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| マーベル・シネマティック・ユニバースのテレビシリーズ | |
|---|---|
| ジャンル | スーパーヒーロー |
| に基づく | マーベルコミック のキャラクター |
| 主演 | |
| 原産国 | アメリカ合衆国 |
| 原語 | 英語 |
| シーズン数 |
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| エピソード数 |
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| 生産 | |
| エグゼクティブプロデューサー | マーベルテレビジョン:マーベルスタジオ: |
| 制作会社 | |
| オリジナルリリース | |
| ネットワーク | マーベルテレビジョン: |
| リリース | 2013年9月24日 – 2020年10月16日 |
| ネットワーク | マーベルスタジオ: |
| リリース | 2021年1月15日 ～現在 |
| 関連している | |
| マーベルスタジオ特別プレゼンテーション | |
マーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）テレビシリーズは、マーベル・テレビジョンとマーベル・スタジオが制作する、マーベル・コミックの出版物に登場するキャラクターを題材にしたアメリカのスーパーヒーローテレビ番組です。このシリーズは、 MCU映画フランチャイズの共有宇宙を舞台にしているか、そこからインスピレーションを受けています。
MCUが初めてテレビに進出したのは、2010年にマーベル・テレビジョンが設立された後であり、同スタジオは2013年9月から2020年10月にかけてABCスタジオとその制作部門であるABCシグネチャー・スタジオで12のシリーズを制作した。これらは、それぞれABC、NetflixとHulu、Freeformで放送、ストリーミング、ケーブルで初公開された。ABCの主要シリーズは映画にインスパイアされ、映画のキャラクターをフィーチャーしたが、Netflixの関連シリーズ群は互いにクロスオーバーしていた。若者向けのシリーズはFreeformとHulu向けに制作された。後者は、 2019年12月にマーベル・テレビジョンが閉鎖される前に、 「 Adventure into Fear 」と呼ばれるシリーズ群も計画していた。
映画の制作スタジオであるマーベル・スタジオは、2018年にストリーミングサービスDisney+向けに独自のシリーズの開発を開始しました。シリーズの中には、映画の脇役に焦点を当てたものもあれば、後に映画に登場する新しいキャラクターに焦点を当てたものもあります。マーベル・スタジオのシリーズは、マーベル・テレビジョンシリーズよりもはるかに大きな予算があり、マーベル・テレビジョンシリーズでは行われなかった方法で映画と相互に関連しています。マーベル・スタジオは、マーベル・スタジオ・アニメーション部門でアニメシリーズの制作も開始しました。マーベル・テレビジョンが閉鎖されて以来、マーベル・テレビジョンシリーズの俳優数人がマーベル・スタジオの作品でその役を再演しています。
マーベル・スタジオは、フェーズ4の一部として8つのシリーズと2つのテレビスペシャルをリリースしました。フェーズ5では6つの新シリーズと3つの続編シーズンが予定されており、フェーズ6では少なくとも4つのシリーズが予定されています。さらに、将来に向けて少なくとも1つの新シリーズと2つの続編シーズンが開発中です。テレビスペシャルは「マーベル・スタジオ・スペシャル・プレゼンテーション」のバナーでリリースされます。2024年、マーベル・スタジオは、以前の会社と混同しないように「マーベル・テレビジョン」、アニメシリーズ用の「マーベル・アニメーション」、そしてより大きなMCUの物語にあまり影響を与えないキャラクター主導のストーリーに焦点を当てた「マーベル・スポットライト」など、いくつかの異なるバナーでもシリーズのリリースを開始しました。
発達
マーベルテレビの立ち上げ
2010年6月、ジェフ・ローブをトップに据えてマーベル・テレビジョンが発足した。 [1]このスタジオはマーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）映画シリーズにインスパイアされたテレビシリーズの制作を開始し、[2] [3] 、マーベル・スタジオがマーベル・シネマティック・ユニバースに誰かまたは何かを導入する際に干渉を避ける計画があることを知った。 [4] 2015年8月、マーベル・スタジオはウォルト・ディズニー・スタジオに統合され、ケヴィン・ファイギ社長はマーベル・エンターテインメントのCEOアイザック・パールマッターではなくウォルト・ディズニー・スタジオの会長アラン・F・ホーンに報告することになったが、マーベル・テレビジョンはパールマッターの管理下にとどまった。[5]これはマーベルの映画部門とテレビ部門の既存の溝を広げるものと見られ、映画がシリーズの出来事やキャラクターを反映する可能性は低かった。[6]その時点で、マーベル・スタジオが大きく関与した唯一のシリーズはエージェント・カーターだった。[7] [8]
マーベルスタジオへの移行
