ジョー・リップマン

ジョー・リップマン
ジョー・リップマン
出生名	ジョセフ・P・リップマン
生まれる	1915年4月23日アメリカ合衆国マサチューセッツ州; ボストン
死亡	2007年1月21日（享年91歳）米国カリフォルニア州; ロサンゼルス
ジャンル	トラディショナルポップ; ジャズ;
職業	アレンジャー; 作曲家; バンドリーダー; オーケストレーター;
活動年数	1936–1990
ラベル	MGM; デッカ;

ジョセフ・P・リップマン（1915年4月23日 - 2007年1月21日）は、ジャズやトラディショナルポップスで活躍するアメリカの作曲家、編曲家、指揮者、ピアニスト、ソングライターでした。彼の音楽キャリアは50年以上に及び、1934年に19歳でベニー・グッドマン楽団でスタートし、1980年代にはテレビ、映画、ブロードウェイの曲を書いていました。彼はバニー・ベリガン、ジミー・ドーシー、サラ・ヴォーン、チャーリー・パーカーの曲を作曲・編曲し、テレビではペリー・コモやハリウッド・パレスのスタッフ編曲家として働きました。

キャリア

リップマンは1915年4月23日、マサチューセッツ州ボストンに生まれた。 ^[1] 7歳でピアノを始めた。高校卒業後、大学に2週間通ったが、プロの音楽家になることを決意した。19歳のとき、リップマンはニューヨークに移り、 1934年と1935年にベニー・グッドマン楽団にピアニストとして参加し、彼のラジオ番組「レッツ・ダンス^{」に出演した。 [1]彼はグッドマンが}フレッチャー・ヘンダーソンから得たアレンジメントや作曲に出会った。^[2]^[3]^[4]彼はヴィンセント・ロペスのアレンジメントを手掛け、1935年にはビル・スタッフンのもと、1936年にはアーヴィング・アーロンソンのもとでピアニスト兼アレンジャーとして働き、1936年にはアーティー・ショウ楽団のピアニスト兼アレンジャーになった。 ^[5]^{[1]リップマンはまた、1937年初頭にはオーケストラリーダーの}ナサニエル・シルクレットのために演奏し、レコーディングを行った。

ビッグバンドに参加する

1937年、リップマンはバニー・ベリガンのバンドにピアニストとして参加し、 1938年にジョー・ブシュキンが引き継ぐまでその地位に留まった。 ^[3]彼はベリガンの2番目のバージョンの「I Can't Get Started」（1937年）を再編曲した。^[6]^{[7]これらのリップマンの編曲には、1938/39年に}RCAビクターからリリースされたビックス・バイダーベックの音楽のコンセプトアルバムが含まれており、ベリガンは1920年代後半のバイダーベックのヒット曲を再編曲した（Bunny Plays Bix）をフィーチャーしている。^[3]^[8] 1938年11月19日土曜日、ベリガンのグループはCBSのラジオ番組「サタデー・ナイト・スウィング・クラブ」にビッグバンドから9人のミュージシャンとともに出演し、ビックスの作曲「イン・ア・ミスト」のリップマンによる新編曲を演奏した。このアルバムから彼はまた、「ダヴェンポート・ブルース」、「イン・ザ・ダーク」、「キャンドルライト」も編曲した。^[6]商業的には大成功しなかったが、このアルバムはリップマンが当時のジャズやダンスバンドの編曲家としてより大きな地位を築く助けとなった。1939年末までに彼はベリガンのバンドのために編曲をすることはなくなった。「ジャズ・ミー・ブルース」の編曲が彼が提出した最後の作品となった。

