アイダ・コックス

アイダ・コックス
アイダ・コックス
背景情報
出生名	アイダ・M・プラザー
生まれる	1888年2月25日または1896年、米国ジョージア州; トコア
死亡	1967年11月10日; テネシー州ノックスビル、米国
ジャンル	ジャズ、ブルース
職業	シンガーソングライター
楽器	ボーカル
活動年数	1910年代～1960年代

アイダ・M・コックス（旧姓 プラザー、1888年2月26日^[1]または1896年 - 1967年11月10日^[2]）は、アメリカの歌手、ヴォードヴィルパフォーマーであり、ブルースのパフォーマンスとレコーディングで最もよく知られている。彼女は「無冠のブルースの女王」と呼ばれていた。^[3]

幼少期と初期のキャリア

コックスは、ジョージア州ハーバーシャム郡トコアで、ラマックスとスージー（旧姓ナイト）プラザーの娘としてアイダ・M・プラザーとして生まれ、^[4]ジョージア州ポーク郡シーダータウンで育った。^[5]多くの情報源では彼女の誕生日を1896年2月26日としているが、研究者のボブ・イーグルとエリック・ルブランは彼女が1888年生まれであると示唆し、他の証拠からは1894年生まれであると指摘している。^[6]^[1]彼女の家族は、彼女と同名のプラザー家の私邸であるリバーサイド・プランテーションのすぐそばで暮らし、働いていた。^[7]彼女は貧困と、教育や雇用の機会の少なさに直面していた。^[8]

コックスは幼少期に地元のアフリカン・メソジスト合唱団に参加し、ゴスペル音楽とパフォーマンスに興味を持つようになった。^[8] 14歳のとき、家を出てホワイトとクラークのブラック・アンド・タン・ミンストレルズとツアーを行った。^[9]彼女は舞台でキャリアをスタートさせた。トプシーは当時のボードビルショーでよく演じられ、しばしば黒塗りで演じられた「ピカニニー」役である。コックスのツアー劇団での初期の体験には、シアターオーナーズ・ブッキング・アソシエーションのボードビルサーキットで他のアフリカ系アメリカ人の旅回りミンストレルショー、フロリダ・オレンジ・ブロッサム・ミンストレルズ、サイラス・グリーン・ショー、ラビット・フット・ミンストレルズに出演したことも含まれている。^[要出典]

ラビットフット・ミンストレルズは、FSウォルコットによって組織され、1918年以降はミシシッピ州ポートギブソンに拠点を置いたが、コックスの演技キャリアの発展だけでなく、彼女のアイドルであるマ・レイニーやベッシー・スミスのキャリアをスタートさせる上でも重要であった。^[10]

通称フッツとして知られるこの一座は、コックスの舞台での存在感を養う環境を提供したが、ヴォードヴィル巡業での生活は、出演者にとっても労働者にとっても厳しいものだった。ポール・オリバーは『ブルースの物語』の中で、「フッツは2台の車で移動し、80フィート×110フィートのテントを持っていた。このテントは、ブラスバンドがショーの開催を宣伝するために町をパレードする間、巡回員や勧誘員によって建てられた...舞台は折り畳み式の枠に板が張られ、コールマンのランタン（ガソリンマントルランプ）がフットライトの役目を果たした。マイクはなく、声の弱い歌手はメガホンを使ったが、主役の女性ブルース歌手のほとんどは、そのような音量補助器具を軽蔑した」と書いている。^[10]コックスは歌っていないときは、ヴォードヴィルショーで機知に富んだコメディアンとして出演し、舞台経験を積み、舞台での存在感を高めていった。^[8]

私生活

1908年^[1]（1916年とする説もある）までに、彼女はフロリダ・オレンジ・ブロッサム・ミンストレルズのトランペット奏者として演奏していたアドラー・コックスと結婚した。彼女はこのグループと短期間ツアーを行った。彼らの結婚は第一次世界大戦で彼が亡くなったことで短命に終わった。彼女はその後の演奏活動で彼の姓を使い続けた。1920年代初頭、彼女はユージン・ウィリアムズと結婚し、娘ヘレンを出産した。この結婚は離婚に終わったが、その他の詳細は不明である。^[要出典]

1927年、彼女は劇場オーナー予約協会のヴォードヴィル巡業で活躍していたブルースのピアノ伴奏者、ジェシー・「タイニー」・クランプと結婚した。^[11]クランプは「ジプシー・グラス・ブルース」や「デス・レター・ブルース」など多くの曲の作曲で彼女と協力し、彼女のいくつかのレコーディングでピアノとオルガンの伴奏を提供し、その後の数年間は彼女の開花したキャリアのマネージャーを務めた。^[8]

