ローウェルはマサチューセッツ州メドフォードにあるタフツ大学で歴史学の学士号を取得した。さらに、マーク・デヴォートに音楽理論を、 TJ・アンダーソンに作曲を師事した。
『手紙』はローウェルの作品の中で最も頻繁に上演されている。検閲、拷問、社内政治といったテーマを探求したこの作品について、「…劇作家は、この劇の着想源の一つがビル・クリントン大統領の弾劾だったと述べている。政府による私生活への介入はローウェルを激怒させた。2004年には、米国による囚人への拷問、そして後にエドワード・スノーデンの暴露が、この劇の政治的解説の裏テーマをさらに強めた。 『手紙』は、政府がいかに真実を操作し、恐怖と不信を心理的統制として利用するかを探求している。」[ 2 ]
この劇は、ソ連が作曲家ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーの私文書を検閲し、抑圧しようとした試みをフィクションとして描いたものである。
『ザ・レターズ』は2009年3月14日にロサンゼルスのアンダーク・ステージ・カンパニーで初演され、その後ライターズ・シアター(イリノイ州グレンコー)、オーロラ・シアター・カンパニー(カリフォルニア州バークレー)、カーディナル・ステージ・カンパニー(インディアナ州ブルーミントン)、メトロステージ(バージニア州アレクサンドリア)などで上演された。[ 3 ]
2012年にシカゴのライターズ・シアターで上演された作品に対するタイム誌のレビューでは、「『ザ・レターズ』はピンターやマメットを彷彿とさせる抽象的な脅威の感覚を伝えているが、その脅威には具体的な源があり、劇には具体的な時間と場所の感覚がある…ほぼ完璧な夜の演劇…」と評されている。[ 4 ]
ローウェルは2008年にシアター・ライノセロスのためにミハイル・クズミンの『危険な予防策』の音楽を作曲した。[ 8 ]
ローウェルは、フランク・レッサーの『セニョール・ディスクレション・ヒムセルフ』でドラマトゥルクとして働き、アリーナ・ステージとプレジャーズ・アンド・パレスで初演されたこの作品の脚本と楽譜を再構築した[ 9 ]。また、チャールズ・ディケンズの『クリスマス・キャロル』をデヴィッド・オグデン・スティアーズが上演するために脚色した[ 10 ]。
彼はまた、記録保管係、歴史家、編集者、リハーサルピアニスト、音楽監督、劇場支配人、ブロードウェイ音楽の写譜家としても活躍した。さらに、フランク・レッサー・エンタープライズとジュール・スタイン・エンタープライズの両社で5年間、音楽と文学の才能を活かして働き、ミュージック・シアター・インターナショナルの資材部門責任者、シアトリカル・ライツ・ワールドワイドの初代資材マネージャーも務めた。
そして、フレッド・ハモンド博士の編集の下、ローウェルはアレッサンドロ・スカルラッティのオペラ『イル・ポンペオ』の初の完全な活版印刷を行った。
『オータム・カンティクル』は、2004年のGLAADメディア賞の音楽・演劇部門で、ロサンゼルスにおける優れた演劇作品としてノミネートされた。 [ 11 ]
彼はまた、アンダーク・ステージの作品『ザ・レターズ』で、2009年のロサンゼルス・ステージ・アライアンスのオベーション賞[ 12 ]と2010年のガーランド賞[ 13 ]の両方で最優秀劇作家にノミネートされた。