いつまでも。いつも。

「ずっと。いつも。」
ロキのエピソード
プロモーションポスター
エピソードNo.	シーズン 1 エピソード 6
監督	ケイト・ヘロン
著者	マイケル・ウォルドロン エリック・マーティン
注目の音楽	「長い間、長い間でした」ハリー・ジェイムズ 著
撮影：	オータム・デュラルド・アルカポー
編集：	エマ・マクリーブ
当初のリリース日	2021年7月14日 ( 2021-07-14 )
実行時間	46分
キャスト
ハンターD-90役のニール・エリス
エピソードの年表
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ロキシーズン1
エピソード一覧

「ずっと。ずっと。」は、マーベルコミックのキャラクター、ロキを主役にしたアメリカのテレビシリーズ、ロキの第1シーズンの第6話であり、シーズンフィナーレである。このエピソードでは、ロキの別のバージョンが謎の時間変動機関（TVA）を作った人物を見つけようとする。このエピソードはマーベルシネマティックユニバース（MCU）を舞台としており、フランチャイズの映画と連続性を共有している。脚本はヘッドライターのマイケル・ウォルドロンとエリック・マーティンが担当し、ケイト・ヘロンが監督を務めた。

トム・ヒドルストンは映画シリーズでロキ役を再演し、ソフィア・ディ・マルティーノはシルヴィーというキャラクターの女性版として主演する。ググ・バサ＝ロー、ウンミ・モサク、ユージン・コルデロ、タラ・ストロング、ジョナサン・メジャース、オーウェン・ウィルソンもこのエピソードに出演している。ウォルドロンは2019年2月にシリーズのヘッドライターとして雇われ、ヘロンは8月に加わった。撮影はパインウッド・アトランタ・スタジオで行われ、アトランタ都市圏でロケ撮影が行われた。

「ずっと。ずっと。」は、 2021年7月14日にDisney+でリリースされました。このエピソードは、征服者カーンの別バージョンであるHe Who Remainsの登場と、そのキャラクターを演じるジョナサン・メジャースの演技が高く評価されました。

ロキとシルヴィーは時の終わりの城塞に入り、そこでミス・ミニッツに迎えられる。彼女は、主人である「残された者」からの申し出を伝え、主権と彼女の幸福を差し出し、彼らを聖なるタイムラインに戻すという申し出を伝える。しかし、二人はその申し出を拒否する。時間変動局（TVA）本部では、裁判官ラヴォンナ・レンズレイヤーが、ミス・ミニッツ経由で残された者から送られた情報を受け取る。モービウス・M・モービウスはレンズレイヤーと対峙し、両者は裏切りを非難する。レンズレイヤーは、モービウスの刈り込みの試みを乗り越えた後、「自由意志」を探しに出発する。2018年、オハイオ州フリーモントでは、ハンターB-15が他のTVAミニッツメンに追われ、学校の副校長であるレンズレイヤーの変異体を明らかにし、TVAの従業員が変異体であることを証明した。

一方、残された者はロキとシルビーに挨拶するが、二人は彼が「ただの人間」であることに驚く。残された者はテンパッドを使ってシルビーの攻撃を避け、過去、現在、未来を予見し、彼らを自分の元へ導いたため、彼らの行動を予測できることを明らかにする。また、彼は、自身のいくつかの亜種が31世紀に別の宇宙を発見し、互いに接触した後にTVAを作ったことも明かす。彼らのうちのいくつかは他の宇宙を征服しようとし、多元宇宙戦争を引き起こした。残された者は、生き物アリオスを利用してそれを終わらせ、タイムラインを隔離し、TVAを作成してそれ以上の分岐を防いだ。疲れ果てた彼は、ロキとシルビーに選択を迫る。彼を殺して単一のタイムラインを終わらせ、彼の亜種によって引き起こされた別の多元宇宙戦争のリスクを冒すか、TVAを率いてタイムラインを管理するために彼の後を継ぐか。

タイムラインが分岐し始めると、残された者はもはや未来を予測できないことに気づき、シルヴィーは彼を殺そうとする。ロキは残された者が正しいかもしれないと恐れ、自分を守ってほしいと懇願して彼女と戦う。二人はキスをするが、シルヴィーはテンパッドを使ってロキを TVA 本部に送り返し、降伏した残された者を殺し、タイムラインを刈り込むことのできないマルチバースを解き放つ。ロキは残された者の変種について B-15 とモビウスに警告しようとするが、彼らはロキを認識しない。ロキはその後、変種の 1 つ^[a]の像がタイムキーパーの像と置き換わっているのを発見する。

