マリオン・マホニー・グリフィン

マリオン・マホニー・グリフィン
シドニーのマホニー・グリフィン、1930年
生まれる	マリオン・ルーシー・マホニー[1] (1871-02-14)1871年2月14日 シカゴ、イリノイ州、米国
死亡	1961年8月10日(1961-08-10)（享年90歳） 米国イリノイ州シカゴ
埋葬地	グレイスランド墓地
母校	マサチューセッツ工科大学
職業	建築家、芸術家
活動年数	1890年代～1950年代
知られている	プレーリースクール
配偶者	ウォルター・バーリー・グリフィン（1911年生まれ）

マリオン・マホニー・グリフィン（旧姓 マリオン・ルーシー・マホニー、1871年2月14日 - 1961年8月10日）は、アメリカの建築家、芸術家。世界で最初に公認された女性建築家の一人であり、プレーリー派の創始者とみなされている。^[2]彼女のアメリカでの活動は、アメリカのプレーリー派を発展させ、拡大させ、インドとオーストラリアでの活動は、新しく形成された民主主義における土着の風景と材料というプレーリー派の理想を反映していた。学者のデボラ・ウッドは、グリフィンは「人々がフランク・ロイド・ライト（彼女の協力建築家の一人）について考えるときに思い浮かべる絵を描いた」と述べた。^{[3]建築評論家の}レイナー・バンハム によると、グリフィンは「男性社会で謝罪を必要としなかったアメリカ（そしておそらく世界）初の女性建築家」であった。^[4]

彼女はアメリカとオーストラリアで最も優れた建築図面を制作し、オーストラリアの首都キャンベラの設計計画の構想に尽力した。^{[5] [6] [7] [8]}晩年には、自身の生涯の仕事と価値観を紹介する様々なイラストを添えた自伝『アメリカの魔法』を執筆した。^[9]

マホニーは1871年にイリノイ州シカゴで、アイルランドのコーク出身のジャーナリスト、詩人、教師のジェレマイア・マホニーと学校教師のクララ・ハミルトンの娘として生まれた。^{[10] 1880年の}シカゴ大火の後、彼女の家族はシカゴの北、ウィネトカ近郊に引っ越した。^[11]学者たちは、彼女の両親が教育と芸術に深い野心を持っていたことから、当時彼女の家族はそこの知識人やユニテリアンのコミュニティに深く関わっていた可能性が高いと指摘している。 ^{[4] [12]ウィネトカのユニテリアン教会で}は、芸術、政治、民主主義を中心とした社会問題についての議論がよく行われた。^[13]マホニーは自伝「アメリカの魔法」の中でウィネトカでの子供時代をよく回想し、郊外の住宅が立ち並ぶにつれて急速に消えていく風景と、その解放的な自然に魅了されたことを述べている。^{[12] : 25}当時、ウィネトカは「郊外というより開拓者の町」として知られていました。^[13]この風景はマホニーの建築実務における自然への焦点に影響を与え、彼女の家族の知識人コミュニティへの関与は彼女の民主主義の原則と哲学にさらに影響を与えました。^{[12] : 24-25}

1882年にマホニーの父親が自殺した後、母親は子供たちを養うためにウィネトカを出てシカゴの西側に移ることを決意し、シカゴ公立学校の小学校の校長になった。^[4]母親は公教育の先駆者となり、市内の多くの女性団体に関わっていた。マホニーは、多くの社会改革者、活動家、芸術家、知識人との母親の関わりをじかに見て、「最も民主的な人間」だったと述べている。彼女はシカゴで様々な女性のロールモデルとともに育った。^{[12] : 25-26} 彼らの側近の一人であったアンナ・ウィルマースは、いとこで建築家のドワイト・パーキンスの影響を受けて建築学の学位を取得したマホニーの教育費を個人的に資金援助した。^{[12] : 152、第4章}ソフィア・ヘイデンに次いで、マホニーは建築を学び、1894年にマサチューセッツ工科大学を卒業した2人目の女性でした^。[12]