レコーディングキャリア

1920年にマミー・スミスが「クレイジー・ブルース」を録音して成功させた後、レコード会社は人種音楽の録音の需要があることに気付いた。古典的な女性ブルースの時代が始まり、1920年代まで続くことになる。南部での人気が急速に高まるにつれ、コックスはタレントスカウトの目に留まり、憧れのマ・レイニーが録音していたのと同じパラマウント・レコードと契約を結んだ。 ^[14]パラマウントは彼女を「無冠のブルースの女王」と呼んだ。1923年9月から1929年10月の間に、彼女はパラマウントで78曲を録音した。^[15]多数の録音セッションで、パラマウントはコックスにピアニストのロビー・オースティンと彼女のバンド、ジミー・オブライアント（クラリネット）とトミー・ラドニエ（コルネット）を擁するブルース・セレナーダーズなど、優れたバックミュージシャンを提供した。 ^{[8]彼女はまた、}プルーイット・ツインズをバックに2曲録音した。^[16]この時期、コックスはブロードウェイやシルバートーンを含む他のレーベルでもケイト・ルイス、ベルマ・ブラッドリー、ジュリア・パワーズ、ジェーン・スミスというペンネームを使って曲を録音した。^[17]

レイジン・ケイン

1929年、コックスとクランプはテントショー・レビュー「レイジング・ケイン」（聖書のカインとアベルの物語と、そこから生まれた口語表現にちなむ）を結成した。^[18]コックスが主役を務め、クランプは伴奏者とマネージャーを務めた。1920年代末から1930年代初頭にかけて、「レイジング・ケインは」南東部からテキサス西部の黒人劇場を巡業し、フロリダ、アラバマ、テネシー、テキサス、ミズーリ、オクラホマで公演し、シカゴでも数回公演した。^[19]ショーには16人のコーラスガール、コメディアン、バックシンガーがいた。^[20]レイジング・ケインのテントショーは非常に人気があり、1929年にニューヨークのハーレムにある有名なアポロシアターで開幕した劇場オーナー予約協会サーキットに関連した最初のショーとなった。コックスは「セピアのメイ・ウエスト」とも呼ばれ、1930年代までツアー会社のヘッドライナーを務めた。^[21]これは彼女の演奏キャリアの頂点であった。

1930年代の終わりには、大恐慌による経済的困難と女性ブルース歌手の人気の衰えにより、ショーの公演を維持することが困難になり、頻繁な解雇やツアースケジュールの空白が生じた。コックスは1930年代を通じて歌手としてのキャリアを続けた。1935年、彼女とクランプはレイジング・ケインを再編成し、その時点でダークタウン・スキャンダルズと改名され、1939年まで南部と中西部をツアーし続けた。1930年代初頭、ドラマーのアール・パーマーはコックスのダークタウン・スキャンダルズ・レビューでタップダンサーとしてショービジネス界に入った。^[22]

その後のキャリアと復帰

1939年、彼女はジョン・ハモンドがプロデュースしたカーネギーホールのコンサートシリーズ「From Spirituals to Swing^{」に参加するよう招待され[12]、}ジェイムズ・P・ジョンソン（ピアノ）、レスター・ヤング（テナーサックス）、バック・クレイトン（トランペット）、ディッキー・ウェルズ（トロンボーン）とともに「 'Fore Day Creep」を歌った。これは大恐慌後の彼女の演奏活動に弾みをつけるものとなった。^[8]コックスは1939年にヴォーカリオン社、 1940年にはオーケー社で、チャーリー・クリスチャン、ホット・リップス・ペイジ、レッド・アレン、JC・ヒギンボサム、ライオネル・ハンプトンらのバンドとレコーディングを行った。彼女は1945年まで演奏活動を続けたが、ニューヨーク州バッファローのナイトクラブでの演奏中に脳卒中を起こし、衰弱して引退を余儀なくされた。彼女はテネシー州ノックスビルに移り、そこで娘のヘレン・グッドと暮らし、教会で活動的になった。^[8]

毎週一日、私は玄関に寄りかかる。
毎週一日、私は玄関に寄りかかる。
警察も郵便配達員の攻撃の前に私を動かすことはできなかった。それは
サムおじさんが私宛に書いた小さな白い紙だった。それは
サムおじさんが私宛に書いた小さな白い紙だった。
それはもう1週間、甘美な繁栄を意味していた。
4年間の歳月が経ち、サムおじさんは私を棚上げにした。
4年間の歳月が経ち、サムおじさんは私を棚上げにした。
だってその小さなピンクのスリップは、自分で行動しなければならないという意味だから。
アイダ・コックス『ピンク・スリップ・ブルース』 1940年

