スパイラルジェッティ

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	スミスソン、スパイラルジェッティ、1970年、スマートヒストリー
	スパイラル桟橋の日の出、J・ポール・ゲティ・トラスト

スパイラルジェッティ
スパイラルジェッティ
	2013年6月のスパイラルジェッティ
アーティスト	ロバート・スミスソン
年	1970
タイプ	彫刻
中くらい	玄武岩、塩の結晶、土、水
寸法	4.6m×460m（15フィート×1500 フィート）
位置	ユタ州グレートソルトレイクのロゼルポイント
	北緯41°26′16″ 西経112°40′08″ / 北緯41.437683° 西経112.668913° / 41.437683; -112.668913
所有者	ディアアート財団

スパイラルジェッティは、1970 年 4 月に建設されたランドアート作品であり、アメリカの彫刻家ロバートスミスソンの最も重要な作品と考えられています。スミスソンは、彫刻の建設の様子を 32 分間のカラー映画「スパイラルジェッティ」で記録しています。ユタ州ロゼルポイント近くのグレートソルトレイクの北東岸に泥、塩の結晶、玄武岩だけで建てられたスパイラルジェッティは、湖岸から突き出た長さ 1,500 フィート (460 m)、幅 15 フィート (4.6 m) の反時計回りのコイルを形成しています。

1999 年、この作品はDia Art Foundationに寄贈されました。これは、財団が所有する12 か所の場所と敷地の 1 つです。最初の建設以来、この作品の運命に関心を持つ人々は、彫刻の周囲の土地利用の変更案の問題に取り組んできました。作品を保護するため、Dia は訪問者に対し、作品から既存の岩を持ち帰ったり、火を焚いたり、植物を踏みつけたりしないよう求めています。敷地内には設備がないため、訪問者は廃棄物を持ち帰らなければなりません。

説明

この彫刻は泥、沈殿した塩の結晶、玄武岩でできている。長さ1,500フィート（460メートル）、幅15フィート（4.6メートル）の反時計回りのコイルで、もともとは湖岸から突き出ていたが^[1] 、湖の干上がりにより、2022年現在、スパイラル・ジェッティと湖岸の間には1マイルの湖底がある。^[2]グレートソルト湖の水位によって、彫刻は見えるときもあれば、水没しているときもある。

工事

スミスソンは、血のように赤い水の色と太古の海とのつながりを理由に、ロゼルポイントの場所を選んだと伝えられている。水の赤い色は、1959年にサザン・パシフィック鉄道が土手道を建設したことにより淡水源から隔離された湖の北側の27パーセントという極端な塩分濃度で繁殖する耐塩性細菌と藻類の存在によるものである。

スミスソンがロゼルポイントの敷地に惹かれたのは、荒涼とした反田園的な美しさと、近くのゴールデンスパイク国定史跡の産業遺跡、古い桟橋、使われていない石油掘削装置がいくつかあったためだと伝えられている。^[3]ヘリコプターから作品の建設を観察していたスミスソンは、ニコラ・プッサンの田園的なバロック絵画「アルカディアの自我」と対照的に「ユタの自我」と述べたと伝えられている。^[4]

岩を湖に運び込むため、スミスソンはユタ州オグデン近郊のボブ・フィリップスを雇い、2台のダンプトラック、大型トラクター、フロントエンドローダーを使って6,650トンの岩と土を湖に運び込んだ。スミスソンは、この異例の提案を受け入れるよう請負業者を説得するのに苦労したと伝えられている。スパイラル・ジェッティは、土地の権利と土木機械の取得を必要とした彼の最初の作品だった。^[5]フィリップスは、彼の最も有名な建設作品は「私がこれまでに作ったものの中で、ただ眺めるだけで目的がない唯一のもの」だとよく人々に語っていた。^[6]

フィリップスは、湖岸沿いの土木機械の使用を「難しい」と表現し、スミスソンについて「彼は地質学の研究など何もしていなかったと思う。彼はただ、それがどのように見えるべきかを頭の中で考えていただけだった。彼にはそれを見る目があった。それは彼の中にいる芸術家だったのだろうと思う」と述べた。 ^[6]桟橋の工事は1970年4月に始まった。工事は2回行われ、最初の工事には6日かかった。2日間結果を熟考した後、スミスソンは作業員を呼び戻して現在の形状に変更させたが、この作業にはさらに3日間かけて7,000トンの玄武岩を移動する必要があった。^[7]

フィリップスの息子は2017年にPBSアンティークロードショー番組に出演し、プロジェクトの建設に関連する写真と文書のコレクションを披露した。^[8]