2018年9月までに、マーベル・スタジオはマーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）映画のトム・ヒドルストン演じるロキを主役にしたリミテッドシリーズを企画していた。^[3]ロキは11月にディズニーのCEOボブ・アイガーによって企画中であることが明らかになった。^[4]ケイト・ヘロンは2019年8月にシリーズの監督に採用された。 ^[5]ヘロンと主任脚本家のマイケル・ウォルドロンが、ヒドルストンとマーベル・スタジオのケヴィン・ファイギ、ルイス・デスポジート、ビクトリア・アロンソ、スティーヴン・ブルサードと共に製作総指揮を務める。^[6]「For All Time. Always.」と題された第6話^{[7]はウォルドロンと}エリック・マーティンが脚本を書いた。^[8]このエピソードのミッドクレジットシーンでシリーズが第2シーズンに更新されることが確認された。^[9]

ウォルドロンは、ミス・ミニッツがエピソードで悪者になった時、以前の彼女の「歌うような、あまり威圧感のない」話し方にもかかわらず、「本当に怖い」と言った。ヘロンは彼女をロキとシルビーの「肩に乗った悪魔」と表現し、当初はミス・ミニッツが時の終わりの城塞でこの2人と戦う予定だった。制作休止により、クリエイターたちはエピソードでのミス・ミニッツの役割を再検討することができ、結果として彼女と残された者の間に、当初考えられていたよりも深く「保護的な」関係が生まれた。タラ・ストロングは「とてもかわいくて、彼女についてどれだけ知っているか慎重になった後、彼女の怒った姿を演じ、ついに彼女の感情を本当に表に出す」ことを望み、「彼女をこの最大限の能力で次のレベルにまで演じること」を楽しんだ。^[10]

残された者は、タイム・バリアンス・オーソリティ（TVA）の「黒幕」であることが明かされ、ジョナサン・メジャースが演じ、映画『アントマン・アンド・ザ・ワスプ：クォンタマニア』（2023年）では、残された者のヴァリアントである征服者カーンとして登場する。 ^[11] コミックでは別のキャラクターである残された者は、MCUのためにカーンのヴァリアントに変更され、 ^[12]また、イモータスに部分的に触発された。^[13]ウォルドロンは、カーンがタイムトラベルとマルチバースを含むストーリーにふさわしいキャラクターであると信じていたため、カーンは常にシリーズの一部になる予定だった。^[14]それにもかかわらず、脚本家は代わりにロキのヴァリアントをその役に使用することを検討した。それらの会話は、宇宙が「狭く感じられる」と判断されたため、ヒドルストンに通知されるほどには進まなかった。^[15]ウォルドロンは、カンが「タイムトラベルする多元宇宙の敵」であり、「次の大きなクロスムービーの悪役」になると考えられているため、シリーズにメジャースを登場させることは「非常に理にかなっている」と感じた。キャラクターを書く際に、ウォルドロンは「その恐ろしい悪を本当にほのめかす」と同時に、他のバリエーションを彼よりも邪悪なものとして描写したいと望んだ。ヘロンは、残った彼は「私たちの番組のテーマ」であり、「誰も完全に善人でも完全に悪人でもない、そして人々はそのグレーゾーンに陥る」ことを示しているため、シリーズを「まとめる存在」と呼んだ。^{[11]残った彼の孤独は、} COVID-19のロックダウン中のヘロンの経験とも共鳴した。^[10]ラヴォナ・レンズレイヤーはTVAが嘘で、そのエージェントは変異体だと知ると、権力の座に留まりたいと思い、「怒りで反応する」ようになり、モビウス・M・モビウスのように人生の目的を問うことはなくなった。ググ・バサ＝ローはレンズレイヤーが「この見せかけを作り上げたものに復讐したい」と語り、ウォルドロンは「誰が彼女を騙したのか」を見つけたいと付け加えた。^[10]

