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マヤ・リン | |
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_02.png/500px-Maya_Lin_at_Crystal_Awards_Ceremony_(2023)_02.png) 2023年のリン | |
| 生まれる | マヤ・イン・リン 1959年10月5日 |
| 国籍 | アメリカ人 |
| 教育 | イェール大学( BA、MArch ) |
| 知られている | ランドアート、建築、記念碑 |
| 注目すべき作品 | ベトナム戦争戦没者慰霊碑（1982年） 公民権記念碑（1989年） |
| 配偶者 | ダニエル・ウルフ |
| 子供たち | 2 |
| 受賞歴 | 国家芸術勲章 大統領自由勲章 |
| Webサイト | マヤリン |
| マヤ・リン | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 繁体字中国語 | 林瓔 | ||||||
| 中国語（簡体字） | 林璎 | ||||||
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マヤ・イン・リン（中国語: 林瓔、1959年10月5日生まれ）は、アメリカの建築家、デザイナー、彫刻家である。オハイオ州アセンズで中国人移民の家庭に生まれ、イェール大学で建築を学ぶ。1981年、イェール大学在学中に、ワシントンD.C.に建設予定のベトナム戦争戦没者慰霊碑の全国設計コンペで優勝し、全国的に知られるようになった。 [1]この慰霊碑はミニマリスト建築様式で設計され、発表時には物議を醸したが、その後影響力を持つようになった。[2]リンはそれ以来、数多くの記念碑、公共および個人の建物、景観、彫刻を設計してきた。1989年には、アラバマ州モンゴメリーの公民権記念碑を設計した。リンには詩人のタン・リンという兄がいる。
リンは歴史的記念碑で最もよく知られているが、環境をテーマにした作品でも知られており、環境の衰退をテーマとしていることが多い。リンによると、彼女は自然の建築物からインスピレーションを得ているが、自分の作品がその美しさに匹敵するものはないと考えている。また、「日本庭園、ホープウェル・インディアンの土塁、1960年代と1970年代のアメリカの土工芸術家による作品など、文化的に多様な源泉」からもインスピレーションを得ている。[3]
幼少期と教育
マヤ・リンはオハイオ州アセンズで生まれた。両親は父親が1948年、母親が1949年に中国から米国に移住し、リンが生まれる前にオハイオ州に定住した。 [4]父ヘンリー・フアン・リンは福建省福州生まれで、陶芸家でオハイオ大学美術学部の学部長だった。母ジュリア・チャン・リンは上海生まれで、詩人でオハイオ大学文学部教授だった。彼女はアメリカで教育を受けた芸術家、詩人で、近代中国初の女性建築家と言われているリン・フイインの「異母」姪である。 [5] 第二次広州蜂起の72人の殉教者の一人であるリン・ジュエミンとリン・イン・ミンは、彼女の祖父の従兄弟だった。[6]清朝の漢林で皇帝の師匠であった林長敏は妻との間に林慧音をもうけたが、麻耶林の父ヘンリー・フアン・リンは林長敏とその妾との間に生まれた非嫡出子であった。[7]
リンによれば、彼女は自分が中国系であることに「後年まで気づかなかった」と言い、30代になって初めて自分の文化的背景に興味を持つようになったという。 [8]
リンは、子供の頃は友達があまりおらず、家にいることが多く、勉強が好きで、学校が大好きだったと語っている。高校時代にはオハイオ大学で授業を受け、学校の鋳造所で青銅の鋳造を学んだ。[9] 1977年にオハイオ州プレーンズのアセンズ高校を卒業し、その後イェール大学に進学し、1981年に文学士、1986年に建築学の修士を取得した。 [10]
環境問題
