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リュシッポス | |
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| 生まれる | 紀元前 390年頃 |
| 死亡 | 紀元前300年頃（ 90歳前後） ギリシャ、シキオン |
| 職業 | 彫刻家 |
| 親族 | リュシストラトス（兄弟） |
リュシッポス（/ l aɪ ˈ s ɪ p ɒ s / ;古代ギリシア語: Λύσιππος）[1]は、紀元前4世紀のギリシアの彫刻家である。スコパス、プラクシテレスとともに、古典ギリシア時代の3大彫刻家の一人とされ、ヘレニズム時代への移行期をもたらした。現存する模写ではリュシッポスの作風を特定するのが難しいため、リュシッポスの研究は困難に直面している。リュシッポスは大きな工房を持ち、身近な弟子も多数いただけでなく、[2]生前だけでなく、その後のヘレニズム時代やローマ時代には、外部から提供された作品のレプリカの市場もあったと考えられている。[3] 1972年頃に再発見されたゲッティブロンズ像「勝利の青年」 はリュシッポスと関連付けられている。
バイオグラフィー
紀元前 390 年頃シキオンに生まれたリュシッポスは、若い頃は青銅細工師でした。彼は独学で彫刻の技術を学び、後にアルゴスとシキオンの学校の校長になりました。プリニウスによれば、彼は 1,500 点以上の作品を制作し、そのすべてが青銅でした。評論家たちは彼の優美さと優雅さ、そして彼の人物像のシンメトリア、つまり一貫したバランスに注目しました。彼の人物像は、ポリュクレイトスが代表する理想よりも細身で、頭が比例して小さいため、背が高い印象を与えていました。彼はまぶたや足の爪の細部にまで気を配ることで有名でした。
彼の弟子であるリンドスのカレスは、古代世界の七不思議の一つであるロードス島の巨像を建造した。この像は現存していないため、その一部が青銅で鋳造されたのか、青銅板を叩いて作られたのかについては議論が続いている。
キャリアと遺産
リュシッポスは、同時代の名声において、有名な彫刻家ポリュクレイトスの後継者でした。彼の作品とされるものには、いわゆる『聖マルコの馬』、『弓を張るエロス』（様々な複製が存在し、最高のものは大英博物館にある）、『アギアス』 （デルフィで発見され保存されている大理石の複製で知られる）、『油を注ぐ人』 （ドレスデンとミュンヘンにある）、『ファルネーゼのヘラクレス』 （もともとはカラカラ浴場にあったが、現存する大理石の複製はナポリ国立考古学博物館にある）、『アポクシュオメノス』（または『削り取る人』 、バチカン美術館にあるローマ時代の大理石の複製で知られる）などがあります。リュシッポスは、タラス市で発見された、高さ17メートルのゼウスと座高7メートルのヘラクレスのブロンズ巨像でも有名です。唯一現存するそのような彫像は、グリコン作『疲れたヘラクレス（ファルネーゼのヘラクレス）』のローマ時代のコピーであり[4]、 3世紀初頭のローマに典型的な筋肉質の造形が特徴である。
リュシッポスの聖職者
リュシッポスは前任者のポリュクレイトスよりも優美なスタイルを発展させ、これはリュシッポスの規範として知られるようになった。[5]大プリニウスは著書『博物誌』の中で、リュシッポスが芸術に新しい規範を導入したと書いている。「capita minora faciendo quam antiqui, corpora graciliora siccioraque, per qum proceritas signorum major videretur」 [6] [a] は「ポリュクレイトスのものとは本質的に異なる身体比率の規範」を意味している。[8]リュシッポスは「 8つの頭の高さ」の身体比率の規範を確立したとされている。[9]
リュシッポスとアレクサンダー
リュシッポスは生前、アレクサンダー大王の専属彫刻家であり、征服者大王が自分の彫刻を制作するのにふさわしいと考えた唯一の芸術家であった。[10]ポシディッポスのエピグラムは、これまでは『プラヌーデス選集』 （APl 119）でのみ知られていたが、最近発見されたミラノ・パピルス（65 オースティン・バスティアニーニ） にも記載されており、アレクサンダーの青銅肖像画にインスピレーションを得ている。
リュシッポス、シキュオンの彫刻家、大胆な手、巧みな職人、 あなたがアレクサンダーの形で作った
青銅の視線には火が宿っています。 ペルシア人を責めることはできません。ライオンの前で牛が逃げるのも許されるでしょう。[11]
同様に、アスクレピアデスのエピグラム（APl 120）には次のように記されている。
リュシッポスはアレクサンドロスの勇敢さと全身の姿を模したものである。
この青銅の力はなんと偉大なことだろう！この真鍮の王は
ゼウスを見つめて、こう言おうとしているようだ。
「私は地球を足の下に置いた。ゼウスよ、汝自身がオリンポスを所有せよ。」[12]
リュシッポスは、乱れた髪と開いた唇を持ち、上を見つめる「リュシッポスの視線」として知られる[13] 、啓示を受けた神のようなアレクサンダーの典型的な表現を作成したとされています。ティヴォリで発見された初期ローマ帝国時代のコピーの優れた例がルーブル美術館に保存されています。
勝利の若者