ロキとシルヴィーが残された者と会った時のセリフは、撮影が始まるまでヘロン、マーティン、ヒドルストン、ディ・マルティーノによって練られ、修正された。ヘロンは「正しくやりたかった」という。ヘロンは「君が大丈夫でいてほしいだけ」というセリフが「彼のセリフの中では痛み」があり、彼が「進化し、痛みや怒りを乗り越え、彼女にそんなことは望んでいない」ことを示しているため、このセリフが彼のセリフの「鍵」だと感じた。^[16] ソフィア・ディ・マルティーノは、ロキがシルヴィーに大丈夫でいてほしいと伝えたことは、彼女がどれほど傷ついているかを考えると「とても素敵なこと」だと信じており、「彼女も自分も大丈夫でいてほしいだけなので、少し心が痛みます。誰かがそれを認め、彼女をそのように見てくれること、そしてただ彼女を見ることは、とても力強いことです」と付け加えた。^[17]シルヴィが残された者を殺しロキを裏切る決断をしたことについて、ディ・マルティーノは、その瞬間、シル​​ヴィは彼を殺すことで「気分が良くなる」と信じており、幼少期から蓄積された怒りによって煽られたその感情は「ロキに対するどんな感情よりも強い」と指摘した。^[17]ヘロンは、このシーンでのシルヴィの状況を、シルヴィが「復讐、痛み、怒りに駆られて」おり、ロキは自身の経験から彼女の気持ちを理解しているという点で、マイティ・ソー^{（2011）のロキの性格と比較した。ヘロンは、シルヴィの裏切りは「ひどい別れだったが、最後の対決での感情は本物だった」と感じた。 [18]}ディ・マルティーノは、残された者を殺すことを決心したにもかかわらず、シルヴィは「一生待ち望んでいた安堵」を得ることができず満たされていないと付け加えた。^[17]

エピソードのエンディングでは、聖なるタイムラインが壊れ、ロキは別のタイムラインのTVAにいて、カーンの像がタイムキーパーの像に取って代わっているが、^{[a]さまざまなバリエーションがあり、このものは}COVID-19による制作中断中に選ばれた。ウォルドロンは、彼らが決めたエンディングが「正しい」と感じられ、「物語の1つの章」を閉じると同時に、「次に何が起こるかへのスリリングな推進力」を提供することができたと信じていた。^[19]セカンドシーズンが制作されることがわかってから、エンディングにクリフハンガーの要素が追加された。^[20]ヘロンは、シーズンがマルチバースの再生で終わることは常にわかっていたと付け加えた。彼女はまた、シルヴィーがロキを追い払った後のタイムシアターのシーンで、彼が最低の状態に陥ったにもかかわらず、「彼の心の中にはまだ戦いがある」ことを示すことが重要だと感じた。ヒドルストンは、ロキが「勇敢な選択」をした後にシルヴィーの裏切りを受け止めたその瞬間の混乱は「前例のないものであり、彼の内面を打ち砕いた」と付け加えた。^[19]モービウスのエピソードの最後のセリフ「あなたは誰ですか?」は、第1話の最初のセリフを模倣しており、「第1シーズン全体の疑問」であった。^[20]

ヘロンは、制作陣は「常にストーリーと、どこで終わらせたいかということだけを考えていた」ため、エピソードのミッドクレジットシーンは考慮されなかったと付け加えたが、第2シーズンの発表は「マーベルが得意とする面白い演出」としてミッドクレジットに含まれていた。^[21]

このエピソードには、トム・ヒドルストンがロキ、ソフィア・ディ・マルティーノがシルヴィー、ググ・バサ＝ローがラヴォナ・レンズレイヤー、ウンミ・モサクがハンターB-15、ユージン・コルデロがハンターK-5E、タラ・ストロングがミス・ミニッツの声、ジョナサン・メジャースが残された者、オーウェン・ウィルソンがモービウス・M・モービウス役で出演している。^{[22] : 41:46–42:25}また、ニール・エリスがハンターD-90役で出演している。^{[22] : 43:25}ウォルドロンは、多くの視聴者がポストクレジットシーンでカンのバージョンが登場するのではないかと疑っていたが、メジャースほどエピソードの大きな部分を占めることはなかっただろうと指摘し、このエピソードでのメジャースの出演が事前にリークされなかったことを嬉しく思っている。^{[11] [23]}

