勝利の若者たち

「勝利の若者」（別名「アトレタ・ディ・ファーノ」、「リシッポ・ディ・ファーノ」、「ゲティ・ブロンズ」）^は、紀元前300年から100年の間に制作されたギリシャのブロンズ彫刻で、^{カリフォルニア}州パシフィック・パリセーズのゲティ・ヴィラに展示されているJ・ポール・ゲティ美術館の所蔵品です。 [ ^1]

「勝利の若者」は、1964年の夏、イタリアのアドリア海沿岸のファーノ沖で、イタリアの漁船の網にかかって発見された。1977年の夏、J・ポール・ゲッティ美術館がこのブロンズ像を購入した。ミュンヘンの美術商ハインツ・ヘルツァーは、考古学者で美術史家のバーナード・アシュモールに彫刻の調査を依頼し、彼をはじめとする学者たちは、この像を古代ギリシャ美術の多作な彫刻家リュシッポスの作品と断定した。 「勝利の若者」の研究と保存は1980年代から1990年代にかけて行われ、ゲッティ美術館と協力した古代地中海美術の専門家による古典ブロンズ像の研究に基づいている。

この彫刻全体は、ロストワックス法と呼ばれる鋳造技術によって一体成形されました。まず粘土で彫刻が作られ、熱風でワックスを溶かすための支えが作られ、溶けた青銅を流し込むための型が作られ、大きな青銅像「勝利の若者」が完成しました。

近年では、彫刻がどこで、どのような文脈で制作されたのか、そして誰が主題なのかといった、本来の社会的文脈に研究者たちは関心を寄せている。1973年から1986年までJ・ポール・ゲッティ美術館の学芸員を務めたイジー・フレルや、ジョージ・メイソン大学の美術史教授で、ギリシャ・ローマ美術、特に古典期の青銅像を専門とするキャロル・マタッシュらの学術書には、「青年像」の制作場所や主題に関する複数の解釈が示されている。

この彫像は、デルフィやオリンピアのようなパンヘレニックなギリシャの聖域に数多くあった勝利したアスリートの彫像群の一部であった可能性がある。芯の繊維の分析から亜麻であることが判明した。パウサニアスは西暦2世紀に、ギリシャで栽培されていた亜麻はオリンピア周辺でしか見られなかったと記している。他の研究では、この青銅像は勝利したアスリートと、アレクサンドロス大王の血統を受け継ぐ若い王子を表しているという説が展開されている。^{[ 2 ]}したがって、このオリンピック像は、デルフィやオリンピアではなく、古代ギリシャ世界のどこかに奉納された可能性がある。^{[ 2 ]}

勝利の若者の復元案としては、勝利者に贈られた贈り物であるヤシの葉を像が持っていた可能性がある。右手は頭上の勝利者のオリーブの冠に触れようとしている。力強い頭部から、勝利の若者の修復家たちはこれを肖像画と見なしている。X線写真からは、頭部が別々に鋳造されたことが示唆されている。この技法により、芸術家はしなやかな体全体の構成から、頭部を個別の作品として集中させることができた。アスリートの目はかつて象嵌されており、おそらく骨が使われていた。乳首は対照的な銅でできている。冠に加えて、像の体型は主題の手がかりを与えている。この人物は自信に満ちた視線を持つ細身の若者だが、強さを表すものは何もない。彼の体は特に筋肉質ではなく、姿勢も力強いとは言えない。^{[ 3 ]}

1980年代後半、古代研究者とゲッティ美術館の学芸員イジー・フレルは、放射性炭素年代測定と様式分析を用いて、この「青年」をリュシッポスの作品と断定した。ポリュクレイトスの彫像と比較すると、学者たちはポリュクレイトスの「カノン」からの変化、すなわちプロポーションがより繊細で細部がより豊かになっていることに気づく。顔の四角さから変化し、顔や体の細部に革新的な伸長表現が用いられている。リュシッポスは、一瞬の表情を通して彫像から魂を呼び起こす能力で称賛された。^{[ 5 ]} 比較に使えるオリジナルのギリシャ青銅像がないため、この作品の正確な作者を特定することは困難である。古代の文献には古典彫刻家についての証言があるが、作者は彫像に署名していない。リュシッポスが彫刻家であったという結論を裏付ける物的証拠はないが、フレル、マトゥシュ、そして古代の文献資料であるプリニウスは、リュシッポスかその弟子が青年像の制作者であったと推測している。プリニウスの『博物誌』には、現在では失われてしまった以前の文献から抽出したギリシャの彫刻家に関する情報が含まれている。紀元前4世紀、リュシッポスは数多くの彫刻を制作し、おそらく彼一人で1500体もの像を彫った。彼は生産量を増やす新しい方法を開発した青銅職人の家系出身で、運動選手の像が得意だった。^{[ 3 ]}