2018年9月までに、マーベル・スタジオはディズニーの新しいストリーミングサービスDisney+向けに、自身の映画に出演したことがなく、出演する可能性も低いMCU映画の「2級」キャラクターを中心としたいくつかの限定シリーズを企画していた。映画でキャラクターを演じた俳優はシリーズでもその役を再演することが期待されていた。ファイギは各シリーズの開発に「実践的な役割」を担い、[9]映画との「ストーリーの連続性」と復帰俳優の「取り扱い」に重点を置いた。[10] テレビスペシャルの『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー：ホリデー・スペシャル』（2022年）は、マーベル・スタジオがDisney+向けに企画を開始した最初のプロジェクトだった。[11]ローブは、マーベル・テレビジョンが独自のDisney+シリーズを含む新しいMCUシリーズの開発を続けると述べた。[12] 2019年3月、ファイギはマーベル・スタジオのシリーズは映画のキャラクターを取り上げ、変更を加え、それらの変更を将来の映画に反映させると述べ、シリーズで紹介された新しいキャラクターも映画に登場する可能性があると語った。[13] 2019年9月までに、マーベルテレビの既存のシリーズの多くはキャンセルまたは終了し、いくつかの開発中のプロジェクトは前進しませんでした。バラエティは、マーベルテレビは、有名なMCUキャラクターにアクセスできる新しいマーベルスタジオシリーズに取って代わられる可能性が高いと報じました。[14]また、新しいシリーズの予算はそれぞれ1億〜1億5000万ドルと報告されており、マーベルテレビシリーズの予算よりもはるかに大きいです。[14] [15]ディズニーは、新しいストリーミングサービスを強化するために、できるだけ早くできるだけ多くのコンテンツを作成するという最初の任務をマーベルスタジオに与えました。[16]ファイギは2019年10月にマーベルエンターテイメントの最高クリエイティブ責任者に任命されました。マーベルテレビはマーベルスタジオの傘下になり、その幹部はファイギに報告するようになりました。[17]ローブは年末までにマーベルを去ると予想されていました。[18]
12月、ファイギはマーベル・スタジオのシリーズを「これまでにない新しいタイプの映画的な[ストーリー]」と呼び、「初めて…MCUがディズニー+で自宅のテレビ画面に表示され、映画と相互接続され、行き来する」と述べた。[19]翌日、マーベル・テレビは既存のテレビシリーズの作業を完了するが、新しいプロジェクトの開発は停止すると発表した。部門は閉鎖される予定で、エグゼクティブプロデューサーを含む数人の幹部が既存シリーズの完了を監督するためにマーベル・スタジオに移る予定である。カリム・ズレイク。他のスタッフは解雇されたが、ローブは引き継ぎが完了するまで会社に残ることになっていた。 [20] [21]ズレイクは2020年6月にマーベルテレビジョンスタジオのオリジナルプログラミングおよび制作担当上級副社長の職を辞し、フィル・ロードとクリストファー・ミラーのテレビ責任者となった。彼らのプロジェクトには、ソニーのスパイダーマンユニバース（SSU）のスーパーヒーロー映画につなげることを意図した、ソニーピクチャーズテレビジョン向けのマーベルベースのシリーズがいくつか含まれていた。 [22] [23]マーベルテレビジョンの閉鎖後、ABCの幹部はマーベルコンテンツをフィーチャーすることに引き続き尽力していると述べた。 [20] 2020年1月、ABCエンターテインメント社長のケイリー・バークは、ABCでのマーベルスタジオシリーズについてファイギとマーベルスタジオとの話し合いが始まったと述べたが、当時のマーベルの焦点はディズニー+シリーズにあったと指摘した。 [24]マーベル・スタジオのテレビスペシャルは「マーベル・スタジオ・スペシャル・プレゼンテーション」として販売されている。 [25] [26]
マーベル・スタジオは2021年にいくつかの制作パートナーシップを結んだ。2月にはライアン・クーグラーの制作会社プロキシミティ・メディアがウォルト・ディズニー・テレビジョンとの契約の一環として、同スタジオと新しいDisney+シリーズに協力することとなった。[27]同年5月には『ワンダヴィジョン』の ヘッドライター、 ジャック・シェーファーがマーベル・スタジオおよび20th テレビジョンとDisney+シリーズの開発で3年契約を締結。 [28] 12月には『シャン・チー・アンド・ザ・レジェンド・オブ・ザ・テン・リングス』（2021年）の監督デスティン・ダニエル・クレットンがマーベル・スタジオとDisney+向けのテレビ番組を開発するため複数年契約を締結。[29] 2023年2月、ディズニーのCEOボブ・アイガーは、同社が今後数年間のコスト削減の方法として、出力するコンテンツの量を再評価していると述べた。[30] [31]その後まもなく、MCUのフェイズ4で短期間でリリースされたDisney+コンテンツの量を振り返ったファイギは、マーベル・スタジオがフェイズ5と6のDisney+シリーズのリリースに間隔を空けて、それぞれが「輝く機会を得られる」ようにするだろうと予想した。[32] [31]この哲学の転換により、マーベル・スタジオは以前に発表されたいくつかのシリーズを延期してリリース日を分散させる必要があった。[16] 2024年5月、アイガーはディズニーが今後は年間4シリーズ程度から2シリーズのマーベルシリーズをリリースする予定であると述べた。これは同社のより大きな戦略の一環として、コンテンツのアウトプットを減らして品質に重点を置くと述べた。彼は、『アガサ・オール・アロング』を含むいくつかの今後のシリーズは、ディズニーが以前にマーベルのコンテンツアウトプットを増やしたいという願望の「名残」であると述べた。[33]ディズニー+は2024年10月に、2025年にマーベルシリーズ6本（実写3本、アニメ3本）をリリースすると発表し、[34]ファイギは、これらの多くは長い間開発されており、リリースの準備ができていると説明した。彼は、スタジオが2025年以降に年間3シリーズのリリースを開始すると予想した。[35]
アニメーションやその他のバナー