プロダクションデザイナーのカスラ・ファラハニは、コミックからインスピレーションを得て、時の終わりの城塞を小惑星からその場で彫り出したものとした。ヨルダンのペトラに似ており、「金脈の装飾が施されたこの黒い石」で作られている。^[1]金は「計り知れないほどの貴金属と希少元素の埋蔵量」を小惑星が含む可能性があることが科学的発見によって示されているため、「計り知れない種類の技術」を表すことを意図していた。^[24]城塞の内部は、残された者のオフィスを除いてほとんどが放棄されている。これは、「大きな空虚な空間でガタガタと音を立てているこの悲しく孤独な人物」が自分のオフィスだけに住むことを決めたことを反映している。ファラハニは、彼のオフィスに通じる13フィートの高さの彫刻、それぞれが砂時計の半分を保持する時間の番人、そして「部屋自体が時計の役割を果たす精巧な計時装置」を作った。これらの工夫は、観客にはっきりと告げることなく、シタデルに誰がいるのかをゆっくりと明らかにすることを意図していた。残された者のオフィスは、その場で形成されたはずだったため、部屋に光源を追加することがファラハニと彼のチームにとって課題であった。最終的には、暖炉の輝きに加えて、窓の外に外光を提供する星雲を提案した。^[1]シタデルの建築はハーストキャッスルに触発されており、ファラハニは残された者が「さまざまな壮大な建築様式」を取り入れてそれを建てたと信じていた。^[24]ヘロンはファラハニのデザインを「サンセット大通りのような埃っぽくて荒廃した空間」に例えた。^[21]

ヘロンは、シタデルのセットが、メイジャーズが残された男を「外向的でありながら、一人で暮らし、漫画の時計としか話さないような内向的な人物」として表現するのを助けたと感じた。^[21]残された男の衣装は、ビクトリア朝時代のケープ、チンギス・ハーンの靴、モンゴルのズボンなど、時代を超えた要素から作られ、 ^[25]胸当てはイモータスを想起させるものだった。^[26]ヘロンは、その「着心地のよい」性質から、彼の衣装をパジャマに例えた。^[21]エンディングで上映されたTVAでは、ファラハニは、それが以前のすべてのエピソードで登場したものと同じに見えるようにし、「観客とロキが自分たちが別の場所にいることに気づくのを遅らせる」のに役立った。このTVAでは、3人のタイムキーパーの代わりに征服者カーンの像が置かれ、ファラハニはビジュアル開発チームと協力してキャラクターの外観とデザインを作成した。^{[1] [a]}

撮影はジョージア州アトランタのパインウッド・アトランタ・スタジオで行われ、^{[27] [28] : 9}ヘロンが監督し、^[5]オータム・デュラルド・アルカポーが撮影監督を務めた。^{[29] [28] : 2}ロケ撮影はアトランタ都市圏で行われ、^[30]アトランタ・マリオット・マーキスはタイム・バリアンス・オーソリティ（TVA）の本部として使用された。^[31]シルヴィーがロキを追い払った後のタイムシアターでのロキのシーンは、制作が休止から再開されて最初に撮影されたもので、ヒドルストンはこれらのシーンが再開するには「緊張感のある」場所だと信じていた。^{[19]メジャースは、}ニューメキシコで撮影されていた映画『ハーダー・ゼイ・フォール』（2021年）の撮影と調整しながら、シリーズの撮影最終週に彼の役を撮影した。メジャーズを助けるために、ヘロンはズームを介して彼とヒドルストン、ディ・マルティーノの間でセリフ読みを行った。またヘロンはメジャーズに、特定のセリフや動きなど、演技の要素を即興で演じることを許可した。^[32]

ディ・マルティーノは、シルヴィーとロキの喧嘩はシーズン序盤の喧嘩よりも「はるかに感情的」で、「別れのシーン」のように感じられたと感じ、「それは誰かと別れるときに起こる喧嘩だった。その人のことを気にかけているのに、何らかの理由で一緒にいられないので、とても辛いものだった」と語った。^{[33]エピソードの最後でロキが別のTVAにいることに気づくシーンは}、『猿の惑星』 （1968年）の結末を彷彿とさせるものだった。^[34]

