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マルコ・マリオ・パオロ・カサグランデ（1971年5月7日生まれ）は、フィンランドの建築家、環境芸術家、建築理論家、元傭兵、作家、建築学教授である。彼はヘルシンキ工科大学建築学部を卒業（2001年）。カサグランデはアナキスト建築家として知られている。[1]
若いころ
カサグランデは、フィンランドのトゥルクで裕福なイタリア系フィンランド人カトリック教徒の家庭に生まれました。[2]彼は幼少期をフィンランドのラップランド地方のユリトルニオで過ごしましたが、南フィンランドの小さな町カリスの学校に通い、その後ヘルシンキに移り建築を学びました。
傭兵兼作家
カサグランデは、フィンランド軍での勤務後、1993年にボスニア・クロアチア国防軍（HVO）に志願したと主張した。彼は、ルカ・モコネシというペンネームで、ボスニア内戦での体験を綴った物議を醸した本『モスタルへの道のヒッチハイク』（WSOY 1997）[3]を執筆し、その自伝的本の主人公が犯した戦争犯罪の記述に基づき、戦争犯罪人の疑いをかけられた。[4]この本に挙げられている戦争犯罪には、民間人女性を自宅で殺害したことや、ダムを破壊して村を洪水で民間人にする計画などがある。彼は、疑惑をかけられた後、その本は実はフィクションだと主張した。
カサグランデは後に、軍事的観点から戦争犯罪を非難する見解を表明した。「兵士たちは自分たちが間違っていることを知っている。これは建設的な集団性や団体精神とは正反対だ。老人ホームのドアを蹴破って入っていくことが軍事的に効率的でないことは誰でも理解できる」。カサグランデは2006年からフィンランド国防大学で戦略とリーダーシップの講義を行っている。[5]
建築家、芸術家
カサグランデはキャリアの初期段階から、建築と芸術や科学の他の分野を融合させ、世界中で一連の環境に配慮した建築インスタレーションを手掛けてきました。[6]イギリスの雑誌Architectural ReviewのEmerging Architecture コンペティション (1999 年) のファイナリストに選ばれた後[7]、マルコ カサグランデと当時のパートナーであるサミ リンタラは、 2000 年のヴェネツィア ビエンナーレに招待されました。ニューヨーク タイムズの記者は、ビエンナーレでの個人的なお気に入りとして、彼らのプロジェクト「60 Minute Man」を選びました。[8]このプロジェクトでは、カサグランデとリンタラは、ヴェネツィア市で 60 分間に堆肥化された人間の排泄物の上に、放棄されたはしけのオークの森を植えました。カサグランデの建築作品は、建築、都市計画、環境芸術、サーカス、その他の芸術分野の領域を網羅しています。 [9]
潜在意識の建築、本当の現実、現代人と自然のつながりを探求する。ストレス、経済環境、娯楽や情報へのオンラインアクセスによって目隠しをされてはならないと彼は信じている。現実には価値がある。[10]
カサグランデの作品と教えは、建築、都市・環境デザイン、科学、環境アート、サーカスの間を自由に行き来し、コンメディア・デラ・アーキテクチャーのクロスオーバー建築思想、社会ドラマと環境意識に結びついた構築された人間環境の幅広いビジョンに加わっています。自然以外の現実はありません。[6]
カサグランデは、都市農民の違法居住地を環境都市計画の実験室に改造した宝山プロジェクトの後、台湾の淡江大学の生態都市計画教授に任命された。 [11]この改革は地域社会からさまざまな反応があった。2017年、彼はヴェルサイユ国立高等建築学校（ENSAV）の招聘教授となった。
マルコ・カサグランデは、2013年のヨーロッパ建築賞[12] 、国際建築批評家委員会のコンセプチュアルおよび芸術的建築に対するCICA賞[13]、およびユネスコとローカス財団の持続可能な建築のための世界賞2015の受賞者です。 [14] [15]
第三世代都市
カサグランデは、都市を複雑なエネルギー有機体とみなし、重なり合うさまざまなエネルギーフローの層が、市民の行動と都市の発展を決定づけている。カサグランデは、環境保護と都市デザインを組み合わせることで、いわゆる第3世代都市（脱工業都市）に向けた生態学的に持続可能な都市開発を創出するために、都市のエネルギーフローを時間通りに操作する方法を開発している。[16]
カサグランデは鍼治療の原理を活用した。つまり、詰まりの箇所を治療し、その緩和が体全体に波及するようにするのだ。従来の制度的な大規模都市再開発介入よりも、より即時的で地域のニーズに敏感な介入は、地域のニーズに応えるだけでなく、都市全体のシステムがどのように機能し、その単一のノードに収束するかについての知識に基づいて行う。戦略的なポイントで圧力を解放すれば、都市全体の圧力が解放される。[17]
