メアリー・ハンター・オースティン

メアリー・ハンター・オースティン（1868年9月9日 - 1934年8月13日）はアメリカの作家。アメリカ南西部の初期の自然作家の一人であり、彼女の代表作『小雨の国』 （1903年）は、南カリフォルニアのハイシエラとモハベ砂漠の間の地域の動植物や人々を描写している。

メアリー・ハンター・オースティンは、1868年9月9日、イリノイ州カーリンビルで、スザンナ（旧姓グラハム）とジョージ・ハンター夫妻の6人兄弟の4番目として生まれた。彼女は1888年にブラックバーン大学を卒業した。彼女の家族は同年カリフォルニアに移住し、サンホアキン渓谷に開拓地を築いた。^{[ 1 ]}

彼女は1891年5月18日にカリフォルニア州ベーカーズフィールドでスタッフォード・ウォレス・オースティンと結婚した。^{[ 3 ] [ 4 ]}彼はハワイ出身で、カリフォルニア大学バークレー校を卒業し、^{[ 1 ]}アメリカ合衆国土地管理局の職員であり、後にカリウム戦争の弁護士となった。^{[ 5 ]}

オースティンは17年間、モハベ砂漠の先住民の生活を特別に研究した。彼女の著作は、そうして得た深い知識を明らかにしたものである。彼女は多作な小説家、詩人、批評家、劇作家であると同時に、初期のフェミニストであり、ネイティブアメリカンとスペイン系アメリカ人の権利擁護者でもあった。

オースティンは、カリフォルニアの砂漠への賛歌である『小雨の地』（1903年）で最もよく知られています。^{[ 6 ]}インディアンの生活を扱った彼女の戯曲『矢を作る人』は、1911年にニュー・シアター（ニューヨーク）で上演されました。同年、彼女はアメリカン・マガジン誌で、知人のH・G・ウェルズを「有益で、活力を与え、欠かせない本」の著者として称賛する熱烈な賛辞を発表しました。

オースティンと彼女の夫は、地元のカリフォルニア水戦争に関与し、その結果、オーウェンズバレーの水は最終的にロサンゼルスに供給するために排水された。^{[ 7 ] [ 8 ]}

戦いに敗れた後、1906年のサンフランシスコ地震の後、スタッフォードはデスバレーに移り住み^{[ 9 ]}、メアリーはカリフォルニア州カーメル・バイ・ザ・シーの芸術家村に移った^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]}。そこでオースティンは、ジャック・ロンドン、アンブローズ・ビアス、ハリー・レオン・ウィルソン、ジョージ・スターリング、ノーラ・メイ・フレンチ、アーノルド・ゲンツェ、ジェームズ・ホッパー、アリス・マクゴーワン、ホアキン・ミラー、ジェレット・バージェス、シンクレア・ルイス、ザビエル・マルティネスといった文化人を含むサークルの一員となった。1904年にオースティンと親交を深めてから2年後、スターリングは彼女をカーメルに誘った^{[ 11 ]： p49}

1906年、彼女は「ウィック・イ・アップ」と名付けたツリーハウスを建てさせた。^{[ 13 ]}これはサンフランシスコの建築家ルイス・クリスチャン・マルガードの設計に基づき、 MJマーフィーが建てたもの である。彼女はこのツリーハウスで多くの著作を執筆した。^{[ 14 ]} 1907年、オースティンはマーフィーに「ローズ・コテージ」と名付けたクラフツマン様式のコテージを建てるよう依頼した。この物件は4番街とモンテ・ベルデ通りの交差点に位置している。コテージには庭があり、そこへ続く小道のある2つの門がある。このコテージで、彼女はロンドン、スターリング、ルイスなどの友人たちをもてなした。^{[ 14 ] [ 15 ]}現在、このコテージはカーメル歴史資源目録にメアリー・オースティン邸として登録されており、 ^{[ 16 ]}カーメルの芸術家コロニーのボヘミアン創設者の1人の家として、カリフォルニア州登録基準に基づき公園レクリエーション局に重要なものとして記録されている。^{[ 17 ]}

