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| メリウェザーポストパビリオン | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2009年1月6日 | |||
| 記録済み | 2008年2月～7月 | |||
| スタジオ | スイートティー（ミシシッピ州オックスフォード） | |||
| ジャンル |
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| 長さ | 54 : 45 | |||
| ラベル | ドミノ | |||
| プロデューサー |
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| アニマルコレクティブ年表 | ||||
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| メリウェザー・ポスト・パビリオンのシングル | ||||
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メリウェザー・ポスト・パビリオンは、アメリカの実験ポップグループ、アニマル・コレクティヴの8枚目のスタジオアルバムで、2009年1月6日にドミノレコードからリリースされた。グループは、パンダ・ベア（ノア・レノックス）、エイヴィー・テア（デイブ・ポートナー）、ジオロジスト（ブライアン・ワイツ）の3人のメンバーでアルバムをレコーディングし、ベン・H・アレンが共同プロデュースした。タイトルは、ポートナーとワイツが若い頃にコンサートに行ったメリーランド州の同名の会場にちなんで付けられている。
Merriweather Post Pavilionでは、バンドは前作『Strawberry Jam』のエレクトロニカをベースにしたサウンドを引き続き追求しているが、前作に比べてより豊かで多層的な制作スタイルを好む。Panda Bearの2007年のソロアルバム『Person Pitch』の音響を参考にし、ギターをほとんど使わずに制作したバンドは、サンプラーとシンセサイザーを主要な楽器として多用し、リバーブも目立った。バンドはまた、ライブショーのエネルギーを再現しようとスタジオに PAシステムを設置した。
このアルバムはビルボード200で最高13位、米国トップインディペンデントアルバムチャートで2位を記録した。レビュー集計サイトMetacriticによると、『Merriweather』は2009年で最も批評家から絶賛されたアルバムであり、[7] 2012年までに20万枚以上を売り上げた。[8]このアルバムからはシングル「My Girls 」（ PitchforkとSlant Magazineにより2009年の最優秀ソングに選出）、「Summertime Clothes」、「Brother Sport」が生まれた。このアルバムのリバーブを多用したサイケデリックポップサウンドは、その後の10年間の音楽に幅広い影響を与えることになる。[9]
背景
2007 年 1 月にStrawberry Jam をレコーディングした後、ギタリストのDeakin (Josh Dibb) は、理由は明かされていないが、個人的な理由からグループを離れることを決めました。その結果、グループはギターなしで演奏する新しい曲を書き始めました。グループは、そのうちの 9 曲 (そのほとんどが後にアルバムに収録される) を 2007 年 5 月に初公開し、2008 年までツアーを行いました。
アニマル・コレクティヴは、8枚目のスタジオアルバムを録音するために、共同プロデューサーとしてベン・H・アレンを起用した。ボルチモア・シティ・ペーパー紙のインタビューで、アレンはバンドが彼を選んだのは「ナールズ・バークレーとの仕事があり、低音域の専門知識が欲しかった」からだと述べた。[10]バンドメンバーのブライアン・ワイツによると、「それが元々の魅力だった」一方で、アニマル・コレクティヴは彼の多様な音楽嗜好にも感銘を受けたという。「彼は、技術的にはアーバン・ヒップホップのやり方を知っているように見えたが、他のスタイルにもオープンマインドだった...彼が90年代のバッド・ボーイ・レコードの作品に多く関わっていたことは、私たちにとって刺激的だった」。 [11]その後、バンドとアレンは2008年1月にスカイプでの電話会議で数回会った。[10] [11]
録音
バンドは2008年2月にミシシッピ州オックスフォードのスイートティーレコーディングスタジオでアルバムをレコーディングし、その年の6月か7月にジョージア州アセンズのチェイスパークトランスダクションでミックスを完了した。[10] [11]レノックスの2007年のパンダベアアルバム『Person Pitch』からインスピレーションを得て、バンドはサンプラー、具体的にはローランドSP-404とSP-555サンプラーを主要な楽器として使用した。前者について、ブライアン・ワイツは「私たちにとって本当によく知っている楽器になった。本当に使いやすい。これでリアルタイムで色々なことができる」と語っている。[11]バンドはまた、ローランドSH2やノベーションベースステーション（より低音のサウンド用）、Juno 60 （高音のメロディーラインやアルペジエート部分用）などのシンセサイザーも使用した。[11] Eventide H3000 Ultra-Harmonizerも、アルバムのサウンドを定義するのに役立ちました。アレンによると、「メンバーは H3000 に夢中になりました。[...] ピアノやアコースティックギターの曲では、H3000 に通してピッチを上げたり下げたりしてミックスし直し、別世界のような雰囲気にしました。[11]パーカッション音の多くは、レノックスによってアコースティックに演奏され、サンプラーのエフェクトユニットでレイヤー化および処理されました。[11]