1972年、勝利の青年、ゲッティブロンズ像、イタリア語ではアトレタ・ディ・ファーノと呼ばれる像が発見され、ポール・ゲッティの勧めでゲッティ美術館が購入した。このブロンズは海から引き上げられ、修復された。発見時に像を覆っていた腐食の程度と厚い付着物層から、何世紀も海中に沈んでいたと推測できる。これは驚くには当たらない。考古学者が発見した古典的なブロンズ像のほとんどは地中海から引き上げられたものだからだ。船が沈没し、彫刻のような貴重なものが船上に積まれていることは珍しくなかった。発見も回収もできないまま、これらの破片は何世紀も海の底に沈んだままだった。損傷の原因となる腐食は、表面をメスで機械的に洗浄することで除去できる。[15]
ゲッティブロンズはリュシッポスの作品、あるいは少なくともそのコピーであると考える者もいる。なぜなら、そのディテールが彼の作品スタイルや比率の規範と一致しているからだ。リュシッポスの作品は、細身でしばしば長めの比率で自然主義的であり、顔の特徴が誇張されていることも多いと古代の文献には記されている。[16]リュシッポスの作品に描かれた人物は、彼の師であるポリュクレイトスの作品よりも頭が小さかった。これは、彼が頭部と体全体の高さに1対8のスケールを使用していたためである。[17]
参照
- リュシストラトス、もう一人のギリシャの彫刻家
注記
- ^ 「彼は古代の彫像よりも頭を小さくし、特に髪の毛を強調し、体を細く筋肉質にすることで彫像の背丈を高く見せた」[7]
- ^ ラテン語化されたLysippus ( / l aɪ ˈ s ɪ p ə s / )は、今日では英語でもあまり使われていません。
- ^ プリニウスによれば、彼の息子エウティクタテスは彼のスタイルで彫刻を制作し、次の世代ではティシクラテスが彼のものとほとんど区別がつかない彫刻を制作した。( 『博物誌』 xxxiv. 61-67)
- ^ 再発見されたアギアスは、デルフィのダオコスによって奉納されたもので、同時代の大理石製のブロンズ像の複製であった。オリジナルはテッサリアのファルサーラにあった。
- ^ ストクスタッド、マリリン。美術史：古代美術。プレンティスホール、2011年。
- ^ チャールズ・ウォルドスタイン博士（1879年12月17日）。オリンピアのヘライオンのプラクシテレスとヘルメスとディオニュソスの子供（PDF）。18ページ。
ポリュクレイトスの聖像は重厚で四角く、その彫像はクアドラータ・シグナで、リュシッポスの聖像はより細身で肉付きが悪かった。
- ^ 大プリニウス。「XXXIV 65」。博物誌。Waldstein (1879) に引用
- ^ George Redford、FRCS。「リュシッポスとマケドニア美術」。古代彫刻マニュアル：エジプト、アッシリア、ギリシャ、ローマ（PDF）。p.193。
- ^ ウォルター・ウッドバーン・ハイド（1921年）。『オリンピック勝利者の記念碑とギリシャの運動芸術』ワシントン：ワシントン・カーネギー協会。136ページ。
- ^ 「ヘラクレス：リュシッポスの作品の影響」パリ：ルーブル美術館。 2020年10月4日閲覧。
紀元前4世紀、リュシッポスは前世紀にポリュクレイトスが定義したものよりも細長い人物像の比率の規範を作成した。リュシッポスによると、頭の高さは体の高さの8分の1であるべきであり、ポリュクレイトスが推奨した7分の1ではない。
- ^ プルタルコス『アレクサンドロス伝』iv
- ^ C. オースティンおよび G. バスティアニーニ、 Posidippi Pellaei quae supersuntomnia、ミラノ、2002 年、p.からの翻訳。 89.
- ^翻訳はWRパトンのローブ版 『ギリシャアンソロジーV』（マサチューセッツ州ケンブリッジ、1918年、227ページ）から引用。
- ^ 1976年の展覧会カタログ『アレクサンダーを探して』には、いくつかの例が示されており、この書体の発展の軌跡がたどられています。
- ^ フレル、イジー(1982)。ゲッティブロンズ。カリフォルニア州：J・ポール・ゲッティ美術館。p. 1。ISBN 0-89236-039-9。
- ^ フレル、イジー (1982)。ゲッティブロンズ。カリフォルニア州： J・ポール・ゲッティ美術館。pp. 7–29。ISBN 0-89236-039-9。
- ^ 「リュシッポス：古代ギリシャの彫刻家、伝記」www.visual-arts-cork.com 。 2015年11月19日閲覧。
- ^ “Hercules”. louvre.fr . 2020年10月4日閲覧。
リュシッポスによれば、頭の高さは体の高さの8分の1であるべきであり、
ポリュクレイトスが
推奨した7分の1ではない。
参考文献
- AF スチュワート、「リュシッパ研究」2. アギアスとオイルポアラー、アメリカ考古学誌 82.3 (1978 年夏)、301 ～ 313 ページ。
さらに読む
ウィキメディア・コモンズには、リュシッポスに関連するメディアがあります。
- ガードナー、P. 1905.『リュシッポスのアポクシュメノス』、JHS 25 :234-59。
- セルウィント、N. 1996.「リュシッポス」、美術辞典第19巻、852-54頁。
- スチュワート、AF 1983。「リュシッポスとヘレニズム彫刻」、AJA 87 :262。
- ヴェルミュール、CC 1975。「リュシッポスの疲れたヘラクレス」、AJA 79 :323-32。