オースティンは地元のフォレスト劇場の創設者の一人で、1913年にそこで3幕劇「火」を初演し、演出も手がけた。 1914年7月、カーメルで最後の夏期講習を行っていたニューヨークの著名な画家ウィリアム・メリット・チェイスと、いくつかの社交界の「お茶会」や彼のスタジオで個人的に会い、そこでチェイスは彼女の肖像画を完成させた。有名な画家ジェニー・V・キャノンは、オースティンがパリのカルチェ・ラタンの有名な画家によって描かれた彼女の肖像画2点がすでにサロンに受け入れられたと主張した後、チェイスが授業のデモンストレーションとして絵を描き始めたと報告している。^{[ 11 ]}どうやらチェイスはオースティンの「押し付けがましさや超感覚的知覚の主張」にひるむことなく、サンフランシスコのパナマ・パシフィック国際博覧会の東海岸広報部長への彼女の任命に関心を持っていたようだ。^{[ 11 ] [ 18 ]} 1914 年 7 月 25 日、チェイスはフォレスト シアターで上演されたインディアン メロドラマ「アロー メーカー」を観劇し、キャノンにその劇が退屈だったと告白した。どうやら、地元のカーネギー研究所所長のダニエル マクドゥーガル博士が、作家との公然の恋愛関係のため、彼女の制作費のほとんどを支払ったらしい。^{[ 11 ] [ 19 ] [ 18 ]} 1914 年 8 月、チェイスの教え子の 1 人、ヘレナ ウッド スミスが、恋人で芸術写真家のジョージ コダニに絞殺され、浜辺に埋められた。^{[ 11 ] [ 20 ]}オースティンは、地元当局の無能さを非難する群衆に加わった。^{[ 11 ]} 1914 年以降、彼女のカーメルへの訪問は比較的短かった。

1918年にサンタフェを訪れた後、オースティンはサンタフェ・リトル・シアター^{[ 21 ]}（現在もサンタフェ・プレイハウス^{[ 22 ]}として運営されている）の設立に尽力し、1919年2月14日に美術館のセント・フランシス講堂で行われた劇団の最初の公演を演出した^{[ 23 ]}。オースティンはまた、ニューメキシコの地元文化の保存にも積極的に取り組み、1925年に芸術家のフランク・アップルゲートと共にスペイン植民地芸術協会を設立した^{[ 24 ] 。}

1929年、ニューメキシコに住んでいたオースティンは、写真家アンセル・アダムスと共著で本を執筆した。翌年出版されたその本『タオス・プエブロ』は、わずか108部限定で印刷された。複製ではなくアダムス自身が撮影した写真が掲載されているため、現在では非常に希少な本となっている。^{[ 25 ]}

オースティンは1934年8月13日、サンタフェで亡くなった。

シエラネバダ山脈にあるメアリー・オースティン山は、彼女にちなんで名付けられました。^{[ 26 ]}それは、彼女が長年住んでいたカリフォルニア州インディペンデンスから西に8.5マイルの場所にあります。

カリフォルニア州インディペンデンスにあるオースティン邸は、夫妻が設計・建設したもので、カリフォルニア州の歴史的建造物に指定されている。^{[ 27 ]}

• カリフォルニア州の歴史的建造物には次のように記されている。

CHL No. 229 オースティン邸 - インヨー NO. 229 メアリー・オースティンの家 - 『リトル・レインの国』やオーウェンズ・バレーの美しさを描いた他の作品の著者であるメアリー・オースティンは、インディペンデンスに住んでいました。「しかし、もしあなたが境界を越えて、キアサージ山の麓の丘の窪地にある町まで来たら、村の通りの端にある柳の木の下にある茶色の家のドアをノックするまで、決してそこを離れてはいけません。そうすれば、その土地のこと、その道のこと、そしてその土地を愛する人が他の人に伝えられるような、その土地についてのニュースを聞くことができるでしょう…」『リトル・レインの国』からの抜粋。^{[ 28 ]}

彼女のサンタフェの自宅、カミノ・デル・モンテ・ソル439番地は、カミノ・デル・モンテ・ソル歴史地区の構成要素建造物として国家歴史登録財に登録されている。^{[ 29 ]}

1939年に伝記が出版された。^{[ 30 ]} 1950年版の『リトル・レインの国』と1977年版の『タオス・プエブロ』には、それぞれアンセル・アダムスの写真が掲載されている。ドリス・ベイズリーが脚本を手がけた『リトル・レインの国』のテレビドラマが1989年にアメリカン・プレイハウスで放送され、ヘレン・ハントが主演を務めた。