セッション中のプライバシーはグループにとって最も重要であり、スウィート・ティーを選んだ大きな要因だった。アレンによると、「アルバム制作の1か月間、そこにいたのは私とアシスタント、そしてバンドのメンバーだけだった。電話もコンピューターもなかった...。ここは小さな町で、南部にいたので、誰もお互いを知らなかった。休みなく作業していた」。[10]このスタジオには他の利点もあった。デイヴ・ポートナーはスウィート・ティーを「今まで入った中で最も活気のあるスタジオだ。たまたまNeve 8038のデスクがあるリビングルームで音楽を作っているような感じだ」と感じた。[11]さらに、アニマル・コレクティヴはサンプルを多用したアルバムをレコーディングする予定だったので、スタジオの大きなコントロールルームは理想的だった。ワイツは「エンジニアと同じ部屋でほとんどのトラッキングをやりたかった」と述べた。[11]メリウェザー・ポスト・パビリオンでは、ストロベリー・ジャムで意図したのと同じように、バンドはライブサウンドを録音したいと考えていた。しかし、2枚のアルバムのレコーディング方法は非常に異なっており、ノア・レノックスの言葉を借りれば「全く逆の方法で取り組んだ」とのこと。ストロベリー・ジャムではライブの土台で作業し（その上にオーバーダブをいくつか加えた）、メリウェザーでは「ほぼすべてのサウンドを独自のチャンネルで個別にトラッキングし、ミキシングの過程ですべてのサウンドを完全に制御できるようにした」とのこと。[12]
バンドは、型破りなレコーディング手法を数多く採用した。例えば、アニマル・コレクティヴは、グループのライブサウンドを再現するために、コントロールルームにPAシステムを設置した。ワイツは「アルバムの大部分が電子音楽とサンプルベースだったので、サンプルを作るのにPAスピーカーを使った」と語っている。[11]
アートワーク
「このページの袖の写真は、大きさが全然足りません。オンラインでできるだけ大きくして、じっと見つめてみてください。モザイク模様のどの部分にも焦点を合わせようとすると、視界の周辺の部分が動いて波打つ様子が、まるで生きているかのように見え、頭の中でイメージを固定することが不可能になるのがわかりますか？」
—エミリー・マッケイ、NMEのアルバムレビューより[13]
この作品は、日本の心理学者北岡明佳の研究に基づいた錯視の一種である錯覚運動の一例を特徴としている。この作品は、以前も後にもアニマル・コレクティヴで働いてきたSEENスタジオのロバート・カーマイケルによって編集されパッケージ化された。[14]
リリース
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メリウェザー・ポスト・パビリオンは、2008年10月5日にアニマル・コレクティヴの公式サイトで謎めいた更新が行われ、当初はそのニュースの内容について大きな混乱を引き起こした。[15] サイトは10月8日に再度更新され、トラックリストのビデオを示す2ページ目のリンクが追加され、[16]その後、10月10日にニュースの内容に関する公式発表が行われた。[17] [18]アルバムの公式リリースに先立ち、米国と英国のさまざまな都市でプロモーションのリスニングパーティーが数多く開催された。[19]
11月18日、曲「ブラザー・スポーツ」がフランスの音楽ポッドキャストに含まれていたことからインターネット上に流出した。この曲はその後、ピッチフォークを含む多くのブログに投稿されたが、後に国際的なインターネット監視会社ウェブシェリフによって事実上すべてのサイトから削除された。[20] [21] 11月24日、バンドのグリズリー・ベアがブログを通じてこの曲を流出させたと誤って報じられた。[22]グリズリー・ベアの エド・ドロステは後に、他の多くのブログが行ったように、彼らはこの曲を再投稿しただけであると明言した。[22]アルバムの低品質なビニール・リッピングが2008年12月25日にオンラインで流出した。[23]
このアルバムは、2009年1月6日に米国でアナログレコードで発売された。[24]英国では1月12日にアナログレコードとCDの両方で発売され、米国では1月20日にCDとデジタルで発売された。 [25]米国のビルボード200で最高13位を記録し、[26] 2012年までにアルバムは199,000枚以上を売り上げ、グループの以前のベストセラーであるストロベリージャムの2倍以上となった。[27] 2009年、ヨーロッパ全土で少なくとも30,000枚の売り上げを記録したとして、独立系音楽会社協会からシルバー認定を受けた。[28]
受付