所有

この彫刻作品は、ニューヨークのバージニア・ドワン・ギャラリーからの 9,000 ドルの助成金によって部分的に資金提供されました。1999 年、スパイラルジェッティはディアに寄贈されました。スパイラルジェッティの所有者および管理者として、財団は、ユタ州森林・消防・州有地局から、作品が設置されているグレートソルトレイクの州有地のリース契約を維持しています。

スミスソンはスパイラル・ジェッティを完成させてから3年後にテキサスで飛行機事故で亡くなった。^[9]

ディアはホルト/スミスソン財団とともにスパイラルジェッティの著作権を主張している。しかし、作品自体は著作権で保護される素材の法的基準を満たしていない。米国では、作品は「有形の媒体」に「固定」されなければならないという規定が含まれている。スパイラルジェッティは有形の媒体で作成されたが、その固有の物理的構成 (グレートソルトレイクの浸食力にさらされた土、岩、塩の山) は、固定されていないことを意味する。「この固定された形式の欠如は、作品の知的財産保護に問題を引き起こします。作品の核心である、一時的な環境介入によって明らかにされたアイデアは、著作権法で規定されたガイドラインに基づいて保護することはできません。」^{[10]ディアは、財団によって作成された}スパイラルジェッティの画像に対して著作権を主張することができ、実際に主張している。しかし、物理的な作品には著作権保護がないため、訪問者は彫刻の独自の写真を作成または公開する許可を得る必要はない。^[11]

保存

スパイラルジェッティの保護活動は、その場所が遠隔地にあり、自然環境条件に対して脆弱であるため、大きな課題に直面しています。これらの課題は、気候変動の影響と観光活動の増加によってさらに悪化しています。

ディアがスパイラルジェッティを購入した当時、作品は湖に完全に沈んでいました。しかし、2000 年代初頭からユタ州で干ばつが続き、湖の水位が下がり、スパイラルジェッティが初めて長期間にわたって見えるようになりました。その結果、スパイラルジェッティの知名度は過去 10 年間で劇的に高まり、地元、国内、国際レベルで、この場所への訪問者数とアート作品に対する一般の人々の関心が高まりました。

ディアは、作品の写真記録を維持し、時間の経過とともに作品に生じた変化を記録することに尽力しています。ディアは、長年にわたりスパイラルジェッティの擁護活動に深く関わってきたユタ州の 2 つの組織、ウェストミンスター大学のグレートソルトレイクインスティテュート (GSLI) とユタ大学のユタ美術館 (UMFA) と協力しています。

2008年、桟橋から約5マイル離れた場所で石油掘削の計画が発表された。^[12]これは芸術家たちから強い抵抗に遭い、ユタ州には計画に関する3,000通以上のメールが届き、そのほとんどは掘削に反対するものだった。^[13]

2009年は、ディアとゲッティ保存研究所が協力して、繰り返し撮影システムを構築することを目的とした年でした。このシステムは、スパイラル・ジェッティのサイトで起こっている変化を記録し、保存上の要件を綿密に監視するために特別に設計されました。^[14]

2016年後半から、ディアは2012年以来年に2回撮影したスパイラルジェッティの航空写真を共有する取り組みを開始しました。これらの写真は、写真記録を通じて時間の経過とともに変化する芸術作品を記録するというディアの取り組みの一環として、ほぼ同じ視点から撮影されました。^[15]

保存の問題は、スミスソンの曖昧な発言によって複雑になっている。スミスソンは、作品が破壊されずに保たれるのではなく、破壊が阻止された状態にあるという点で、地球上の属性を模倣することを意図していたため、エントロピーに対する賞賛を表明した。 ^[7]

ディアのウェブサイトには、訪問者は作品から岩を持ち去ったり、作品の敷地内の植物を踏んだりすることは禁止されていると記載されている。また、訪問者は作品の近くや駐車場に火を焚く場所を作ることも禁止されている。見つかった場合、訪問者は厳しい罰金を科せられる。ウェブサイトには、訪問者は廃棄物を持ち帰るよう指示されているとも記載されている。^[16]

膜

1970年、桟橋の建設中に、ロバート・スミスソンは32分のカラー映画「スパイラル・ジェッティ」の脚本と監督を務めた。^[19]この映画はスミスソンと妻のナンシー・ホルトによって撮影され、ヴァージニア・ドワンとダグラス・クリスマスによって資金提供された。

