物
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  Alberta ielaとStrelnieku ielaの角にある建物
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  Elizabetes iela 10b に基づく構築
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  Elizabetes iela 10b に基づく構築

• リガのアールヌーボー建築

• グローサ、シルビア (2003)。リガのアールヌーボー様式。ジュマバ。ISBN 9984-05-601-5。
• ハワード、ジェレミー（1996年）。『アール・ヌーヴォー：ヨーロッパの国際的および国家的様式』マンチェスター大学出版局。ISBN 0-7190-4160-0。
• ジャニス、クラスチンズ (1996)。リガ。ユーゲントシュティルメトロポール。アールヌーボー様式のメトロポリス。ユーゲントスティラ メトロポール。リガ：バルチカ。ISBN 9984-9178-1-9。
• クラスチンズ、ジャニス (2014)。リガのアールヌーボー様式の建物(第 3 版)。リガ: プロジェクトを追加します。ISBN 978-9934-8318-2-9。
• ラッシュ、ソルヴェイガ（2003年）。ミハイル・エイゼンシュタイン。リガのアールヌーボー建築におけるテーマとシンボル 1901-1906年。リガ：ネプトゥンス。ISBN 9984-729-31-1。

• ベルコビッチ、ゲイリー。歴史を取り戻す。帝政ロシアとソ連のユダヤ人建築家。第1巻。帝政ロシア後期：1891-1917年。ワイマールおよびロストック：グリュンベルク出版。2021年。145ページ。ISBN 978-3-933713-61-2 

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• リガ アール ヌーヴォー センターのウェブページにあるミハイル エイゼンシュタインに関する情報 (ラトビア語)