2021年6月、マーベル・スタジオの幹部ビクトリア・アロンソは、 What If...?シリーズでスタジオがアニメーションに進出したことは、MCUをより多様化する機会であり、アニメーションという媒体により、マーベル・スタジオは世界中の新しい企業と協力できるようになったと語った。[36]マーベル・スタジオは、 What If...?以外のアニメーションコンテンツに重点を置くために、アニメーション部門[ 37]を最終的にマーベル・スタジオ・アニメーションと名付けました。彼らはディズニー+のアニメシリーズのスレートを処理するためのインフラストラクチャを構築しており、制作の役割のために約300人の新しいスタッフを雇用しようとしていました。[37] [39] [40] What If...?の監督ブライアン・アンドリュースは、追加のアニメシリーズはそれぞれ独自の条件で存在し、MCUのさまざまな要素を探求すると述べた。[41]ストリーミング責任者のブラッド・ウィンダーバウムは、スタジオはアニメーション形式で語られる必要があると感じた物語だけを語ると述べ、 [39] [42] 2022年のサンディエゴコミコンでのマーベルスタジオアニメーションのパネルでは、一連のアニメシリーズは「マーベルアニメイテッドマルチバース」と表現された。[43]ウィンダーバウムは、MCUのマルチバースサーガとそのマルチバースの探求により、スタジオはMCUキャラクターの別のバージョンを検討することができ、これがアニメプロジェクトの「導きの光」になったと述べた。[44]これには、1990年代のシリーズX-MEN：アニメイテッドシリーズの復活と継続であるX-MEN '97が含まれており、ウィンダーバウムはマルチバースを通じてMCUにつながる可能性があると述べた。[45]
2023年11月、マーベル・スタジオは「マーベルスポットライト」バナーは、より地に足のついた、キャラクター主導のストーリーに焦点を当て、MCU全体の物語にあまり影響を与えない、選ばれたシリーズのために作られた。[46]ウィンダーバウムは、このバナーはエコー（2024年）のポストプロダクション中に、シリーズを理解するために他のMCUプロジェクトを見る必要がないことを視聴者に示すために作られたと説明した。[46][47]このバナーは、1971年から1981年にかけてのマーベルスポットライトアンソロジーコミックに触発されマイケルジアッキーノが作曲したファンファーレ。このバナーの下での最初のシリーズはエコー、[46]2024年1月にリリースされたとき、ディズニー+とHuluで同時にリリースされた最初のマーベルスタジオシリーズでもあった。[48]X-メン'97とき、それは新しい「マーベル・アニメーション」のバナー（マーベル・アニメーションのと混同しないように）で公開された。[49]5月にマーベル・スタジオは、実写ディズニー+シリーズを新しい「マーベル・スタジオは2024年後半に『アガサ・オール・アロング』から、同名の旧会社とは別に「マーベル・テレビジョン」上げる。ウィンダーバウムは、マーベル・スタジオが現在「マーベル・テレビジョン」、「マーベル・アニメーション」、「マーベル・スポットライト」のバナーを使用しているのは、視聴者がスタジオのプロジェクトすべてを視聴しなくても全体的なストーリーを理解できるということ、またこれらのバナーの下にあるストーリーラインやキャラクターのどれに従うかを選択できることを示すためだと説明した。[50]
マーベルテレビシリーズ
ABCシリーズ
マーベルテレビジョンがマーベル・シネマティック・ユニバースの一部として開発した最初のテレビシリーズは『エージェント・オブ・シールド』であり、 2012年8月にABCによってパイロット版の制作が命じられた。 [2] [55] 2014年1月、シリーズ『エージェント・カーター』が発表されたが、[3] 2016年5月にキャンセルされた。[ 56]その年の11月、マーベルとIMAXコーポレーションは、計画されていた映画がマーベル・スタジオのリストから削除された後、同名の種族に基づいた『インヒューマンズ』を発表した。[57] [58] [59] ABCは2018年5月にシリーズをキャンセルした。[60] 2019年7月、エージェント・オブ・シールドの第7シーズンが最終シーズンになると発表された。[61]ローブは1ヵ月後、マーベルがABCシリーズを「マーベルヒーローズ」シリーズに分類したのは、MCU映画との密接なつながり、特に『エージェント・オブ・シールド』と『エージェント・カーター』の主人公が映画に由来しているためだと説明した。[12]
Netflix シリーズ
2013年10月までに、マーベルはビデオオンデマンドサービスやケーブルプロバイダーに提示する4つのドラマシリーズと1つのミニシリーズを準備しており、 Netflix、Amazon、WGN Americaが興味を示していた。[72]ディズニーは翌月、Netflixにデアデビル、ジェシカ・ジョーンズ、アイアン・フィスト、ルーク・ケイジをベースにした実写シリーズを提供すると発表し、ディフェンダーズをベースにしたクロスオーバーミニシリーズにつながった。[73] 2016年4月、マーベルとNetflixはデアデビルのスピンオフとしてパニッシャーを発注した。[71] Netflixは2019年2月末までにすべてのシリーズをキャンセルした。[74]キャンセル後少なくとも2年間は、キャラクターはNetflix以外のシリーズや映画に登場できなかった。[75]ローブは2019年8月、マーベルテレビジョンがNetflixシリーズを社内で「マーベルストリートレベルヒーローズ」または「マーベルナイツ」に分類したと述べた。[12] Netflixのシリーズのライセンスが終了し、ディズニーが権利を取り戻したため、2022年3月1日以降、すべてのシリーズはNetflixで利用できなくなりました。[76]これらはすべて、 2022年3月16日からDisney+でストリーミングされ、「The Defenders Saga」というタイトルでまとめられました。[77]
ヤングアダルトシリーズ
2011年のサンディエゴコミコンで、ローブはマーベルコミックのキャラクターに基づいたシリーズ『クローク&ダガー』が開発中であると発表した。[80] フリーフォームは2016年4月にこのプロジェクトのシリーズ化を発注した。 [81]その年の8月、Huluはコミックグループ「ランナウェイズ」に基づいた新シリーズを発注した。[78] [82]マーベルは当初これらのシリーズをクロスオーバーさせる計画はないと述べたが、[83] 2019年8月にクローク&ダガーがランナウェイズの第3シーズンに登場することが発表された。[84]ローブは、マーベルがランナウェイズとクローク&ダガーを「YA」、つまり「ヤングアダルト」フランチャイズに分類していると説明し、マーベルテレビジョンがヤングアダルトジャンルに進出したのは、マーベルスタジオがスパイダーマンで同じことをしたことへの反応であると述べた。ローブは2つのシリーズの間でさらなるクロスオーバーが行われることを期待していたが[12]、『クローク・アンド・ダガー』は2019年10月にキャンセルされ、[85] 、11月には『ランナウェイズ』もキャンセルされた。[86]