第三世代都市の理論では、ポスト工業化都市の状態を、人間性を含む自然によって破壊された機械と見なし、建築家を、共有された精神のより大きな自然が伝えているものを解釈するだけのデザインのシャーマンと見なしています。[18]この有機的な機械は、都市農業、[19]、違法建築[20]、都市鍼灸[21]などを通じて、カサグランデが「アナーキスト庭師」と呼ぶ市民による継続的かつ自発的な破壊プロセスを通じて維持されています。廃墟の要素は、自然の一部となった人工物と見なされています。[22]この理論は、独立した学際的な研究センターであるRuin Academy（2010-）で開発されました。[23]
第三世代の都市は、人間が自然と平和に共存した第一世代を踏襲し、第二世代は自然を締め出そうとしていたるところに壁や石造りの建造物を建てた。しかし第三世代では、完全に締め出すことのできない自然が、廃墟や壁の亀裂を通して再び成長し、人間の本性を広い自然の中に吸い込んでいく。第三世代の都市は、中央集権的な都市計画ではなく、地元の知識と都市の鍼治療に重点を置いている。[24]カサグランデは都市の鍼治療を次のように説明している
。[a] 都市の集合的な感覚的知性のクロスオーバー建築的操作。都市は多次元の敏感なエネルギー有機体、生活環境とみなされる。都市の鍼治療は、この自然との接触を目指す。[25]そして、視覚的な都市の下にある集合的な気のエネルギーの流れを理解し、この気のホットスポットに反応する感受性。建築は、都市の気のための鍼治療の針を生み出す立場にある。[26]雑草はアスファルトの最も小さな亀裂に根を張り、やがて都市を壊します。都市鍼灸は雑草であり、鍼灸のポイントは亀裂です。その影響の可能性は完全であり、人間性を自然の一部として結び付けます。この理論は、制御されない創造性と自由への扉を開きます。すべての市民が創造プロセスに参加し、都市空間をあらゆる目的で自由に使用し、自分の意志に従って環境を開発することができます。[27]第三世代都市のエージェントは、残りの自然との持続可能な協力の呼びかけを感じる敏感な市民であり、鈍感な現代の機械が人間性を含む自然に引き起こしている破壊を認識している敏感な市民です。[28]都市鍼灸は、都市構造への小規模ですが社会的に触媒的な介入を生み出します。[29]
建築家やデザイナーの有機的知識に対する立場は微妙です。私たちはこの集合的な遺伝的記憶を継承する立場ではありませんが、シャーマンが有機的側から答えを得るように、一歩ずつそれを解釈し、交渉する立場にあります。建築家が自我のもとにローカルな知識の断片を著作権で保護し始めると、これは簡単に大きな間違いを招きます。有機的知識が表面化し、調理され始め、独自の形とダイナミクスを見つけるための偶然のプラットフォームを作成するだけで十分であることが多いと思います。ここではデザインは必ずしも必要ではなく、デザインは現実に取って代わるべきではありません。有機的知識は現実、自然に近いものです。 [30]
カサグランデの作品は、2000年、2004年、2006年の3回にわたりヴェネツィア・ビエンナーレ建築展に選出されている。[31]
リンタラとのコラボレーション
カサグランデ＆リンタラ（マルコ・カサグランデとサミ・リンタラ）は、フィンランドの建築家兼アーティストのグループで、1998年から2003年にかけて、現代建築とアートの国際的な会場で建築インスタレーションを制作しました。彼らの作品は、建築と環境アートの間を行き来しています。[32]
例えば、彼らのランドスケープインスタレーション「1000 White Flags」（2002年夏）では、フィンランドのコリ自然公園のスキー場に精神病院の使用済みシートで作った旗を散りばめました。ここでカサグランデ＆リンタラは、古代の森を伐採するビジネスマンの狂気に注目させました。[33]
カサグランデ＆リンタラの作品「ランドスケープ」は、 1999年のアーキテクチュラル・レビュー誌のエマージング・アーキテクチャー・アワードを受賞し[7]、2000年のヴェネツィア・ビエンナーレに選出された。ニューヨーク・タイムズの建築評論家ハーバート・マスカンプは、彼らのプロジェクト「60ミニッツ・マン」をビエンナーレのお気に入りに選んだ[34] 。
カサグランデ＆リンタラは、すべての作品を自分たちで設計し、建設しました。設計プロセスは建設作業中も継続されました。
