幻想は続く

幻想は続く

オノレ・ド・バルザックの『失われた幻想』、バルジェトン夫人の私室（1837 年）のタイトルページ。
著者	オノレ・ド・バルザック
言語	フランス語
シリーズ	人間喜劇
発行日	1837年- 1843年
出版地	フランス

『失われた幻想』は、フランスの作家オノレ・ド・バルザックが1837年から1843年にかけて書いた連載小説である。3部構成で、フランスの地方から始まり、その後パリに移り、最後に再び地方に戻る。この本は、パリと地方を舞台にしたバルザックのもう一つの最高傑作『黒い羊』 （ 1842年）に似ている。 『人間喜劇』の地方生活の場面の一部をなしている。 ^[1]

小説の主人公、リュシアン・シャルドンはジャーナリストとして働いており、友人のダヴィッド・セシャールは印刷工である。これらは両方ともバルザック自身が経験した職業である。バルザックは1826年にパリで印刷業を始めたが、1828年に倒産した。彼の経験はダヴィッド・セシャールの仕事人生についての彼の描写に影響を与えた。^{[2] [3]}バルザックは1836年に新聞「ラ・クロニク・ド・パリ」を買収し、1840年に「ラ・レヴュー・パリジェンヌ」を創刊したが、どちらも倒産した。彼の小説の多くは新聞に連載されていたが、出版社と意見が合わないことが多かった。彼はまた、シャルル・オーギュスタン・サント＝ブーヴやジュール・ジャナンなどの批評家から新聞で厳しい批評を受けていた。バルザックは「ラ・ポー・ド・シャグラン」で報道機関を批判し、後に1842年に報道機関批判書「パリ報道モノグラフ」を出版した。 ^[3]

『Illusions perdues』は3部構成で出版されました。

• 1837 - Les Deux Poètes (二人の詩人)、パリ: Werdet
• 1839年 -アン・グラン・オム・ド・プロビンス・ア・パリ（パリの諸州の偉人）、パリ：スーヴラン
• 1843 -エーヴとダビデ(イブとダビデ)、パリ: フルネ

6年にわたって発表された『失われた幻想』の各部の題名は、版ごとに、また連載形式であったため、かなり異なっている。第3部の最終的な題名『発明家の苦しみ』は、バルザックが個人的に所蔵していたフルヌ版『人間喜劇』に重ねてつけたものである。『二人の詩人』には主人公のソネットが収録されている。実際、これらはテオフィル・ゴーティエなどバルザックの友人の詩人によって書かれたものである。^[3]

リュシアン・シャルドンは、下層中流階級の父と貴族出身の貧しい母の息子で、この作品全体の中心人物である。アングレームに住む彼は、貧しく、せっかちで、ハンサムで、野心家である。未亡人の母、姉のエヴ、親友のダヴィッド・セシャールは、彼が自分の才能を高く評価していることを決して否定しない。なぜなら、それは彼ら全員の共通の評価だからである。『幻想の喪失』第1 部「二人の詩人」が始まる時点で、リュシアンはすでに歴史小説とソネット連作を書いており、ダヴィッドは科学者である。バルザックによれば、両者は創造的に真実を追求する点で「詩人」である。科学者であれ作家であれ、彼らは詩的志向の兄弟であり、ダヴィッドがエヴと結婚する前から、二人の若者は精神的な兄弟であった。リュシアンは、アングレームの上流社会の重鎮であるバルジュトン夫人の応接室に紹介され、夫人はすぐにリュシアンに夢中になります。間もなく二人はパリに逃げ、そこでリュシアンは母方の父称であるリュバンプレを名乗り、詩人として名を成すことを望みます。一方、バルジュトン夫人は自分の不倫に気づき、パリに残りながらもリュシアンとの縁をすべて断ち切り、彼を極貧生活に追いやります。

第 2 部「パリの地方の偉大な男」では、リュシアンはジャーナリストのルストーと高潔な作家ダニエル・ダルテズと対比される。冒険家シクスト・デュ・シャトレのためにバルジュトン夫人に捨てられた彼は、高級女優兼娼婦とそのジャーナリストの愛人たちの社交界に入り込み、すぐにコラリーの愛人となる。文芸ジャーナリストとして才能を売り飛ばしながらも、上流社会に属したいという野心は持ち続け、王室の認可を得てリュバンプレ家の姓と紋章を授かることを切望する。彼は、リベラルな野党系新聞から政府を支持する 1、2 の王党派系新聞へと忠誠を誓う。この裏切り行為は、かつてのジャーナリスト同僚たちの容赦ない憎しみを招き、コラリーの演劇界の評判を台無しにする。絶望の淵で、彼は義兄の名前を偽造した約束手形3 枚を作成する。これは、彼の人格の誠実さに対する究極の裏切りです。コラリーの死後、彼はシャトレ家の馬車の後ろに隠れて、不名誉なままアングレームに戻ります。バルジュトン夫人は、その地方の知事に任命されたシャトレ家と結婚したばかりでした。