MITで学位を取得した後、マホニーはシカゴに戻り、当時より進歩的な芸術家や建築家が共同で働いていたシカゴのスタインウェイ・ホールにある従兄弟のドワイト・パーキンスの事務所でプロとしてのキャリアをスタートさせた。 ^[14]パーキンス自身もMITの元学生だったが、建築学の学位は取得しなかった。マホニーは彼よりも教育を受けていたが、実践的な経験を積むにつれて、彼女の製図と設計のスキルが大幅に向上するよう促した。その後、彼女は1898年にイリノイ州で最初の女性建築家となった。^{[12] : 26}パーキンスを通じて、マホニーはフランク・ロイド・ライトと知り合った。^{[14]その後、彼女はシカゴとオークパークのスタジオの両方で1895年から1909年までライトのもとで働いた。彼女は建物、家具、}ステンドグラスの窓、装飾パネルの設計に携わった。 ^[15] マホニーの同僚であるバリー・バーンは彼女を「フランク・ロイド・ライトのスタッフの中で最も才能のあるメンバー」と評した。 ^[4]

若い頃から接していた進歩主義的な教育哲学や、女性や社会改革者の内輪から、マホニーの価値観はコラボレーションを中心に展開し、それが彼女の建築作品のほとんどに反映されている。競争的な個人主義者の分野において、彼女は建築を集団的な取り組みとみなしていた。^{[12] : 30–31}自伝の中で彼女は、特に人々を結びつける空間を創り出す際に、共同作業を行うことの利点を強調している。^{[9] : 376–377、第 II 章}さらに、彼女の哲学は、後に形成されたプレーリー スクールの理想を反映し、自然と民主主義に対する人間の関係に根ざしていた。彼女はほぼ常に建築を自然界と統合し、レンダリングの中で構造物と連携して働く風景のパースペクティブを創り出した。^{[12] : 30}自伝の中で、彼女が最も多く議論したのは、民主主義、人格、誠実さ、芸術的表現の権利であった。^{[9] : 第 II 章  [12] : 30}

マホニーは他の建築家の作品の挿絵や描写者とみなされていたが、彼女の「豊かで実りある」グラフィック表現とスタイルは、初めて遠近法、平面図、断面図を一枚の紙に組み合わせた。^[12]この独創的なスタイルを通じて、マホニーは当時の伝統的なレンダリングの慣習に挑戦した。^[16]彼女は製図において芸術と建築を組み合わせ、建築と自然を融合させた線状の構成に「並外れた感覚」を持つことで知られていた。日本の版画への関心から、色、深さ、強調、線の太さなど、いくつかの独自の構成技法が生まれ、それがプレーリー派の発展に重要な役割を果たした。この新しいデザインの表現は、建築作品を世界に紹介する上で革命的であった。マホニーの作品は強力なマーケティングツールとなり、提示されたプランを視覚化できるようになった顧客との会話を可能にした。^[16]

マホニーがライトのもとで働いた15年間、彼女はライトの評判とブランドアイデンティティ、特に影響力のあるワスマス・ポートフォリオに貢献した。このポートフォリオには「マホニーが貢献したと思われる図面のほぼ半分」が描かれていた。^{[17]特に、}インディアナ州サウスベンドのKCデローズ邸のレンダリングは、ライトや多くの批評家から賞賛された。この家のプレゼンテーションの図面は、明瞭な線と、建物を囲む様式化された木や花の独創的な使い方で、並外れて巧みだった。葉は建物の表現と同じくらい鮮明で、建築と自然界の融合をさらに際立たせていた。^{[12] : 66}

ライトは、マホニーを含むプレーリー派の他の建築家たちの貢献を過小評価していた。オークパークスタジオの建築に対するマリオン・マホニーの貢献を明確に理解しているのは、ライトの息子であるジョン・ロイド・ライトで、彼は、ウィリアム・ドラモンド、フランシス・バリー・バーン、ウォルター・バーリー・グリフィン、アルバート・チェイス・マッカーサー、マリオン・マホニー、イザベル・ロバーツ、ジョージ・ウィリスが製図工であり、それぞれがライトを有名にしたプレーリー様式の建築に貴重な貢献をした5人の男性と2人の女性であると述べた。^[18]建物や風景を描いた彼女の美しい水彩画はライト様式の定番として知られるようになったが、有名な建築家から彼女の功績が認められることはなかった。例えば、ライトは「必死になって」KC・デローズ邸を自分の作品に帰そうとした。彼はそのレンダリングに「FLLWと広重に倣って」と注釈を付けた。しかし、マホニーのイニシャル「MLM」はレンダリングの葉の下に非常に小さな文字で含まれていました。^{[12] [16]}