リンによると、彼女は幼い頃から環境問題に関心があり、イェール大学在学中は環境保護活動に多くの時間を費やした。[11]彼女は環境への関心はオハイオ州の田舎で育ったことに由来すると考えている。幼い頃から、近くにあるホープウェルとアデナのネイティブアメリカンの墓にインスピレーションを受けていた。 [12]後期の作品の多くは、土工作品、彫刻、インスタレーションに表現されているように、人々と環境との関係に焦点を当てていることを指摘し、リンは次のように述べている。「私は、エコロジーと環境保護運動に対する意識の高まりの産物です。私は風景にとても惹かれ、私の作品は風景のバランスを見つけ、自然を支配しようとするのではなく、自然を尊重することです。ベトナム戦争戦没者慰霊碑でさえ土工作品です。私の作品はすべて、物事をそっと入れ、秩序や構造を挿入し、インターフェースを作り、最終的には階層ではなく、人工物と自然の間にバランスと緊張が生まれるようにすることです。」
学者のスゼット・ミンによれば、リンの作品は「隠された歴史」を暴き、そうでなければ鑑賞者がアクセスできない風景や環境に注目を集め、「その概念を展開して、自然と人工環境の切っても切れない関係を議論している」という。[13]リンがこの関係に焦点を当てることで、人類が環境に与える影響が強調され、地球温暖化、絶滅の危機に瀕した水域、動物の絶滅/絶滅の危機などの問題に注目を集めている。彼女はこれらの問題を、最近の追悼作品「What Is Missing?」で探求している。
ある評論家によると、リンはリサイクルされた持続可能な材料を使用し、二酸化炭素排出量を最小限に抑え、作業場所の風景や生態系にダメージを与えないようにすることで、環境への影響を最小限に抑えた作品を制作しているという。[14]
環境保護活動家としての活動に加え、リン氏は天然資源保護協議会の評議員を務めています。
ベトナム戦争戦没者慰霊碑
1981年、21歳でまだ大学生だったリンは、ワシントンDCのナショナル・モールに建設されるベトナム戦争戦没者慰霊碑の設計コンペで優勝した。1,422件の応募のうちの1つである彼女の設計は、[15]黒い花崗岩の壁面に57,939人の戦没者の名前が彫られ（除幕式以降、さらに数百人の名前が追加されている）、[16] [17] V字型で、片側がリンカーン記念館に、もう片側がワシントン記念塔に向くように指定されていた。[16]記念碑は、以前の戦争記念碑とは対照的なミニマリスト建築様式で設計された。 [2]記念碑は1982年10月下旬に完成し、1982年11月に除幕された。[18]
リンによれば、彼女の意図は、戦争と多くの犠牲者によって引き起こされた痛みを象徴するために、地面に穴や傷を作ることだった。「ナイフで地面を切り開き、時が経つにつれて、最初の暴力と痛みが癒されるのを想像しました」と彼女は回想している。[19]
彼女の優勝したデザインは、当初はいくつかの理由で物議を醸した。そのミニマリスト的なデザイン、[20]彼女の職業経験の不足、そして彼女のアジア人民族性である。[8] [21] [22]生き残った退役軍人の名前が除外されていることに反対する者もいれば、花崗岩の暗い色合いがベトナム戦争に対する否定的な態度を表しているとして不満を言う者もいた。リンは米国議会で自分のデザインを擁護し、妥協案が成立した。リンのデザインの横に、3人の兵士、兵士のグループのブロンズ像、そしてアメリカ国旗が置かれた。 [12]
当初の論争にもかかわらず、この記念碑は戦死した兵士の親族や友人にとって重要な巡礼地となり、彼らの多くは愛する人を偲んで個人的な記念品や思い出の品を残していった。 [23] [24] 2007年、アメリカ建築家協会の世論調査では、この記念碑はアメリカのお気に入りの建築物のリストで第10位にランクされ、現在ではナショナル・モールで最も訪問者が多い場所の一つとなっている。[12]さらに、現在はアフガニスタン戦争とイラク戦争の退役軍人のための記念碑としても機能している。[12] 2001年以来ベトナム戦争退役軍人記念基金から残された品々のコレクションがあり、その中にはこれらの戦争で愛する人を失った人々の手書きの手紙やメモなどがある。また、ベトナム戦争の退役軍人に向けた戦闘用ブーツとメモも展示されており、そこには「あなた方の世代の海兵隊員が嘲笑や侮辱、抗議を受けながら帰国していなかったら、私の世代は感謝や握手や抱擁を受けながら帰国することはなかっただろう」と書かれていた。[12]
リンはかつて、もしコンテストが「ブラインド」で行われていなかったら（デザインは番号ではなく名前で提出されていた）、自分の民族性を理由に「決して優勝することはなかっただろう」と語った。彼女の主張は、著名な実業家で後に第三党の大統領候補となったロス・ペローが彼女を「エッグロール」と呼んだなど、彼女の民族性が明らかになった後に嫌がらせを受けたという事実によって裏付けられている。[25]