パート 3 「発明家の誘惑」では、アングレームでダヴィッド・セシャールは四方八方から裏切られるが、愛する妻に支えられる。彼は、新しい安価な製紙方法を発明する。テーマ的には、製紙工程の進歩が文学の商業化と非常に密接に絡み合っている。リュシアンが義兄の署名を偽造したため、ダヴィッドは破産寸前となり、発明の秘密をビジネスライバルに売らなければならなくなる。リュシアンが自殺しようとしたとき、偽のイエズス会司祭、カルロス・エレーラ神父が近づく。彼は、バルザックが「ゴリオ爺さん」ですでに登場させた脱獄囚ヴォートランである。エレーラはリュシアンを保護し、二人はパリへと車で出発し、首都への新たな攻撃を開始する。リュシアンの物語は「宮廷人の華麗と悲惨」で続く。

バルザックは、アングレームとパリの生活のテンポの違い、両都市の異なる生活水準、そしてそれぞれの都市に対する異なる認識を対比させながら、 地方の生活様式を大都市のそれと並置しています。

バルザックは、1821年から1822年にかけてのパリの芸術家生活と、芸術家生活全般の性質を探求しています。小説の冒頭ですでに出版されていない作家だったリュシアンは、パリ滞在中に初期の文学作品を出版できず、首都にいる間は重要な作品を何も書きませんでした。一方、ダニエル・ダルテズは文学的な名声を積極的に求めていません。名声は彼の確固たる文学的価値によってもたらされたのです。

バルザックはジャーナリズムを非難し、最も有害な知的売春形態として描いている。本書では、文学産業がファッション産業と比較されており、たとえば「プルーム」は筆記具と帽子の飾りを表し、「トゥルヌール」と「スタイル」は文章と服装の形態を表し、「ブティック」は書籍と衣服を販売している。これらの言語的対比は、ファッションと同様に目新しさと表面的な魅力を求めるジャーナリズムへのビジネス的関心を明らかにしている。^[4]

バルザックは、パリでもアングレームでも、あらゆるものの二面性を肯定している。例えば、姓が二つあるリュシアン・ド・リュバンプレの人物像、依頼人のためにではなく依頼人に逆らって行動するダヴィッド・セシャールの表向きの友人である公証人プティ・クロード、幻想的な物語である法律上の帳簿、作り話で成り立つ劇場、同様に上流社会、偽りの司祭で実際は犯罪者であるカルロス・エレーラ神父、そして、ルシアンが人としての真の誠実さを捨て、義理の兄弟の署名を偽造し、自殺まで考えるという「聖霊に対する罪」などである。

（１）『幻想の喪失』は現代世界についての論評ではあるが、バルザックは歴史的・政治的背景の描写が曖昧である。より広い社会的背景の描写ははるかに正確である。

(2) 『幻惑の喪失』ではテンポの変化が何度か用いられている。第 2 部から第 3 部へのテンポの変化でさえ、首都での生活と地方での生活とを対比する表面的な点にすぎない。どこでも同じ人間行動の法則が当てはまる。人の没落は、ジャーナリストの鋭い一撃から来るかもしれないし、ゆっくりと首を絞める法律の策略から来るかもしれない。

(3) 最も有名なのは『いとこの家』で、ベット・バルザックはイン・メディアス・レスの技法を採用した最初の小説家の一人です。『失われた幻影』にはこの珍しい例があり、小説の第 2 部は第 3 部に続く長い回想の前奏曲として機能しています。

(4) 『失われた幻想』には、 FR レヴィス^[5]が『ゴリオ爺さん』で批判した「崇高さと堕落」、「誇張された強調」、「ロマン主義的なレトリック」が満ち溢れている。登場人物と視点は二極化している。リュシアンとダヴィッド、芸術と科学、ルストーとダルテズ、ジャーナリズムと文学、パリと地方などの間には、強い、そしておそらくいくぶん人為的な対比がある。そしてこの二極化は、バルザックが「悪徳」と「美徳」の間に道徳的な区別を引いているように見えることから、メロドラマの域に達している。コラリーは堕落した女、エヴは強さと純粋さの天使である。しかしバルザックは、リュシアンに対するコラリーの愛を、救済的な純粋さ、つまり「赦免」と「祝福」の形として描写している。このように、構造的にはメロドラマであるものを通して、彼は、対極の根本的な類似性であると彼が考えるものを強調している。