ライトが1909年にママ・ボスウィック・チェイニー とヨーロッパに駆け落ちしたとき、ライトはマホニーにスタジオの仕事をオファーしたが、彼女は断った。^[4]マホニーがライトと仕事をした後、ライトに対して肯定的な印象を持ったか否定的な印象を持ったかは不明である。自伝の中で彼女は「シカゴ派が死んだのは、そこにあった癌のせいだけではない。彼はほとんど何も創り出さず、ほとんどの時間を全てを主張し、全てを盗むことに費やした」と書いている。研究ノートによると、マホニーはライトのことを言っていたが、ライトについて明確に否定的な主張をしたことはなかった。^{[9] : 42、第4章}

ライトが去った後、ライトの依頼を引き受けていたヘルマン・V・フォン・ホルストが、設計権を握るという条件でマホニーを雇った。 ^[9]この立場で、マホニーはライトが断念した数多くの依頼の建築家となった。その2つの例は、ヘンリー・フォードのディアボーン邸宅フェアレーンの最初の（未実現の）設計と、ミシガン州グランドラピッズのアンバーグハウス^[19]である。この間、マホニーはウォルター・バーリー・グリフィンをホルストに推薦し、イリノイ州ディケーターでライトに依頼された3軒の家の周囲の景観整備を依頼した。グリフィンは同僚の建築家であり、ライトの元従業員でもあり、プレーリー派の建築の指導的メンバーでもあった。

マホニーとグリフィンは1911年に結婚する前にディケーター計画に携わり、その後はグリフィンの事務所で働いた。^{[12] : 83}二人は、自然に囲まれたプレーリー スタイルの住宅の最大のコレクションを開発した。彼らは米国、オーストラリア、インド各地のさまざまなプロジェクトで協力した。^[4]マホニーは、イラストと立面図の組み合わせを使用して、まったく新しいプレゼンテーション方法を生み出し、グリフィンのレンダリングに対する視覚的な解決策を生み出した。^{[12] : 86–87}トーマス S. ハインズなどの建築史家は、新しいオーストラリアの首都キャンベラのグリフィンの設計に対するマホニーの水彩画のパースが、都市計画の国際コンペで最優秀賞を獲得するのに役立ったと指摘している。^[20]しかし、彼女の協力的なアプローチに深く根ざしたアプローチは、彼女が夫に対して抱いていた愛と忠誠心をしばしば述べて、自分の貢献を「私たちのプロジェクト」と公に呼んだ。^[20]

1914年にウォルター・バーリー・グリフィンがキャンベラの設計建設部長に任命されると、夫妻はキャンベラの建設を監督するためオーストラリアに移住した。マホニーはシドニー事務所を管理し、夫妻の個人設計を担当した。^[21]カフェ・オーストラリア、ニューマン・カレッジ、キャピトル・シアターの3つの建築物はマホニーが手がけたもので、夫妻は地元の芸術家を雇った。^{[17]その中には}バーサ・マーフィールドも含まれ、彼女との友情の中でマリオンはユーカリの装飾的な可能性に興味を持ち、タスマニア周辺で一緒にスケッチを描いた。^{[22]マリオンの回想録には、} SSルーンガナ号でバス海峡を渡った厳しい旅が記録されているが、その旅の埋め合わせとして、1918年12月から1919年1月にかけて「素晴らしい2週間を過ごし、森の肖像画に数多くのユニークな木々を加えることができた」と記されている。^[23]

オーストラリアで、マホニーとグリフィンは人智学とルドルフ・シュタイナーの思想に触れ、熱心に受け入れ、シドニーで人智学協会に入会した。これらは後に彼女の自伝に大きな影響を与えることになる。^{[6] [12] : 124}オーストラリアでは、ニットロック工法の先駆者となったが、これはライトが1920年代にカリフォルニアのテキスタイルブロックハウスで正確には模倣しなかった。1924年にキャピトルシアターの建設が完了した後、マリオンと夫はキャッスルクラッグに移り、コミュニティの開発を進めた。^[17]