恐怖への冒険
Huluは2019年5月にゴーストライダーとダイモンとアナ・ヘルストロム兄妹を題材にした2つのシリーズを発注し、マーベルのNetflix番組と同様の方法で相互接続された宇宙を構築することを意図していた。 [88]マーベルはシリーズを「スピリッツ・オブ・ヴェンジェンス」の礎として発表し、ローブは彼らがマーベル・ユニバースの新たな「ぞっとする」一角に足を踏み入れていると語った。[89]ローブは8月に、マーベルが現在これらのシリーズを総称して「アドベンチャー・イントゥ・フィアー」と呼んでいることを明らかにし、この旗印の下でさらに多くのシリーズが開発中であると述べた。[12] 1ヵ月後、Huluは創造性の違いによりゴーストライダーを進めないことを決定した。 [90] 12月にマーベル・テレビジョンがマーベル・スタジオに統合されたとき、スタジオはヘルストロムの制作は完了するが、それ以上のシリーズは開発されないと発表した。[20] 2020年10月にヘルストームが公開された際、ショーランナーのポール・ズビシェフスキーは、このシリーズは「私たち自身の独立したもの」であり、MCUの一部ではないと述べた。 [91] [92]暗いテーマのため、「孤立していた」。[93]ズビシェフスキーは、MCUの一部ではないことを「解放」と呼んだ。[91]彼はまた、シリーズには計画されているアドベンチャー・イントゥ・フィアーの世界を示唆するイースターエッグがあると述べた。 [92]マーベルテレビの他のシリーズとは異なり、ヘルストームの各エピソードはマーベルのロゴで始まっていない。[94]このシリーズは2020年12月にキャンセルされた。[95]
長編映画へのクロスオーバー
マーベルテレビジョン
（ジェフ・）ローブが何かを流した後、ニューヨーク、ジョー・ケサダ、ダン・バックリー、そしてその人たちを通して流します。（その後）ケヴィン・ファイギと彼の映画グループに私たちの作品を提案して、何か結び付けられるものがあるかどうか、キャラクターや武器、あるいは他のクールなものを使うことに彼らが同意するかどうかを確認します。すべては相互に関連しています。
—エージェント・オブ・シールドのエグゼクティブプロデューサー、ジェフリー・ベルが2014年9月にMCUでの制作過程について語った。[96]
エージェント・オブ・シールドの製作総指揮者ジェフリー・ベルは、番組の2014年のパレイフェストパネルで、プロデューサーと脚本家はMCUの今後の映画の脚本を読んで、宇宙がどこに向かっているのかを知ることができたと明かした。[97]彼は、映画は「大きく」、そして「たくさんの巨大な部分を素早く通過する」必要があるため、テレビシリーズがそれらの「ギャップ」を埋めることは有益であると述べた。[98]共同製作総指揮者のジェド・ウェドンは、各マーベルプロジェクトは、織り交ぜる前にまず独立していることを意図していると説明し、宇宙に誰かまたは何かを紹介する際に邪魔にならないように、シリーズはマーベルスタジオの計画を認識している必要があると述べた。[4]ベルは、映画を見ていない人でもシリーズをフォローできるように、そしてその逆も可能であるため、これが望ましいと述べた。 [98]ジョス・ウェドンは、これはテレビシリーズが「残り物」を手に入れたことを意味すると述べた。 [ 99 ]
2014年10月、ファイギは、当時計画されていたクロスオーバー映画『アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー』（2018年）にNetflixシリーズのキャラクターが登場する可能性があると述べた。[100] 2015年3月、ローブは、Netflixシリーズを映画やABCシリーズとクロスオーバーさせるにはマーベルテレビジョンが能力を獲得する必要があると述べ、クロスオーバーが発生する前に各シリーズが独自に確立され定義されなければならないと感じていた。[101] 2015年9月、ファイギは映画がテレビシリーズを参照することについて詳しく説明し、それは避けられないが、シリーズの制作スケジュールにより映画をより早く制作して映画と一致させることができたが、映画の開発期間が長かったため、シリーズのイベントを参照することが困難であったため、タイミングが難しいと述べた。[102]
ローブは2016年7月にスケジュールの問題を繰り返し、テレビシリーズの俳優がシリーズの撮影に6〜8か月を費やさなければならないのに、どうやって映画で主要な役を演じることができるのか疑問視した。彼は、これはマイナーなカメオ出演ではそれほど問題にならないだろうが、マーベルはストーリーを損なう可能性のあるファンサービスのためだけのカメオ出演やイースターエッグには興味がないと述べた。彼はさらに、「私たちの考えでは、つながりは誰かが映画の中に歩いているか、テレビ番組から歩いているかだけではない。番組が同じ場所から来ているという点でつながっており、それらが現実的であり、地に足が着いている」と付け加えた。[103]映画スパイダーマン: ホームカミング(2017) のプロデューサーであるエリック・キャロルは、クイーンズに住むスパイダーマンがMCUに導入された後、マンハッタンを拠点とするディフェンダーズについて言及するのは楽しいだろうと感じた。[104] 2017年1月、デアデビルでウィルソン・フィスク/キングピンを演じるヴィンセント・ドノフリオは、映画に出演する気はあるが、おそらく実現しないだろうと語った。ドノフリオは、ファイギの以前の理由と、映画がすでに多数のキャラクターを扱うのに苦労しているという事実を引き合いに出した。[105] 2017年3月、映画でサム・ウィルソン/ファルコンを演じるアンソニー・マッキーは、映画とテレビシリーズのクロスオーバーは「まったくうまくいかない」と感じており、その理由として「異なる宇宙、異なる世界、異なる会社、異なるデザイン」であり、「ケヴィン・ファイギは、マーベル・ユニバースを映画界でどのように見てもらいたいかについて非常に具体的な考えを持っている」ことを挙げた。[106]その年の5月、ファイギはテレビシリーズに登場したキャラクターが必ずしも映画に登場しないわけではないと述べ、「ある時点でクロスオーバーが起こるだろう。クロスオーバー、繰り返し、または何かだ」と付け加えた。[107]アベンジャーズ（2012年）で死亡したフィル・コールソンがエージェント・オブ・シールドでは生きていることをアベンジャーズが映画で知る可能性について、ローブは「これは間違いなく解決されるものであり、非常に驚くべき方法で解決されるかもしれない」と述べた。[108]