この映画は建設過程を記録し、また補助的な芸術作品にもなった。スミスソンは地質学、古生物学、天文学、神話、映画への関心を組み合わせ、「地球の歴史」を記録することに興味があったと述べている。^[20]桟橋の撮影シーンと合わせて、スミスソンは自然史博物館の恐竜の映像や歴史書から引き裂かれたページの映像も取り入れている。このシーンで、スミスソンは歴史の制度について言及している。「地球の歴史は、時として、各ページが細かく引き裂かれた本に記録された物語のようだ。多くのページと各ページのいくつかの破片が失われている」。^[19]スミスソンの語りは、歴史的言説と、美術館の外で美術品が配置または制作されたことに対する別の見方を支持している。彼の著作には、桟橋上空のヘリコプターによる撮影シーンが「桟橋の規模を再現する」方法であったことも示されている。^[20]スミスソンは、鑑賞者の視覚的な方向感覚を失わせることで、作品の物質性に対する時間と場所を否定し、いわゆる「宇宙の断裂」を作り出すことができる。^[20]この状態を通じて、鑑賞者はその場所を分類したり分類したりすることができなくなり、歴史の方言から解放された状態になる。

この映画は、スミスソンが「記念碑的な芸術作品が意味と連想の広大な精神的風景と結びついているという感覚を視聴者に残す」という試みであると説明されている。^[21]

遺産

この作品は2017年にユタ州の公式ランドアート作品に指定されました。^[22] 2020年4月はスパイラルジェッティの50周年を迎え、スミスソンは1973年に亡くなる直前に「10年間の最高の作品」と呼んでいました。^[要出典] 2024年に国家歴史登録財に登録されました。 ^[23]

批判

スパイラルジェッティの儚い性質(時には見え、時には水没) は、作品の永続的な影響と、写真、映画、エッセイなどのさまざまな表現の重要性に関する調査^[24]を引き起こしました。写真は、土工作品の高まる名声を保存し促進する上で重要な役割を果たし、作品と忘れ去られた状態との主要なつながりとして機能しました。スミスソンの概念的枠組みは、時間性とエントロピーの概念を中心に据え、動的な要素と破壊的な要素を強調し、作品の徐々に衰退し崩壊していくことを頻繁に言及しました。^[25]^{: 256}エッセイやインタビューを通じて、スミスソンは、自身の芸術活動の中で働いているこれらの力に対する認識を明確に表現しました。エントロピーという用語を借りて、スミスソンは土工作品を「ギャラリーの状況の外部にある場所の示唆」であると示唆しました。^[26]^{: 293}

1970年のインタビューで、スミスソンは抽象的な幾何学的形状を持つ生の素材を扱うことに興味があると述べている。^[26]^{: 234}はかない素材は時間の経過とともに作品の特性を変化させ、プロセス指向の芸術とみなすことができる。^[27]結局、それは「文脈と非文脈の感覚を劇的に表現する」。^[28]^{: 203}結晶構造のらせん状の転位とソルトレイクの閉鎖的な性質により、スミスソンは閉じ込めと動きの感覚を生み出した。^[26]^{: 236}物質の複雑さは、非合理的な「無理」な領域を作り出す。^[28]^{: 199}閉ざされた空間という考えは、結晶マッピングという美的概念を通じて確立されている。^[28]^{: 197}

ウィーナーのフィードバックとエントロピーのシステムに影響を受けたスミスソンは、^[29]写真の循環がスパイラル・ジェッティを意味内容のない空虚な記号へと動かす傾向があることに気づいていた。彼はインタビューで「システムを作ると、そのシステムは必ず自ら逃れてしまうので、システムに希望を託す意味はないと思う」と述べている。^[30]^{: 194}スミスソンは周囲の逃亡の不安定さを認識していたが、それでも鑑賞者に目と耳でそれを捉えることを要求した。^[31]^{: 147}

1972 年の予期せぬ水没以来、数十年にわたり、スパイラルジェッティは写真の広範な流通を通じて知られるようになった。ロランバルト、ヴァルターベンヤミン、アンリベルクソンなどの学者は、時間の無さの問題、写真の固定、および記号化されたもののない記号としての複数の指示対象について頻繁に議論した。1960 年代以降、多様な形態の複雑さとしての生命の概念は、静的な状態としての空間の概念に異議を唱え、時間性の概念の再評価につながった。マヌエルデランダによると、「岩と風、細菌と言葉はすべて、この動的な現実のさまざまな現れです...この単一の物質エネルギーが表現します。」^[32]

現代彫刻の議論では時間と空間が重要視されているが^[33]、スパイラル・ジェッティを写真で分析することは、別の時間性、つまり異なる価値を示唆するため、課題を提起する。 ^[要出典]

クラウス氏は次のように説明しています。

「開拓者たちの神話的な渦巻きを模倣するために螺旋の形を使うことで、スミスソンは神話の存在を作品の空間に組み入れている。そうすることで、彼はダブルネガティブのイメージの一部であった、私たちの体の中心にある外部空間の性質を拡大している。スミスソンは、時間に対する私たちの心理的反応と、歴史的な空想を創造することでそれを制御しようとする私たちの決意のイメージを創り出している。しかし、スパイラルジェッティは、空間と時間を瞬間的に通過する経験で歴史的な公式に取って代わろうとしている。」^[33]^{: 282}