1936年後半、マホニー・グリフィンはインドに渡り、夫のラクナウ事務所で働きました。ラクナウ事務所での彼女の全役割についてはほとんど知られていませんが、ウォルター・バーリー・グリフィンと製図工のハルダー氏との間の文書から、彼女が事務所の管理、訓練、および製図学生の監督の役割を担っていたことは明らかです。^[24]「アメリカの魔法」に収録されている2人の間の手紙の原稿で、ハルダー氏は「マリオンは奴隷のように働いており、この展覧会で私が得た唯一の効果的な助っ人です」と述べています。^{[9] : 149、第1章}これに加えて、彼女は独自のグラフィックスタイルで製図とイラストを描き続けましたが、彼女と夫の両方が作品にイニシャルを署名していたため、どの作品が彼女のものであったかを特定するのは困難です。^{[24]ラクナウは、ウォルター・バーリー・グリフィンが死の床に横たわっているときに}マフムダーバード王の図書館と博物館のレンダリングを完成させたことで、建築への関心を再び高めた。この作品における彼女の芸術的アプローチは、彼女が以前に制作したレンダリングの進化形とみなされた。それは建物の表現であるだけでなく、デローズ邸のレンダリングと特徴を共有するグラフィックアートの作品でもあった。^{[12] : 93}

マリオン・マホニー・グリフィンは、ウォルターの死後、オーストラリアに長く留まらなかった。彼女は60代後半でアメリカに戻り、その後は建築家としてのキャリアからほぼ引退した。「彼女はイリノイ建築家協会で講演した時、自分の仕事については一切触れず、代わりに人智学について聴衆に講義した。」^[25]

しかし、彼女はその後20年をかけて、自分とウォルターの仕事生活を詳細に記した1,400ページ、650点のイラストからなる大著の執筆に取り組んだ。彼女はその著作に「アメリカの魔法」と題したが、まだ正式に書籍として出版されていない。 1949年にシカゴ美術館に寄贈された原稿はデジタル化され、2007年からオンラインで閲覧可能となっている。^[9] 2006年、オーストラリア国立図書館は、グリフィン夫妻のオーストラリア人パートナー、エリック・ミルトン・ニコルズの子孫から、絵、写真、シルクペインティング、エフェメラなど、グリフィン夫妻の作品の大規模なコレクションを取得した。^{[26] [27] [28]}

マリオン・マホニー・グリフィンは、晩年に記憶喪失と闘いながら、1961年に90歳で貧困のうちに亡くなった。彼女はグレイスランド墓地に埋葬された。^{[12] : 145}

マリオン・マホニー・グリフィンは死後、フランク・ロイド・ライトと夫のウォルター・バーリー・グリフィンの人生における脇役としてしか見られなくなった。デザインに関する彼女のコメント、論文集、個人的な著作にもかかわらず、彼女がこの分野にもたらした独自の貢献は、一緒に仕事をした他の建築家たち「のため」と評された。^[4]彼女のレンダリングの多くには、「フランク・ロイド・ライトのため」または「ウォルター・バーリー・グリフィンのため」というキャプションが付けられていた。 ^[12]歴史家や学者は長年にわたり、彼女について常に誤った情報を受け取っていた。彼女の名前はしばしば誤って綴られ、彼女の名前にまつわる言説は、彼女の作品ではなく、彼女の身体的特徴を説明することに偏っていた。彼女は、グリフィンとの晩年の結婚についてしばしば嘲笑され、「女性らしい優美さがほとんどない」と言われた。^[4]彼女に関する初期の描写は後になってから取り残され、彼女の作品が評価されるようになった。それから1世紀以上経った後、彼女は建築評論家のレイナー・バンハムによって「同世代の最も偉大な建築の描写者」として知られるようになった。^[12]生前、彼女の才能は男性建築家の仕事の延長線上にあるとしか考えられていなかったが、近年の建築史家たちは、ライトのポートフォリオ『フランク・ロイド・ライトの初期の建築と設計』 (「20世紀で最も影響力のあった3つの建築論文の1つ」) にある図面の少なくとも半分はマホニーの手によるものだとしている。^[4]