ローブは2017年7月に、マーベルテレビジョンはネットワーク間でクロスオーバーするシリーズを制作する予定はないと述べた。特に、若いヒーローを扱った同様のテーマの『クローク&ダガー』、『ニューウォリアーズ』 、『ランナウェイズ』については、「お互いについてコメントするものが見られるでしょう。私たちはできる限り連絡を取り合おうとしています...ロサンゼルス[ランナウェイズの舞台]で起こっていることは、ニューオーリンズ[クローク&ダガーの舞台]で起こっていることに影響を与えるわけではありません...私たちはそれを認識し、意味のある方法で議論できる方法を見つけようとしています。」と述べた。 [83]彼は10月に、各シリーズのスケジュールがクロスオーバーの実現をより困難にする要因であり、ネットワークの「感情」を考慮する必要があると付け加えた。彼はまた、テレビシリーズがニューヨーク市を描写する際に映画のようなアベンジャーズタワーを描かない理由についても話し、マーベルテレビはテレビのキャラクターとタワーの関係について「あまり具体的ではない」ことを望んだと述べた。その理由は、「視聴者が、タワーがどの街角にもあるかもしれないこと、そしてキャラクターが、タワーは存在しているが、見ることができない街のエリアにいる可能性があることを理解しやすい」ためである。[109] 2018年6月、MCUのテレビシリーズが『インフィニティ・ウォー』の出来事によってどのように影響を受けるかについて語ったローブは、「ほとんどの部分で、私たちの物語はサノスが指を鳴らす前に起こります。その多くは制作と、私たちが物語を語る時期と映画が公開される時期とに関係しています」と述べた。[110]アベンジャーズ/エンドゲームが2019年4月に公開されたとき、俳優ジェームズ・ダーシーがテレビシリーズ『エージェント・カーター』のエドウィン・ジャービス役を再演することが明らかになった。これはMCUのテレビシリーズで紹介されたキャラクターがMCUの映画に登場する初めてのケースであった。[111]マーベル・スタジオの幹部ブラッド・ウィンダーバウムは、インフィニティ・ウォーとエンドゲームの開発中、両社は互いに連絡を取り合っており、マーベル・テレビシリーズには簡単に統合できる映画への言及が含まれていたが、その2つの映画にテレビシリーズへの言及を含めようとするのは「当時我々には理解しがたいことだった」と認めた。[112]
2019年5月、マーベルテレビシリーズがMCUのより大きなタイムラインにどのように適合するかについて語ったローブは、「私たちは、映画で起こっていることと矛盾することを番組で決してやりたくないのです。映画は先導犬です。映画がMCUのタイムラインとそこで起こっていることを設定します。私たちの仕事はその世界の中で進むことです。」と述べた。[113]アイアンマン映画に登場したロクソン社は、複数のマーベルテレビシリーズで言及されています。ComicBook.comのアダム・バーンハートは、それを「マーベルテレビの分野で関与するほとんどの番組にとって頼りになるイースターエッグ」と呼んだ。[92]
マーベルスタジオ傘下
2021年3月、ダークホールドは『エージェント・オブ・シールド』や『ランナウェイズ』で見られたデザインとは異なるデザインで『ワンダヴィジョン』に登場した。『ワンダヴィジョン』のヘッドライターであるジャック・シェーファーは、マーベルのテレビシリーズでの登場に関して脚本家の間で「大きな話し合い」はなかったと述べたが、[114] [115]監督のマット・シャックマンは、新しいデザインにもかかわらず、それらのシリーズで見られたのと同じものだと信じていると述べた。[116]新しいダークホールドは、『ドクター・ストレンジ・イン・ザ・マルチバース・オブ・マッドネス』（2022年）の小道具チームによってデザインされた。同作に登場し、より多くのスクリーンタイムを持っているためである。[117] [118]映画では、ダークホールドの複数のコピーが存在することも示された。[119]
Disney+のドラマ『ロキ』シーズン1の最終回でMCUにマルチバースが導入された後、トータルフィルムのジャック・シェパードは、スタジオがそれらのシリーズの出来事をメインタイムラインの一部として考慮していないと感じたため、マーベルスタジオにマーベルテレビシリーズがそのマルチバース内の別のタイムラインで起こることを発表することを提案した。[120] 2021年12月、ファイギはチャーリー・コックスが将来のマーベルスタジオ作品でデアデビル役を再演することを確認し、 [121]コックスは映画『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』 （2021年）で初めてこの役を再演した。さらに、ドノフリオはDisney+のドラマ『ホークアイ』（2021年）でキングピン役を初めて再演し、 [122]デアデビルと同じキャラクターを演じていると述べた。[123]インヒューマンズのスター、アンソン・マウントは、マルチバース・オブ・マッドネスで、彼のキャラクターであるブラックアガー・ボルトゴン/ブラックボルトの別の宇宙からのバージョンを演じました。[124]コックスがシーハルク：弁護士（2022）に出演した後、Marvel.comは、このキャラクターを「観客が知っていて愛するようになったマット・マードックとほとんど同じ」と表現しました。[125]