イジー・フレルによれば、「ゲティ・ブロンズ」（フレルによる像の名称）の姿勢とプロポーションは、リュシッポスのデメトリオス・ポリオルケテス（紀元前336～283年）の肖像と似ている。^{[ 2 ]} 最も議論の余地のない説は、力強いふくらはぎが彼の運動能力を強調しており、左腕に勝利者のヤシの枝を持っていたオリンピックのランナーであるというものである。^{[ 7 ]} 像を研究した結果、実際にヤシの葉の痕跡が見つかったという主張もある。^{[ 8 ]} 解剖学的解釈は像の特定に重要であり、関節の細部、手首や指先への繊細な配慮から、若々しい表現が見られる。ギリシャの競技はギリシャ文化と芸術の主要な側面として機能した。紀元2世紀には、ギリシャ各地のさまざまな都市で運動競技が定期的に開催されていた。オリンピアでは、これらの競技は男性、若者、少年向けに分類されていた。パンヘレニック競技は、神々を称える宗教的な聖域で行われた。デルフィではアポロンへの贈り物としてピュティア競技会が開催され、オリンピアではゼウスを称える運動競技が行われた。これらの競技には徒競走、格闘技、五種競技、競馬、戦車競走などがあった。デルフィでは、これらのパンヘレニック競技会で歌や楽器の演奏が行われた。勝者は、開催地によって異なる葉の冠を受け取った。デルフィでは月桂樹、オリンピアではオリーブ、イスミアでは松、ネメアでは野生のセロリである。^{[ 2 ]} 勝者が身につけていた特定の冠を理解することで、その像がどの神殿に安置されていたかを推測することができる。

1982年にイジー・フレルはこの彫像を調査し、姿勢やその他の特徴から、単に教養のある市民というだけでなく、より高い階級の人物を表していることから、アレクサンドロス大王と関連付けた。芸術家が美を捉えるだけでなく、ヘレニズム時代のギリシャ美術の古典的な構造を強調した芸術作品を生み出す能力は、この青年がアレクサンドロスの子孫である王族の一員であることを示唆している。^{[ 9 ]} しかし、この説は他の学者の批判に耐えられなかった。1990年代になってようやくこの彫刻の特定が試みられ、ゲッティ美術館は提案された名前を承認しなかった。現在、解剖学、年代、作者に関する議論や研究が盛んに行われているが、様式評価の不確実性から合意に達することは難しい。

地中海のさまざまな場所で、古代ギリシャとローマの彫刻が発見されています。ギリシャとローマの集落は、イベリア半島、アフリカの北海岸、小アジア、中東、そして現代のヨーロッパに存在していました。エーゲ海と地中海沿岸では、多くの水中ブロンズ像が発見されています。スポンジダイバーは、 1900年にアンティキティラ島でアンティキティラの若者像とストア派の肖像頭部を発見しました。その他の有名な水中ブロンズ像の発見には、1907年にチュニジア沖のマフディア難破船から発見されたもの、 1925年にマラトン沖で発見されたマラトン少年像、 1926年にエウボイア島北部のアルテミシオン岬沖で発見されたゼウスまたはポセイドンの立像アルテミシオンブロンズ像、 1928年と1937年にアルテミシオン岬沖で発見されたアルテミシオンの騎手像、1972年に発見されたリアーチェブロンズ像などがあります。ブリンディジ近郊のマザーラ・デル・ヴァッロにある「踊るサテュロス像」 （1992年）と、クロアチアのロシニ島沖にある「アポクシオメノス像」（1999年）。

「勝利の若者」は、1964年の夏、イタリアのアドリア海沿岸のファーノ沖の海で、イタリアの漁船フェッリ・フェルッチョ号の網にかかって発見された。^{[ 10 ]}イタリアの美術商は漁師に5,600米ドルを支払った。^{[ 1 ]}ゲッティ美術館は1977年にドイツの美術商ヘルマン・ハインツ・ヘルツァーから400万米ドル近くで購入した。^{[ 1 ]}保存修復前は、像は厚い付着物で覆われており、中世や後期のヴェネツィアの船が戦利品として運んだり、スクラップ金属としてリサイクルしたりした結果ではなく、古代から水没していたことを示唆している。^{[ 11 ]}

この像が、ごくわずかなギリシャ青銅像を除いてほとんどが溶かされてしまったのを免れたのは、難破船の正確な位置が特定されていないためである。おそらく、略奪品を積んだローマ船がイタリアへ向かう途中で沈没したのだろう。像は台座から大雑把に引き剥がされており、足首のあたりが欠けている。内部の粘土の芯から、いつどこで作られたのか、さらに詳しい情報が得られるかもしれない。