後期作品
現在ニューヨーク市でマヤ・リン・スタジオを所有・運営しているリンは、ベトナム戦争戦没者慰霊碑に続いて、アラバマ州モンゴメリーの公民権記念碑（1989年）やミシガン大学の屋外インスタレーション「ウェーブ・フィールド」（1995年）など、数多くのプロジェクトの設計を手掛けてきた。[26]リンはニューヨーク市のペース・ギャラリーに所属している。 [27]
作品
- 平和礼拝堂(1989 年完成)、ベイカー平和紛争研究研究所およびジュニアータ カレッジ用。リンは、エリザベス エヴァンス ベイカーから山頂に建つこのオープンエアの礼拝堂の設計を依頼されました。この礼拝堂は、平和、芸術、精神性、そして自然のつながりを 1 か所で表現しています。敷地は、円形の石でできた「ベンチ」、地面の地面が床、そして天井の果てしない空で構成されています。ペンシルバニア州ハンティンドンのベイカー ヘンリー自然保護区にあります。
- ウェーブフィールド（1995年完成）、ミシガン大学。リンは流体の動きの図と海の波の写真の両方にインスピレーションを受けた。彼女は水の動きを捉えて凍らせるというアイデアに興味をそそられ、写真ではなく地面でその動きを捉えたいと思った。ウェーブフィールドは彼女の最初の土木工事の実験だった。[28]
- コンフルエンス・プロジェクト（2000年完成）、ワシントン州とオレゴン州のコロンビア川とスネーク川沿いの歴史的な地点に屋外インスタレーションを設置。 [29] [30]
- 11分ライン（2004年完成）は、スウェーデンのワノス財団のために設計された土塁である。リンは、故郷のオハイオ州にあるサーペント・マウンド（ネイティブ・アメリカンの墓）からインスピレーションを得た。これは、鑑賞者が体験できる歩道であり、完了までに11分かかる。[28]この作品は、ロバート・スミスソンのスパイラル・ジェッティに触発されたものである。
- カリフォルニア大学アーバイン校クレア・トレバー芸術学校の新しい広場（2005年に完成）。[31] [32]
- ウォーターライン（2006年完成）。アルミ管と塗料で構成されている。リンはこの作品を彫刻ではなく絵だと説明している。大西洋中央海嶺を原寸大で表現したもので、鑑賞者が海中の山脈を歩くことができるように設置されている。ある批評家はこの作品に、山脈との関係で実際のウォーターラインがどこにあるかという意図的な曖昧さを感じ、鑑賞者と環境との関係、そして鑑賞者が水域に与える影響を強調していると指摘した。[33] [34]
- 「水域」シリーズ（2006年完成）は、「黒海」、「カスピ海」、「紅海」の3つの水域を表現した作品である。各彫刻は樺の合板を何層にも重ねて作られており、絶滅の危機に瀕している3つの水域を原寸大で表現している。彫刻は海の最も深い地点にバランスよく置かれている。リンは、人間が汚染し続けている「目に見えない生態系」に注意を喚起したいと考えていた。[35]
- インプット（タン・リンと共作、2004年完成）。リンはオハイオ大学から、同大学のバイセンテニアル・パークにインプットと呼ばれるものを設計するよう依頼された。 [36]これは、コンピュータのパンチカードを模した景観である。この作品は、リンと大学との最初の公式なつながりに関係している。故人である英文学名誉教授ジュリア・リンと故人であり美術学部名誉学部長ヘンリー・リンの娘であるマヤ・リンは、高校時代に同大学でコンピュータプログラミングを学んだ。このインスタレーションは3.5エーカーの公園に設置されている。21個の長方形があり、一部は盛り上がっていて一部は窪んでおり、初期のプログラミングコースの主流であったコンピュータのパンチカードの穴に似ている。[37]
- 「アバブ・アンド・ビロウ」（2007年完成）、インディアナ州インディアナポリス美術館の屋外彫刻。この作品は、陽極酸化処理によって電解着色されたアルミニウム管で作られています。
- 2×4 ランドスケープ（2008年完成）は、多くの木片で作られた30トンの彫刻で、サンフランシスコのMHデヤング記念美術館で展示されました。 [38]彫刻自体は、木材の乾いた物質性と並置された水の膨張する動きを想起させます。リンによると、2×4 ランドスケープは、ウェーブフィールド（1995）の体験を屋内に持ち込む試みでした。2×4ピースは、ピクセルを連想させ、「私たちがますます占有している仮想またはデジタル空間」を想起させることも意図されています。[39]