2023年10月に『マーベル・シネマティック・ユニバース：オフィシャル・タイムライン』が発売された際、ファイギはその序文で、マーベル・スタジオは当時、最初の4つのフェーズで開発されたプロジェクトのみを「聖なるタイムライン」の一部として検討していたが、より広いマルチバースに存在する他のマーベル映画やテレビシリーズの歴史は「マーベルの正統」である限り認めていたと記した。 [126]マーベル・テレビのシリーズはタイムラインの一部として含まれていなかった。[127] 2024年1月、ウィンダーバウムはマーベル・スタジオが以前は何が聖なるタイムラインの一部であるかについて「少し慎重」であったことを認め、マーベル・スタジオが作成したものとマーベル・テレビが作成したものの間に企業的な隔たりがあったことを指摘した。彼は続けて、時が経つにつれ、マーベル・スタジオは「[マーベル・テレビジョンの]物語がどれだけうまく統合されているか」を理解し始めており、個人的にはNetflixの『デアデビル』シリーズがセイクリッド・タイムラインの一部であると「自信を持って」言えるようになったと述べた。[47]マーベル・スタジオは、2023年9月に『デアデビル：ボーン・アゲイン』がクリエイティブ面で全面的に見直されると、NetflixシリーズをMCUのより不可欠な部分として考え始めた。 [128] [129]デアデビルの映像は『エコー』の宣伝資料に使用された。[130]ギズモードのジェームズ・ウィットブルックは、これは『デアデビル』の「潔白証明」であると同時に「空虚な潔白証明」でもあると感じた。彼はマーベル・スタジオの承認が必要だったのか、またこれらの措置によってNetflixのキャラクターがマーベル・スタジオのプロジェクトに登場することから推測できなかった何か新しいことが明らかになったのか疑問視した。[131]その後まもなく、エコーの公開に合わせて、NetflixシリーズがすべてMCUのディズニー+タイムラインに追加され、主にMCUのフェーズ2のコンテンツと並行して配信された。[132] [133]エコーはデアデビルで示されたキングピンのバックストーリーと若干の矛盾があると伝えられたとき、ドノフリオは、今後関わる全員がキャラクターについて「非常に精通している」必要があると感じ、ストーリーを面白く保つためにいくつかのことが若干変更され、以前のものとは異なるトーンでキャラクターにアプローチすることが最も重要であると説明した。[128] 2024年8月、ウィンダーバウムはエージェント・オブ・シールドの彼はシリーズと映画のつながりを称賛し、マーベル・スタジオがこれをマルチバース・サーガの一部と見なす可能性があることを認めたが、当時はそれを認めようとしなかった。[134]
マーベルスタジオシリーズ
マーベル・スタジオのシリーズはすべて、特に記載がない限りDisney+で公開されており、それぞれのフェーズの映画と並んで存在します。[135]アニメシリーズはマーベル・スタジオ・アニメーションによって制作されています。[38]アガサ・オール・アロングに始まり、実写シリーズはマーベル・スタジオのマーベル・テレビジョンのバナーの下で公開されています。[50]
フェーズ4
フェーズ4にはマーベル・スタジオのスペシャル・プレゼンテーションのテレビスペシャル2本も含まれる。[25] [26]
第5段階
第六段階
未来
マーベル・スタジオは、発表した内容から5～6年先の将来のテレビシリーズを常に計画している。[189] 2020年12月までに、2022年末までのシリーズを発表した後、[190]将来のシリーズは2028年まで計画されていた。[189] 2023年2月までに、マーベル・スタジオは、ディズニーがコンテンツの生産とコストを縮小するという大きな決定を下す中、計画されていたノヴァシリーズなどの将来のシリーズの開発タイムラインをよりゆっくりと進めていた。[31] 2024年7月までに、マーベル・スタジオは2029年までのプロジェクトのアイデアを持っていたが、ファイギは必要に応じて変更される可能性があると述べた。[191]
タイトル未定のワカンダシリーズ
2021年2月、ライアン・クーグラーが自身の会社プロキシミティ・メディアを通じて、ワカンダを舞台にしたドラマシリーズを開発中であることが明らかになった。『ブラックパンサー』（2018年）と『ブラックパンサー：ワカンダ フォーエバー』（2022年）の脚本・監督を務めたクーグラーは、自身の会社プロキシミティ・メディアを通じて、ワカンダを舞台にしたドラマシリーズを開発中であると発表した。[ 27] [192]その年の5月までに、ダナイ・グリラは、このシリーズでドーラ・ミラージュの長であるオコエ役を再演する契約を結んでいた。このシリーズは、このキャラクターの起源を描いたスピンオフと言われていた。[193] [194] 2023年1月、グリラはオコエ主導のシリーズをめぐる話し合いがあったことを認めた。[195]
無題ノヴァシリーズ
2022年3月、リチャード・ライダー/ノヴァというキャラクターをフィーチャーしたプロジェクトが開発中であることが明らかになり、サビール・ピルザダが脚本を担当した。[187] Production Weeklyは以前、開発中の今後のプロジェクトのレポートにタイトル未定の宇宙中心のシリーズを含めていたが、[196] [197]後にタイトル未定のシリーズがノヴァプロジェクトであることを確認した。[198]マーベル・スタジオは、ディズニーがコンテンツの生産とコストを縮小するという大きな決定を下す中、2023年2月までにシリーズの開発スケジュールを遅らせていた。[31] 2024年7月、ファイギはシリーズにライダーが登場し、3、4年後にリリースされると予想していると述べた。[186]
デアデビル: ボーン・アゲインシーズン2