(5)ゴシック小説（オトラント城、ユドルフォの秘密、修道士）によって物語小説に導入されたメロドラマは、 『失われた幻想』が書かれた頃には文学に広まっていた。ジェーン・オースティンは『ノーサンガー・アビー』でメロドラマを風刺している。ウジェーヌ・スーはメロドラマを頻繁に使っていた。『失われた幻想』では、ありそうもない偶然が使われ、リュシアンはコラリーの葬儀費用を支払おうと、彼女の体がまだ冷めていないうちに卑猥なラブソングを書いたり、小説の最後にヘレラが登場するという形でデウス・エクス・マキナ（あるいはサタナス・エクス・マキナ？）が登場したりしている。

(6) 『人間喜劇』の主要作品のすべてと同様に、『失われた幻想』は社会的なつながりに焦点を当てている。愛のつながりの中で、リュシアンとの関係において、コラリーは生命を与える存在である。彼女の愛は聖餐的な性質を持っている。世俗的な駆け引きの環境において、彼女が彼に与える影響は致命的である。言い換えれば、彼女は、彼女がどのつながりの中で見られるかによって、堕落した女性と復活した女性の両方である。アングレームの不運な環境において、バルジュトン夫人は不条理な女たらしである。パリに移されると、彼女は即座に「変身」し、真の上流社会の住人となり、第 3 部では当然のことながら、アングレームの県庁の居住者となる。リュシアンの著作に価値があるかどうかについては、社会法則が最も重要であるが、これは手遅れになるまで彼が気付かない事実である。

（7）ドナルド・アダムソンによれば、 『幻想の喪失』は「人格の発達を明らかにする教養小説というよりは、世界の秘密の仕組みを暴露する作品」である。 ^[6]

この小説の成功に触発されて、バルザックは4部構成の続編『宮廷の華麗と悲惨』（1838年から1847年にかけて分冊出版）を執筆した。『失われた幻想』と『宮廷の華麗と悲惨』は、バルザックが書いたブルボン王政復古と七月王政（1815年 - 1848年）の時代のフランス社会を描いた小説と短編小説のシリーズ『人間喜劇』の一部である。^[1]

『幻想の喪失』は、映画、テレビ、舞台に何度も翻案されてきた。

• 1966 年、モーリス・カズヌーヴ監督、イヴ・レニエがリュシアン役で主演した『幻想は続く』が4 話のテレビ版として放送されました。 ^[7]
• 2011年4月、ボリショイ・バレエ団はバルザックの小説にインスピレーションを得た同名のバレエを上演した。アレクセイ・ラトマンスキーが振付し、 2014年にパリのガルニエ宮で初演された。^[8]
• フランス映画『Lost Illusions 』は第78回ヴェネツィア国際映画祭で上映され、2021年10月20日に公開された。^{[9] [10]}監督はザビエ・ジャノーリ、主演はルシアン・デュ・リュバンプレ役のベンジャミン・ヴォワザン、助演にはジェラール・ドパルデュー、セシル・ド・フランス、ザビエ・ドランらが出演している。^[11]
• ポーリン・ベイルによる舞台化作品。2021年9月から10月までパリのバスティーユ劇場で上演される。^[12]

• キャサリン・プレスコット・ウォームリー（ロバーツ・ブラザーズ、1893年）の2巻本：「失われた幻想：二人の詩人、イブとデイヴィッド」^[13]と「パリの地方の偉人」^{[14] 。}
• エレンの結婚（JMデント、1897年）2巻：失われた幻想：2人の詩人、イブとデイヴィッド^[15]とパリの著名な地方官^{[16] 。}
• キャスリーン・レイン（ジョン・レーマン、1951年）。失われた幻想。^[17]
• ハーバート・J・ハント（ペンギン社、1971年）。失われた幻想。^[18]
• レイモンド・N・マッケンジー（ミネソタ大学、2020年）。失われた幻想。^[19]

批評作品

• ドナルド・アダムソン（1981）「Illusions perdues」、ロンドン：グラント＆カトラー
• Baron, Anne-Marie (1996) 「Artifices de mise en scène et art de l'illusion chez Balzac」、in: L'Année balzacienne、1996、pp. 23–35
• ベラール、スザンヌ＝ジャン (1961)バルザックの幻想ロマン、2 冊、パリ: コリン
• Borderie、Régine (2005) "Esthétique du bizarre: Illusions perdues "、in: L'Année balzacienne、2005、pp. 175–98
• Lukács、György (1967) 「Illusions perdues」、『Balzac et le réalisme français』、パリ: マスペロ、48–68 ページ
• プレンダーガスト、クリストファー（1978）バルザック：フィクションとメロドラマロンドン：エドワードアーノルド

• 1837年文学

• プロジェクト・グーテンベルクで続く幻想
• LibriVoxの Lost Illusions パブリック ドメイン オーディオブック