このエピソードは、過去のMCUプロジェクトからの様々なアーカイブ音声をフィーチャーしたシーケンスで始まり、サム・ウィルソン、ホープ・ヴァン・ダイン、ティ・チャラ、スコット・ラング、ナターシャ・ロマノフ、ピーター・クイル、ソー、スティーブ・ロジャース、ハンク・ピム、キャロル・ダンバース、ロキ、コルグ、クラシック・ロキ、ヴィジョン、シルヴィーの音声や、アラン・ワッツ、ニール・アームストロング、グレタ・トゥーンベリ、マララ・ユスフザイ、ネルソン・マンデラ、エレン・ジョンソン・サーリーフ、マヤ・アンジェロウの音声が含まれています。^{[35]これは映画}『コンタクト』（1997年）へのオマージュでした。 ^{[36] [37] [38]}このシーケンスに登場する2つのブラックホールも『コンタクト』に触発されたものです。^[38]ヘロンはこのシーケンスを「常に進化している」と呼び、当初はシーケンスの最後に映像がタイムラインに入るときに「地球の音」と「いくつかの時代からの引用」を使用することを提案していた。このバージョンはファイギと他のマーベルスタジオの幹部に示され、彼らは音のあるエンディングを楽しんだ。ファイギはスタジオがこれまでオープニングにMCUの声を入れたことはなかったと指摘した。これにより、ヘロンと彼女のサウンドチームは、キャラクターが登場するタイミングに合わせてオープニングの引用を見つけ、サウンドがシーケンス全体に広がることで「前のフェーズに引き継ぐ」方法と「残された彼が取り囲む宇宙の混沌の要約」になることがわかった。ヘロンはまた、ディズニーダイバーシティチームと協力して現実世界の声を選んだ。^[37]エピソードの編集者であるエマ・マクリーブと彼女のアシスタントであるサラ・ベネットもオープニングの制作に重要な役割を果たした。^[39]当初はシリーズの中で直線として提示されていたタイムラインは、シーケンスの最後に円形であることが明らかになり、ヘロンはこれを、現在では平面ではなく球体であると考えられている地球と比較した。「TVAのタイムラインに関する知識は常に直線であった」ためである。^[38]

このエピソードの視覚効果は、Trixter、Luma Pictures、Cantina Creative、Crafty Apes、Method Studios、Lola Visual Effects、FuseFXによって制作されました。^{[40] [22] ：44:35–44:52}エピソードとシーズンは2021年6月20日に完了しました。^[41]

オープニング・シークエンスには、ハリー・ジェイムズの「It's Been a Long, Long Time」が使用されている。この曲は、映画「キャプテン・アメリカ/ウィンター・ソルジャー」（2014年）や「アベンジャーズ/エンドゲーム」（2019年）でも使用された。[ 42 ]また、ソハイル^・センとネハ・バシンが歌う「ハッピー・ピル・バグ・ジャエギ」 （2018年）のボリウッド・ソング「Swag Saha Nahi Jaye」も使用されている。^{[43] [22] : 45:02}作曲家ナタリー・ホルトのスコアは、映画「マイティ・ソーバトルロイヤル」（2017年）のマーク・マザーズボーの「Twilight of the Gods」を参考にしている。^[44]

エピソードの公開後、マーベルは毎週の「マーベル・マスト・ハブ」プロモーションの一環として、ジュエリー、アパレル、ウォールデカール、アクセサリーなど、エピソードにインスパイアされた商品を発表しました。^[45]マーベルはまた、「For All Time. Always.」のプロモーションポスターをリリースし、エピソードからの引用を特集しました。^[46]

「ずっとずっと。」は2021年7月14日にDisney+でリリースされました。 ^{[47]このエピソードは、}ロキの最初のシーズンの残りの部分とともに、2023年9月26日にUltra HD Blu-rayとBlu-rayでリリースされました。^[48]

サンバTVによると、このエピソードは7月14日から18日までの間に全米190万世帯で視聴され、『ワンダヴィジョン』（140万）や『ファルコン&ウィンター・ソルジャー』（170万）の最終回を上回った。また、公開後5日間でイギリス（30万世帯）、ドイツ（9万6000）、オーストラリア（1万2000）でも最高視聴率を記録し、これらも『ワンダヴィジョン』や『ファルコン&ウィンター・ソルジャー』の最終回を上回った。^[49]

映画批評サイトRotten Tomatoesは、28件のレビューに基づいて89%の評価と平均スコア7.9/10を報告した。同サイトの批評家の総意は、「3人の力強い演技に支えられた『For All Time. Always.』は、多元宇宙に大きな影響を及ぼすスリリングな結末でロキの最初の章を締めくくる」である。^[50]