- ニューヨーク州ストームキングアートセンターの「ウェーブフィールド」（2008年完成） 。 [40] [41]これは同センター初の土木作品で、4エーカーの土地にまたがり、「相反するものの融合」に焦点を当てたオリジナルの「ウェーブフィールド」（1995年）の拡大版であり、[42]水の動きと地球の素材を比較している。
- ニューヨークのチャイナタウン近くにある在米中国人博物館の建物の設計（2009年）。リンは、このプロジェクトは個人的に意義深いものであり、2人の娘に「自分たちの伝統の一部を知ってほしい」と願っていると語った。[4]
- リンがラスベガス ストリップで制作した最初の作品「シルバー リバー」（2009 年）。2009 年 12 月にオープンしたMGM ミラージュのシティセンターの公共美術コレクションの一部です。リンは、再生銀のみでできたコロラド川の 84 フィート (26 m) の鋳造像を制作しました。この彫刻でリンは、水の保全と、エネルギーと水の観点から見たコロラド川のネバダ州にとっての重要性について訴えたかったのです。 [43] [44] [45]この彫刻は、アリア リゾート アンド カジノのフロント デスクの後ろに展示されています。
- ピン川 - サンディ（2013年完成）は、ハリケーン・サンディの後にリンが制作した作品である。ニューヨークのペース・ギャラリーに展示されており、高さは114×120×1.5インチである。この作品は、ハリケーン・サンディの洪水地帯を表現することを意図していた。彼女はこの作品によって、ニューヨーク市がかつてどのような様子だったか、そして自然の牡蠣の養殖場と塩性湿地が高潮からどのように守っていたかについての認識を高めたいと考えている。[46]
- 「A Fold in the Field」（2013年完成）。彼女のこれまでの作品の中で最大の作品で、105,000m立方メートルの土で造られ、3ヘクタールの敷地を占めている。ニュージーランドのオークランド北部にあるアラン・ギブス所有の彫刻公園内の個人コレクションの一部となっている。 [47]
- 2010年頃から、リンは「最後の記念碑」と称する[48] What Is Missing? Foundationの活動に取り組んでおり、地球の第6次大量絶滅で失われた生物多様性を記念している。彼女は、一時的なインスタレーションやウェブベースのプロジェクトに音、メディア、科学、アートを使用し、生物多様性と自然生息地の喪失についての意識を高めることを目指している。What Is Missing?は特定の場所に存在するのではなく、さまざまな形で、さまざまな場所に同時に存在している。[49]
- 2015年から2021年にかけて、リンはスミス大学のニールソン図書館とその敷地の改修と再構成に取り組んだ。[50]マディソンスクエアパークのプロジェクト「ゴーストフォレスト」は2021年まで延期された。[51]
- ホワイトハウスは、リンが2016年の大統領自由勲章受章者の一人であることを発表したプレスリリースで、 「What Is Missing」とベトナム戦争戦没者慰霊碑の両方に言及した。リンにとって、自然と環境は彼女の芸術と建築の両方において中心的な関心事であった。「私は芸術家としてシリーズで作品を制作することが多いので、最後の記念碑は、子供の頃から個人的に関心を持ち、関わってきたテーマにしたいと思いました。最後の記念碑は「What Is Missing?」で、一時的および恒久的な物理的なインスタレーションとインタラクティブなオンライン要素を含む複数のプラットフォームを網羅しています。」[52]彼女はトランプ政権の目標に対する懸念を表明している。「私たちが保護すれば、自然は回復力があると思います。私の経歴を活かして、気候変動や種や生息地の喪失によって私たちが直面している信じられないほどの脅威に声を上げたいと思いました。」[52]
展示会
- イル・コルティーレ・マーレ（1998-1999年）、ローマのアメリカン・アカデミーで開催された家具デザイン、模型、作品写真の展示会。[53]
著作
- マヤ・リン『境界』（ニューヨーク：サイモン＆シュスター、2000年）。[54] [55]
設計方法論