リップマンのベリガンでの在籍期間は成功だったが、波乱に満ち、短命だった。1939年8月、リップマンはフレディ・スラックに代わってジミー・ドーシーのピアニスト兼主任編曲家となり、ほぼ3年間このグループに在籍した。^[6]^[3]^[1]ベリガン組織での在籍期間とは異なり、ドーシーのバンドはすでに成功を収めており、独自のサウンドを持っていた。リップマンはジミー・ドーシー・バンドのために、「Turn Left」、「Turn Right」、「Murderistic」、「Aurora」、「Bar Babble」、「Major and Minor Stomp」など一連のタイトル曲を書いた。^{[9]彼は、編曲家の}ジミー・マンディやジェリー・グレイのような、バンドにとって挑戦的な、よりポピュラーなダンス曲をプロデュースした。彼は1942年2月、ジョニー・グァルニエリに交代するまでジミー・ドーシー・バンドに在籍した。彼はグレン・ミラーのために「ブルー・イブニング」などのヒット曲を書き、アーティー・ショウやレス・ブラウンが率いるバンドの成功にも助けられた。^[3]^[10]

ビバップ時代

1940年代初期にレス・ブラウンらのために曲を書いた後、リップマンは新世代のジャズやポピュラーミュージシャンのための作曲と編曲の最前線に立った。ビバップはチャーリー・パーカー、ディジー・ガレスピー、マイルス・デイビスの作品の中に現れつつあった。

1948年、ボーカリストのサラ・ヴォーンがコロンビア・レコードと契約し、リップマンは彼女のために「ブラック・コーヒー」という曲の編曲を依頼された。彼の編曲とヴォーンの演奏は、女性の孤独な運命を描いた陰鬱な哀歌となった。「ブラック・コーヒー」は1949年6月にビルボード誌のポップチャートで13位まで上昇した。^[11]彼はアメリカとイギリスでヴォーンの人気を押し上げたヒット曲の長いリストを編曲した。彼が彼女のために編曲した他の曲には、「今夜私は笑顔で眠る」、「ユーアー・マイン・ユー」、「ユー・トート・ミー・トゥ・ラヴ・ユー・アゲイン」、「サマータイム」、「ホワイル・ユー・アー・ゴーン」、「ビアンカ」などがある。1951年にはヴォーンとビリー・エクスタインとのデュエットアルバム「デディケイテッド・トゥ・ユー」のために4曲を編曲した。彼は1950年後半にナット・キング・コールのために「et (Jet, My Love)」の編曲を請け負った。^[12] 1951年4月、彼はキャピトル・レコードのセッションでメル・トーメの「Who Sends You Orchids」と「(I'm Sending You a) Bunch of Love」の両面を録音し、編曲と指揮を行った。^[13]

リップマンはMGMと契約するにつれて指揮者、編曲家としての評判が高まっていった。1954年6月18日、MGMはジョー・リップマンと彼のオーケストラによるアルバム『マンハッタン・セレナーデ』を発売した。 ^[14]

リップマンは、1949年にアイリーン・バートンの全米1位ヒット曲「If I Knew You Were Comin' I'd've Baked a Cake 」のレコーディングで音楽監督を務めた。レコーディングスタジオでは、ケイ・トンプソンがアレンジャー兼音楽監督としてリップマンとペアを組んだ。1955年のアルバム「Kay Thompson Sings」では、リップマンが劇場用ミュージカルのアレンジャーとして活躍している。この時期にリップマンがMGMを通じて作詞・編曲した人気歌手や芸能人には、ヴィック・ダモーン、ベティ・マディガン、ケイ・アーメン、ビル・タバート、ジャン・オーガスト、ジニー・ギブソン、エラ・メイ・モース、フラン・ウォーレン、ボブ・クロスビーがいる。

チャーリー・パーカーとプロデューサーのノーマン・グランツは1949年と1950年にレコーディング・セッションを企画し、アルバム『チャーリー・パーカー・ウィズ・ストリングス』で最高潮に達した。^[15]アレンジャーのジミー・キャロルが最初のトラック群をデザインした一方、リップマンは2回目のセッション（1950年7月のスタジオ録音）のアレンジを請け負った。^[16]これらはパーカーの生前最も人気のある曲となり、 1988年にグラミーの殿堂入りを果たした。パーカー・ウィズ・ストリングスのセッションからリリースされた最初のシングルが成功したことで、グランツとパーカーはビッグバンド・セッションでパーカーを録音することに合意した。^[17]^[18]セッションは1950年7月5日から1952年3月25日まで録音され、リップマンがパーカーの承認を得てアレンジし、チャーリー・パーカー・ビッグ・バンドに以前のセッションから2曲を加えた。^[16]^[19]シングルはラジオやレコード店で発売されたが、アルバムは1954年までリリースされなかった。