コックスは1959年にジョン・ハモンドがバラエティ誌に彼女を探す広告を出すまで音楽界から事実上姿を消していた。ハモンドとレコードプロデューサーのクリス・アルバートソンは彼女を見つけ出し、次のレコーディングを勧めた。そして最後のセッションから15年後の1961年、彼女はロイ・エルドリッジ、コールマン・ホーキンス、サミー・プライス、ミルト・ヒントン、ジョー・ジョーンズと共にアルバム『Blues for Rampart Street for Riverside』をレコーディングした。^{[8]このアルバムには彼女のレパートリーからの曲が収録されており、その中には「Wild Women Don't Have the Blues」も含まれており、この曲はナンシー}・ハロウやバーバラ・デインといった新しい聴衆を獲得し、彼女たちはこの曲の独自のバージョンをレコーディングした。ニューヨーク・タイムズ紙の書評によると、65歳のコックスは音域やイントネーションの質は落ちていたが、カリスマ性と表現力豊かな歌い方は維持していたという。^[23]

コックスはこのアルバムを「最後の声明」と呼んだ。録音後、彼女は娘と暮らすためにノックスビルに戻った。1965年に彼女は再び脳卒中を起こした。1967年、彼女はイーストテネシーバプテスト病院に入院し、1967年11月10日に癌で亡くなった。^[要出典]

歌唱スタイル

初期のキャリアと同じく、コックスのスタイルはブルースよりもヴォードヴィル寄りだった。同時代のベッシー・スミスやマ・レイニーほど力強くも荒々しさもなかったが、彼女はその熱烈な歌唱で観客を魅了した。^[8]クラシックな女性ブルース歌手の絶頂期には、競争は激しく、多くの才能あるブルースウーマンが出演し、コックスの歌は演技の一部に過ぎなかった。しかし、キャリアが進むにつれて、彼女は「無冠のブルースの女王」という称号を体現するようになった。ステージ上では、ファンを魅了する華やかな洗練さと自信を醸し出していた。また、ティアラ、ケープ、ラインストーンの杖など、スタイリッシュな衣装でステージ上の存在感を際立たせていた。

独立心

コックスの人生とキャリアを支配した独立心は、ベッシー・スミス、マ・レイニー、シッピー・ウォレス、ビクトリア・スパイヴィーなど、初期のブルース・スターの多くに共通する特徴だった。^[24] 10代の頃にミンストレル・サーキットで活躍したため、幼い頃から独立を強いられたコックスは、10年間続いた自身の劇団「レイジング・ケイン」を組織し維持する能力を通じて、独立心があり抜け目のないビジネスウーマンとしての能力を証明した。1920年代から1930年代にかけて、黒人女性が自分のビジネスを所有し管理することはほとんどなかったため、彼女はこの点で障壁を打ち破った。^[8]彼女は、当時自分で曲を書いた数少ない女性ブルース歌手の一人でした。^[25]

コックスは、その生々しく鋭い歌詞を通して、20世紀初頭の貧困層や労働者階級のアフリカ系アメリカ人の複雑な社会的現実を歌で表現した。^[7]彼女の歌は、女性の自立、性の解放、黒人アメリカ人の社会的・政治的闘争といったテーマを、明らかに女性的な視点から取り上げており、それが彼女のトレードマークとなった。コックスの最も有名で不朽の名曲の一つである「Wild Women Don't Have the Blues」は、最も初期のフェミニスト賛歌の一つとして記憶されている。^[26]

私は気質もやり方も自分なりに持っている。
夫が暴れ始めたら新しい家を探させる。
上等な酒を飲んで、夜通し街を歩き回る。
夫がきちんと行動しなければ家に帰って追い出す。
ワイルドな女性は心配しないで、
ワイルドな女性は憂鬱にならない。^[3]

ディスコグラフィー

Complete Recorded Works、第 1 巻、パラマウント、1923 年、Document Records により 1997 年に再リリース
Complete Recorded Works、第2巻、パラマウント、1924年、Document Recordsにより2000年に再リリース
Complete Recorded Works、第3巻、パラマウント、1925年、Document Recordsにより2000年に再リリース
Complete Recorded Works、第 4 巻、パラマウント、1927 年、Document Records により 2000 年に再リリース
ブルース・フォー・ランパート・ストリート、オリジナル・ジャズ・クラシックス、1961
アイダ・コックス：エッセンシャルズ、クラシック・ブルース、2001

参考文献

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外部リンク

Find a Graveの Ida Cox
アイダ・コックス (1896-1967) レッド・ホット・ジャズ・アーカイブ

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