「作品自体は、建設プロセス中に形を変えたり、より多くの層を獲得したりすることがよくあります。私たちは作品の変化に対してオープンであり続けます。作品が形を見つけると、作品は私たちに自分自身についてより多くのことを語り始めます。」[35]
重要な作品
風景
「Land(e)scape」（1999年）は、フィンランドの建築家カサグランデ＆リンタラ（マルコ・カサグランデとサミ・リンタラ）がサヴォンリンナのかつての畑に作った建築インスタレーションです。この作品は、フィンランドの田舎の荒廃の過程を表現しています。
建築家らは、これらの放棄された納屋のうち3棟は「土との太古の結合を断ち切らざるを得ないほどに追い立てられた。荒廃した納屋は、その脚で立ち上がり、南の都市に向かって揺れている」と説明した。[36]
この作品は、1999年のArchitectural ReviewのEmerging Architectureコンペで受賞し、2000年のヴェネツィア・ビエンナーレに選出された。Land(e)scapeは、カサグランデ＆リンタラの国際的なキャリアの始まりとなった[8]
この芸術作品は1999年10月に作者らによって放火された。[7]
ランドスケープは2001年のヨーロッパと日本の建築の新動向展でフィンランドを代表した。[37]
レッドラム
レッドラム（2003）は、フィンランドの建築家カサグランデ＆リンタラがアラスカ州アンカレッジに建設した建築インスタレーションである。この作品はアラスカデザインフォーラムの委託によるものである。[38]
アラスカ鉄道の 石油タンク3基が合計12個に切断され、 Cストリートと7番街の交差点にあるアンカレッジ連邦ビルの向かいに寺院のような構造物に改造された。内部は錆びて荒々しい外観とは対照的に明るい赤に塗られている。床はアラスカ産石油の原料である牡蠣殻3500kgで作られている。 [39]
「レッドラム」は「殺人」を逆から読むと意味がわかる。デザイナーたちは石油、戦争、環境のつながりについてコメントしようとした。地元メディアはこの作品を「アラスカの人々への侮辱」と評した。[40]
ポチョムキン
ポチョムキンは、2003年にカサグランデ＆リンタラが倉俣村のために設計した建築公園です。寺院と機械を融合させた鉄製の建物です。 [41] この作品は、脱工業化時代の瞑想のための屋内と屋外の空間で構成されています。[42]ポチョムキンは、 2003年の越後妻有現代美術トリエンナーレの委託作品です。 [43]
ポチョムキンは、現代人と自然のつながりを考えるための脱工業化寺院としてアクロポリスとして立っています。私はポチョムキンを、古代の田んぼと川の間に位置し、神社と一直線に続く耕作された廃品置き場と見ています。[44]
この場所はかつて不法投棄場だった場所を川沿いの公園に改造したものである。[45]公園の建築物は、スノーシューを履いて線に沿って歩き、現場で1:1のスケールで雪の上に描かれ、雪が溶けたときに積み上げられた。[46]
この公園は厚さ1インチの川崎製鉄と都市廃棄物や産業廃棄物をリサイクルして作られており、長さ130メートル、幅15メートルで、屋外と屋内のスペースが連続している。[47]
その他の作品
- 60 Minute Man、建築インスタレーション、カサグランデとリンタラ、ヴェネツィア建築ビエンナーレ 2000
- 長さ 50 メートルの放棄されたはしけ船。ヴェネツィア市で排出された 60 分間の人間の排泄物の上にオークの庭園が植えられています。
- ウニサーリ サマー シアター、仮設建築、カサグランデとリンタラ、ヘルシンキ、フィンランド 2000
- ヘルシンキ郊外のスオメンリンナ島にある円形の仮設劇場。[48]
- 「1000 ホワイト フラッグス」環境アート インスタレーション、カサグランデ & リンタラ、コリ フィンランド 2000
- 精神病院の使用済みシートで作った白い旗が、丘を治療するためにダウンヒルスキー場に設置された。[49]
- ケツァルコアトルス、インスタレーション、カサグランデ＆リンタラ、ハバナ・ビエンナーレ2000
- 大学の2つの建物の間には300kgの鉄棒が張られ、釣り糸は10kmに及んだ。[50]
- バードハンガー、建築インスタレーション、カサグランデ＆リンタラ、横浜トリエンナーレ2001
- 鉄筋と麻縄で作られたサイロ。気象観測気球に取り付けられたバルサ材の鳥を放ち、日本の野菜の種子を市内に運んでいる。[51]
- インスタレーション 1:2001、パブリック インスタレーション、カサグランデ & リンターラ、フィレンツェ ビエンナーレ 2001