テレビでスタート

ヴォーン、コール、パーカーでの成功の後、リップマンはペリー・コモの最初のアルバム『So Smooth』の編曲を依頼され、長く成功したコラボレーションの始まりとなった。リップマンは1957年から1962年までペリー・コモのクラフト・ミュージック・ホールでコモのスタッフとして働いた。また、『The Pat Boone Chevy Showroom』やコニー・フランシスとも仕事をした。10枚のシングルがヒットしなかった後、フランシスはリップマンとオーケストラと共にスタジオに入った。^[20]その結果、1923年の曲「Who's Sorry Now」が生まれ、元旦のディック・クラークのアメリカン・バンドスタンドのテレビ放送中にリリースされた。この曲は米国と英国でヒットした。リップマンはシングル「Carolina Moon」、「I'm Sorry I Made You Cry」、「You Were Only Fooling」、「Lock Up Your Heart」の音楽監督を務めた。

ロサンゼルスへ移住

1963年初頭までに、ペリー・コモはテレビに定期的に出演し続けるかどうか確信が持てず、結局は長年続いた週刊シリーズを終了することになった。^[21]その確信のなさから、コモの指揮者であるミッチェル・エアーズはロサンゼルスのテレビ番組の指揮者になるというオファーを受け入れた。エアーズはリップマンにスタッフアレンジャーになるよう依頼し、リップマンは1963年に移り、1964年初頭に初放送されたテレビバラエティ番組「ハリウッドパレス」の制作に取り組んだ。この番組は1964年1月から1970年2月まで6年間放送された（194話）。毎週ゲスト司会者が異なり、エド・サリバン・ショーと競合した。「ハリウッドパレス」はハリウッドパレス劇場で録画放送されるボードビルのバラエティ舞台を模倣した。リップマンは毎週テレビ放送用に編曲を書く必要があった。1966年、彼はオーケストレーションと編曲の仕事でエミー賞にノミネートされた。 ^[22]

彼の経歴には、ブロードウェイのショー、映画音楽、テレビ番組の編曲やゴーストライターとしての活動が含まれる。1964年にリリースされたジョン・ゲイリーとアン・マーグレットをフィーチャーした『David Merrick Presents Hits from His Broadway Hits』では、アンリ・ルネと共同で編曲を担当。 1969年のアカデミー賞受賞ミュージカル『ハロー・ドリー! 』の映画音楽制作では、ライオネル・ニューマンとジェリー・ハーマンの編曲スタッフとして働いた。またこの時期、リップマンはヒットミュージカル『ストップ・ザ・ワールド～I Want to Get Off 』を翻案したサミー・デイヴィス・ジュニアのテレビスペシャル『サミー・ストップ・ザ・ワールド』（1978年）のメイン編曲者を務めた。リップマンは1980年に『ザ・ビッグ・ショー』で「音楽監督部門優秀賞」で2度目のエミー賞ノミネートを獲得した。^[22]

受賞と栄誉

エミー賞

アカデミー賞

ディスコグラフィー

リーダーとして

マンハッタン・セレナーデ（MGM、1954年）

サイドマンとして

バニー・ベリガンと

バニー・プレイズ・ビックス(RCA ビクター) 1939
メモリアル・アルバム（バニー・ベリガン・アルバム）（RCAビクター）1944年

ペリー・コモ

ソー・スムース(RCA ビクター) 1955
サタデー・ナイト・ウィズ・ミスターC (RCA ビクター) 1958
一日の終わりに(RCA Victor) 1958
ペリー・コモからの季節のご挨拶（RCA ビクター）1959
コモ・スウィングス（RCAビクター）1959
シング・トゥ・ミー・ミスターC (RCAビクター) 1961
ペリー・アット・ヒズ・ベスト(RCA ビクター) 1963
ハロー、ヤング・ラヴァーズ（RCA カムデン）1967