デアデビル:ボーンアゲインの第1シーズンは、2025年3月に初放送される予定である。 [171] デアデビル:ボーンアゲインは、7月に2022年サンディエゴコミコンで、第1シーズンが18話になると発表された。 [199]シリーズのクリエイティブな見直しの後、2024年1月に撮影が再開される前に、ボーンアゲインは、当初発表された18話よりもエピソード数が少なくなると報告されたが、[200]また、契約上の理由からシーズンと呼ばれていない9話の半分を含む「18話の大きな限定シリーズ」になるとも報告された。 [201]最終的に9話が撮影され、[202]ファイギは2024年8月にこれを第1シーズンと呼んだ。[203] [188]第2シーズンの撮影は2025年に開始される予定である。[204]
他の
『Your Friendly Neighborhood Spider-Man』の第2シーズンが開発中であり、当初は『Spider-Man: Sophomore Year』として発表されていた。[43] 2022年11月までに、クーグラーのプロキシミティ・メディアはワカンダを舞台にしたいくつかのシリーズを開発していることが明らかになった。[205] ジャンカルロ・エスポジートは、キャプテン・アメリカ/ブレイブ・ニュー・ワールド（2025年）でセス・ヴォルカー/サイドワインダーとして紹介された後、2024年5月にMCUシリーズに出演することを示唆した。[206] [207]
シリーズアプローチ
初期アプローチ（2021年～2023年後半）
ファイギは2021年1月にマーベル・スタジオのテレビシリーズに対するアプローチについて説明し、ディズニー+でのストリーミングにより、マーベル・スタジオは各シリーズのフォーマットに関して柔軟性を持てるようになったと説明した。彼によると、いくつかは長編映画につながることを意図した単発のミニシリーズとして開発されていたが、[208] [ 209]将来的にはこれらに追加のシーズンが追加される可能性がある。[210]他のシリーズは常に映画とのつながりを保ちながら複数のシーズンをカバーすることを意図していた。 [208]ロキなど。[211]これらは、ゲーム・オブ・スローンズやストレンジャー・シングスなどのシリーズと同様に、シーズンのリリースの間に数年かかる可能性がある。[208]ファイギは、各ミニシリーズまたはシーズンは約6時間のコンテンツを意図していたが、これは6時間のエピソード、または9〜10の30分のエピソードなど、語られる物語に応じて異なる方法で分割されると付け加えた。[212] [213]マーベル・スタジオは各シリーズをイベントにすることを意図していた。[214] [215]同スタジオの最初のシリーズの多くは、長編映画のような構成で制作されており、キャラクターにシリーズ全体にわたるストーリー展開を与え、独立した限定シリーズのように感じられた。[216]マーベル・スタジオの初期のシリーズは1人の監督が担当していたが、後のシリーズでは複数の監督がさまざまなエピソードを担当している。ファイギは、これはロジスティックス、各ストーリーの必要性、そしてスタジオの「長編テレビ番組の制作に関する内部的な学習」の組み合わせによって起こったと述べた。彼は、スタジオは必要に応じて将来のシリーズでも監督の数を変え続けると述べた。[209]フェイズ4シリーズのリリース後、ファイギはマーベル・スタジオは各シリーズが常に大きなストーリーを持つのではなく、よりエピソードの多いシリーズを実験することにオープンであると述べ、デアデビル: ボーン・アゲインを彼らがこれを試す具体的な例として挙げた。[32]
マーベル・スタジオは当初、テレビシリーズを長編映画として扱っていたため、従来のショーランナーの肩書きではなく「ヘッドライター」という用語を使用していた。彼らはシリーズの監督が、長編映画と同様に、フェイグや各シリーズに割り当てられたマーベル・スタジオの幹部とともに脚本室に入り、創作プロセスに参加することを奨励した。[217]各シリーズにはジュニア・エグゼクティブも割り当てられ、その多くは以前のMCU映画の制作マネージャーを務めており、ヘッドライターとフェイグやパーラメントの幹部の間の制作リーダーや連絡係として活動することができた。[218]このアプローチは、ワンダヴィジョンのヘッドライターであるジャック・シェーファー、[219]ファルコン・アンド・ウィンター・ソルジャーの監督カリ・スコグランド、[217]ロキシーズン1の監督ケイト・ヘロンによって確認された。[220]スコグランドは、シリーズが1人のショーランナーでは手に負えないと感じており、このアプローチを「効果的かつ効率的」と表現した。[217]各シリーズには複数の脚本家と、ヘッドライターが率いる脚本家室があり、ヘッドライターには「テレビ用に制作」というクレジットも使用されていました。[219] [221]マーベルスタジオの最初の3つのシリーズの意思決定プロセスと階層を説明する中で、ロキシーズン1のヘッドライターであるマイケル・ウォルドロンは、各シリーズのヘッドライターが撮影開始前にクリエイティブな決定について最終決定権を持つと述べました。その時点で、シリーズは「より機能中心のモデル」に移行し、監督が従来のショーランナーの役割を担い、撮影中およびポストプロダクション中にクリエイティブな決定について最終決定権を持ちました。[221]ヘッドライターは、必要に応じて書き直しを行うために撮影現場とポストプロダクション中にも立ち会っていました。[217] [219] [221]監督が脚本家からシリーズのクリエイティブなコントロールをより多く奪った例としては、モハメド・ディアブの『ムーンナイト』（脚本家ジェレミー・スレイターが辞任した後）やキャット・コイロの『シーハルク：弁護士』などがあるが、シーハルクの脚本家ジェシカ・ガオは は、そのシリーズのポストプロダクションを監督するために呼び戻されたが、これは「マーベルのヘッドライターとしては珍しい」ことだ。マーベルスタジオは各シリーズの監督を幹部に頼っており、映画と同様に、シリーズの問題を解決するためにポストプロダクション中に再撮影に大きく依存していた。シリーズは「即興で撮影された」と表現された。[151]その一例がシークレットインベージョンで、ヘッドライターのカイルブラッドストリートやシリーズの制作開発エグゼクティブのクリスゲイリーを含む数人のスタッフが制作中に交代したため、大規模な再撮影が行われた。[151] [222]