ローリングストーン誌のアラン・セピンウォールは、このエピソードにメイジャーズが登場したことに「同時に興奮と落胆を覚えた」と述べ、最終回でシリーズのメインの悪役を登場させたのは「ドラマの構成が悪い」と指摘し、「ロキの特別で魅力的な部分がすべて、大画面で新しい悪役を宣伝するために無視されたように感じた」と述べた。さらに、彼は、このエピソードの大部分は説明が多すぎるため「見られない」はずだったと考えている。しかし、メイジャーズの「非常に奇妙な演技」は素材に役立ち、キャラクターの「とんでもないデビュー」となった。セピンウォールは、最終回を「 MCUの視聴者にカンのバージョンに慣れさせるだけでなく、ロキのさらなる展開の準備として」検討すれば、「ずっと。ずっと。」は「完全なグラフィックノベルではなく、ロキの物語の1章だけの欠点はあるものの、しばしば魅力的な結末」であり、「今年の3つのMCU最終回の中では間違いなく最高」であると考えている。^[7]ヴァニティ・フェアのジョアンナ・ロビンソンは、このエピソードがMCUディズニー+シリーズの「最高のフィナーレをやり遂げた」ことに同意し、ドラマ「LOST」と映画「セブン」（1995年）への強い言及を指摘した。^{[23]セピンウォールもこのエピソードで}「LOST」とのつながりを指摘した。^[7]セピンウォールと同様に、ロビンソンもカーンの正体が明かされるべきではなかったと感じており、エピソードでの説明の多さを指摘し、「マーベルがメジャースのように見ごたえがあり予測不可能な俳優を雇わなければ、このエピソードが成功する可能性はゼロだった」と述べ、彼をシャーロックのアンドリュー・スコット演じるジム・モリアーティに例えた。彼女はまた、フィナーレが「キャラクターと感情に焦点を当て、世界を終わらせる賭けを驚くほど個人的なものにした」こと、そして第3幕で大規模なCGIアクションセットピースを取り上げなかったことを嬉しく思った。^[23]

IGNのサイモン・カーディは「For All Time. Always.」に 10 点満点中 9 点を付け、「シーズン フィナーレは、小さな舞台で大きな宇宙を変えるような出来事を描き、最後に最高のものを残して着地した。テーマ、キャラクターの絆、そして期待が集大成され、徹底的に魅力的でありながら意外にも控えめな 40 分間となった。素晴らしい脚本と傑出したデビュー パフォーマンスが組み合わさって、宇宙 (またはマルチバース) を永遠に変えるテレビ番組のエピソードが生まれた」と評した。また、メジャーズが初めて登場したことは「控えめだがインパクトのある発表」だったと述べ、「素晴らしい脚本」とメジャーズの演技を称賛し、「ジーン・ワイルダーのウィリー・ウォンカの狂気的なエネルギーと、デンゼル・ワシントンの『トレーニング デイ』(2001)のアロンゾ刑事の根底にある恐怖を」と評した。カーディは TVA の素材、特にレンスレイヤーについて批判し、彼女は「謎めいたキャラクターのままだが、特に楽しい方法ではない」と感じた。 ^[51] AVクラブのキャロライン・シーデは「ロキのシーズン1の最終回は、シーズンの筋を全てまとめるというよりは、それらを窓の外に投げ捨てて、全く新しいタペストリーを作り始めるようなものだ。これは大胆な動きで、魅力的なエピソードとこれまでで最も予想外のMCUの最終回となった。たとえ、今見たばかりのテレビ番組のシーズンとしては、おそらく大いに不満な非完結だったとしても。」と述べている。シーデは、メジャーズがカン役を演じることを知らなかった視聴者はエピソードを通して混乱しただろうと指摘したが、メジャーズが「素晴らしく気まぐれな演技」を見せたことで、その視聴者とカンの何らかの形での登場を期待していた視聴者の両方にとってうまくいったと感じ、エピソードに「B+」の評価を与えた。 ^[52]

ハリウッド・レポーターのリチャード・ニュービーは「物語の可能性を広げ、中心人物の核心に迫るエピソードで、シーズン1の最終話はコミックの奇妙さと意味のあるキャラクター研究の完璧なバランスを保っている」と述べた。 ^[8]デジタル・スパイのデイビッド・オピーは、残された男の登場を批判し、コミックを読んでいない読者にとっては「まったくの突拍子もない」と述べ、「テーマ的には、別のロキのバリエーションの方がはるかに満足のいく悪役になっただろう」と感じた。そうすればロキは「自分自身と善とは何かという彼の考えに向き合わざるを得なくなる」だろうからであり、キャラクター設定は「マーベルが適切と考える方法で物語を進めるためだけに見落とされている」と意見を述べた。 ^[53]

• What If...? (TVシリーズ) は、多元宇宙のさまざまな分岐タイムラインを探索するMCUアニメテレビシリーズです。

• IMDbの「ずっとずっと。」
• Marvel.comのエピソード要約