ベニー・グッドマン

ハロー・ベニー! (キャピトル) 1964

ジゼル・マッケンジー

ジゼルとのクリスマス(RCA) 1957

デビッド・メリック

ヒット曲集（RCA）1964

チャーリー・パーカーと

チャーリー・パーカー・ウィズ・ストリングス(マーキュリー) 1950
ビッグバンド（クレフ）1954

アーティ・ショー

アーティ・ショウ・ウィズ・ストリングス（RCA）1936

ナサニエル・シルクレット

シソーラス: 録画番組の宝庫( NBC ) 1937

サラ・ヴォーン

サラ・ヴォーンの『Hi-Fi』（コロンビア）1950年
アフター・アワーズ（コロンビア、1955年）

参照

ジャズアレンジャー一覧

参考文献

^ abcd リー、ウィリアム。ジャズ界の人々：19世紀と20世紀のジャズキーボード即興演奏家。pp. 76
^ ニコルソン、スチュアート (2017)。ジャズ：初心者ガイド。ワンワールド。ISBN 978-1780749983。
^ abcde シュラー、ガンター（1989年）。『スウィング時代：ジャズの発展、1930-1945年』。ニューヨーク/ロンドン：オックスフォード大学出版局。pp. 474–475, 495–496, 650–651, 673, 694, 756–759。ISBN 9780195043129。
^ ファイアストン、ロス (1993)。『スウィング、スウィング、スウィング：ベニー・グッドマンの生涯と時代』ノートン、109 ページ。ISBN 9780393033717。
^ ギディンズ、ゲイリー（2000年）。ジャズのビジョン：最初の世紀。オックスフォード大学出版局。p.207。ISBN 9780195132410。
^ abc デュプイ、ロバート（2005年）。バニー・ベリガン：ジャズのつかみどころのない伝説。ルイジアナ州立大学出版局。p. 167。ISBN 9780807130681。
^ サリバン、スティーブ (2013)。偉大なポピュラーソング録音百科事典。スケアクロウ・プレス。p. 185。ISBN 9780810882959。
^ 「ミュージック - ポピュラー」。タイム。1939年1月9日。
^ サイモン、ジョージ・T. (2012)。ビッグバンド（第4版）。シルマーブックス。ISBN 978-0028724300。
^ ビル・キルヒナー編 (2005) 『オックスフォード・ジャズ・コンパニオン』オックスフォード大学出版局、p. 289。ISBN 978-0195183597。
^ ゴース、レスリー（2009年）。『サッシー：サラ・ヴォーンの生涯』アシェット社、59ページ。
^ フリードワルド、ウィル（2020年）。まっすぐに進んで、正しく飛ぼう：ナット・キング・コールの生涯と音楽。オックスフォード大学。147ページ。
^ ジョージ・ハルム（2008年）「メル・トーメ：彼のレコーディング、本、映画の記録」マクファーランド、33ページ。
^ MGMが「ハイ・マイティ」プラッターリリースでレースに勝利。ニールセン。1954年5月29日。32～36ページ。 2020年5月14日閲覧。
^ ラトリフ、ベン（2002年）。『ジャズ：批評家による最も重要な100のレコーディングガイド』ニューヨーク：タイム誌、p.77。
^ ab ヴェイル、ケン（1996年）。『バードの日記：チャーリー・パーカーの生涯 1945-1955』キャッスル・コミュニケーションズ。pp.79、108。
^ ヤノウ、スコット（2000年）。『ビバップ』サンフランシスコ：ミラー・フリーマン、49頁。
^ ギトラー、アイラ。ビバップの巨匠たち。アシェット。46ページ。
^ クナウアー、ヴォルフラム (2014).チャーリー・パーカー。レクラム・フェルラグ。
^ クトナー、ジョン、スペンサー、リー (2010)。1000 UK ナンバーワンヒット。オムニバス。
^ ローリー、シンシア（1963年2月21日）。「Weary Perry Como、来年の公演数を6回に制限」Schenectady Gazette 。 2010年6月7日閲覧。
^ ab ジョセフ・リップマン - エミー賞、クレジット、音楽部門、ハリウッド・プレイス