テレビ事業の見直し（2023年後半～現在）
2023年10月までに、マーベル・スタジオはテレビへのアプローチを変え、ヘッドライターモデルから離れ、代わりにショーランナーを雇ってシリーズを作る計画を立てていた。ショーランナーはテレビパイロットを開発し、シリーズのバイブルを作成し、制作プロセス全体を通して創造的な一貫性を持たせる。スタジオは、ガオがシーハルクのポストプロダクションを手伝うために戻った後、[151]とシークレット・インベージョンが批評的にも商業的にも失敗した後に、このアイデアに賛成し始めた。[223]ウィンダーバウムは、スタジオが「マーベル文化と伝統的なテレビ文化を融合させようとしている」と述べ、[151]これにより、ストリーミングコンテンツと劇場映画を区別するのに役立つと感じた。[216]スタジオは、テレビに焦点を当て、シリーズが単なる大規模なクロスオーバーイベントのために準備されるのではなく、視聴者がキャラクターと関係を築くことができるように、より多くのマルチシーズンシリーズを制作することを計画していた。[151]これらの変更により、スタジオは「伝統的な」スタジオのやり方に沿って、実際に制作するよりも多くのコンテンツを開発することができ、[224]パイロット版とバイブルに自信が持てるようになった場合にのみ、将来のシリーズを進めることになる。[225]ウィンダーバウム氏は、この開発アプローチを2022年に開始したと述べた。 [50] AVクラブのサム・バーサンティ氏はこの哲学の変更について論じ、マーベル・スタジオが「その欠点を認識し、ディズニー+の番組を引き延ばした映画に変えようとした試みが失敗だったことを認めている」可能性があり、最近の失敗を受けてスタジオがそのアプローチを再考するのは良いことだと感じたが、ワンダヴィジョンとシーハルクはテレビの公式によく適合していたため、以前のアプローチでそのような成功を収めることは可能だったとも述べた。[226] /Filmのベン・ピアソン氏は、以前のアプローチを「重大な欠陥」と呼び、「実証済みの方法論が機能するのには理由がある」と述べた。ピアソンは、他のハリウッドスタジオがマーベルの当初のアプローチを真似しようとしないことを期待していた。[227] アガサ・オール・アロングは、ヘッドライターのシェーファーのクレジットをショーランナーに変更した最初のシリーズでした。[161] [152] 2024年5月に発表された ビジョンクエストは、スタジオが約2年ぶりにライブアクションシリーズを取り上げ、スタジオの新しい開発アプローチの下で前進した最初のシリーズでした。[154] 2024年10月までに、スタジオはシリーズの制作に予算重視のアプローチを採用していた。『アガサ・オール・アロング』はスタジオ史上最も安価なシリーズであることが確認されており、今後の 『デアデビル:ボーン・アゲイン』や『ビジョン・クエスト』などのシリーズでも同様のアプローチが期待されている。[228]
リリーススケジュール
『What If...?』 (2023年)の第2シーズンは、マーベル・スタジオのシリーズとしては初めて毎日公開された作品であり[229] 、 『エコー』 (2024年)は初めて一挙公開された作品であった。それ以前のマーベル・スタジオの作品はすべて毎週公開されていた。[230] [215]最初の2つのシリーズは金曜日に公開され、その後『ロキ』の第1シーズン以降、ほとんどのシリーズが水曜日に公開され、『シーハルク: 弁護士事務所』は木曜日に公開された。 『ロキ』と『エコー』の第2シーズンは、米国のゴールデンタイムに公開され、前者は木曜日の夜、後者は火曜日の夜に公開された。[231]
参照
- マーベル・シネマティック・ユニバースのテレビシリーズ俳優一覧（マーベル・テレビ）
- マーベル・シネマティック・ユニバースのテレビシリーズ俳優一覧（マーベル・スタジオ）
- マーベルコミックの出版物に基づくテレビシリーズの一覧
- マーベル・シネマティック・ユニバースの映画一覧
- マーベルスタジオ特別プレゼンテーション
- 私はグルート
- マーベル・シネマティック・ユニバースの概要 § テレビシリーズ
注記
- ^ 最初の2つのエピソードのバージョンは、2017年9月1日にIMAXシアターでデビューし、9月29日にABCでテレビ初放送されるまで2週間放送されました。[53]
- ^ マーベル・テレビジョンの閉鎖に伴い、『ヘルストロム』の制作はマーベル・スタジオに移管され、マーベル・テレビジョンの幹部がシリーズの完成を監督するために留まった。 [20]
- ^ abc 2023年10月までに、マーベル・スタジオは創造的な哲学をより伝統的なテレビ番組開発プロセスに移行し、ヘッドライターから離れ、シリーズ専用のショーランナーを雇い始めました。[151]ショーランナーのタイトルは、アガサ・オール・アロングのジャック・シェーファー、[152]デアデビル：ボーン・アゲインのダリオ・スカルダペイン、ワンダーマンのアンドリュー・ゲスト、ビジョン・クエストのテリー・マタラスに適用されます。[153] [154] [155]
- ^ 『シークレット・インベージョン』の制作中、ブラッドストリートはブライアン・タッカーに脚本家の座を明け渡し、[151]タッカーはシリーズの脚本の大部分のクレジットを獲得した。[156] [157]
- ^ ab 「マーベルスポットライト」バナーの一部[46] [153]
- ^ 2024年7月、ファイギはシリーズが2027年か2028年に公開されると予想した。[186]
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What If ...?
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I Am Groot
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外部リンク
- 公式サイト
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