- 円形の壁には、壁の周囲からタイトルが裏返しにされ、白い紙が貼られた15,000冊の政治、哲学、宗教に関する書籍が並んでいる。この作品は当初キューバに設置される予定だったが、政府の抵抗によりイタリアで開催せざるを得なくなった。[52]
- ダラス-カレバラ、アートの旅、カサグランデとリンタラ、デメテル環境アート、北海道、2002
- 車で祖母や古い斧、地元のラジオの音などを撮影したポラロイド写真を集めながら、フィンランドから日本まで陸路で旅した。[53]
- チェーン・リアクター、建築インスタレーション、カサグランデ＆リンタラ、モントリオール・ビエンナーレ 2002
- 暖炉の骨組みとなる6×6×6メートルのI型梁とリサイクルされた鉄チェーンでできた立方体。[54]
- アナキスト・ガーデナー、パフォーマンスアートとインスタレーション、プエルトリコ・ビエンナーレ 2002
- 一連の工業用禅庭園を建設するために高速道路の交通を止めるために作られた神のパレード。[55]
- フローティングサウナ、仮設建築、カサグランデ＆リンタラ、ローゼンダール村、ノルウェー 2002
- 漁村の公共スペースとしてフィヨルドの端に浮かぶ透明なサウナ。20+10+X建築賞の第6回受賞作品。[56]
- 宝物山、住宅街の修復、台北、台湾 2003
- 違法住宅地の生態系再生実現。
- ポスト産業艦隊、造船、CREW*31、ヴェネツィア建築ビエンナーレ 2004
- 任務を終えた産業船舶の建築リサイクル戦略。
- ヒューマンレイヤー、アーバン鍼灸、ロンドンからの挨拶[57] - ヘルシンキフェスティバル - 台北オンザムーブ2004
- ロンドン、ヘルシンキ、台北の各都市における一連の都市鍼灸計画。[58]
- ポストアーバニストの部屋 104、ライフスタイル インスタレーション、台北現代美術館 2005
- ポストアーバン原始人スタイルの暮らしのためのスチール製家具。[59]
- 台湾デザイン博覧会未来館
- 魏武軍事キャンプ跡地における芸術と建築の分野横断的な展覧会、高雄 2005年[60] [61]
- CityZenGarden、インスタレーション、3RW Architectsとの共作、[62] ヴェネツィア建築ビエンナーレ2006
- ヴェネツィア刑務所のリサイクルガラスで作られた東洋風の石庭。台湾の都市農家のビデオドキュメンタリー。[63]
- 陳邸、台湾、大屯山地。2009年世界建築賞受賞。
- 廃墟とは、人工物が自然の一部となった状態です。この家では、廃墟をデザインすることを楽しみにしていました。[64]
- バグドーム、WEAK! SZHKビエンナーレ2009。[65]
- 不法労働者のための非公式社交クラブ、昆虫建築。[66]
- 廃墟アカデミー、台北市アーバンコアエリア、台湾、2010年。
- 独立したクロスオーバー建築研究センターは「工業都市と箱の中の人間を再考する」ことを目指している。[67]
- 蝉、台北市、台湾 2011
- 周囲の工業都市に都市鍼灸を提供するオーガニック竹のパビリオン。[68] 2012年 レッドドット賞。[69]
- サンドワーム、ボーフォート04現代美術トリエンナーレ、ウェンドゥイン、ベルギー2012年[70]
- ウェンドゥインの干潟の特定の条件を讃えるために、柳の大聖堂が細かく調整されている。[71]一部は建築物、一部は環境芸術であるこの作品は、全体が柳で作られており、「弱い建築」と呼ばれるものを使用している。[72]
参考文献
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外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、マルコ・カサグランデ (建築家)に関連するメディアがあります。
- カサグランデ研究所の公式ウェブサイト
- e-建築家
- 世界の建築
- アーキタイザー
- カサグランデの作品年表
- マルコ・カサグランデ、リンダ・ベネットとのインタビュー、Archi-Ninja、2009 年 8 月
- Flesh is More、ジラウィット・ヤムクリーブ、art4d、2009年10月
- パフォーマンス空間: 建築のゆるやかな境界 ナタリー・ポッツィ & レベッカ・ジョーンズ、エピファニオ 11、2009 年 11 月
- シカダ ニキータ・ウー、深圳・香港二都市都市建築ビエンナーレ、2009年12月
- 弱者の建築！ロビン・ペッカム、クンストハレ・カオルーン、2009年12月
- HUMAN C-Laboratory、フリーペーパー、ロンドン 2004
- ar2com は、マルコ・カサグランデ氏と建築、都市鍼灸、教育、現実と非現実の空間について語ります。2010 年 3 月