外部リンク

オールミュージックのジョー・リップマン

[LEE-1] リー、ウィリアム。ジャズ界の人々：19世紀と20世紀のジャズキーボード即興演奏家。pp. 76

[Nicholson-2] ニコルソン、スチュアート (2017)。ジャズ：初心者ガイド。ワンワールド。ISBN 978-1780749983。

[Schuller-3] シュラー、ガンター（1989年）。『スウィング時代：ジャズの発展、1930-1945年』。ニューヨーク/ロンドン：オックスフォード大学出版局。pp. 474–475, 495–496, 650–651, 673, 694, 756–759。ISBN 9780195043129。

[Firestone-4] ファイアストン、ロス (1993)。『スウィング、スウィング、スウィング：ベニー・グッドマンの生涯と時代』ノートン、109 ページ。ISBN 9780393033717。

[Giddins-5] ギディンズ、ゲイリー（2000年）。ジャズのビジョン：最初の世紀。オックスフォード大学出版局。p.207。ISBN 9780195132410。

[Dupuis-6] デュプイ、ロバート（2005年）。バニー・ベリガン：ジャズのつかみどころのない伝説。ルイジアナ州立大学出版局。p. 167。ISBN 9780807130681。

[Sullivan-7] サリバン、スティーブ (2013)。偉大なポピュラーソング録音百科事典。スケアクロウ・プレス。p. 185。ISBN 9780810882959。

[time1-8] 「ミュージック - ポピュラー」。タイム。1939年1月9日。

[Simon-9] サイモン、ジョージ・T. (2012)。ビッグバンド（第4版）。シルマーブックス。ISBN 978-0028724300。

[kirchner-10] ビル・キルヒナー編 (2005) 『オックスフォード・ジャズ・コンパニオン』オックスフォード大学出版局、p. 289。ISBN 978-0195183597。

[Gourse-11] ゴース、レスリー（2009年）。『サッシー：サラ・ヴォーンの生涯』アシェット社、59ページ。

[Friedwald-12] フリードワルド、ウィル（2020年）。まっすぐに進んで、正しく飛ぼう：ナット・キング・コールの生涯と音楽。オックスフォード大学。147ページ。

[Hulme-13] ジョージ・ハルム（2008年）「メル・トーメ：彼のレコーディング、本、映画の記録」マクファーランド、33ページ。

[MGM-14] MGMが「ハイ・マイティ」プラッターリリースでレースに勝利。ニールセン。1954年5月29日。32～36ページ。 2020年5月14日閲覧。

[Ratlifff-15] ラトリフ、ベン（2002年）。『ジャズ：批評家による最も重要な100のレコーディングガイド』ニューヨーク：タイム誌、p.77。

[Vail-16] ヴェイル、ケン（1996年）。『バードの日記：チャーリー・パーカーの生涯 1945-1955』キャッスル・コミュニケーションズ。pp.79、108。

[Yanowbop-17] ヤノウ、スコット（2000年）。『ビバップ』サンフランシスコ：ミラー・フリーマン、49頁。

[Gitler-18] ギトラー、アイラ。ビバップの巨匠たち。アシェット。46ページ。

[Knauer-19] クナウアー、ヴォルフラム (2014).チャーリー・パーカー。レクラム・フェルラグ。

[kutner-20] クトナー、ジョン、スペンサー、リー (2010)。1000 UK ナンバーワンヒット。オムニバス。

[Weary-21] ローリー、シンシア（1963年2月21日）。「Weary Perry Como、来年の公演数を6回に制限」Schenectady Gazette 。 2010年6月7日閲覧。

[EMMYS-22] ジョセフ・リップマン - エミー賞、クレジット、音楽部門、ハリウッド・プレイス