マヤ・リンは、自分を「建築家」ではなく「デザイナー」と呼んでいます。[56]彼女のビジョンと焦点は常に、将来の空間がどうあるべきか、自然とのバランスと関係、そしてそれが人々にとって何を意味するかにあります。彼女は、政治がデザインにどう影響するかよりも、空間がどのような感情を生み出し、ユーザーにとって何を象徴するかに焦点を当てようとしてきました。空間はつながっており、内側から外側への移行は流動的であるという彼女の信念と、空間が意味するものが相まって、非常に印象的なデザインを生み出してきました。彼女はまた、オハイオ大学の「Input」アートワークなど、彫刻や風景インスタレーションにも取り組んでいます。そうすることで、リンは人物の直接的な表現ではなく、時代の概念を記念することに焦点を当て、抽象的な彫刻やインスタレーションを生み出しています。[要出典]
リンは、芸術は、新しくてあまり馴染みのない何かを言おうとする個人の行為であるべきだと信じている。[57]リン自身の言葉によれば、リンの作品は「人々に周囲の環境、つまり物理的な世界だけでなく、私たちが住んでいる心理的な世界についても気づいてもらいたいという単純な願望から生まれた」。[58]リンは、創作プロセスには非常に重要な文章と言葉の要素があると説明する。彼女はまず、言葉で作品を想像し、その概念と意味を理解する。人間性と生命に焦点を当て、多面的な思考を必要とする建築においては、アイデアと情報を収集することが特に重要だと彼女は考えている。[59]プロジェクトが自分に回ってくると、彼女は「作品が概念的にどのようなもので、その性質がどうあるべきかを理解するために、形を見つける前に、言葉で（その場所の）定義を理解するように努める」。[57]場所の定義を完全に理解した後、リンはプロジェクトの模型を多数作成してデザインを完成させる。[58]ベトナム戦争戦没者慰霊碑、女性のテーブル、公民権記念碑などの歴史的記念碑において、リンは記念するものの時系列的側面に焦点を当てようとしている。そのテーマは、変化する環境を記念する作品や水域の枯渇を描いた作品に表れている。[60]リンはまた、素材の並置や相反するものの融合というテーマも探求している。「私は境界線上に存在していると感じています。科学と芸術、芸術と建築、公共と私的、東と西のどこかに...。私は常にこれらの相反する力のバランスを見つけようとしています。相反するものが出会う場所を見つけようとしています...どちらか一方ではなく、分断する線上に存在しています。」[61]
私生活
リンは写真ディーラー兼コレクターのダニエル・ウルフ（1955–2021）と結婚した。[62]義理の姉は慈善家のダイアン・R・ウルフ（1954–2008）である。彼女はニューヨークとコロラド州の田舎に家を持ち、インディアとレイチェルという2人の娘の母親である。[50]彼女には詩人のタン・リンという兄がいる。
認識
リンはイェール大学、ハーバード大学、ペンシルベニア大学、ウィリアムズ大学、スミス大学から名誉博士号を授与されている。[10] 1987年、彼女はイェール大学から名誉美術博士号を授与された最年少の一人でした。[57]
1994年、彼女はアカデミー賞を受賞した[63]ドキュメンタリー「マヤ・リン：強い明確なビジョン」の題材となった。そのタイトルは、彼女がジュニアタ大学で行った講演で、記念碑の設計プロセスが作品の起源であると語っていたことに由来している。「私の作品は、人々に周囲の環境を認識させたいという単純な願望から生まれたもので、それは私たちが住んでいる物理的な世界だけでなく、心理的な世界も含むことができます。」[57]
2002年、リンは異例の公開選挙でイェール大学の運営組織であるイェール・コーポレーションの同窓生フェローに選出された（同大学のキャンパスには、イェール大学における女性の役割を記念して設計されたリンのもう一つの設計物である女性のテーブルが設置されている）。彼女の対立候補は、地元ニューヘイブンの牧師でイェール神学校の卒業生であるW・デイビッド・リーで、イェールの労働組合員の支援を受けて地域とのつながりを築くという公約を掲げて立候補していた。リンはイェール大学のリチャード・レビン学長とイェール・コーポレーションの他のメンバーの支援を受け、イェール大学同窓生協会の公式推薦候補者であった。[64] [65] [66]
2003年、リンは世界貿易センター跡地記念碑コンペの審査員に選ばれました。世界貿易センター記念碑に選ばれたデザインだけでなく、応募者や最終選考に残った作品にもミニマリズムと抽象化の傾向が見られました。