2015年、シカゴのロジャースパークにあるジャービスアベニューのビーチがマホニー・グリフィンにちなんで名付けられた。彼女は1939年に夫の死後アメリカに戻り、ビーチの近くに住んでいた。オーストラリア総領事のロジャー・プライスは、オーストラリアの首都の設計に尽力した女性のためにビーチの開館式に出席した。^[29]

アメリカ国内に現存するマホニーの作品とされる数少ない作品の中には、シカゴのジョージ・B・アームストロング小学校の小さな壁画や、イリノイ州ディケーターで彼女が設計した家の一部がある。^{[30] [31]}

オーストラリア建築家協会ニューサウスウェールズ支部は、建築教育、ジャーナリズム、研究、理論、専門的実践、建築作品における女性建築家の優れた作品に毎年マリオン・マホニー・グリフィン賞を授与し、彼女の功績を称えました。^[32]

1998-99年：シドニー応用科学博物館は「建築を超えて：マリオン・マホニーとウォルター・バーリー・グリフィン」と題した展覧会を開催した。 ^[33]

2013年：キャンベラ100周年を祝う展覧会がオーストラリア国立図書館で開催され、「世紀の夢：オーストラリアの首都のグリフィン」と題され、彼女の絵が1年間展示された。^{[28] [34]}

2015年：米国イリノイ州ノースウェスタン大学ブロック美術館で作品展が開催された。

2016～2017年：米国イリノイ州エルムハースト歴史博物館で展覧会が開催された。^{[35] [36]}

2020年～2021年：シドニー博物館で「地上の楽園」と題した展覧会。 ^{[37] [34] [38]}

2022年：キャンベラのオーストラリア国立公文書館で「マリオン：もう一人のグリフィン」と題した展示会が開催される。 ^[39]

• オール ソウルズ教会 (取り壊し)、イリノイ州エバンストン– 1901 年
• ジェラルド・アンド・ハッティー・マホニー邸（取り壊し）、インディアナ州エルクハート– 1907年^[40]
• デビッド・アンバーグ邸、505 College Avenue SE、グランドラピッズ、ミシガン州– 1909年^[41]
• エドワード・P・アーヴィング邸、2ミリキンプレイス、イリノイ州ディケーター– 1909年^[42]
• ロバート・ミューラー邸、1ミリキンプレイス、イリノイ州ディケーター– 1909年^[43]
• アドルフ・ミューラー邸、4ミリキンプレイス、イリノイ州ディケーター– 1910年^{[44] [45]}
• ナイルズクラブカンパニー、クラブハウス、ミシガン州ナイルズ– 1911年^[46]
• ヘンリー・フォード邸「フェアレーン」（未完成の初期設計、1913年）
• ケーネハウス（1974年に解体）、フロリダ州パームビーチ– 1914年^{[47] [48] [49] [50]}
• クーリー邸、グランドストリート、テキサスアベニュー、モンロー、ルイジアナ州^[51]

• 

  ファーン ルーム、カフェ オーストラリア、メルボルン、オーストラリア – 1916 年
• フォリオタ、23 グレナード ドライブ、イーグルモント、ビクトリア (グリフィンズ家所有の家) – 1920 年
• キャピトル劇場、スワンストン・ストリート、メルボルン、オーストラリア – 1921–1923 ^[52]
• 「ストークセイ」、オニアンズ夫妻の邸宅、289 ネピアン ハイウェイ、シーフォード、ビクトリア州、オーストラリア – 1925 年
• エレン・モワー邸、12 The Rampart、キャッスルクラッグ、シドニー – 1926年
• クレスウィック邸、キャッスルクラッグ、シドニー、オーストラリア – 1926
• SRソルター邸（ニットロック建築）、トゥーラック、ビクトリア州、オーストラリア – 1927年^[53]
• ヴォーン・グリフィン邸、52 Darebin St.、ハイデルベルグ、ビクトリア州、オーストラリア – 1927年^{[54] [55]}