• ラザーズ^{[ 34 ]}
• プレーリードッグの町^{[ 35 ]}
• 春の兆し^{[ 36 ]}
• 私が知っている男^{[ 37 ]}

「彼の名前はペドロ・パブロ・イグナシオ・フアン・フランチェスコ・ガルシア・イ・ガバルドンだが、仲間たちは彼をピートと呼ぶ。」

• サンフランシスコ^{[ 38 ]}
• バッファローの呼び声^{[ 39 ]}
• 灯台と汽笛ブイ^{[ 40 ]}

• http://npshistory.com/publications/deva/mis-v18n11-1965.pdf
• https://www.npca.org/articles/942-the-loneliest-land
• https://web.archive.org/web/20020405154410/https://www.owensvalleyhistory.com/mary_austin/page49.html
• ホフマン、エイブラハム（2011）。 「メアリー・オースティン、スタッフォード・オースティン、そしてオーウェンズ・バレー」。『ジャーナル・オブ・ザ・サウスウエスト』53（3/4）：305–322。doi：10.1353 / jsw.2011.0007。JSTOR 41710078。S2CID 162391279。  
• アライモ、ステイシー。「フェミニズムの非家庭的な性質：メアリー・オースティンと進歩的な女性環境保護主義者たち」『アメリカ小説研究』第26巻、第1号（1998年春）：73-96頁。
• ベア、モーリー、『十分な部屋と時間、メアリー・オースティンの土地』、ノースランド・プレス、フラッグスタッフ、アリゾナ州、1979年、ISBN 0873582055
• ベッカー、アン、リッチー、ジョセフ。『アメリカの環境リーダー：植民地時代から現在まで』（全2巻、第2版、2008年）第1巻オンライン版、33～36ページ。
• ホフマン、エイブラハム。「メアリー・オースティン、スタッフォード・オースティン、そしてオーウェンズ・バレー」。『ジャーナル・オブ・ザ・サウスウエスト』53（2011年秋～冬）：305～322。
• ピアース、トーマス・マシューズ。メアリー・ハンター・オースティンニューヨーク：トウェイン出版社、1965年。ISBN 9780891978374^{[ 41 ] [ 42 ] [ 43 ] [ 44 ]}
• メアリー・オースティンとアメリカ西部― 第1章カリフォルニア大学出版局
• メアリー・ハンター・オースティン@アウトサイド・マガジン
• ベリー、J.ウィルクス（1969）。「メアリー・ハンター・オースティン（1868-1934）」。アメリカ文学リアリズム、1870-1910。2（2）：125-131。JSTOR 27747642。 
• バギンスキー、アナ（2018）。「表現としての再表現：メアリー・ハンター・オースティンの作品における人種と環境」『比較文学年鑑』64（1）：22-54。Project MUSE 861484 。  
• サベージ・ブロスマン、キャサリン、『南西部の女性作家と善のビジョン：メアリー・オースティン、ウィラ・キャザー、ローラ・アダムズ・アーマー、ペギー・ポンド・チャーチ、アリス・マリオット』、マクファーランド、2016年ISBN 978-1476666471
• ワイルド、ピーター（1978）。「16：メアリー・ハンター・オースティン、クルミの木の下で神を見る」。『西部アメリカの先駆的自然保護活動家たち』。エドワード・アビー（序文）。ミズーラ：マウンテン・プレス出版。80-91頁。ISBN  0878421076。
• ウィッチ、NS（2002）。『金の痕跡：カリフォルニアの天然資源とアメリカ西部文学におけるリアリズムの主張』。タスカルーサ：アラバマ大学出版局。ISBN 0817311173。
• ムーア、レナ・エリザベス（2018）。オーウェンズ・バレーでの生活！カリフォルニア：パインツリー出版。^{[ 45 ]}

• メアリー・ハンター・オースティンの生涯と作品-東カリフォルニア・インヨー郡博物館

カリフォルニア州インディペンデンスにあるオースティン夫妻の旧宅から1ブロック離れた場所に常設展示室がある。

• オートリー・アメリカ西部博物館所蔵のメアリー・ハンター・オースティン・コレクション
• オースティン家の家、 カリフォルニア州歴史的建造物229号

百科事典

• メアリー・ハンター・オースティン@ britannica.com
• メアリー・ハンター・オースティン@ encyclopedia.com

論文

• オースティン（メアリー・ハンター）文書-カリフォルニア州オンラインアーカイブ
• ウィラ・キャザーからメアリー・ハンター・オースティンへの手紙、1926年6月26日
• メアリー・オースティン・コレクション-東カリフォルニア博物館

作品

• https://www.poetrynook.com/poet/mary-austin
• https://www.familyfriendpoems.com/poet/mary-austin/
• プロジェクト・グーテンベルクにおけるメアリー・ハンター・オースティンの作品
• インターネットアーカイブにあるメアリー・ハンター・オースティンの作品またはオースティンに関する作品
• メアリー・ハンター・オースティンの作品はLibriVoxで入手可能です（パブリックドメインのオーディオブック）。
• メアリー・ハンター・オースティンの作品は、Standard Ebooksで電子書籍として入手可能です。
• メアリー・オースティンのページ、作品、レビューはwsu.eduでご覧いただけます。
• メアリー・ハンター・オースティン（1868-1934） @文学婦人ガイド
• メアリー・オースティン@ ウェスタン・アメリカン・リテラチャー・ジャーナル