2005年、リンはアメリカ芸術文学アカデミーの会員に選出され、ニューヨーク州セネカフォールズにある国立女性の殿堂にも選出された。
バラク・オバマ大統領は2009年にリンに国家芸術勲章[67]を授与し、2016年には大統領自由勲章を授与した[68]。
2022年、ワシントンDCにあるスミソニアン国立肖像画美術館は、建築家、彫刻家、環境保護活動家、ベトナム戦争戦没者慰霊碑の設計者としてのマヤ・リンの貢献を讃え、リンに捧げられた初の伝記展「ワン・ライフ：マヤ・リン」の開催を発表した。[69]
受賞と栄誉
- 1999年:ローマ賞
- 2000年：アメリカ功労アカデミーのゴールデンプレート賞[70]
- 2003年:フィン・ユール賞
- 2005年：アメリカ芸術文学アカデミー会員に選出
- 2005年：ニューヨーク州セネカフォールズの全米女性の殿堂入り
- 2007年: AIA 25周年記念賞
- 2009年：国家芸術賞[71]
- 2011年：トーマス・ジェファーソン財団とバージニア大学が共同で授与するトーマス・ジェファーソン建築賞。
- 2014年：ドロシー・アンド・リリアン・ギッシュ賞、賞金30万ドルの芸術賞[72]
- 2016年：大統領自由勲章[68]
- 2024年：リンはペンシルベニア大学から名誉文学博士号を授与される。[73]
- 2024年：ジョンズ・ホプキンス大学より名誉学位を授与される。[74]
選りすぐりの作品
- ベトナム退役軍人記念碑(VVM) (1980–82)、ワシントン DC [75]
- アラインニング・リード（1985年）、コネチカット州ニューヘイブン[75]
- 公民権記念碑（1988-89年）、アラバマ州モンゴメリー[75]
- 野外平和礼拝堂（1988-89年）、ジュニアタ大学、ペンシルベニア州ハンティンドン[75]
- トポ（1989-91）、シャーロット・スポーツ・コロシアム、ノースカロライナ州シャーロット[75]
- エクリプスド・タイム（1989-95）、ペンシルベニア駅、ニューヨーク市[75]
- 女性のテーブル（1990-93）、イェール大学、コネチカット州ニューヘイブン[75]
- ウェーバー・ハウス（1991-93）、マサチューセッツ州ウィリアムズタウン[75]
- グラウンドスウェル（1992–93）、ウェクスナー芸術センター、オハイオ州コロンバス[75]
- アフリカ美術館（1992-93年）、ニューヨーク市[75]
- ウェーブフィールド（1993-95）、ミシガン大学FXB航空宇宙工学ビル、ミシガン州アナーバー[75]
- 10 Degrees North（1993–96）、ロックフェラー財団本部、ニューヨーク市[75]
- 流れの変化（1995-97年）、プリンシパル・ファイナンシャル・グループ本社、アイオワ州デモイン[75]
- 庭を読む（1996-98）、クリーブランド公共図書館、オハイオ州クリーブランド[75]
- プライベートデュプレックスアパートメント、ニューヨーク市（1996-98）、ニューヨーク[75]
- トポグラフィック・ランドスケープ（1997年）（ポータブル彫刻）[75]
- 月の満ち欠け（1998年）（ポータブル彫刻）[75]
- アバランチ(1998) (ポータブル彫刻) [75]
- ラングストン・ヒューズ図書館（1999年）、テネシー州クリントン[75]
- タイムテーブル（2000年）、スタンフォード大学、カリフォルニア州スタンフォード[75]
- 丘の文字、ガラスの下（2000-01）、アメリカンエキスプレスクライアントサービスセンター、ミネソタ州ミネアポリス[75]
- エクリプティック（2001年）、ミシガン州グランドラピッズ[75]
- インプット（2004）、バイセンテニアル パーク、オハイオ州アセンズ
- リッジョ リンチ チャペル (2004)、テネシー州クリントン
- アートプラザ、クレア・トレバー芸術学校（2005年）、カリフォルニア州アーバイン
- 合流プロジェクト：ケープ ディサポイントメント州立公園(2006)
- 「Above and Below」インディアナポリス美術館（2007年）
- 合流プロジェクト:バンクーバー ランド ブリッジ(2008)
- 合流プロジェクト:サンディ川デルタ(2008)
- 合流プロジェクト:サカジャウィア州立公園(2010)