• バーミンガム、エリザベス。「マリオン・マホニー・グリフィンの事例と建築史における言説のジェンダー的性質」女性学35、第2号（2006年3月）：87-123。
• ブルックス、H. アレン『フランク・ロイド・ライトとプレーリー派』、ブラジラー（クーパー・ヒューイット美術館と共同）、ニューヨーク、1984年、ISBN 0-8076-1084-4 
• ブルックス、H.アレン、The Prairie School、WW Norton、ニューヨーク、2006年、ISBN 0-393-73191-X 
• ブルックス、H. アレン（編）、プレーリー派建築：『西部建築家』の研究、トロント大学出版局、トロント＆バッファロー 1975年、 ISBN 0-8020-2138-7 
• ブルックス、H. アレン『プレーリー・スクール：フランク・ロイド・ライトと中西部の同時代人』トロント大学出版局、トロント 1972年、ISBN 0-8020-5251-7 
• ハスブルック、ウィルバート R. 2012。「フランク・ロイド・ライト、ブランシュ・オスタータグ、マリオン・マホニーへの影響」イリノイ歴史ジャーナル15、第 2 号: 70–88。アメリカ: 歴史と生活
• コルポラル、グレンダ、マリオン・マホニー・グリフィン (2015) 『Making Magic: The Marion Mahony Griffin Story』 ISBN 0-9924769-0-9 
• クルティ、ポール、「グリフィン、マリオン・ルーシー・マホニー」、アメリカ国立伝記オンライン、2000 年 2 月。
• ヴァン・ザンテン、デイヴィッド（編）『マリオン・マホニー再考』シカゴ大学出版局、2011年、ISBN 978-0-226-85081-8 
• ヴァルトハイム、チャールズ、カテリーナ・リューディ、カテリーナ・リューディ・レイ。Chicago Architecture: Histories, Revisions, Alternatives、シカゴ大学出版局、2005 年。ISBN 0-226-87038-3、ISBN 978-0-226-87038-0  
• ウッド、デボラ（編）、マリオン・マホニー・グリフィン：自然の形を描く、メアリー＆リー・ブロック美術館およびノー​​スウェスタン大学出版局、イリノイ州エバンストン、2005年、ISBN 0-8101-2357-6 
• ポール・クルーティ、ポール・E・スプレーグ著『マリオン・マホニーとミリキン・プレイス：フランク・ロイド・ライト、ハーマン・フォン・ホルスト、ウォルター・バーリー・グリフィンの協力によるプレーリー・スクールの傑作の創造』セントルイス、ミズーリ州：ウォルター・バーリー・グリフィン協会、2007年。

• アメリカ建築界の先駆的女性、マリオン・マホニー・グリフィン
• 「無名の建築家マリオン・マホニー・グリフィンを讃える展覧会」シカゴ・トリビューン、2016 年 10 月 11 日
• マリオン・マホニー・グリフィン、デジタルプロジェクト、ニューヨーク歴史協会
• ウォルター・バーリー・グリフィンとマリオン・マホニー・グリフィンの建築図面、1909年～1937年頃。コロンビア大学エイブリー建築・美術図書館図面・アーカイブ部門所蔵。
• MIT での経歴
• マリオン・マホニー・グリフィン：自然の形を描く アメリカ合衆国ノースウェスタン大学ブロック美術館で開催されるマホニー・グリフィンのグラフィックアート展
• アメリカの魔法：電子版マリオン・マホニー・グリフィンの未発表原稿のオンライン版。シカゴ美術館を通じて入手可能。
• 「シカゴ建築界のヒロインの再発見」ニューヨークタイムズ、2008年1月1日
• ブロンウィン・ハンナ (2008)。「グリフィン、マリオン・マホニー」。シドニー辞典。シドニー辞典トラスト。2015年10月9日閲覧。[ CC-By-SA ]
• オーストラリア国立公文書館
• ウィロビー市議会遺産
• プレイスジャーナル、マリオン・マホニー・グリフィン
• オーストラリア国立図書館: グリフィンおよび初期キャンベラコレクション
• https://www.griffinsociety.org/marion-mahony-griffin/。
• ワトソン、アン（1998）。『Beyond Architecture: Marion Mahony and Walter Burley Griffin』。シドニー、オーストラリア：Powerhouse Publishing。ISBN 1-86317-068-5。
• ポール・クルーティ、ポール・E・スプレーグ著『マリオン・マホニーとミリキン・プレイス：フランク・ロイド・ライト、ハーマン・フォン・ホルスト、ウォルター・バーリー・グリフィンの協力によるプレーリー・スクールの傑作の創造』セントルイス、ミズーリ州：ウォルター・バーリー・グリフィン協会、2007年。