1972年、ミュンヘンのギャラリーオーナーであるハインツ・ヘルツァーとフォルカー・キニウスは、ルドルフ・スタップの修復プロジェクトに関する報告書を執筆した。^{[ 12 ]} 古代青銅器の専門家として知られるスタップは、「勝利の若者」の修復を担当した主任修復家であった。過去に青銅器から付着物を除去する試みが行われた結果、金属に傷が残っていた。「勝利の若者」の洗浄には3ヶ月を要した。まず、像を人工湿度室に入れ、「青銅病」を露出させた。この劣化は、青銅中の塩化物と塩が水分と反応して変色斑を生じることで起こる。この状態を放置すると、青銅の銅の部分が容易に失われ、像が変形してしまう。修復家たちは、加熱した炭酸ナトリウム溶液に像を浸すことで、活発な腐食を中和した。次に、「勝利の若者」を真空状態にし、溶液が内部層に浸透するようにしたが、洗い流すことはなかった。このプロセスは2回繰り返され、最後に人工湿度試験を行い、青銅病が再び表面化していないかを確認した。彫像の劣化を防ぐには、相対湿度35％以下の環境が必要である。^{[ 2 ]}

1964年にブロンズ像が回収された後、イタリアに運ばれ、闇市場で複数の人の手に渡ったと伝えられている。^{[ 13 ]} 1971年には、複数の国際的な美術商の協会であるアルテミス・コンソーシアムの所有となり、その後ミュンヘンの美術商ハインツ・ヘルツァーのもとに保管された。^{[ 14 ]}

ゲティ美術館は、所蔵する多数の美術品の所有権をめぐる論争に巻き込まれている。同美術館の前古代美術キュレーター、マリオン・トゥルーは、2005年にロバート・E・ヘクトとともに、盗難古代美術品の密売に関連する刑事容疑でイタリアで起訴された。この事件の主な証拠は、1995年にスイスのジュネーブにある倉庫を捜索した際に発見された盗難美術品である。イタリアの美術商ジャコモ・メディチは最終的に1997年に逮捕された。彼の組織は「世界最大かつ最も巧妙な古代美術品ネットワークの一つであり、数千点もの最高級美術品を違法に発掘・持ち出し、国際美術市場の最高級層に売り渡していた」と報じられている。^{[ 15 ]} 2006年12月18日付のJ・ポール・ゲッティ財団宛の手紙の中で、トゥルーは、ゲッティ財団の理事会が認識し、承認し、黙認していた慣行の「責任を負わされている」と述べた。^{[ 16 ]}

2006年11月20日、同美術館の館長マイケル・ブランドは、係争中の26点の美術品をイタリアに返還すると発表した。これには、まだ裁判手続きが係属中だった「勝利の若者」は含まれていなかった。2006年12月20日、イタリアの全国紙コリエレ・デラ・セラのインタビューで、イタリア文化遺産大臣は、係争中の52点の美術品すべてがイタリアに返還されない場合、イタリアは同美術館に文化財の禁輸措置を課すと宣言した。2007年8月1日、同美術館が要求された52点のうち40点をイタリアに返還するという合意が発表された。その中には、 2010年に返還された「モルガンティーナのヴィーナス」も含まれていたが、「勝利の若者」は含まれておらず、その行方はイタリアでの刑事訴訟の結果次第だった。同日、ペーザロの検察官は、像がイタリアから不法に輸出されたとして没収を正式に要請し、憲法裁判所に持ち込まれる紛争が生じた。^{[ 17 ]}

ゲティ美術館が彫刻を保持する根拠として挙げた論拠の中には、彫刻はイタリアの船舶によって回収されたものの、イタリア領海ではなく国際水域で発見されたこと、そしてイタリア人ではなくギリシャ人の芸術家の作品であることなどがあった。^{[ 13 ]}しかし、2018年11月30日、最高裁判所はゲティ美術館の上訴を棄却し、イタリアには「勝利の若者」を取り戻す権利があると断言した。^{[ 18 ]} 2024年5月2日、欧州人権裁判所はイタリア最高裁判所の判決を支持した。^{[ 19 ]}

• アンティキティラ島のエフェベ
• リュシッポス
• ファノ

• フレル、イジー、1978年。『ゲティ・ブロンズ』（マリブ：J・ポール・ゲティ美術館）。
• Antonietta Viacava、L'atleta di Fano、編集版 L'Erma di Bretschneider、1995、ISBN 88-7062-868-X。
• マタッシュ、キャロル・C. 1997年。『勝利の若者たち』（ゲッティ美術館美術研究シリーズ、ロサンゼルス：J・ポール・ゲッティ美術館）。ブリンマー古典学レビュー誌に書評掲載。

• (イタリア語) www.lisippo.org - イタリアのファーノに像を返還することを望む文化団体のウェブサイト。
• （イタリア語）www.patrimoniosos.it
• （英語）（ゲッティ美術館）勝利の若者たち
• （英語）NPR、「イタリアとゲッティ美術館、係争中の美術品をめぐり対立」 2006年12月20日。
• （英語）（ロサンゼルス・タイムズ）、ジェイソン・フェルチ、「彼らが逃した驚くべき獲物」：2006年5月11日
• （英語）（人身売買文化プロジェクト）、ニール・ブロディ著「ファノ・ブロンズ像」