- エレン・S・クラークホープ・プラザ、セントルイス・ワシントン大学（2010）
- 合流プロジェクト: チーフ ティモシー パーク (2011)
- 「A Fold in the Field」（2013）、ギブス農場、カイパラ港、ニュージーランド
- 「何が欠けているのか？（2009年～現在）（様々な場所、ウェブプロジェクト）
- ローレンタイドの下で、ブラウン大学（2015）[76]
- チェサピークを折る（ワンダー展の一部）：レンウィックギャラリー、ワシントン DC（2015 年）
- ニールソン図書館（2021年）、スミス大学、マサチューセッツ州ノーサンプトン（再設計）[77]
- ゴーストフォレスト（2021年）、マディソンスクエアパーク、ニューヨーク、ニューヨーク[78]
さらに読む
- リン、マヤ・イン; フレミング、ジェフ; ブレンソン、マイケル; ドウェル・デニス、テリ (1998)。マヤ・リン: トポロジー (アーティストとコミュニティ)。サウスイースタン現代美術センター。ISBN 1-888826-05-3。
- マヤ・リン: [ローマのアメリカン・アカデミー、1998 年 10 月 10 日から 1999 年 2 月 21 日まで] (1998) ISBN 88-435-6832-9
- タイムテーブル: マヤ・リン(2000) ASIN B000PT331Y (2002, ISBN 0-937031-19-4 )
- リン、マヤ・イン。マカリオ、カーラ (2000)。境界。サイモン＆シュスター。ISBN 0-684-83417-0。（2006年、ISBN 0-7432-9959-0）
- ランドスケープ・アーキテクチャー（2007年2月）、110～115ページ、スーザン・ハインズ著
- シノット、スーザン（2003年）。『Extraordinary Asian Americans and Pacific Islanders』（改訂版）。ニューヨーク：Children's Press。ISBN 9780516226552。
参考文献
- ^ Lewis, Michael J. (2017年9月12日). 「不人気な戦争を記念する正しい方法」.ニューヨーク・タイムズ. 2020年11月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年9月26日閲覧。
- ^ ab Kimmelman, Michael (2002年1月13日). 「ART/ARCHITECTURE; Out of Minimalism, Monuments to Memory」. The New York Times . ISSN 0362-4331. 2024年3月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年3月29日閲覧。
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- ^ “Maya Lin 伝記とインタビュー”. www.achievement.org . American Academy of Achievement . 2016年11月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年3月18日閲覧。
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外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、マヤ・リンに関連するメディアがあります。
Wikiquote にMaya Linに関する引用があります。
- Mayalin.com 2020年7月19日アーカイブ、Wayback Machine、Maya Lin Studioのメインサイト
- 伝記、インタビュー、エッセイ、アートワークの画像、ビデオクリップ。2011 年 10 月 28 日にWayback Machineにアーカイブされました。PBSシリーズArt:21 -- Art in the Twenty-First Century Season 1 (2001) より
- ペースギャラリー 2017年5月17日アーカイブ、Wayback Machine
- Makers: Women Who Make Americaが制作したマヤ・リンのビデオ
- IMDbのマヤ・リン