Merriweather Post Pavilionは、世界中で絶賛された。主流の批評家のレビューに100点満点で標準化された評価を与えるMetacriticでは、アルバムは36件のレビューに基づいて平均89点を獲得した。 [30] Slant MagazineとUncutは、アルバムに5つ星のうち5つを与えた。[41] [42] UncutのStephen Trousséは、アルバムは「今世紀のこれまでのアメリカの画期的なアルバムの1つのように感じる」と書いた。[41] Drowned in SoundのAndrzej Lukowskiは、「Merriweather Post Pavilionは、望まれていた完璧なアルバムだろうか? 全体として見れば、かなり完璧に近いと言えるだろう」と書いた。[43]賛否両論のレビューの中で、The Boston PhoenixのMichael Patrick Bradyは、アルバムに4つ星のうち2.5つ星を与え、「このグループに多くの人を魅了した遊び心と自発性が欠けている」と主張した。[44]対照的に、スピン誌のアンディ・ベータは、このアルバムの「衝撃的で、激しく、輝かしい音響テンプレート」を称賛し、ハーモニックなビーチ・ボーイズのポップ、アフリカの部族のチャント、ミニマルテクノ、サイケデリック、ダブなど、グループのこれまでの基準となる多くの要素を組み合わせたものだと述べた。[40]
ピッチフォークのマーク・リチャードソンは、このアルバムは「その即時性が印象的で、親しみやすく歓迎されている」と述べた。 [37] AVクラブのアンディ・バタグリアは、このアルバムを「アニマル・コレクティヴがこれまでやってきたことの要約と拡張であり、メロディーに鋭く焦点を当て、曲を動かすより大胆なボーカル」と呼んだ。 [45]ガーディアン紙のデイブ・シンプソンは、アルバムに5つ星のうち4つを与え、アルバムのサウンドは「彼らの最も「ポップ」」であり、アルバム自体は「音楽の砂場で解き放たれた子供たちを彷彿とさせる、楽しく超越的なレコード」であると宣言した。 [46] エンターテインメント・ウィークリーのリア・グリーンブラットは、アルバムにA−を与え、「バンドがコールドプレイのツアーのオープニングスロットを獲得することはないだろうが、アルバムは「よりリスナーフレンドリーなPerson Pitchの美学に近い」と述べた。 [47] LAタイムズのマーガレット・ワップラーは、このアルバムはグループの「迷宮のようなフリーアカデリアの地下世界に光を当て、[...] 彼らの不気味なボーカルの癖のほとんどを排除し」、「さわやかなハーモニー」を好んでいると述べた。 [35]
2009年の年末特集で、イギリスの音楽雑誌ClashはMerriweather Post Pavilionをアルバム・オブ・ザ・イヤーに選び、アルバムの詳細な紹介とバンドのNoah Lennox (aka Panda Bear)へのインタビューを掲載した。[48] PitchforkはMerriweather Post Pavilionを2000年代のトップ200アルバムのリストで14位にランク付けし、2009年のアルバム・オブ・ザ・イヤーにも選んだ。 [49] Spin Magazineはこれをその年のベストアルバムに選び、[50] Entertainment WeeklyとKEXPも同様に選んだ。[51] Rolling Stoneはリストで14位に選び[52]、The Wireの年次批評家投票では30位にランク付けされた。[53]カナダ全土の読者はExclaim!誌でこのアルバムを2009年の実験アルバム第2位[54]、エレクトロアルバム第7位に 選んだ。[55] 2010年と2013年に、このアルバムは『死ぬ前に聴くべき1001枚のアルバム』という本に収録されました。[56]
トラックリスト
すべてのトラックはアニマル・コレクティヴによって書かれた[14]
サンプルクレジット[57]
人事
- Avey Tare – ボーカル、エレクトロニクス、サンプル、キーボード、ギター、パーカッション
- パンダベア– ボーカル、サンプル、エレクトロニクス、パーカッション
- 地質学者– 電子機器、サンプル
- ベン・アレン –エンジニアリング、ミキシング
- アーロン・アーソイ – アシスタント
チャートの位置
バレエシューズ
| バレエシューズ | |
|---|---|
| ライブアルバム | |
| リリース | 2019年11月22日 |
| 記録済み | 2009年5月30日- 2009年6月9日 |
| 長さ | 1:35:21 |
| ラベル | ドミノ・レコーディング・カンパニー |
| プロデューサー | アヴェ・タレ、パンダ、地質学者 |
メリウェザーの10周年を記念して、アニマル・コレクティヴは、そのサポートツアーからのパフォーマンスで構成されたライブアルバム『バレエ・スリッパーズ』をリリースした。 [62]このライブアルバムは、パフォーマンスがさまざまなコンサートから抜粋されているにもかかわらず、曲の切り替えや間奏を含め、「完全なコンサート体験を反映」するようにミックスされていることで有名である。メリウェザーのサポートとしてリリースされたが、いくつかの曲は以前のレコードからのものである（例えば、「Lablakely Dress/Fireworks」は、それぞれ『Danse Manatee』と『Strawberry Jam』からの曲のメドレーである）。
すべてのトラックはアニマル・コレクティヴによって書かれた[14]
参考文献
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外部リンク
- MetacriticのMerriweather Post Pavilion