しかし、美術史家アン・モリス・レイノルズが言うように、現場での経験と参照対象は自立したものではありません。

これらの記述は部分的で、対象からかけ離れていることを認識していたが、それでも、視覚的、概念的な代理物、イメージ、アイデアを提供し、十分であるように思われた。9月、私は初めて、現場での経験も、私が慣れ親しんだ古いものも新しいものも含めた記述も、自立していないどころか、明確に区別もされていないという事実を深く認識した。^[34]

スパイラルジェッティの完成から時間が経ち、写真は最もアクセスしやすく鮮明な作品の残骸となった。しかし、写真はもはや物理的な場所へと導く便利な地図として機能しておらず、むしろ、幻影のような化学的に消えた物体へと鑑賞者を導く標識となっている。ランベリーは、スパイラルジェッティの根拠と存在論的位置づけに疑問を投げかけ、写真、エッセイ、映画、実際の土木工事など、さまざまな表現が互いに言及しながらも、単一の物体に完全には落ち着かないことを示唆している。彼は次のように述べている。

こうして、写真は完全に信じられる代替物、本物の幻影として残り、失われた土塁を私たちの熱心な目に復元し、スパイラル桟橋を映し隠す水面からその姿を永久に浮かび上がらせ、湖上のその場所を肯定し否定するために必要なすべてであった。^[35]^{: 103}

土塁の消失は、その物質的不在の意味と影響について複雑な疑問を提起する。写真、エッセイ、映画は水没した土塁と絡み合っているが、これらの表現だけが残ったら、物体自体はどうなるのだろうか？さらに、何千トンもの石と土が消失したことで、このような膨大な事実を説明することが困難になっている。ランベリーは次のように続けている。

そして、私たち自身の欲望の目を見つめると、見るということ自体の問題、つまりスパイラル・ジェッティの出現や消失、物体としての存在論やイメージとしての存在論が、当初想像していたよりもはるかに複雑で入り組んだものであることが最終的に証明されたのではないかと考え始めるかもしれない。アンリ・ベルクソンが信じ、「知覚は真の幻覚にすぎない」とするならば、スミスソンのスパイラル・ジェッティの正確な消失点を見つけるために、私たち自身の渇望の場所に到達するために、私たち自身の幻覚の源を見るために、私たちはどこへ行かなければならないのか、何をしなければならないのか？^[35]^{: 105}

ランベリーは、「感情的認識を生み出す過程で弁証法的遊びが生じる」と示唆した^[35]^{: 118}ランベリーの感情的記憶は、主にスパイラル桟橋の写真と、最後に訪れてから何年も経ってからスパイラル桟橋を見た過去の意識的および無意識的な記憶の積極的な想起によって生み出された。クラウスと同様に、ランベリーの鑑賞体験は想像上の旅を伴っていたが、彼は時間性を認識していた。スパイラル桟橋は消えてしまったのだ。ランベリーは、「神秘的な幻影が現れる幽霊の影響^[35]^{: 117–118}

工事中および工事完了後、ジャンフランコ・ゴルゴニはスミスソンとともにスパイラル・ジェッティの記録を作成した。2012年以降、スパイラル・ジェッティの現在の所有者であるディア財団は、毎年上空からの記録作成に取り組んでいる。^[36]スミスソンは「作品が十分に力強く、適切に撮影されれば、大量配布にフィードバックされる」と確信していた。^[26]^{: 236}

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外部リンク

桟橋への道順を案内するディア。
スパイラルジェッティのスライドショー、タイムラプスビデオ、QuickTime VR
ロバート・スミスソンのスパイラル・ジェッティの写真
スパイラルジェッティプロジェクトに関するスミスソンの映画のレビュー
スパイラルジェッティ flickr グループ
NASA 天文写真集: スパイラルジェッティの夕日 (2010 年 12 月 4 日)
スパイラル桟橋の視界
旅するアーキビストの日記: スパイラルジェッティ、アメリカンアートアーカイブブログ、スミソニアン協会
スパイラルジェッティの修復: どうなるか?、修復計画について議論
限定された閉鎖システム：科学、テクノロジー、そして最初の地球の日、UMFA

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[36] 「コレクション：ロバート・スミスソン、スパイラル・ジェッティ、1970年、航空写真ドキュメンテーション」。Dia Art Foundation Beacon 。 2023年7月17日閲覧。

外部ビデオ
スミスソン、スパイラルジェッティ、1970年、スマートヒストリー^[17]
スパイラル桟橋の日の出、J・ポール・ゲティ・トラスト^[18]